實(shí)在講，很難說(shuō)明后現(xiàn)代問題是什么東西，只能講，最初此詞指的是六十年代末到七十年代初出現(xiàn)的建筑風(fēng)格和流派，它的特點(diǎn)是“國(guó)際性”，同時(shí)使用大量的現(xiàn)代建筑材料如玻璃、鋼材、馬賽克等。到了目前，所謂后現(xiàn)代主義是所有的反現(xiàn)代主義的東西，包括眾多的“前衛(wèi)藝術(shù)”流派與風(fēng)格、女權(quán)主義、文藝批評(píng)、文化研究中的多元文化理論，以及文化藝術(shù)與科技等相結(jié)合的復(fù)合多元性，藝術(shù)上的主觀主義，通俗大眾文化理論，商業(yè)文化理論等等。有時(shí)這些理論甚至于是相互對(duì)立的，我們不妨總結(jié)一下，后現(xiàn)代主義的基本特點(diǎn)和對(duì)當(dāng)代電影的影響，以下是后現(xiàn)代主義的一些特點(diǎn)：

　�。�1）、藝術(shù)風(fēng)格的多元性和復(fù)合性，折中主義，雜交風(fēng)格成了時(shí)髦。

　　（2）、對(duì)歷史與傳統(tǒng)的再反思與新認(rèn)識(shí)—包括對(duì)現(xiàn)代派藝術(shù)的再認(rèn)識(shí)，其結(jié)果是文學(xué)藝術(shù)上的一大批對(duì)歷史與傳統(tǒng)進(jìn)行批評(píng)的作品的出現(xiàn)。

　�。�3）、藝術(shù)的裝飾風(fēng)格成為時(shí)髦，甚至華而不實(shí)、矯揉造作，過(guò)分華麗。

　　 最近各大電影院正在上演的《珍珠港》花了一億四千萬(wàn)的投資是美國(guó)史上投資最大的一部影片。但是我看除了大場(chǎng)面之外就只有花里胡哨，整個(gè)影片只是反映了美國(guó)的自高自大和他自恃超級(jí)大國(guó)的心態(tài)，沒有什么藝術(shù)價(jià)值。

　　（4）、語(yǔ)音的兩重性：一方面是語(yǔ)言的通俗化—俗語(yǔ)、俚語(yǔ)、笑話、詼諧甚至于罵人的下流臟話，下流的挑逗等，可以引進(jìn)文學(xué)藝術(shù)作品（什么語(yǔ)言上的比喻、隱喻，符號(hào)學(xué)與結(jié)構(gòu)主義的分析全沒有了用處）；
另一方面是語(yǔ)言的華而不實(shí)—矯揉造作，多用形容詞，而且創(chuàng)造出一大批語(yǔ)意含糊的詞語(yǔ)，還不時(shí)出現(xiàn)一批外來(lái)語(yǔ)，視覺藝術(shù)的語(yǔ)言也同樣產(chǎn)生了。

　　過(guò)去《三國(guó)演義》、《水滸》之類的都是非常講究用詞的，但是現(xiàn)在的作品在譴詞造句上已經(jīng)不能和以前相比了。我無(wú)權(quán)批評(píng)王朔，但我認(rèn)為他的作品就是這種代表。瓊瑤的作品大量使用華而不實(shí)的形容詞，多用些感傷的詞語(yǔ)。在文學(xué)作品中出現(xiàn)大量摸棱兩可的現(xiàn)象，與此相對(duì)應(yīng)的還產(chǎn)生了模糊美學(xué)。過(guò)去對(duì)作品的評(píng)價(jià)是態(tài)度鮮明的，但現(xiàn)在的評(píng)論中已經(jīng)看不出什么鮮明的態(tài)度，讀完一篇評(píng)論，你也不知道評(píng)論者到底是在褒揚(yáng)還是諷刺作者。

　　我這次回北京，發(fā)現(xiàn)自己很多“北京話”不會(huì)說(shuō)，現(xiàn)在的“北京話”里帶了太多的來(lái)自臺(tái)灣、香港、廣東的方言，甚至許多外來(lái)語(yǔ)也堂而皇之地成了“北京話”，比如“酷”，我剛來(lái)北京時(shí)不知道這個(gè)“酷”是什么意思，后來(lái)才明白過(guò)來(lái)是“cool”的譯音。

　�。�5）、藝術(shù)作品中的內(nèi)容與形式復(fù)雜與對(duì)立，一方面，新的形式如電腦藝術(shù)等把幾種傳統(tǒng)的藝術(shù)形式結(jié)合；
同時(shí)文藝作品千方百計(jì)以通俗來(lái)吸引大眾；
另一方面，作品又試圖把高層次文化與低層次文化相結(jié)合，甚至于有時(shí)產(chǎn)生內(nèi)容與形式上的對(duì)立。

　　伴隨著高科技的出現(xiàn)，文化輿論產(chǎn)品多樣化，文化產(chǎn)品多以商品形式出售。在這個(gè)通訊發(fā)達(dá)的的時(shí)代，人們對(duì)變化的形勢(shì)依然感到種種不協(xié)調(diào)：

　　首先是經(jīng)濟(jì)上的不協(xié)調(diào)，人們有了錢，卻總覺得錢不夠用。

　　其次垃圾信息太多，人們識(shí)別真假的能力減弱。每天打開電子信箱看到的是大堆大堆的垃圾信息。

　　再次由于過(guò)分依賴高科技，人們對(duì)自身的價(jià)值認(rèn)識(shí)不足。美國(guó)青少年患神經(jīng)病的特多，孤獨(dú)癥抑郁癥的也特多。一個(gè)美國(guó)小孩每天在電視機(jī)前的時(shí)間有四到五個(gè)小時(shí)，與父母交談的時(shí)間卻不過(guò)四五十分鐘。隨著網(wǎng)絡(luò)的普及，人與人之間的現(xiàn)實(shí)交往大大減少，人們?cè)诰W(wǎng)絡(luò)上交往造成了人格的變形。

　　當(dāng)前藝術(shù)的一個(gè)特點(diǎn)是藝術(shù)商業(yè)化，對(duì)于這個(gè)問題我們要全面地看：藝術(shù)與商品的關(guān)系處理得好是有利于藝術(shù)發(fā)展的，但如果藝術(shù)只是為了賺錢那么勢(shì)必走向墮落和衰亡。好萊塢最根本的就是為了賺錢，現(xiàn)在好萊塢的電影中可以稱做藝術(shù)的已經(jīng)不多了。好萊塢的電影有三個(gè)變化：

　�。�1）、violence即暴力（2）、action即動(dòng)作越來(lái)越多，對(duì)話越來(lái)越少。好萊塢的電影越來(lái)越以視覺效果反映大場(chǎng)面，比如《珍珠港》120分鐘的片長(zhǎng)里最多有30分鐘的對(duì)話。（3）、脫，這也是有目共睹的。我曾經(jīng)在美國(guó)作過(guò)一次如何從小說(shuō)到電影的改編的講座，講的是魯迅的《祝�！�。當(dāng)時(shí)有一個(gè)導(dǎo)演提醒我說(shuō)你這個(gè)要拍成電影如果只像你說(shuō)的這樣是不行的，肯定不會(huì)被美國(guó)人接受的。他建議我在改編時(shí)要加進(jìn)三次“脫”的動(dòng)作，比如祥林和祥林嫂結(jié)婚的那天晚上。我聽了之后堅(jiān)決搖頭，我說(shuō)那還是魯迅的《祝�！穯�？那是你們好萊塢的《祝�！贰�

　　好萊塢喜歡做大片，高成本、大導(dǎo)演、大明星再加上高科技就拍成了巨片，其目的無(wú)非是為了掙錢。97年風(fēng)靡一時(shí)的《泰坦尼克號(hào)》據(jù)說(shuō)至今已經(jīng)賺了16個(gè)億，《泰坦尼克號(hào)》的原型是《冰海沉船》，從藝術(shù)角度說(shuō)《冰海沉船》比《泰坦尼克號(hào)》要好得多，但由于后者利用高科技高成本所營(yíng)造的特殊的視覺效果所以影響大得多，也賺錢得多。

　　在美術(shù)上，美國(guó)藝術(shù)家和中國(guó)藝術(shù)家一樣也是很難當(dāng)?shù)�。美�?guó)藝術(shù)家出現(xiàn)一種對(duì)現(xiàn)代主義的反抗，大家都知道現(xiàn)代主義強(qiáng)調(diào)個(gè)人風(fēng)格，主張藝術(shù)作品是藝術(shù)家個(gè)人風(fēng)格的表現(xiàn)，是個(gè)人情感的抒發(fā)。后現(xiàn)代藝術(shù)有兩種，一種是想辦法出名，嘩眾取寵，怎么出名怎么來(lái)，這樣一來(lái)就出現(xiàn)一些莫名其妙的東西。行為藝術(shù)就是后現(xiàn)代主義的一種代表。這種東西有時(shí)是藝術(shù)家個(gè)人抒發(fā)感情的途徑，有時(shí)純粹是為了出名。我給大家舉幾個(gè)行為藝術(shù)的例子：

　　有一個(gè)圓明園畫家村的畫家到美國(guó)之后，2000年的12月31日請(qǐng)了一大批中國(guó)藝術(shù)家到他家里做客，共同迎接二十一世紀(jì)。晚上11點(diǎn)鐘的時(shí)候，他說(shuō)要給大家表演一個(gè)行為藝術(shù)。只見他在房間里從九個(gè)不同的角度各擺了攝象機(jī)，房子中間擺了一大澡盆。他先讓助手在澡盆里倒了滿滿一盆冷水還加了冰水，他自己就跳了進(jìn)去，在里面泡了一個(gè)小時(shí)凍得像凍雞似的；
到12點(diǎn)鐘時(shí)紐約的大鐘敲響了，助手給他換了一盆開水，他再次跳了進(jìn)去；
這樣又泡了一個(gè)小時(shí)；
凌晨一點(diǎn)時(shí)助手給他換了盆溫水，他第三次跳進(jìn)澡盆。他的行為藝術(shù)的全過(guò)程就是這樣，三進(jìn)澡盆之后他已經(jīng)不像個(gè)人了，大家對(duì)他的行為很詫異，不知道什么意思，他解釋說(shuō)第一次跳進(jìn)冰水是因?yàn)樗�要在冷靜的思考中告別二十世紀(jì)；
第二次跳進(jìn)沸水是因?yàn)樗�要以滿腔的熱情迎接新世紀(jì)；
第三次跳進(jìn)溫水是因?yàn)樗�要平靜地思考要用溫情來(lái)表現(xiàn)自己對(duì)二十一世紀(jì)的愛。

　　第二個(gè)例子是去年全美搞了一次女性藝術(shù)家作品大展，我夫人是做油畫的，她的作品也有幸入選了，因此我也得到了一個(gè)機(jī)會(huì)和她一起參加展出。當(dāng)時(shí)有一個(gè)美國(guó)的女藝術(shù)家就在展廳里給大家表演了一個(gè)行為藝術(shù)，她先把自己脫得光光的，然后請(qǐng)人把各種顏色的丙烯漆兌在一起，涂抹在她身上，從頭發(fā)到臉到身上全都刷了一遍。刷完之后她就在大廳里轉(zhuǎn)了幾圈讓大家看她的五彩斑斕的裸體。二十分鐘之后丙烯漆全干了，她于是用膠帶粘住身上的丙烯漆，然后把漆撕下來(lái)，那種痛苦大家可想而知。周圍的人都不明白她的意思，她自己解釋說(shuō)女性長(zhǎng)期以來(lái)只是男人眼中的性對(duì)象和性工具，男人們都想看女人的裸體，那么今天我就先滿足你們，我毫不猶豫地讓你們看我的body，然后我用漆把我的身體抹上顏料，證明我的價(jià)值并不在于我的body，我有我自身的價(jià)值。最后我把漆撕掉是因?yàn)槲乙�在痛苦中認(rèn)識(shí)自身的價(jià)值。大家聽了瞠目結(jié)舌！需要用這種形式表現(xiàn)這種思想嗎？

　　現(xiàn)在還有些藝術(shù)形式只用符號(hào)來(lái)表達(dá)一種概念，而不是表現(xiàn)某種藝術(shù)形象�，F(xiàn)在電影是越來(lái)越商業(yè)化了，越來(lái)越大眾了，越來(lái)越受歡迎了，而很多其他的藝術(shù)卻越來(lái)越封閉，只有少數(shù)人自己理解了，只能小范圍地搞，這些藝術(shù)家的日子越來(lái)越不好過(guò)�，F(xiàn)在美國(guó)許多美術(shù)館仍然只展出古典藝術(shù)。

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