從劇情和場面上看，《憨豆特工2》就是《憨豆特工》的升級版，頗有點007的意思――事實上，羅溫•艾金森在《憨豆特工》系列中塑造的這位英國特工――強尼•英格利施正是007的惡搞版，從人物來看，強尼•英格利施跟“憨豆先生”沒有半點關(guān)系，但由于“憨豆”形象的深入人心，華語世界將此片譯為“憨豆特工”，也算符合情理。
　　大銀幕對特工形象的喜愛，幾乎貫穿了整個世界電影史，一來是因為職業(yè)特工的神秘性及隨之而來的浪漫主義色彩；二來，特工乃是國家權(quán)力的象征，帶有其他職業(yè)所沒有的象征性和威壓感，正說，是風(fēng)流帥哥詹姆斯•邦德的銀幕傳奇；如果戲說，那就是《憨豆特工》的天下了。
　　為什么要戲說特工？首先是來自民間諷刺的幽默感。蘇聯(lián)文藝理論巨擘巴赫金在分析拉伯雷的《巨人傳》時曾指出，（中世紀以降的）民間文化中，販夫走卒們常常營造一種狂歡節(jié)式的文化氣氛，用來揶揄、嘲笑、顛覆各種官方的價值秩序和語言體系，對于權(quán)力代言人（特工）的捉弄，自然是題中應(yīng)有之義。再者，自二戰(zhàn)之后，世界歷史進入所謂的“后現(xiàn)代”階段，解構(gòu)大潮洶涌澎湃，把代權(quán)力行事的神秘特工“解構(gòu)”成人見人笑的小丑，也切中受眾們的接受心理。
　　就各種喜劇手法而言，對權(quán)力的諷刺永遠是影響力最大的一種，也易于塑造出彪炳電影史冊的經(jīng)典人物（想想《大獨裁者》）。艾金森早就是享譽世界的諧星，憑“憨豆”形象獨步天下，為何要煞費苦心再粉墨登場一個強尼•英格利施，恐怕也有這種考慮。對英國電影人來說，007堪稱他們的銀幕坐標之一（當然好萊塢的作用也不可忽視），英式幽默向來長于自己人捉弄自己人，拿自己的標志性人物開涮，007當然不能豁免。不過，惡搞007最成功的舊作，還得數(shù)好萊塢喜劇大師梅爾•布魯克斯主創(chuàng)的電視劇集《糊涂偵探》，此劇在1960年代風(fēng)靡熒屏，對007系列的許多細節(jié)都做了令人忍俊不禁的改寫（譬如那些高科技間諜用具），直到四十多年后，《糊涂偵探》還在被不斷改編、重拍，其生命力和吸金能力，完全不亞于007系列。
　　在華語世界中，香港新藝城戲仿007的《最佳拍檔》系列，成為整個1980年代最受歡迎的喜劇電影品牌之一；1990年后，喜劇天王周星馳接連推出《國產(chǎn)凌凌漆》和《大內(nèi)密探零零發(fā)》，一部現(xiàn)代、一部古裝，都是惡搞007的經(jīng)典之作，特別是《國產(chǎn)凌凌漆》，不僅對詹姆斯•邦德進行了從頭到腳的全方位解構(gòu)，還飽蘸著回歸在即港人對大陸權(quán)力體系的想象，可謂妙趣橫生。
　　由此來看，《憨豆特工》的創(chuàng)意并不新鮮，羅溫•艾金森無非按照套路而已，不過，英式的諷刺大閘一旦打開，難免有些無所顧忌。在第一集中，反派還只是個妄想攫取英國王位的法國壞蛋；到了《憨豆特工2》，反派已經(jīng)臥底在軍情處內(nèi)部，更要命的是，強尼•英格利施對女王也失卻了恭敬，居然將女王的脖頸夾在自己腋下，操起金屬餐盤對著女王的頭頂一頓胖揍，下手之狠，無疑令整個英聯(lián)邦的元首顏面盡失――當然，諷刺女王跟諷刺007其實都是諷刺權(quán)力的具體表現(xiàn)，《憨豆特工2》的喜劇路數(shù)并未改變。
　　值得一提的是，《憨豆特工2》把國際政治納入了惡搞范圍，也使影片帶有了更多的東方色彩（該片多處在香港取景）。特工們的終極任務(wù)，居然是阻止刺殺中國總理的陰謀――片中飾演中國總理的是一位亞裔演員，可惜連國語都說不利落，而此片的香港譯名，也是令國人會心一笑的《救國大業(yè)》。
　　遺憾的是，艾金森在片中似乎找不回黃金時期的狀態(tài)了，其表演重復(fù)甚多，笑料包袱不夠盡興，不知是不是還沒完全走出抑郁癥的陰影。

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