其實(shí)我們有時(shí)候閱讀不是想得到什么人生的真諦，也不想得到什么教育意義，哪怕整本書讀下來只有一個(gè)細(xì)節(jié)打動(dòng)我們，這趟閱讀的旅程也就足夠了。 　　最初進(jìn)入我視野中的袁筱一是因?yàn)樗�的翻譯，讀米蘭•昆德拉的時(shí)候已經(jīng)有些模糊印象，后來讀杜拉斯隨筆的時(shí)候，袁筱一已經(jīng)隱入了杜拉斯的背后。也許是同為女人的緣故吧，當(dāng)女人面對(duì)女人的時(shí)候，語種間的差距似乎已不是問題了，那個(gè)總是陷入孤獨(dú)和絕望的杜拉斯在袁筱一的筆下，讓我讀得心疼。袁筱一說，她十八歲第一次讀杜拉斯，一見鐘情，毫不猶豫地跳入了她絕望的愛情，在以后將近十年的時(shí)間中，仍然在她的絕望中輾轉(zhuǎn)。
　　袁筱一現(xiàn)在大學(xué)任教，講授二十世紀(jì)的法國文學(xué)，同時(shí)翻譯，還有創(chuàng)作�！段淖�•傳奇：法國經(jīng)典作家與作品》并不是單純的一本講義，它其實(shí)是另一種形式上的創(chuàng)作，讓自己的生命體驗(yàn)融入對(duì)二十世紀(jì)法國作家的經(jīng)典的解讀當(dāng)中，所以這樣的文字才如此感性和迷人。我喜歡袁筱一用主觀的角度解讀這些作家和作品，她引用劉小楓的一句話說，我們要用文字的性感抵御存在的死感。說得好極了。其實(shí)我們有時(shí)候閱讀不是想得到什么人生的真諦，也不想得到什么教育意義，哪怕整本書讀下來只有一個(gè)細(xì)節(jié)打動(dòng)我們，這趟閱讀的旅程也就足夠了。正如袁筱一所說，作品里的一個(gè)段落，一句話，一個(gè)詞就能給你帶來一種顛覆性的快樂：就能令你在某個(gè)午后，在紛飛的大雪之中，或是透過樹葉照下來的斑斑駁駁的陽光中，忘記塵世里還有其他的東西存在。
　　《文字•傳奇》選了二十世紀(jì)法國的九位作家作為解讀的對(duì)象。根據(jù)我個(gè)人的好惡，這九位作家中，我一點(diǎn)也不喜歡薩特，順帶也不喜歡波伏瓦。我不喜歡薩特是因?yàn)樗�是一個(gè)偉人，讓我敬而遠(yuǎn)之，親近不起來。雖然法國的二十世紀(jì)是薩特的世紀(jì)，但是這個(gè)人遠(yuǎn)去的瘦削的背影總讓我覺得不舒服。至于波伏瓦，我雖然不至于像米沃什一樣對(duì)她反感，并且用惡毒的聲音詛咒她是個(gè)下流的母夜叉，但是我不知道該對(duì)這個(gè)終生生活在薩特陰影中的女人表達(dá)一種男人的敬意還是女人的悲哀。也許，我真的太不客觀了。所以我宣布剩下的都是我喜歡的：我喜歡加繆，因?yàn)樯Ｋ�格說過，加繆是當(dāng)代文學(xué)理想的丈夫；我喜歡杜拉斯，因?yàn)槲蚁胱鏊�文字中的情人；我喜歡薩岡，因?yàn)槲蚁矚g她淫逸的天真，當(dāng)然還有那種無辜的一抹憂傷；我喜歡巴特，因?yàn)槲蚁矚g在文本中徹底地放縱和狂歡；我喜歡羅布－格里耶，因?yàn)檫@個(gè)法國最知名但被最少人理解的他剛剛?cè)ナ懒栓D―這個(gè)喜歡的理由是否有些太過于無厘頭了？我喜歡克萊奇奧，因?yàn)檫@個(gè)力圖把永恒在剎那之間收藏的人讓我莫名感傷；我喜歡昆德拉，喜歡他“生命中不能承受之輕”，喜歡他永遠(yuǎn)“生活在別處”，喜歡他在小說中進(jìn)行堂吉訶德式的冒險(xiǎn)，總之，這個(gè)可能不算完整意義上的法國作家，贏得了我最高程度的尊敬。
　　熱愛閱讀，可能這種閱讀不是拯救，而是絕望，是孤獨(dú)，是憂傷，是沉迷，是仇恨，是沉淪，可是我們依然如往，我們甘心在閱讀中沉淪，這其實(shí)是經(jīng)典的魅力，也是閱讀的魅力。我很喜歡袁筱一在后記中說到的那個(gè)場景：在課程最后一講的時(shí)候，她帶去了一張巴倫博伊姆彈奏的德彪西，畫面上，藍(lán)色的彩繪玻璃窗一扇扇地打開，陽光一點(diǎn)點(diǎn)地透進(jìn)來，穿著白裙的女子在舞蹈。她說，她在學(xué)生的眼睛里看到了很多的困惑和感動(dòng)，“困惑和感動(dòng)在這樣的時(shí)刻，真的是最美麗的搭配”。讀了這個(gè)句子，我也心動(dòng)了。
　　文字•傳奇：法國現(xiàn)代經(jīng)典作家與作品
　　袁筱一 著
　　復(fù)旦大學(xué)出版社
　　2008年1月出版

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