“世界上最幽默的舞臺表演�！薄都~約時報》如是說。“對芭蕾敬意和調(diào)侃的完美平衡。”《華盛頓郵報》如是說�！叭绻�你喜歡芭蕾，你會愛托卡黛羅；如果你不喜歡芭蕾，你會更愛托卡黛羅。”澳大利亞國家電臺如是說。在芭蕾舞界，托卡黛羅這個“全男班”的舞團每去一地，必能引發(fā)一場贊揚的風(fēng)暴。如今它即將奔赴中國大陸。2011年9月17日，在紐約，環(huán)球人物雜志記者采訪了托卡黛羅的藝術(shù)總監(jiān)托利?多布林先生。
　　一副藍黑色細框眼鏡頂在高鼻梁上，眼神沉穩(wěn)，眉毛濃長，指導(dǎo)演員排練時不茍言笑，多布林看上去一點也不像曾經(jīng)跳芭蕾的演員，倒像個學(xué)者。
　　環(huán)球人物雜志：您加入托卡黛羅前，是怎么知道這個舞團的？
　　托利?多布林：托卡黛羅成立于1974年，我是6年后加入的，那時它已經(jīng)很有名了。一天，有個朋友告訴我托卡黛羅要去南美洲巡演，我就報了名，本來只想?yún)⒓幽谴窝惭荩�后來卻舍不得離開。
　　托卡黛羅的出名先是從戲劇和喜劇圈開始的。在那個年代，它所帶來的全新戲劇理念是震撼性的，這種創(chuàng)意非常有意思。即使你是一個最傳統(tǒng)的芭蕾擁護者，你也不會介意這些男演員打斷你懷舊的情緒，因為他們忠實地反映了經(jīng)典和傳統(tǒng)的美。同時，它又是一種喜劇，是一種現(xiàn)代對傳統(tǒng)的調(diào)侃，同好萊塢主流電影一樣，它是一種努力考慮觀眾體會的大眾文化。
　　環(huán)球人物雜志：為什么要建立一個“男扮女裝”的芭蕾舞團？
　　托利?多布林：上世紀70年代是美國各種運動風(fēng)起云涌的時期，民權(quán)、女權(quán)等思潮給社會帶來巨大變化，其影響滲透到各個層面。紐約當時有很多劇團嘗試用異性服裝演出，托卡黛羅就是在這個運動中誕生的，也是唯一存活下來的“變裝”演出團體。因為我們的表演有多重追求：優(yōu)秀的喜劇演出，優(yōu)秀的芭蕾演出。我們展現(xiàn)了芭蕾和芭蕾舞演員讓人身心愉悅的特質(zhì)。從哲學(xué)意義而言，換一種方法去觀察，會看到事物全新的一面。這也是“變裝”演出的意義所在。
　　環(huán)球人物雜志：在西方，公眾是否接受這種特殊的藝術(shù)形式？
　　托利?多布林：“變裝”演出作為喜劇的表演方式歷史悠久，已被大眾廣泛接受，誕生過眾多明星。
　　環(huán)球人物雜志：托卡黛羅最早演出時是什么狀況？
　　托利?多布林：托卡黛羅的首次公演是在1974年9月9日，在紐約14街外百老匯由倉庫改成的劇院里。演出票很早就銷售一空，因為只有100把折疊椅，很多人不得不站在過道中。演出一結(jié)束，就引起《紐約時報》、《紐約客》、《時尚》和《英國每日電訊》等的關(guān)注，在美國和歐洲聲名鵲起，甚至吸引了頂尖的芭蕾舞演員來看。
　　環(huán)球人物雜志：以前也有人說過，加入托卡黛羅會毀了一個芭蕾舞演員的前程，您在剛進入舞團時，也面對了這樣的壓力吧？
　　托利?多布林：我入團時，人們不認為托卡黛羅是一個好的職業(yè)選擇。但對我而言，這是有趣的想法，我不抗拒托卡黛羅的理念。30年過去了，一切已不是問題――這是非常好的職業(yè)，太多芭蕾舞校的畢業(yè)生憧憬加入托卡黛羅。
　　環(huán)球人物雜志：有因為面對壓力而放棄的演員嗎？
　　托利?多布林：你是說不被接受的壓力嗎？從沒有演員因為這種壓力離開。首先，如果他們覺得有壓力就不會加入托卡黛羅。入團是他們的選擇，而他們的巨大努力和刻苦工作也成就了今天的托卡黛羅。托卡黛羅的成長經(jīng)歷說明，人生幸福和藝術(shù)追求無需建立在社會認同的基礎(chǔ)上，人可以不屈從于社會而在社會中發(fā)揮作用。
　　環(huán)球人物雜志：據(jù)說托卡黛羅現(xiàn)在是世界上最忙碌的芭蕾舞團？
　　托利?多布林：是的。在美國國家藝術(shù)巡演計劃基金的支持下，我們開始在全美和世界各地奔波。裝卸道具、打包芭蕾舞裙和特大號的舞鞋，從一個機場趕往另一個機場�，F(xiàn)在，我們平均每年有35周都在巡演，年均演出125―140場。
　　環(huán)球人物雜志：在您看來，托卡黛羅成功的秘訣是什么？
　　托利?多布林：沒有一個藝術(shù)團體是無緣無故成功的，托卡黛羅所堅持的戲謔和娛樂精神后面，是扎實的芭蕾功底和對古典芭蕾的狂熱崇拜。托卡黛羅芭蕾舞團的演員是非常優(yōu)秀的芭蕾舞演員。同時，他們也是喜劇演員。在芭蕾舞界，演員的喜劇天分沒有太大發(fā)揮的空間，因為芭蕾是如此嚴肅。托卡黛羅則是芭蕾和喜劇的完美結(jié)合，這正是托卡黛羅如此成功的原因。

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