中國(guó)發(fā)展特別快，大的城市，物質(zhì)文明程度跟國(guó)外差距逐漸拉小，但越是這樣，精神的部分，文化的部分，越不被人重視。 　　 　　今年3月，紀(jì)錄片《無(wú)用》拍到一半，賈樟何找到時(shí)裝品牌“例外(Exception)”的老總，說(shuō)要是這樣下去，“拍出來(lái)的故事是不完整的”這時(shí)，他剛剛從2007巴黎時(shí)裝周回來(lái)，拍攝對(duì)象就是第一次去這個(gè)世界頂級(jí)時(shí)裝盛會(huì)的該品牌服裝設(shè)計(jì)師馬可。
　　為了把衣服和時(shí)裝、裁縫和流水線、設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家的概念講清楚，賈樟柯從巴黎回國(guó)后拎著箱子立即前往“例外”位于珠海的基地，先和馬可進(jìn)行了長(zhǎng)談，然后到服裝加工廠拍攝流水線，然后回到他的老家，影迷們已經(jīng)非常熟悉的山西汾陽(yáng)，拍攝那里的礦工和裁縫，以及變成了礦工的裁縫。拍完必須的素材后，賈樟柯用7天完成了整個(gè)片子的剪輯。
　　8月底，這部以設(shè)計(jì)師馬可的“無(wú)用”服裝系列為題材的紀(jì)錄片前往威尼斯同際電影節(jié)，參加地平線單元的競(jìng)賽并獲獎(jiǎng)。
　　
　　流水線切斷了我們的感情
　　
　　“如果我純粹拍時(shí)裝秀的活，這部作品是不成立的�！辟Z樟柯說(shuō)這次自己拍攝的是不熟惡的題材，必須“一邊拍，一邊想”。最觸動(dòng)他的，便是和設(shè)計(jì)師馬可熟識(shí)后，后者在聊天中表達(dá)的關(guān)于服裝與人、與社會(huì)的關(guān)系的思考。
　　“以前跟時(shí)尚界沒(méi)什么關(guān)系，買T恤都是一個(gè)款式買3件一樣的，結(jié)果大家都以為我沒(méi)換衣服�！钡�是在跟馬可聊天時(shí)，賈樟何發(fā)現(xiàn)，“她那些觀念讓我特別吃驚，沒(méi)想到時(shí)尚界的服裝設(shè)計(jì)師，她講的東西跟我們想的非常一樣，而且是從服裝的角度講的�！�
　　真正讓賈樟柯感受到馬可創(chuàng)造力的，是她做秀的那個(gè)現(xiàn)場(chǎng)，“人家都選非常豪華的地方，她卻選了中學(xué)的一個(gè)室內(nèi)操場(chǎng)。等我拍完幕后出來(lái)，觀眾已經(jīng)基本上坐滿了，特別有意思的是，本來(lái)座位這個(gè)東西很能體現(xiàn)服裝界的那種權(quán)力和地位，但是觀眾突然發(fā)現(xiàn)要看清楚這場(chǎng)秀，就必須下列場(chǎng)地里向去，這時(shí)候權(quán)力階級(jí)地位都無(wú)效了，整個(gè)秀的過(guò)程，顛覆了這種習(xí)慣�！�
　　
　　回國(guó)后，賈樟柯在馬可的工作室和她進(jìn)行了一次長(zhǎng)談。
　　“馬可最吸引我的是她非常敏感地認(rèn)識(shí)到消費(fèi)時(shí)代的中國(guó)的情況。她認(rèn)為消費(fèi)帶來(lái)了很多社會(huì)問(wèn)題，比如說(shuō)她一直強(qiáng)調(diào)的情感的問(wèn)題。因?yàn)橄�費(fèi)本身就是流水線生產(chǎn)，切斷了人和人之間的關(guān)系，比如說(shuō)‘慈母手中線，游子身上衣’的那種情感。這件衣服是誰(shuí)做的，你不知道。這個(gè)東西除了切斷情感之外，帶來(lái)了什么?――消費(fèi)。因?yàn)檫@樣你可以舍棄舊的，去買新的，于是造成了資源浪費(fèi)，同時(shí)又造成記憶的消失，因?yàn)槟愀�本沒(méi)有記憶。這些東西又跟中國(guó)當(dāng)代的現(xiàn)實(shí)呼應(yīng)，中國(guó)現(xiàn)在是棄舊從新，不管舊不舊都要扔�！�
　　這位30多歲的女設(shè)計(jì)師對(duì)自身成功的“背叛”，也讓賈樟柯產(chǎn)生了共鳴，“從90年代開(kāi)始，時(shí)尚充斥到我們的生活里面，但是我們從來(lái)沒(méi)有任何反省，沒(méi)有時(shí)間停下來(lái)想，消費(fèi)時(shí)代我們有什么得有什么失，但是馬可躲在珠海想這個(gè)事情。如果是一個(gè)專門從事這方面研究的知識(shí)分子在想這些，一點(diǎn)都不奇怪，但馬可是時(shí)裝界很成功的人，她的品牌是很成功的品牌，有52家分店，商業(yè)上這么成功，她還能夠這樣去想，我覺(jué)得是非常難得的。”
　　人物周刊：一開(kāi)始是成衣流水線，接下來(lái)是馬可，然后是汾陽(yáng)這種小地方的裁縫。通過(guò)這樣一個(gè)平時(shí)人們很難聯(lián)系起來(lái)的線索，你想表達(dá)什么?
　　賈樟柯：我覺(jué)得就是一個(gè)經(jīng)濟(jì)鏈。馬可為什么要做這個(gè)?原來(lái)衣服可以傳情，大工業(yè)以后，隨著流水線的出現(xiàn)，這些(感情的)東西都切斷了，沒(méi)有了。她是因?yàn)橛辛藢?duì)于服裝流水線和消費(fèi)時(shí)代的反思，才有了她的創(chuàng)作。而在山西，裁縫這個(gè)行當(dāng)日漸衰落，裁縫們只能改改褲子，因?yàn)閺V東的新衣服成本更低，這些我都覺(jué)得特別有意思。
　　這跟我以前的電影不一樣，通過(guò)服裝這么一個(gè)東西，拍到經(jīng)濟(jì)鏈，這個(gè)經(jīng)濟(jì)鏈你很難評(píng)價(jià)它。你說(shuō)需不需要流水線?我覺(jué)得流水線是沒(méi)有原罪的，它就是一項(xiàng)發(fā)明，但是造成了新舊交替，新行業(yè)的崛起，手工行業(yè)的衰落，這里面，我覺(jué)得馬可的思考輻射了兩部分，一個(gè)是她的反抗，反抗流水線，一個(gè)是留戀，她留戀裁縫店，裁縫店可以量體裁衣，還可以說(shuō)幾句閑話，還可以在裁縫店里吵一架。
　　人物周刊：“無(wú)用”這個(gè)名字，是馬可設(shè)計(jì)的一個(gè)服裝系列的名字，你用來(lái)當(dāng)作這部紀(jì)錄片的名字，是不是有另外一層意思?
　　賈樟柯：我喜歡這個(gè)名字，挺哲學(xué)的。她提到的“無(wú)用”是精神方面的，服裝最早只是物質(zhì)功能的，后來(lái)它有了美感――這時(shí)已經(jīng)變成無(wú)用的東西了，而馬可把它發(fā)展得更極端，她要講消費(fèi)主義，講記憶，這些更無(wú)用的東西。
　　我想到我自己，我拍電影沒(méi)錢沒(méi)人看。我感覺(jué)到中國(guó)發(fā)展特別快，大的城市，物質(zhì)文明程度跟國(guó)外差距逐漸拉小，但越是這樣，精神的部分，文化的部分，越不被人重視。而且“無(wú)用”這個(gè)詞非常中性，它沒(méi)有態(tài)度，又有一種感慨在里邊，感覺(jué)我們都是沒(méi)用的東西，挺哲學(xué)的，我覺(jué)得特別好。
　　人物周刊：你剛剛提到設(shè)計(jì)師馬可對(duì)于“無(wú)用”的理解，而在你此前的片子《東》里面，也說(shuō)過(guò)藝術(shù)家沒(méi)什么用，這里邊是不是有一種很強(qiáng)的無(wú)奈感?
　　賈樟柯：這么大的，這么頑固的一個(gè)消費(fèi)時(shí)代，我覺(jué)得真的會(huì)有無(wú)奈感。我覺(jué)得中國(guó)文化最大的一個(gè)問(wèn)題就是沒(méi)有積累，不是以積累為過(guò)程，總是要從頭來(lái)，比如“文革”，等到經(jīng)濟(jì)好起來(lái)，經(jīng)濟(jì)又很粗暴地對(duì)待文化，遭殃的總是文化，文化總是被認(rèn)為是無(wú)用的。馬可說(shuō)，如果你把各個(gè)地區(qū)的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)值，用來(lái)補(bǔ)償失去的那一部分的話，其實(shí)你的經(jīng)濟(jì)是負(fù)增長(zhǎng)。這么一想，你真的不可能盲目樂(lè)觀。
　　
　　每個(gè)人和別人都有關(guān)系，大家都在一個(gè)鏈條里邊
　　
　　珠海的服裝加工廠流水線上，工人忙忙碌碌，賈樟柯的鏡頭慢慢移動(dòng)，Beyond的歌聲《情人》悠然響起。像一部人格分裂的MTV，巴黎的秀臺(tái)、珠海流水線上的工人、炫目的時(shí)裝和小診所里給工人看病的江湖游醫(yī)，觀眾們進(jìn)入了特別“賈樟柯”的氣氛。片尾，左小祖咒《愛(ài)的勞工》硬硬地響起。
　　“我拍完之后老在哼這首歌。Beyond的歌太容易傷感，有一種自我拯救的感覺(jué)，不是完全的憂傷，有一種激勵(lì)。整部電影我想拍出中國(guó)衰落的一面，有一種朦朧的力量。另外，我特別喜歡左小詛咒的歌，和片尾少年站在摩托車上晃動(dòng)衣服的那種感覺(jué)很合拍――你也不知道他在做什么，就像中國(guó)那么多問(wèn)題，那么多麻煩，但是有一種稀里糊涂很勇猛地往前跑的勁頭。”
　　影片中，馬可為了追求服裝的“記憶感”，要營(yíng)造一種服裝剛從土里挖出來(lái)的感覺(jué)，因此專門購(gòu)買了泥土，對(duì)服裝進(jìn)行處理。這和后來(lái)影片里出現(xiàn)的山西汾陽(yáng)工人們?cè)趬m土飛揚(yáng)的環(huán)境里工作的影像有一種契合�！八�以后來(lái)我們說(shuō)法國(guó)的泥土是抹到臉上的，山西的泥土是吸到肺里的�！睘榱苏f(shuō)服馬可，賈樟柯向她解釋了拍攝山西小地方裁縫的必要性，“服裝業(yè)是金字 塔，我覺(jué)得馬可是塔尖，山西的裁縫是基座。衣服對(duì)馬可來(lái)說(shuō)是傳遞思想的一個(gè)媒介，在山西只是一種生存手段。”
　　人物周刊：以前你拍的都是你熟悉的題材，熟悉的環(huán)境，這次不是了，至少表面來(lái)看不是你所熟悉的，對(duì)你來(lái)說(shuō)，這會(huì)有什么不同的感覺(jué)嗎?
　　賈樟柯：還是不熟悉，還是一邊拍一邊想。我覺(jué)得不僅僅是你熟悉的東西你才能拍好，不熟悉的人和事，特別是你用紀(jì)錄片來(lái)表現(xiàn)，你在拍攝的時(shí)候，會(huì)有一種抓到它的感覺(jué)。比如法國(guó)時(shí)裝秀那部分，巴黎時(shí)裝周在世界的影響，我逐漸才清楚――它的Show跟人家為什么不一樣，跟我們習(xí)慣的Show為什么不一樣。
　　人物周刊：現(xiàn)在很多人說(shuō)賈樟柯已經(jīng)不是當(dāng)年那個(gè)賈樟柯，作為曾經(jīng)很喜愛(ài)你的人，他們對(duì)你似乎很失望，甚至還很憤怒。
　　賈樟柯：我的回答是，“你們說(shuō)得對(duì)!有可能�！币�?yàn)檗q駁沒(méi)用，你的確是在拍一個(gè)服裝，拍一個(gè)品牌，的確是在拍一個(gè)2.4億的樓盤(pán)(注：特指他正在拍攝的以房地產(chǎn)業(yè)為背景的紀(jì)錄片《24城》)。因?yàn)槿思覜](méi)看過(guò)，誰(shuí)知道你要怎么拍?像這次，人家又說(shuō)你是在拍企業(yè)宣傳片。但是，我覺(jué)得我就是在拍消費(fèi)時(shí)代的中國(guó)的情況。
　　其實(shí)每個(gè)人都有關(guān)系，山西裁縫跟廣州的服裝流水線有關(guān)系，大家都有關(guān)系，都在一個(gè)鏈條里面，其實(shí)大家的進(jìn)與退，某種程度上講，就是為了整個(gè)中國(guó)。不管你現(xiàn)在處在什么階層，從事哪種職業(yè)，實(shí)際上我們都是有關(guān)聯(lián)的。認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，可能會(huì)逐漸有一種愛(ài)的意義出現(xiàn)。我覺(jué)得這個(gè)社會(huì)太冷漠了，我跟你有什么關(guān)系?人跟人沒(méi)有關(guān)系，如果有一種愛(ài)意在，是因?yàn)榇蠹叶加X(jué)得我們是有關(guān)聯(lián)的。比如說(shuō)我們拍電影的，可能會(huì)跟放映員是同行，我們之間真的有關(guān)系，他不放，你拍的電影誰(shuí)去看?雖然他可能在小鎮(zhèn)上每個(gè)月拿幾百塊的工資。
　　人物周刊：是不是隨著你的生活半徑不斷擴(kuò)大，你的視野也發(fā)生了很大的變化?賈樟柯：我覺(jué)得有很大關(guān)系。如果我沒(méi)有機(jī)會(huì)去國(guó)外，從新的角度看自己的生活，可能也不會(huì)在我的電影中找到新的視角，從不同區(qū)域來(lái)談一個(gè)事情。原來(lái)那種一對(duì)男女在一個(gè)完全封閉的小環(huán)境里的故事，很難解釋現(xiàn)代生活的復(fù)雜性。以前我是站在一個(gè)階層、一個(gè)人群里面，那時(shí)我的主題就是時(shí)代變遷給人的影響，還有那些被時(shí)代拋棄的人，但現(xiàn)在我的主題在拓展。

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