第一次對波蘭留下深刻印象，源于1981年在大學(xué)里看的瓦依達(dá)的作品《大理石人》。后來又看了羅曼•波蘭斯基早年拍攝的《水中刀》，他們的電影多多少少帶有一些政治色彩，即使是小資影片《紅》，也依然隱含政治。瓦依達(dá)幾乎就是一個徹底的政治導(dǎo)演。
　　十幾年以后，我看到了一部和政治沒有半點關(guān)聯(lián)的波蘭電影――《追火車日記》，英文名Tricks，小伎倆的意思。我倒覺得這個英文名更準(zhǔn)確一點。影片一開始，當(dāng)姐姐朝鏡頭迎面走來，小男孩史蒂芬還沒追上姐姐的時候，銀幕上就出現(xiàn)了一行字幕：獻(xiàn)給會罰我坐在衣柜頂上的姐姐。僅僅是這行短短的獻(xiàn)詞，已經(jīng)感受到影片的輕松和幽默。
　　影片充滿了淡淡的歡樂、淡淡的情趣、淡淡的憂傷，還有淡淡的幽默。
　　整部片子幾乎沒講什么故事，就是一個又一個充滿情緒的小細(xì)節(jié)，展現(xiàn)了史蒂芬這個孩子和小鎮(zhèn)、和姐姐的關(guān)系和生活。影片用獨特的語言，講述了一個只能用電影來表達(dá)的、一種滯后又充滿溫馨和甜蜜的現(xiàn)代生活。
　　那是波蘭一個滯后于現(xiàn)代化的小鎮(zhèn)，既非典型的波蘭城市，也不是歐美破爛的鄉(xiāng)村。那里有斑駁的樓房、塞滿雜貨的小店，無所事事的老人在樹蔭下抽煙聊天。那里沒有競爭，人們也沒在打拼。只有史蒂芬這樣無聊的小孩，爬上屋檐，想把鴿子趕出籠，鴿子卻不飛走。老人來了，用手打了一個榧子的響聲，鴿子呼啦啦飛了出去。第二天，史蒂芬學(xué)著老人的樣子，鴿子卻照樣不理會他。再后來，8歲的小史蒂芬動作奇怪地點燃了一根煙，抿著小嘴，叼著煙又爬了上去。一個榧子的手勢后，籠里的鴿子突然開始展翅飛翔�？粗�天空中來來回回繞著小鎮(zhèn)飛翔的鴿子，你會發(fā)出會心的微笑。
　　史蒂芬就是這樣，用一些小伎倆奔忙在姐姐、姐姐的男朋友，以及他從未謀面的父親之間。他要做的，是讓父親回家。姐姐告訴了他一個傷心的故事：爸爸喜歡上了別的女人，被纏住了，因此離家出走。媽媽很不走運，留不住爸爸……不知為什么，那么傷心的臺詞，當(dāng)小姐姐用手搭著弟弟的肩膀，坐在火車站的木凳子上述說的時候，你居然一點也不難過，僅僅為媽媽感到一點小小的惋惜。史蒂芬出擊了，他認(rèn)定身邊的乘客就是爸爸，于是拿出一張被他摳去了雙眼的照片，那是他保留的爸爸的照片，他要將爸爸奪回來。
　　同時進(jìn)行的故事還有很多。史蒂芬捏緊了拳頭，祝福姐姐找到工作。那些窄小的街道，破舊老式的火車站站臺，到處都留下了他天真的痕跡。影片就在一個個充滿智慧和快樂的片段里結(jié)束了。
　　導(dǎo)演賈柯墨斯基（Andrzej Jakimowski）生于波蘭華沙，現(xiàn)在算來，他已經(jīng)不是特別年輕了。他早年的片子――《在雙眼的縫隙間》曾在國際上拿下4個大獎，可他并不著急拍《追火車日記》，而是花了好幾年的時間來尋找投資。原以為投資很快就可以找到，可對方總讓他做這樣那樣的妥協(xié)。為了保持自己的情趣、完整的故事風(fēng)格，賈基摩斯基不愿意妥協(xié)，時間就這么過去了。直到4年后，他才找到資金，跑到一個偏遠(yuǎn)的小鎮(zhèn)上拍攝了這部片子。
　　小鎮(zhèn)沒有什么樂趣，拍電影成了當(dāng)?shù)氐囊患�大事。人人都出動了，友好地加入到拍攝中來，那些非職業(yè)演員活生生地把小鎮(zhèn)的氛圍帶到了影片中。看著畫面，你似乎能聞到每家飄出來的香味。導(dǎo)演不喜歡一遍一遍反復(fù)拍攝，他覺得那樣會把有生氣的表演磨滅，于是讓人們自由發(fā)揮，抓到某個瞬間后，就讓機(jī)器停下來。影片在2007年的威尼斯電影節(jié)上獲得“最佳歐洲影片獎”，接踵而來的是其他7大電影節(jié)的獎項。最有意思的是，10歲的史蒂芬還獲得了2007年東京電影節(jié)最佳男演員獎。
　　看著恬靜幽默的Tricks，你會被導(dǎo)演的情感、心態(tài)及他對待生活的態(tài)度所打動。那份真誠里沒有多少功利的追求，所有的虛榮都被史蒂芬單純的向往替代了。往日焦灼的騷動就在觀看影片的時候停止了，你跟隨一個簡單的孩子，重回日常生活，體驗到了樸素生活中的樂趣和價值。這份樂趣，恰是在我們今天的環(huán)境里，被逐漸忘卻的。

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