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        中國設(shè)計權(quán)力榜 中國藝術(shù)家權(quán)力榜

        發(fā)布時間:2020-04-04 來源: 美文摘抄 點(diǎn)擊:

          我們都知道,在這個消費(fèi)時代,所有流水線上的產(chǎn)品,都被設(shè)定了一個使用年限。不是人們沒有能力生產(chǎn)出可以使用更久的產(chǎn)品,而是因?yàn),他們必須通過設(shè)定使用年限來保證多次購買,以獲致豐厚的利潤。
          藝術(shù)作品的年限,由誰設(shè)定?這是不以藝術(shù)家的意志為轉(zhuǎn)移的一件事情,這同樣是不以社會一時的風(fēng)向、受眾一時的趣味以及市場價格的高低起落為轉(zhuǎn)移的一件事情。
          在這個藝術(shù)家稍有名氣便被明碼標(biāo)價的時代,藝術(shù)和市場,藝術(shù)家和藝術(shù)之間,又是一種怎樣的關(guān)系呢?
          張充和這樣一位在傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)(詩詞,書法,昆曲)無所不能的藝術(shù)家,如今已是稀世珍寶。她是現(xiàn)在時的、活著的古風(fēng),令我們對傳統(tǒng)之美有了一份自信,我們?yōu)橛袡C(jī)會向她致敬感到一絲慰藉;
          賀友直的舊上海風(fēng)俗畫在世博會城市足跡館亮相,在新天地的石庫門博物館展覽,在上海地鐵10號線和上海南站長長的通道里被制成燈箱廣告,他的作品的經(jīng)久的魅力由此可見一斑,他的新上海風(fēng)情畫里的辛辣譏諷,令我們露出會心的一笑;
          陳丹青,早在1980年代便已獲得崇高地位的藝術(shù)家,在用文字和思想的鋒芒帶給我們許多驚喜之后,用他的新作告訴我們,他仍在一筆一筆經(jīng)營他最愛的行當(dāng)――繪畫;
          劉香成的攝影集《毛以后的中國1976-1983》,被黃永玉評價為“樸素得像面包,明澈如水,有益如鹽,新鮮如山風(fēng),勇敢如鷹,自在如無限遠(yuǎn)云”。這位普利策獎得主參加了許多重大歷史事件的拍攝,但他認(rèn)為只有領(lǐng)導(dǎo)人在上邊的圖片無法告訴我們一個時代的真相!耙徽f到1911,人們都會想到孫中山、袁世凱……但我更關(guān)注大時代里的民生,想知道在那個時代里,一個個具體的人,他們怎么生活。”于是,又有了一部厚重的攝影集《壹玖壹壹:從鴉片戰(zhàn)爭到軍閥混戰(zhàn)的百年影像史》,為了編輯這本書,他用整整一年時間滿世界搜羅影像資料。
          從他們身上,我們可以看到,我們以為早已泯滅的,尚未泯滅,我們所寄望的復(fù)興,雖然還沒有太多的跡象,但是我們從這一個個藝術(shù)家身上,一直看到他們的真誠,他們付出的努力,他們的光彩,這恰恰是復(fù)興的基礎(chǔ)。
          
          

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