歐美文學史20世紀
發(fā)布時間:2017-01-14 來源: 美文摘抄 點擊： 
歐美文學史20世紀篇一：28956 20世紀歐美文學史2011年7月自學考試題
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2011年7月江蘇省高等教育自學考試
在下列每小題的四個備選答案中選出一個正確答案，并將
其字母標號填入題干的括號內(nèi)。
1．法國20世紀作家馬爾羅曾寫過一部以1927年中國上海工人起義和“四一二”政變?yōu)轭}材的小說，題為( )
A.《征服者》 B．《王家大道》 C．《人的處境》 D．《希望》
2．在法朗士的作品中，描寫法國大革命中雅各賓派專政時期“革命恐怖”的現(xiàn)實、表現(xiàn)作者人道 主義思想的作品是( )
A．《黛依絲》 B．《企鵝島》 C．《天使的反叛》 D．《諸神渴了》
3．法國文學中得到公認的“長河小說”之一，是馬丁·杜·加爾的(
A．《讓·巴羅瓦》B．《非洲秘聞》 C．《蒂博一家》 D．《變化》
4. 20世紀初活躍于英國文壇的威爾斯、貝內(nèi)特和高爾斯華綏這三位作家，通常被稱為
A.維多利亞時代的作家 B．伊麗莎白時代的作家
C．詹姆士時代的作家 D．愛德華時代的作家
5．出生于新西蘭的英國籍女作家凱瑟琳·曼斯菲爾德以短篇小說創(chuàng)作著稱，對她的風格產(chǎn)生過明顯影響的作家是( )
A．契訶夫 ． B．莫泊桑 C．歐·亨利 D．伍爾夫
6. 20世紀50年代，英國文壇出現(xiàn)了被稱為“憤怒的青年”的作家群，其名稱來源于同名小說《憤怒的青年》，它的作者是( )
A．約翰·奧斯本B．約翰·維恩
C．金斯利·艾米斯 D．萊利·艾倫·保羅
7．《玩笑》、《生命中不能承受之輕》等作品以一種看似輕松、隨意的風格來表達深沉、嚴肅的內(nèi)容，其作者是捷克著名作家( )
A.哈謝克 B．米蘭·昆德拉 C．哈姆生 D．約翰·博爾根
8．德國作家亨利�！ぢ淖顑�(yōu)秀的作品，是他的“帝國三部曲”中的小說( )
A.《窮人》 B．《小城》 C．《首腦》 D．《臣仆》
9. 20世紀初期美國“黑幕揭發(fā)小說”的開山之作是辛克萊的小說( )
A.《章魚》 B．《煤炭王》 C．《屠場》 D．《紅色英勇勛章》
10.德萊塞的“欲望三部曲”包括《金融家》、《巨人》和( )
A.《斯多葛》 B．《天才》 C．《嘉莉妹妹》 D．《珍妮姑娘》
11.法國作家普魯斯特的《追憶似水年華》是一部回憶錄式的自傳體小說，它屬于現(xiàn)代主義文學中的( )
A.意識流文學 B．表現(xiàn)主義文學 C．象征主義文學 D．未來主義文學
12.喬伊斯的短篇小說集《都柏林人》更多地具有現(xiàn)實主義和自然主義文學的基本特點，同時還運用了一定的( )
A.浪漫主義風格 B．意識流手法 C．象征主義技巧 D．唯美主義特色
13.在尤涅斯庫的劇作《椅子》中，椅子象征著( )
A.冷漠的人際關系 B．壓迫人的權力
C．物質主義的世界 ．D．安逸的生活環(huán)境
14.加西亞·馬爾克斯的長篇小說《家長的沒落》是一部( )
A.反戰(zhàn)小說 B．反獨裁小說 C．鄉(xiāng)土小說 D．家庭生活小說l一 ，
15．在理論與創(chuàng)作上奠定了象征主義的基本模式的是波德萊爾的詩歌( )
A.《醉舟》 B．《海濱墓園》 C．《四個四重奏》 D．《惡之花》
16.不屬于斯特林堡的“夢幻劇”系列的作品是( ) ．
A.《朱麗小姐》 B．《鬼魂奏鳴曲》 C．《到大馬士革去》D．《夢幻劇>
17.超現(xiàn)實主義的前驅是達達主義，1924年發(fā)表的《第一次超現(xiàn)實主義宣言》為這個運動正式下了定義，這個宣言的作者是( )
A.扎利 B．阿波利奈爾 C．科克托 D．布勒東
18.西蒙娜·德·波伏瓦第一次用存在主義方式處理女性題材的作品是( )
A.《女房客》 B．《他人的血》 C．《一代名流> D．《人總是要死的》
19.文學史家們通常把從19世紀90年代到十月革命前的文學時代稱為俄羅斯文學的( )
A.黃金時代 B．白銀時代 C．古典時代 D．現(xiàn)代主義時代
20. 20世紀初一批俄國詩人集體推出的《給社會趣味一記耳光》，可以說是俄國( )
A. “阿克梅派”的宣言書B．“立體未來主義”的集體宣言
C．“自我未來主義”的綱領 D．象征主義的文學綱領
21.高爾基的“奧庫羅夫三部曲”包括《奧庫羅夫鎮(zhèn)》、《崇高的愛》和( )
A.《克里姆·薩姆金的一生》 B．《阿爾塔莫諾夫家的事業(yè)》
C．《馬特維·科熱米亞金的一生》 D．《羅斯游記》
22．《論現(xiàn)代俄羅斯文學衰落的原因與若干新流派>一書，是把俄國現(xiàn)代主義文學作為一種藝術潮流從理論上加以確認的第一次嘗試，其作者是( )
A.弗·索洛維約夫 B．梅列日科夫斯基
C．別雷 D．勃留索夫
23.“我從一個藝術家的角度來作為見證人，我寫了我生活過來的那個時代�！闭f這句話的是20世紀俄羅斯作家( )
A.肖洛霍夫B．高爾基
C．帕斯捷爾納克 D．納博科夫
24.長篇小說《阿爾巴特街的兒女們》通過一代青年的坎坷命運，藝術地表現(xiàn)了俄羅斯人民所遭遇的“歷史的厄運”，其作者是( )
A.雷巴科夫 B．特里豐諾夫
C．格羅斯曼 D．艾特瑪托夫
二、填空題（每空1分，共10分）
25.紀德最重要的長篇小說________是一部內(nèi)容與形式都很復雜的作品，作品中的“偽幣”象征著人與人之間的虛假關系。
26.君特·格拉斯的“但澤三部曲”包括《貓與鼠》、《非人的歲月》和_________.
27.勞倫斯的自傳性作品________________中保羅所表現(xiàn)出的戀母情結被認為是俄狄浦斯情結的典型病例。
28．海明威在他的小說______________中塑造了一個經(jīng)典的硬漢形象——老漁夫桑地亞哥。
29.馬爾克斯的長篇小說《百年孤獨》通過________家族七代人的命運，描述了一個叫馬貢多的小鎮(zhèn)從誕生到消亡一百多年的興衰史。
30.法國存在主義作家各從不同的角度寫作，薩特從政治哲學的立場出發(fā)，加繆更多從文學家的角度，____________________則從女性覺醒的意識人手。
31．卡夫卡的小說___________通過人變成大甲蟲這一怪誕構想，表現(xiàn)了現(xiàn)代西方社會普遍的“異化”現(xiàn)象。
32.肖洛霍夫的短篇小說_____________是20世紀50年代下半期蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭題材文學由 “司令部真實”向“戰(zhàn)壕真實”轉變的先聲。
33.俄國僑民文學第三浪潮的代表作家__________________的小說《癌病房》對個人崇拜進行了批判。
34. 20世紀俄羅斯文學中最優(yōu)秀的兩位抒情女詩人分別是阿赫瑪托娃與______________.
三、名詞解釋（每小題3分，共12分）
35.“約克納帕塔法世系”
36．《墻>
37.“拉普”
38.“陌生化效果”
四、簡答題（每小題6分，共24分）
39.簡述俄羅斯僑民文學“第一浪潮”創(chuàng)作的基本主題。
40.高爾斯華綏的《福賽特世家》和《現(xiàn)代喜劇》兩組三部曲有何意義？
41.索爾·貝婁的小說在藝術上有何主要成就和特色？
42．簡述弗吉尼亞，伍爾夫《墻上的斑點》中意識流手法的運用。
五、論述題（每小題10分，共30分）
43.談談法國作家羅曼·羅蘭的主要創(chuàng)作成就。
44.談談你對長篇小說《日瓦戈醫(yī)生》中日瓦戈醫(yī)生的形象及其意義的理解。
45.分析奧地利作家卡夫卡的長篇小說《城堡》中“城堡”的象征意義。
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歐美文學史20世紀篇二：20世紀歐美文學史 期末考試復習
20世紀歐美文學史 期末考試復習整理
一、名詞解釋
1、后期象征主義：象征主義是西方現(xiàn)代主義文學運動中出現(xiàn)最早、影響最大的文學流派，它分為前后兩個時期。前期象征主義流行于19世紀后半葉的法國。第一次世界大戰(zhàn)后，后期象征主義應運而生，20世紀20年代，后期象征主義達到高潮。（2）后期象征主義一是更注重詩歌的復雜性、暗示性、神秘性和音樂，強調(diào)通過象征，實現(xiàn)靈魂與靈魂的對話，實現(xiàn)已知世界與未知世界的對話；二是創(chuàng)作變得愈來愈隱秘與個人化，詩人仿佛神廟中祈禱的神甫，試圖在喃喃自語是創(chuàng)造某種奧秘的迷；三是更加強調(diào)形式的“純粹”，試圖創(chuàng)造一種“純詩”。（3）后期象征主義代表作家有：瓦雷里、里爾克、龐德、葉芝和艾略特。
2、意識流小說：二十世紀初期興起的文學流派。20年代出現(xiàn)于英國，代表作家為喬伊斯和弗吉尼亞?沃爾夫。在法國和美國以普魯斯特和�？思{為代表。其理論基礎包括法國哲學家柏格森提出的“心理時間”和美國心理學家威廉詹姆斯的《心理學原理》。（“意識流”一詞首先在此書中提出）意識流小說主要包括內(nèi)心獨白，內(nèi)部分析，感觀印象三種基本形式，它使文學描寫領域從社會表層進入意識深層，打破了傳統(tǒng)小說基本上按故事發(fā)生的先后來安排情節(jié)的直線結構方法，使故事情節(jié)隨著人的意識而展開，不受時間，空間，邏輯，因果關系的制約，靠自由聯(lián)想把各個部分連接起來。在時間上產(chǎn)生大幅度跳躍和倒錯，產(chǎn)生邏輯上模糊，混亂的感覺。
3、荒誕派戲�。菏侵傅诙问澜绱髴�(zhàn)后旅居法國巴黎的一群劇作家開創(chuàng)的一種戲劇流派。興起于20世紀50年代。該戲劇流派得名于英國批評家馬丁?艾思林�；恼Q派戲劇的哲學基礎是存在主義，它拒絕用傳統(tǒng)的、理智的手法去反映荒誕的生活，而主張用荒誕的手法直接表現(xiàn)荒誕的存在�；恼Q派戲劇家提倡純粹戲劇性、通過直喻把握世界，他們放棄了形象塑造與戲劇沖突，運用支離破碎的舞臺直觀場景、奇特怪異的道具、顛三倒四的對話、混亂不堪的思維，表現(xiàn)現(xiàn)實的丑惡與恐怖、人生的痛苦與絕望，達到一種抽象的荒誕效果。代表作家及作品有尤奈斯庫《禿頭歌女》、貝克特《等待戈多》等。
4、境遇劇：境遇劇又稱情境劇、自由劇，是薩特對自己戲劇的稱謂，是薩特為宣揚存在主
義哲學而創(chuàng)造的一種風格獨特的戲劇。?它注重在舞臺上展現(xiàn)人物在特定境遇中所進行的自由選擇，突出人物進行選擇時左右為難的心態(tài)，從而對人物的困境、人的生存作出存在主義的闡釋。薩特的11?個劇本都是境遇劇，代表劇作有《禁閉》、《蒼蠅》等。
5、新小說：“新小說”是20世紀50年代中葉出現(xiàn)在法國文壇的一個新的文學流派，它是繼存在主義之后，在法國當代文學中出現(xiàn)的又一個重要的文學流派。在20世紀40年代末，娜塔麗·薩洛特、克洛德?西蒙開始運用新的手法創(chuàng)作小說，但無太大反響；50年代后，羅伯?格里耶《橡皮》、《窺視者》的發(fā)表逐漸引起社會注意。1971年，在巴黎召開的一次文學會上這些作家被定名為“新小說派”。其中，羅伯?格里耶是新小說派最重要的理論家和作家。他們反對以巴爾扎克為代表的現(xiàn)實主義小說觀念，針對將物質世界人格化的、“泛人的”人本主義而提出“物本主義”的概念。作品關心人和人生世界中的處境，追求完全的主觀性，強調(diào)創(chuàng)新性和探索性，拒絕藝術形式的保守和僵化，創(chuàng)作方法上采取設立謎局、心靈對話、時空流動、循環(huán)結構等方式。
6、《荒原》： 《荒原》是T.S艾略特發(fā)表于1922年的詩作，后期象征主義詩歌的集大成之作，被認為是20世紀西方現(xiàn)代派詩歌的里程碑，是目前為止西方詩壇最重要的作品之一。全詩共分為5章，分別為“死者的葬儀”、“對弈”、“火誡”、“水里的死亡”、“雷霆的話”。它運用了蒙太奇的剪接手法和拼接手法，跨越時空界限，大量的內(nèi)心獨白及戲劇手法，意象新奇怪誕，語言復雜多變，全詩晦澀難懂，展示了戰(zhàn)后西方文明的危機和傳統(tǒng)價值觀念的失落，反映了一代人理想的幻滅和絕望。
7、《尤利西斯》：《尤利西斯》是愛爾蘭作家喬伊斯發(fā)表于1922年的一部偉大小說，是意識流文學乃至整個現(xiàn)代主義文學的經(jīng)典之作。作品圍繞都柏林三個普通市民一天的感性生活展開，通過對他們意識流程的描摹，表現(xiàn)了西方現(xiàn)代人孤獨彷徨的精神危機，對社會的冷漠與隔絕的恐懼與絕望，渴求精神安撫與溫暖的心理狀態(tài)，涉及了都柏林生活的各個側面。小說具有極高的藝術成就，采用與《荷馬史詩》中的第2部《奧德修紀》為平行的神話結構，同現(xiàn)實形成鮮明對照，充分調(diào)動內(nèi)心獨白、自由聯(lián)想、蒙太奇、時空跳躍等意識流手法，深度挖掘人物內(nèi)心心理，深刻揭示出籠罩在西方現(xiàn)代文明的弊病下人物的精神空虛與貧瘠。
8、約克納帕塔法世系小說：是指美國作家威廉·�？思{通過諸多長、中、短篇小說，以約克納帕塔法縣為核心構建的文學模式。在《沙多利斯》里，�？思{首次虛構了約克納帕塔法縣，以此作為自己作品的背景。這些小說圍繞著約克納帕塔法縣中的人物和事件，反映了美國南方社會在二戰(zhàn)之后一個多世紀間的興盛于衰敗，討論了美國南方人民的道德與信仰上的缺失與富足。
二、簡答題
1、比較前后期象征主義。
（1）前期象征主義詩歌建立在對資產(chǎn)階級的“理性王國“破滅的基礎上，表現(xiàn)為一種悲觀苦悶的心理和消極頹廢的情緒；后期象征主義詩歌更加轉向內(nèi)心世界，熱衷于探索支配表面生活的宇宙精神、命運和理念。
（2）前期象征主義內(nèi)涵意義單一、單義、簡單、暗示和對應的關系相對明晰；后期象征主義詩歌則表現(xiàn)出多重、多義、復雜的特征，其內(nèi)涵更具暗示性、聯(lián)想性、含蓄性、象征意象交錯重疊、復雜難拼。
（3）前期象征主義詩人注重情感象征，提供對應和暗示，可以窺見作者內(nèi)心豐富的情感世界；后期象征主義更在于表現(xiàn)理智，表現(xiàn)抽象的思想觀念，著眼于對藝術、生活和人生哲理的理性探索。
（4）前期象征主義詩人追求迷離朦朧的、夢幻般的詩歌意境，把直覺、幻覺、暗示、音樂和夢境等融為一；后期象征主義詩人則把詩歌引入到宗教神秘之中，建立起象征主義的神話體系，將玄學、典故、宗教神靈與象征意象結為一體，表現(xiàn)出空靈虛無的特征。
2、簡析意識流小說的文學特征。（參見書P257-259）
（1）從內(nèi)容上看：
? 意識流文學強調(diào)對人物真實心靈世界的描摹，由此來表現(xiàn)在機械文明戕害人性、傳統(tǒng)價
值觀失落、戰(zhàn)爭與暴力摧毀了人們對未來理想信念的背景下，現(xiàn)代西方人精神上的惶惑、孤獨、焦慮與恐懼，反映他們?nèi)遮厙乐氐呐c社會、與文明之間的疏離感、異化感。 ? 與此同時，在冷若冰霜的商品法則前，在人性受到嚴重壓抑、人與人之間隔著一道無法
逾越的精神壁壘的環(huán)境中，意識流家不僅展示了人物的孤獨感和異化感，還從他們身上
揭示出某些現(xiàn)代社會最欠缺、最可貴的東西，即同情、諒解、人道主義和博愛精神。
（2）從藝術看：
? 首先意識流文學推翻了傳統(tǒng)文學中對時空關系的處理方式，根據(jù)再現(xiàn)人物心理真實的需
要組建了新的時空秩序，作家們遵循柏格森“心理時間”原則，在小說的謀篇布局上打破了以物理時間的先后順序為基礎的框架結構，跨越物理空間的界限，用有限的時間展示無限的空間，或在有限的空間內(nèi)擴展心理時間的表現(xiàn)力，因此，時間、空間往往跳躍、多變，前后兩個場景之間缺乏時間、空間上的邏輯聯(lián)系，時間山常常是過去、現(xiàn)在、未來交叉重疊。
? 其次，意識流小說頻繁調(diào)整、轉換敘述視角，使多位人物的意識雜然并呈，透過不同人
物的眼光和思維的“濾鏡”看待世界，突出被感受、被再現(xiàn)的圖景中所包含的觀察者的主觀干預，同時也體現(xiàn)出每一主觀角度的局限性。
? 第三，與上述兩方面的藝術特征相聯(lián)系的是，為了充分表現(xiàn)作家們心目中真實的人性與
真實的生活本質，作家們忠實于主觀世界的描摹而淡化外部故事情節(jié)的敘述，因而使作品缺乏傳統(tǒng)意義上完整的、遵從時間與空間上的邏輯順序的故事與人物命運的交代。 ? 第四，意識流文學中人物的意識活動具有鮮明的流動性、菲邏輯性與紛亂無序性。 ? 最后，意識流作家亦常常采取象征、暗示、比喻等藝術手段，表現(xiàn)人物微妙的感受，以
及某一事件觸發(fā)而產(chǎn)生的獨特印象，并使作品產(chǎn)生濃郁的事宜。
3、新小說的景物描寫特征
略。
4、荒誕派戲劇的反戲劇特征
（1）反情節(jié)：
戲劇的情節(jié)結構是傳統(tǒng)戲劇的生命。傳統(tǒng)戲劇追求情節(jié)的豐富生動、結構的謹嚴巧妙、尖銳激烈的矛盾沖突。而這些傳統(tǒng)的戲劇手法和藝術觀念為荒誕派戲劇家們所否定。而被《??等待戈多》??是一個沒有情節(jié)的劇。幕啟時兩個流浪漢已等了好幾天，而劇終時他們還要繼續(xù)等下去，舞臺上似乎什么也沒有發(fā)生，一切都是永遠等待的過程。貝克特就是用這樣一部??什么也沒有發(fā)生過的戲劇，用一些畸形怪誕的舞臺形象。把他對世界的感受推到了痛苦的極點，把他所認識的，并要加以表現(xiàn)的世界和人生的荒誕性變成了具體可觀的視覺形象呈現(xiàn)
在觀眾面前。
（2）反人物：
從人物形象的塑造上來看, 傳統(tǒng)戲劇的情節(jié)就是人物性格的發(fā)展史, 而荒誕派劇中的人物多是靜止的，即他們的性格自始自終沒有多大的發(fā)展，劇中人物往往面目模糊不清，身份渺小卑微，他們猥瑣滑稽，恍恍惚惚，沒有任何性格特征可言�！�??等待戈多》??中的弗拉季米爾和愛斯特拉岡都是衣衫襤褸、精神萎靡的流浪漢，他們卑微、骯臟、渾渾噩噩，自己為什么活著一無所知，只是靠本能和習慣去麻木地繼續(xù)著生命。他們在等待中沒有找到自己存
在的意義，但在虛無面前依然無奈地等待下去。人物性格的展示不是荒誕派劇作家們的興趣所在，他們關心的是這類人物所處的無望的困境及他們存在的荒誕性。
（3）反語言：
在戲劇作品中，語言的重要性尤為突出。傳統(tǒng)戲劇正是靠人物的對話和動作來表現(xiàn)戲劇情節(jié)和刻畫人物性格的，而荒誕派戲劇家們認為，人們生活在一個彼此不能理解的世界上, 人與人的溝通是不可能實現(xiàn)的，語言不是交流思想的工具，而是排泄心中積郁和苦悶的一種近乎于生理現(xiàn)象的手段。荒誕派戲劇家反對語言所擁有的表情達意、塑造人物性格、發(fā)展戲劇沖突的功能。通過創(chuàng)造一種荒誕的語言言說方式，一種新的形式功能，在摧毀意義的同時又于無意義中顯示意義，從而揭示荒誕感和荒誕意識�！兜却甓唷分蓄嵢顾模щx破碎，無賴乏味的戲劇語言充斥整部戲劇。貝克特借此來強調(diào)生活的單調(diào)、沉悶、毫無意義和人極度空虛的內(nèi)心世界。這種非理性的語言形式讓觀眾直接體味到了世界和人生的荒誕性。
（4）戲劇常帶有似真似幻的虛幻色彩，情境設置大多具有不合理、不合邏輯的特征。
三、論述題
1、《局外人》主人公與存在主義思想。（詳見書P292-295）
《局外人》是加繆的成名作，也是存在主義名篇，它表達了存在主義的基本觀點。《局外人》的主人公莫爾索是阿爾及爾一家公司的法國職員。小說分兩個部分，第一部分敘述莫爾索回到鄉(xiāng)下參加母親的葬禮，以及他并無原因地在海灘上殺人。第二部分是莫爾索被審訊以及最后被判絞刑的過程。通過主人公莫爾索的荒誕命運，加繆形象地展現(xiàn)了存在主義哲學關于“荒誕”的觀念：由于人和世界的分離，世界對于人來說是荒誕的、毫無意義的，而人
歐美文學史20世紀篇三：28956_20世紀歐美文學史2011年4月自考真題和答案
2011年4月江蘇省高等教育自學考試
28956 20世紀歐美文學史
一、單項選擇題（每小題1分，共24分）
在下列每小題的四個備選答案中選出一個正確答案，并將
其字母標號填入題干的括號內(nèi)。
1. 20世紀法國作家圣�？颂K佩里的小說最擅長描寫的是(D
A.知識分子的生活 B．官場生活
C．水手的生活 D．飛行員的生活
2. 20世紀創(chuàng)作了著名的“苔雷絲系列”作品的是法國著名心理小說家(D
A.馬丁·杜·加爾 B．安德烈·莫洛亞
C．安德烈·馬爾羅 D．弗朗索瓦·莫里亞克
3．以一系列膾炙人口的小說反映了五個盛產(chǎn)陶器的小鎮(zhèn)上的中產(chǎn)階級日常生活，因而被稱為“五鎮(zhèn)”小說家的，是英國作家( C )
A.威爾斯 B．高爾斯華綏 C．貝內(nèi)特 D．福斯特
4．英國作家毛姆的成名作和代表作是具有自傳色彩的長篇小說( B
A.《月亮和六便士》 B．《人生的枷鎖》
C．《刀鋒》 D．《霍華德莊園》
5. 20世紀英國作家中不屬于“憤怒的青年”作家群體的是( A )
A．奧登 B．金斯利·艾米斯
C．約翰·奧斯本D．約翰·維恩
6．德國作家黑塞通過描寫一位作家的經(jīng)歷表現(xiàn)資本主義社會中知識分子的孤獨、彷徨和矛盾， 這部作品名為( C)
A．《紐倫堡之旅》B．《在輪下》
C．《荒原狼》D．《玻璃球游戲》
7．復雜深刻的思想是英國作家赫胥黎作品的核心因素，因此他的小說常被稱為( A
A．思想小說 B．哲理小說 C．新小說 D．嚴肅小說
8．在菲茨杰拉德的小說中，被認為是里程碑式的作品、標志著“爵士樂時代”的開始的是( A )
A．《人間天堂》 B．《夜色溫柔》
C．《了不起的蓋茨比》 D．《美麗的與該死的》
9．美國女作家瑪格麗特·米切爾以南北戰(zhàn)爭和戰(zhàn)后重建時期的佐治亞州為背景，塑造了一個奮斗不屈的女主人公郝斯佳，這部小說是( C )
A.《啊，拓荒者！》 B．《大地上的房子》
C．《飄》 D．《最藍的眼睛》
10.二戰(zhàn)結束后，“垮掉的一代”文學在美國大行其道，其中的重要作品之一是作家凱魯亞克創(chuàng)作的( A )
A.《在路上》 B．《麥田里的守望者》（塞林格）
C．《土生子》 D．《裸者與死者》（梅勒 美國當代著名猶太裔作家，“非小說”“新新
聞小說”） 11.由于海勒的小說，“第二十二條軍規(guī)”已進入美國語言，成為一切官僚主義和( B )
A.教條主義的代名詞 B．專制主義的代名詞
C．文牘主義的代名詞 D．反人性現(xiàn)象的代名詞
12. 20世紀初“愛爾蘭文藝復興運動”的主將之一、詩人葉芝的理想世界是( C )
A.古希臘羅馬文化 B．歐洲啟蒙時代文化 C．中古拜占庭文化 D．文藝復興時代文化
13．卡夫卡的小說《城堡》批判的是現(xiàn)代西方社會的( B )
A．司法機構 B．行政機構 C．道德風尚 D．人際關系 14.喬伊斯精心采納了荷馬史詩《奧德修紀》的故事模式來敘寫的作品是( D)
A.《都柏林人》 B．《青年藝術家的肖像》
C．《芬尼根的守靈夜》 D．《尤利西斯》
15.荒誕派戲劇代表作品《等待戈多》的作者是( A )
A.貝克特 B．尤涅斯庫 C．品特 D．熱奈 16.宣告了薩特存在主義體系的建立的是他的著名論著( D )
A.《想象》 B．《自由之路》
C．《論自我的超越》 D．《存在與虛無》
17.胡安·魯爾福以典型的魔幻現(xiàn)實主義方式反映墨西哥荒涼、怪誕的現(xiàn)實生活的著名長篇小說是( C)
A.《盧維納》 B．《馬卡利奧》
C．《佩德羅·帕拉莫》 D．《都是由于我們窮》
18.別雷的作品《彼得堡》屬于俄羅斯白銀時代的文學新流派中的( D)
A.自然主義文學 B．未來主義文學 C．新古典主義文學D．象征主義文學
19.“不自由，勿寧死”、自由高于一切的主題，集中體現(xiàn)于高爾基的早期作品( B)
A.《鷹之歌》 B．《馬卡爾·楚德拉》
C．《海燕之歌》 D．《伊則吉爾的老婆子》
20.構成詩人阿赫瑪托娃創(chuàng)作高峰的，是她的詩作《安魂曲》和( D )
A．《北方哀歌》 B．《獻給已逝者的花環(huán)》
C．《光陰飛逝》 D．《沒有主人公的敘事詩》
21.扎米亞京的小說《我們》和英國作家赫胥黎、奧威爾的兩部作品一起被并稱為( C )
A.烏托邦三部曲 B．科幻小說三部曲C．反烏托邦三部曲 D．生態(tài)文學三部曲
22. 20世紀60年代初，索爾仁尼琴發(fā)表了揭露個人崇拜時期種種不正常的社會現(xiàn)象的中篇小說，題為( A )
A.《癌病房》 B．《古拉格群島》
C．《第一圈》 D．《伊凡·杰尼索維奇的一天》
23.通過普通工人索科洛夫在戰(zhàn)爭中的悲慘遭遇，強烈控訴了戰(zhàn)爭給人帶來的災難性后果的小說是肖洛霍夫的( D )A.《看瓜田的人》 B．《胎記》
C．《靜靜的頓河》 D．《人的命運》
24.衛(wèi)國戰(zhàn)爭結束以后，蘇聯(lián)文學發(fā)生了嚴重的滑坡，直接給文學造成這一有害影響的是 ( B )
A.“拉普”思潮 B．日丹諾夫主義
C．庸俗社會學理論 D．“無產(chǎn)階級文化派”思潮
二、填空題（每空1分，共10分）
25.“長河小說”這個名詞得名于羅曼·羅蘭的長篇小說_約翰�？死锼苟浞騙__第7卷的“序言”。
26.美國作家德萊塞的三部作品《金融家》、《巨人》與《斯多葛》合稱為__欲望三部曲______.
27.E．M.福斯特的代表作__《印度之行》________表現(xiàn)了英國殖民主義者在印度的驕橫跋扈，反映了英國殖民者與印度人民之間難以化解的種族矛盾。
28.為了使觀眾在欣賞過程中保持理性，在冷靜的觀看中去思考，德國戲劇家布萊希特提出了_____敘事劇理論_______________ 這一戲劇術語。
29.弗吉尼亞·伍爾夫的意識流小說 _墻上的斑點_ 以兩個從未謀面的男女主人公的意識流作為結構中心，構成兩條平行而又相互交叉的意識流線索，體現(xiàn)了《尤利西斯》對她的影響。 30.薩特在戲劇___《墻》__中，通過五個被關押的游擊隊戰(zhàn)士的幾次艱難選擇，討論了存在主義的自由觀、價值觀和道德觀。
31. 20世紀六七十年代流行于美國的重要文學派別___黑色幽默___________，可以看作是存在主義哲學在美國本土的文學表達。
32.俄國未來主義分為__立體未來主義____和“自我未來主義”兩個分支。
33.尤·特里豐諾夫的小說___《濱河街公寓》________中的主人公格列勃夫是一個“現(xiàn)代市儈” 的典型形象。
34.高爾基的自傳體三部曲包括《童年》、《在人間》和___《我的大學》__________.
三、名詞解釋（每小題3分，共12分）
35.“帝國三部曲”
作者亨利希.曼，《威廉二世時代德國社會的三部曲》簡稱《帝國三部曲》，包括《臣仆》、《窮人》和《首腦》。其中，《臣仆》最棒，小說的副標題是“威廉二世時代公眾靈魂的故事”，作品深刻揭露了德意志民族精神上的病態(tài)、性格上的劣根性，探尋了“臣仆靈魂”形成的根源、影響及其具體表現(xiàn)。主人公赫斯林當初是小工廠老板的兒子，憑借陰謀伎倆，成了帝國支柱和法西斯的幫兇。通過這一形象，揭示帝國時期資產(chǎn)階級在弱者面前是狼，在強者面前是羊的臣仆的性格特征，具有極大的概括性和典型意義。
36.未來主義
發(fā)的產(chǎn)生于20世紀初的意大利，波及俄國和歐洲各國，與法國超現(xiàn)實主義交融，對德國表現(xiàn)主義產(chǎn)生影響。馬里內(nèi)蒂發(fā)表的《未來主義的創(chuàng)立和宣言》提出了未來主義的綱領，可概括為兩個方面：反對一切傳統(tǒng)，歌頌工業(yè)文明，如馬里內(nèi)蒂《他們來了》。
37.俄國形式主義學派
在十月革命前即己形成，是20年代最富有活力的理論批評流派之一。其代表人物之一的什克洛夫斯基提出的觀點，藝術的目的是提供對事物的感覺，藝術的手法是使事物陌生化；對藝術本質問題作出了新的獨特的回答。雅克布森關于文學的研究對象是作品的文學性的見解，則更新了傳統(tǒng)的文藝學觀念。形式主義學派對文學作品形式、文學的特質和規(guī)律的關注，打開了文學研究的新天地。作家的向國外遷移，帶動了西方文藝理論與批評的革命性變革。
38.魔幻現(xiàn)實主義文學
魔幻現(xiàn)實主義原是20世紀20年代德國藝術批評家弗朗茨.羅在研究德國和歐洲后期表現(xiàn)派繪畫時所使用的一個術語。雖然這派作家沒有明確的宗旨和統(tǒng)一的口號，但是總起來看，魔幻現(xiàn)實主義一般具有以下三個特征：
一是魔幻現(xiàn)實主義作家的作品都是反映拉丁美洲獨特現(xiàn)實的深刻反映，尤其展現(xiàn)了拉丁美洲
人的思維方式所認定的現(xiàn)實。
二是多數(shù)魔幻現(xiàn)實主義作家不認為自己是在杜撰或為了魔幻而魔幻，而多是以冷靜的態(tài)度和毫不辯解的口吻來講述令人難以置信的故事。
三是魔幻現(xiàn)實主義作家采用夸張、變形、免征、荒誕和漫畫等手法來逼近某種奇特的現(xiàn)實，不是為了求奇求幻，
四、簡答題（每小題6分，共24分）
39.簡述高爾基長篇小說《克里姆·薩姆金的一生》中克里姆·薩姆金形象的意義
作品的副標題是“四十年間”。沿著薩姆金的生活軌道，小說紀錄了俄羅斯社會的一系列的重大事件，整個作品中占有很大比例的是薩姆金的觀察聽取和參與而表現(xiàn)出來的形形色色的思潮學說和主張。但薩姆金不只是作品結構意義的觀察者，薩姆金的性格特征、思維方式，文化心理和命運歸宿在很大程度上具有可據(jù)以認識俄羅斯了解俄羅斯人靈魂的意義。他的精神文化性格，既從一個側面體現(xiàn)了俄羅斯民族文化心理的某些消極特征，又是這一文化環(huán)境的產(chǎn)物。
40.英國女作家多麗絲·萊辛的長篇小說《金色筆記》在結構上有何特點？
主人公安娜具有四色筆記，記錄自己在不同時期的生活經(jīng)歷和性感變化（黑色是非洲生活的記錄，紅色是講述她由一個共產(chǎn)黨員到最后因為失望而退出共產(chǎn)黨的過程，黃色是試圖寫安娜自己的故事，藍色是寫不同心理狀態(tài)的描述、相應的心理分析和治療的記錄），而金色筆記是四部筆記在形式上的交匯。四部筆記反映了安娜不同的生活側面，更反映了現(xiàn)實生活的支離破碎。以別俱匠心的藝術構思與剪裁方法，展現(xiàn)了受過現(xiàn)代文明洗禮的知識女性求索生命意義、思考完美的兩性關系的人生歷程，濃縮了現(xiàn)代女性質問生命真諦的、浮士德的追求。 該書因對于女性獨立意識及困境的真實描述而成為當代女性解放運動中的一部重要作品。
41.奧尼爾的戲劇創(chuàng)作大致可以分為哪幾個階段？請舉出各階段的一部代表作品。
前期現(xiàn)實主義；《天邊外》《榆樹下的欲望》等作品領導美國戲劇走出了市儈的埃及，進入了現(xiàn)實主義階段。
中期表現(xiàn)主義；《瓊斯皇》《毛猿》等作品再接再厲，大膽創(chuàng)新，開創(chuàng)美國戲劇的表現(xiàn)主義時期。
晚期成熟而創(chuàng)新的現(xiàn)實主義；《悲悼》《進入黑夜的漫長旅程》
42.厄普代克的作品有什么藝術特色？
厄普代克，美國心理現(xiàn)實主義作家，作品主要是“兔子四部曲”。
他的作品的藝術特色：
他的作品一般說來淺顯外露，與貝婁的作品深刻內(nèi)斂大不相同。他擅長描寫細膩的感覺，又以粗線條勾勒情節(jié)，其作品給人潑辣生動之感。他喜歡運用現(xiàn)在時態(tài)，立意成為一個國家的成長畫象，使現(xiàn)實主義在當代有豐美的收獲。尤其是兔子四部曲，一部接著一部，每一部都刻畫出一個十年的精神狀況，刻畫出一個典型當代中產(chǎn)階層的光，美國人和世俗化了的美國人的形象。厄普代克風格鮮明，用詞講究，注重修辭，既有詩人的敏感心理，又有畫家的犀利眼光，是美國該去上比較具有獨特風格的作家之一。
五、論述題（每小題10分，共30分）
43.英國作家D．H.勞倫斯的小說創(chuàng)作擁有哪兩大基本主題？
一、對于機械工業(yè)文明的批判
勞倫斯的一生是與資本主義工業(yè)化社會現(xiàn)在秩序充滿斗爭的一生。隨著工業(yè)化和機器文明的迅速發(fā)展，農(nóng)村經(jīng)濟瀕臨全面解體，殘余的宗法感情也日益消失。森林和田野遭到污染破壞，人越來越淪為機器的奴隸，人的自然本能、人與人之間的和諧關系受到金錢社會的腐蝕，人不再是身心同一的人。勞倫斯為田園式古老英國的消失而嘆息。工業(yè)化煙塵使花草枯萎，樹木凋零，也使人的自然天性窒息。工業(yè)化的英國和田園式的英國，在勞倫斯全部創(chuàng)作中幾乎都處于對立沖突的地位。他的創(chuàng)作表現(xiàn)了對工業(yè)化現(xiàn)實的不滿。
二是對于兩性的探索
是勞倫斯作品的另一個重要的主題。他認為：遭到壓抑的欲望與本能并非罪惡，而壓抑本身才是罪惡的。他反對對性生活做任何建立在恐懼基礎上的壓抑，無論這壓抑是宗教的、道德的還是社會的。他認為哲學中的精神至上、宗教里的禁欲主義、傳統(tǒng)道德的偏見都鼓吹壓抑人的自然力量，這在他看來無疑是取消生命的本能。他提倡建立一種新的、健康的、和諧的兩性關系，以擺脫現(xiàn)代工業(yè)化的社會對人的壓抑。
44.美國作家�？思{的小說《喧嘩與騷動》有哪些主要的藝術特色？
小說以凱蒂的故事為中心，通過一個舊家庭的分崩離析，真實地呈現(xiàn)出美國南方社會的歷史性變遷，古老莊園經(jīng)濟的崩潰，既為沒落的南方唱出了一曲憂傷的挽歌，又表達了資本主義實利原則的批判。
一、作品顯示出意識流小說手法和多重敘述視角的有機結合。前三章分別展現(xiàn)出康普生家三兄弟（班吉、昆丁、杰生）的意識流，從各自的角度來講述凱蒂的故事，由此展現(xiàn)各人不同的氣質個性和思維活動的特征。作家通過這三段意識流，首先給讀者展現(xiàn)了人物混沌迷亂的內(nèi)心世界的圖景，隨后又以全知的視角，由迪爾西來重新講述剩下的故事，逐步引領讀者穿過層層迷霧，走到陽光底下明朗、澄澈的客觀世界中來。
二、神話模式是《喧嘩與騷動》所用的另一種手法，作者有意識地使作品的故事人物結構大致與人們熟知的一個神話故事平行，使作品突破南方家庭日常鎖事的局限，成為一個探討人類命運的深刻寓言。
45．《生活與命運>是“回歸文學”的代表作之一，請談談什么是“回歸文學”，《生活與命運》這部作品又反映了怎樣的主題意蘊。
回歸文學：
指的是19世紀末到二十世紀初白銀時代的作品、三代僑民的作品，經(jīng)過若干年月的風風雨雨，終于回歸到廣大的讀者中來。
也是指20年代到80年代由于種種原因被禁止在蘇聯(lián)國內(nèi)發(fā)表、被擱置或者在批判后被封存的作品，從被禁狀態(tài)回歸到自由狀態(tài)，得以同廣大讀者見面。
《生活與命運》就是在這一時期得以與廣大讀者見面，它的作者是格羅斯曼。它的主題意蘊： 小說是以衛(wèi)國戰(zhàn)爭時期的斯大林格勒大會戰(zhàn)為背景，以沙波什尼科夫為一家的中心配置人物，描繪了艱苦卓絕的斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)和蘇軍大反攻，以及希特勒的保盧斯集團軍從瘋狂進攻到被迫轉為防御、直到全軍覆沒的歷史性畫面，從多角度多側面展現(xiàn)了廣闊和戰(zhàn)時生活圖景。
作品既描寫了法西斯匪徒滅絕種族的大屠殺，希特勒死亡營中的毒氣室，也描寫了斯大林發(fā) 民的消滅富農(nóng)階級的運動、捕殺托各茨基分子、布哈林分子的運動，表現(xiàn)了那個時代所特有的人人自危的恐懼感。
當然，作家沒有停留在對生活現(xiàn)象和個別事實的一般描述，而是以深刻的人道主義眼光對整個當代的紛繁現(xiàn)象進行綜合考察和整體分析，探求人生與時代的本質，并力求通過藝術形象對一探求作出哲理概括。自由是作品中的最強音，命運也不是一個抽象的概念，而是指制約
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