花多眼亂的職場(chǎng),恍惚成了往日的青樓,粉領(lǐng)一族再有辦事能力,也不能不發(fā)出杜十娘的感慨―伊等進(jìn)退失據(jù),可是由于明明已能來(lái)去自如,偏又左等右等都等不到前來(lái)為她們“贖身”的“李公子”?
　　
　　“杜拉拉”像很多在網(wǎng)絡(luò)上爆紅的語(yǔ)匯,不可避免成了這時(shí)代的關(guān)鍵詞。表面是人名一個(gè),但“拉拉”這個(gè)疊字的設(shè)計(jì),從發(fā)音到字面,都是如此的“小人物”。單是一個(gè)“拉”已有“地位有待提升”之感,乘以二,除了像英文中代表眾數(shù)的S,使單獨(dú)一人轉(zhuǎn)化成族群,它更成為神話:有一種城市女英雄,叫“杜拉拉”們,親切之余,也很有榮譽(yù)感。
　　上述所說(shuō)的現(xiàn)象,是綜合了《杜拉拉升職記》從網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)、舞臺(tái)劇、電影到電視劇發(fā)揮的影響。高潮爆發(fā)在電影版和電視劇同期推出的近日―今年四月十六日秘書節(jié)期間,確是讓白領(lǐng)女職員更能趾高氣昂,因?yàn)樗齻円巡恢皇亲咴谄閸珉y行的上班路上,而是“一人得道,雞犬升仙”地在萬(wàn)眾矚目的T臺(tái)上行走。
　　“雞”和“犬”是對(duì)女性帶有不敬的比喻―偏偏,兩種都是歧視女性人士慣常用來(lái)標(biāo)簽女人的動(dòng)物�！半u”是為求生存,不得不出賣肉體,以至靈魂―廣東人對(duì)兩性為金錢付出血汗總是雙重標(biāo)準(zhǔn):男人再辛苦,一般說(shuō)“做到只狗?!”(意為:做得像只狗),但當(dāng)艱苦的程度升級(jí),便要換上去男性尊嚴(yán)的形容:“做到只雞?!”。
　　職場(chǎng)女性雖然怎樣說(shuō)也和“雞”拉不上關(guān)系―日出而作,日落而息,收入多少全憑個(gè)人本事,而且全是在光天化日眾目睽睽下辦到,生涯是生涯,卻不涉任何與皮肉有關(guān)的“勾當(dāng)”。弊就弊在時(shí)代愈進(jìn)步,女性卻愈是容易墮進(jìn)“皮肉”與“皮相”不分的兩難境地。電影版《杜拉拉升職記》恍惚是反映這個(gè)矛盾的鏡子:片中每個(gè)上班女郎的花枝招展,已超出現(xiàn)實(shí)中辦公室的實(shí)際情況,致使女主角杜拉拉在一幅墻壁前走過(guò),壁上的花朵剎那有了生命,一枝枝向四方八面蔓延生長(zhǎng),竟有八爪魚要擄獲什么獵物之勢(shì)。與迎面走來(lái)擦身而過(guò)的男上司所產(chǎn)生的化學(xué)作用當(dāng)然只有一種,除了性幻想,還是性幻想。
　　事實(shí)上,為了呈現(xiàn)這個(gè)意象而花在計(jì)算機(jī)特技上的經(jīng)費(fèi)大可豁免―一襲襲五彩斑斕的裙子,一雙雙以三四?起跳的高跟鞋,還有大量在胸前,耳邊晃來(lái)晃去、叫人心旌搖動(dòng)的項(xiàng)鏈、耳環(huán),足以使徐靜蕾、她的上司莫文蔚、同事吳佩慈、李艾全都變成會(huì)走路、會(huì)說(shuō)話的花瓶、花圃或花燈。爭(zhēng)妍斗麗的程度,去到已搞不清楚她們是要與同事們(不管男女)團(tuán)結(jié)一致把業(yè)務(wù)做好,還是,要把大家的心神與注意力分散在目不暇接和想入非非上,好教自己能在別人“大意失荊州”時(shí)得利。假如說(shuō)上述假設(shè)有夸大之嫌,那便很難解釋為何現(xiàn)實(shí)中除了時(shí)尚行業(yè)(如雜志界)的女從業(yè)人員們因職業(yè)需要才不畏把身體當(dāng)成“標(biāo)靶”,邀請(qǐng)大眾把利箭般的目光射向她,而其他進(jìn)出高樓大廈的商界麗人,則近乎一致以男人西裝為藍(lán)本的改良女服,又名“行政套裝”示人?
　　與其說(shuō)是為了讓職場(chǎng)的氛圍保持“中性”,即是“公平”(?),不如直認(rèn)了吧,男人還是需要受到一定“保護(hù)”,也就是女人必須服膺于規(guī)范的“限制”,兩性在同一工作空間內(nèi)才能“相安無(wú)事”地共處共存。但道德也有可供鑿壁偷光的時(shí)候―春光的光,與清一色灰藍(lán)色的解放裝不同,即便顏色也是沉沉的、呆呆的,女性行政套裝依然可以對(duì)裁剪和線條無(wú)比講究,致使看上去了無(wú)裝飾的上班行頭,也暗藏多少“性幻想”的機(jī)關(guān)。
　　《杜拉拉升職記》電影版的服裝設(shè)計(jì)可是反其道而行地為電影打造出另一種粉領(lǐng)族景觀―滿足得了“女人”對(duì)自己的欲望想象,已留不下“男人”對(duì)她們的幻想空間。當(dāng)然,你也可以說(shuō)這是《杜拉拉升職記》在承襲“《欲望都市》式女性主義”的不遺余力:這系列的大受歡迎,主要是迎合了“女孩不想成為女人”和“女人想回歸女孩”的芭比情結(jié)大行其道所致。許是這緣故,杜拉拉(們)在辦公室的權(quán)力隨職位升得再高,月薪年薪再以倍數(shù)超越男同事,她的“成功史”始終不可能與男人的成就(感)看齊―賺錢對(duì)于男人屬其次,因?yàn)樗麄冏非蟮氖怯绊憚e人、改寫歷史;換了是杜拉拉們,卻是連“財(cái)政獨(dú)立”都顯得“身不由己”:當(dāng)薪水都要悉數(shù)奉獻(xiàn)給個(gè)人形象塑造的消費(fèi)品,職場(chǎng)女性不但享受不了賺錢買花戴的優(yōu)越感,反而成了“倒貼”的奴隸,于是加強(qiáng)了“自己買,不如別人送”的心態(tài)―請(qǐng)別忘記,早在二十年前,杜拉拉還未出生,老祖母亦舒女士已多番行文暗示,再貴重的東西,女人自己買,又不是男人送,到底是寂寞的�；ǘ嘌蹃y的職場(chǎng),恍惚成了往日的青樓,粉領(lǐng)一族再有辦事能力,也不能不發(fā)出杜十娘的感慨―伊等進(jìn)退失據(jù),可是由于明明已能來(lái)去自如,偏又左等右等都等不到前來(lái)為她們“贖身”的“李公子”?
　　這時(shí)候,誰(shuí)能說(shuō)“拉拉”和“十娘”都姓“杜”,是純?nèi)磺珊?不是事出有因?
　　(林奕華,香港知名舞臺(tái)劇導(dǎo)演,作家。創(chuàng)作了超過(guò)四十部舞臺(tái)劇。曾獲香港藝術(shù)家年獎(jiǎng),著作有《等待香港》系列等。)

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