1981年塞巴斯提奧?薩爾加多正應(yīng)《紐約時(shí)報(bào)》之約為剛上臺(tái)的里根總統(tǒng)拍攝專題“上臺(tái)后的第一個(gè)一百天”，3月30日，里根總統(tǒng)去希爾頓大酒店的演講本來沒有他什么事兒，“但是跟偉大人物處在一起總讓人感到心曠神怡”，衣著一向馬虎的薩爾加多為此專門找人借了一套整齊的服裝，煞有介事地系上領(lǐng)帶，還換上一雙雪亮的皮鞋，不厭其煩花費(fèi)了一番口舌才跟十五個(gè)彪形大漢擠上了一輛開往希爾頓酒店的面包車，當(dāng)槍聲響起的時(shí)候，其他攝影師全都被圍困在人群之中沒法動(dòng)彈，總統(tǒng)的隨身保鏢和保安人員群起攻擊，跟在他們身邊的薩爾加多在1分鐘內(nèi)，拍攝了76張照片，成為報(bào)道里根總統(tǒng)遇刺事件的最優(yōu)秀攝影師，這些照片立刻出現(xiàn)在世界各地的主要報(bào)刊的頭版頭條上，薩爾加多用雪花一樣飄來的稿酬在巴黎購置了一套住宅，還買了一輛豪華大轎車。
　　
　　盡管充滿個(gè)性的薩爾加多認(rèn)為自己只是個(gè)業(yè)余攝影師，但他為前東家?guī)�來了源源不斷的�?jīng)濟(jì)收入，銷售薩爾加多的作品，曾經(jīng)占據(jù)了瑪格南一年財(cái)政收入的一半。他拍攝的圖片不僅充滿了震撼人心的力量，而且讓整個(gè)世界為之感動(dòng)。
　　1973年，薩爾多加開始從事攝影報(bào)道工作，在此之前，1944年出生于巴西小城市埃莫雷斯的薩爾加多已經(jīng)在巴西圣保羅和法國(guó)巴黎獲得了經(jīng)濟(jì)學(xué)碩士和博士學(xué)位，以一位對(duì)拉美國(guó)家經(jīng)濟(jì)頗有研究的經(jīng)濟(jì)學(xué)者身份供職于巴西政府的經(jīng)濟(jì)部門，同時(shí)還為非洲咖啡貿(mào)易組織工作，當(dāng)他開始接觸攝影，并且一見鐘情時(shí)，他發(fā)現(xiàn)自己對(duì)攝影的愛好遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過填寫枯燥乏味的表格，便辭去了這份工作，一門心思地搞起了攝影，很快就成為世界基督教協(xié)進(jìn)會(huì)的專職記者，處女作是對(duì)撒哈拉沙漠地區(qū)旱災(zāi)的攝影報(bào)道。
　　他的眾多作品開始紛紛受到美國(guó)的《生活》、《時(shí)代》、《新聞周刊》、《紐約時(shí)報(bào)》、《星期日時(shí)報(bào)》，英國(guó)的《觀察家》，法國(guó)的《巴黎競(jìng)賽》等國(guó)家報(bào)刊的歡迎，1974年，薩爾加多被法國(guó)西格瑪圖片社吸收，任攝影記者，開始去往世界各地，到歐洲、非洲和拉丁美洲十幾個(gè)國(guó)家進(jìn)行攝影采訪。
　　薩爾加多堅(jiān)持以自己的眼光觀察世界，以自身的體驗(yàn)接觸世界，以“理解被拍攝的人們?cè)诟墒裁础辈ⅰ氨M量靠近主體”來拍攝世界。1977～1983年間，他數(shù)次到拉丁美洲拍攝農(nóng)民生活紀(jì)實(shí)照片，為編輯出版畫冊(cè)《別的美洲人》積累了大量素材，這組照片發(fā)表后，立即得到人們的贊譽(yù)，激起了人們對(duì)印第安民族的廣泛同情。
　　薩爾加多以深入的報(bào)道和沖擊力強(qiáng)的畫面著稱。常用的相機(jī)是黑徠卡。他隨身至少攜帶三臺(tái)相機(jī)，上面分別配裝28、35和60毫米的定焦鏡頭，目的是在攝影采訪時(shí)只換相機(jī)，不換鏡頭，避免耽誤時(shí)間。采訪中的薩爾加多穿著非常一般，有助于他和普通百姓的交流和接觸。他不背顯眼的攝影包，也不手提銀光閃閃的攝影箱，相機(jī)都放在三個(gè)很小的口袋里，目的是盡量避免被攝者的注意和戒備。
　　1979年，薩爾加多加入瑪格南圖片社，開始以科學(xué)、人性的眼光拍攝《土地》、《移民》還有《勞動(dòng)者》系列，三年后又轉(zhuǎn)到了聯(lián)系圖片社，為報(bào)道持續(xù)10年的非洲大旱，薩爾加多先后16次前去非洲，即使感染上了血吸蟲病，也沒有退卻，一邊治療，一邊堅(jiān)持?jǐn)z影采訪。干旱、蝗蟲、饑餓、疾病、赤地千里、哀鴻遍野的非洲大災(zāi)害，經(jīng)由攝影記者們的相機(jī)才得以將那可怖的情景記錄并傳播，并引起全球震動(dòng)，薩爾加多當(dāng)屬貢獻(xiàn)最大的攝影記者之一。
　　他的那些震憾人心的照片顯露出經(jīng)濟(jì)學(xué)家的興趣和眼光，對(duì)于靈魂和歷史的巨大穿透力，同時(shí)又以溫柔的方式、最佳的構(gòu)圖和最美的光線，撫摸著那些在困境中蠕動(dòng)掙扎的人們。薩爾加多是在紀(jì)實(shí)攝影處在低谷時(shí)期出現(xiàn)的大師級(jí)重量型的攝影師，他不僅在題材上有所擴(kuò)展，而且在圖片的內(nèi)容和形式上都有著自己對(duì)于客觀世界在理解的基礎(chǔ)上注入的個(gè)人的干預(yù)和看法，他認(rèn)為從事紀(jì)實(shí)攝影的記者不是藝術(shù)工作者，“攝影記者的品質(zhì)就是誠(chéng)實(shí)、勇氣和具有悲憫的胸懷，攝影師要追尋和探究真相⋯⋯正直、誠(chéng)實(shí)、熱愛正義，對(duì)歷史負(fù)責(zé)是記者的基本素質(zhì)�！�
　　
　　1985年薩爾加多的一組黑白照片《埃塞俄比亞難民營(yíng)》獲得世界新聞攝影比賽“奧斯卡?巴納克獎(jiǎng)”，在埃塞俄比亞的難民營(yíng)里，饑民們擠在牢房一樣的大棚子里，望著腳前的空罐子�！�…骨瘦如柴的孩子在媽媽胸前掏著什么，但媽媽什么也不能給他……耳聞目睹的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)，讓出身富有家庭的薩爾加多對(duì)發(fā)展中國(guó)家人民困苦生活的由衷同情和深切關(guān)注。獲獎(jiǎng)后，他將所得的1000荷盾獎(jiǎng)金盡數(shù)捐給法國(guó)救助機(jī)構(gòu)，以資助非洲難民。他說，“我有一個(gè)信念，也是我們從事攝影這項(xiàng)艱苦工作的目的，就是把本地或外地的社會(huì)、人民生活、災(zāi)害等介紹給世界，引起人們對(duì)問題的重視和討論。尤其是讓發(fā)達(dá)國(guó)家的人民也了解到在同一地球上還有人那么苦，分配是那么不公平。”
　　薩爾加多希望他的照片震撼觀者的心弦，能夠使他們佇立細(xì)看。他說：“我來自一個(gè)貧窮的國(guó)家，在那里必須為每一件東西奮斗。或許這就是為什么我的照片幾乎都富有戰(zhàn)斗性的緣故吧�！薄耙�起我興趣的是那基本的、人道的東西――為尊嚴(yán)而斗爭(zhēng)�！� 從80年代開始，薩爾加多制定并實(shí)施一個(gè)計(jì)劃，奔走于地球上仍存在著體力勞動(dòng)的各個(gè)角落進(jìn)行攝影采訪，烏克蘭的鋼鐵廠、古巴的甘蔗田、盧旺達(dá)的茶園、玻利維亞的錫礦、印度的煤礦、 巴西的金礦、中國(guó)的自行車廠……到處都留下了他的身影“人類的體力勞動(dòng)生產(chǎn)正在以驚人的速度消失，我們現(xiàn)在所拍攝的體力勞動(dòng)照片，再過10年到15年就會(huì)變成歷史的遺跡�！�
　　“用信念去攝影，是我生活的準(zhǔn)則�！辈徽撁鎸�(duì)什么樣的題材，薩爾加多都堅(jiān)持從人道主義的精神出發(fā)來拍攝照片，他對(duì)受難者的同情不屑于停留在宣揚(yáng)悲慘主義的表面，因?yàn)樵谀切╇菔蛛兆愕膭趧?dòng)者身上，他看到了巨大的忍耐力和不可蹂躪的尊嚴(yán)。1986年，當(dāng)薩爾加多在巴西帕拉達(dá)高原露天金礦采訪時(shí)，他看到了世界上最艱苦、最危險(xiǎn)的勞動(dòng)場(chǎng)面：五萬名淘金者擠在一個(gè)巨大的土坑之中，他們背負(fù)著沉甸甸的礦土，靠搖搖晃晃的木梯爬上爬下，隨時(shí)都有摔死的危險(xiǎn)。薩爾加多說：“被攝者雖然衣衫襤褸，甚至赤身裸體，但他們?nèi)匀痪哂腥说淖饑?yán)。我感到在我們這個(gè)世界上，存在著太多的不公平。良心驅(qū)使我把他們拍攝下來，借以引起人們的關(guān)注。”這組“淘金者”的圖片成為了世界攝影史上最著名的作品之一。薩爾加多不隱晦地表達(dá)對(duì)處于困頓的人們的贊美，即使在困苦、貧賤中，也不失自立與剛強(qiáng)，涌動(dòng)著一種蒼涼而粗糙的意志力，顯示了人的力量，人的自信，人的尊嚴(yán)，激起我們對(duì)勞動(dòng)、對(duì)生命的尊重。

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