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        美術(shù)風(fēng)景寫生探微

        發(fā)布時間:2018-06-21 來源: 美文摘抄 點擊:


          摘 要:美術(shù)風(fēng)景寫生是培養(yǎng)美術(shù)創(chuàng)作者良好習(xí)慣、鍛煉美術(shù)技巧的重要途徑,對審美意識、創(chuàng)新能力等綜合能力和素質(zhì)的培養(yǎng)具有重要意義;谔嵘佬g(shù)風(fēng)景寫生水平的目的,本文在探討美術(shù)風(fēng)景寫生應(yīng)注意的問題的基礎(chǔ)上,具體分析了鋪大色技巧。
          關(guān)鍵詞:美術(shù);選景;寫生技巧;臨摹
          美術(shù)創(chuàng)作是創(chuàng)作者技術(shù)與情感等多方面的融合,但當(dāng)前大部分的美術(shù)訓(xùn)練課程都是對美術(shù)創(chuàng)作知識與技術(shù)的傳授,對創(chuàng)作者綜合能力和素質(zhì)的培養(yǎng)缺乏重視,不利于創(chuàng)作者綜合水平的提升。相對于專業(yè)的美術(shù)訓(xùn)練課程,美術(shù)風(fēng)景寫生更能培養(yǎng)創(chuàng)作者的美術(shù)創(chuàng)作興趣,有助于鍛煉美術(shù)創(chuàng)作技巧,促使創(chuàng)作者更好地掌握美術(shù)創(chuàng)作知識和技術(shù),這也對美術(shù)風(fēng)景寫生提出了更高的要求,對培養(yǎng)創(chuàng)作者美術(shù)創(chuàng)作的綜合能力和素質(zhì)具有重要意義。
          1美術(shù)風(fēng)景寫生應(yīng)注意的問題
          在美術(shù)風(fēng)景寫生過程中,不僅是寫生景物的選擇,構(gòu)圖、色調(diào)、情感等各方面都影響著美術(shù)風(fēng)景寫生的質(zhì)量,屬于創(chuàng)作者需要全面鍛煉的美術(shù)寫生技巧,對培養(yǎng)創(chuàng)作者的美術(shù)創(chuàng)作能力和素質(zhì)具有重要影響。
          1.1構(gòu)圖
          構(gòu)圖是美術(shù)風(fēng)景寫生的關(guān)鍵,需要創(chuàng)作者根據(jù)景物的選擇以及主題思想的相關(guān)要求,深入思考繪畫技術(shù)與景物的融合,以繪畫語言將選擇的景物構(gòu)成完整的畫面。在美術(shù)風(fēng)景寫生過程中,創(chuàng)作者應(yīng)注重畫面的主次、強弱等關(guān)系,構(gòu)思景物的繪畫,明確風(fēng)景寫生中不同景物的主次,或是以山水為主,或是以樹木、植被為主,以便為美術(shù)風(fēng)景寫生奠定基礎(chǔ)。美術(shù)創(chuàng)作者在構(gòu)思畫面的時候,應(yīng)對線的應(yīng)用予以重視,結(jié)合景物的選擇,合理利用線條對畫面的大致輪廓進行勾勒,為美術(shù)寫生的后續(xù)創(chuàng)作提供保障。在美術(shù)風(fēng)景寫生中,線的運用在一定程度上影響著人在觀賞圖畫時的視覺,對畫面的表現(xiàn)力、感染力等具有一定影響。在美術(shù)創(chuàng)作過程中,直線、虛線與曲線等不同線條的應(yīng)用,能夠在畫面中分別體現(xiàn)出規(guī)正、頓挫、柔美等意味,有助于提升美術(shù)風(fēng)景寫生的質(zhì)量。同時,在美術(shù)風(fēng)景寫生中,透視的運用對美術(shù)構(gòu)圖具有重要影響。如果美術(shù)風(fēng)景寫生中創(chuàng)作者沒有處理好透視關(guān)系,很容易擾亂創(chuàng)作者的構(gòu)圖。鑒于此,為更好地提升美術(shù)風(fēng)景寫生的質(zhì)量,在選擇適宜的自然界景色的基礎(chǔ)上,創(chuàng)作者應(yīng)對空間透視、焦點透視、散點透視等關(guān)系予以合理應(yīng)用,避免因構(gòu)圖不理想而影響到美術(shù)風(fēng)景寫生的質(zhì)量,促使創(chuàng)作者能夠更好地掌握美術(shù)寫生技巧。
          1.2色調(diào)
          在美術(shù)風(fēng)景寫生中,色調(diào)的搭配與色彩的運用直接影響著美術(shù)風(fēng)景寫生的質(zhì)量,關(guān)系著創(chuàng)作者能否為寫生作品賦予靈魂,決定著美術(shù)風(fēng)景寫生的審美效果。不同類型美術(shù)作品的創(chuàng)作,灰調(diào)、冷調(diào)、暖調(diào)等不同色調(diào)類型在美術(shù)創(chuàng)作中的運用具有明顯區(qū)別。為提升美術(shù)風(fēng)景寫生的質(zhì)量,初學(xué)者進行美術(shù)風(fēng)景寫生時,對于不同色調(diào)類型的使用,應(yīng)根據(jù)景物的選擇以及構(gòu)圖思路,選用適宜的色調(diào)類型,充分考慮寫生對象的光源色彩與固有色彩,協(xié)調(diào)美術(shù)風(fēng)景寫生中的色調(diào)運用,增強美術(shù)風(fēng)景寫生作品的活力與感染力,促使初學(xué)者的美術(shù)創(chuàng)作能力可以得到提高。統(tǒng)一的色調(diào)在美術(shù)風(fēng)景寫生中的運用,容易造成觀者對寫生作品的審美疲勞,產(chǎn)生一種枯燥乏味的感覺,導(dǎo)致創(chuàng)作者在美術(shù)創(chuàng)作時過于程序化,不利于體現(xiàn)創(chuàng)作者的美術(shù)創(chuàng)作能力與構(gòu)圖思路。如果初學(xué)者在美術(shù)風(fēng)景寫生過程中對色調(diào)的運用,以完全仿制寫生的光源色彩和固有色彩為主,缺乏色調(diào)的創(chuàng)新意識與主觀處理意識,則美術(shù)風(fēng)景寫生作品的色彩會顯得極為呆板,從而影響到創(chuàng)作者個人感情在寫生作品中的體現(xiàn)。鑒于此,初學(xué)者在美術(shù)風(fēng)景寫生過程中,應(yīng)根據(jù)寫生景物的選擇,結(jié)合自己的主觀意識,合理運用不同的色調(diào)類型,充分發(fā)揮主觀情感作用,將自身情感融入風(fēng)景寫生中去,提升美術(shù)風(fēng)景寫生的質(zhì)量。例如《通往西伯利亞的小路》這一美術(shù)作品,創(chuàng)作者的畫面創(chuàng)作是以小路為主,充分融入了自身的情感,深入刻畫出流放西伯利亞人的悲痛心聲,能夠產(chǎn)生強烈的視覺效果。
          2鋪大色技巧
          在美術(shù)風(fēng)景寫生中,大的色彩的鋪設(shè)直接影響著繪畫作品的成品效果,也是對創(chuàng)作者構(gòu)圖思路、創(chuàng)作心理的展現(xiàn)。在寫生初期不鋪出大色,直接用小筆一點一點的拼湊是初學(xué)者寫生較常出現(xiàn)的錯誤,缺少對寫生構(gòu)圖總體思路的把握,對繪畫作品的總體效果、成品色彩缺乏深層次的考慮,導(dǎo)致寫生作品達不到預(yù)期效果。事實上,鋪大色對美術(shù)寫生后續(xù)的創(chuàng)造具有較大影響,根據(jù)所選擇的寫生景物,運用大的筆觸對整個畫面的色彩進行快速鋪設(shè),是為后續(xù)創(chuàng)作中的色彩運用奠定基調(diào),需要在創(chuàng)作初期決定整個畫面是以灰色調(diào)為主,還是以鮮艷色調(diào)為基礎(chǔ)。在鋪大色的時候,創(chuàng)作者應(yīng)根據(jù)自己的構(gòu)圖思路,充分考慮暗部與投影的關(guān)系,快速決定整個畫面的鋪色順序,或是從畫面中的主體景物開始,或是先對深顏色的物體進行鋪色,一般情況下會先鋪投影、暗部與反光的顏色,以大的色彩的鋪出影響局部刻畫,注重畫面色彩的整體效果。在鋪大色時,需為局部刻畫留下色調(diào)微調(diào)的余地,不能一次鋪色太濃、太厚,這也是為寫生過程中的深入刻畫奠定基礎(chǔ)。
          3結(jié)束語
          美術(shù)風(fēng)景寫生是鍛煉美術(shù)創(chuàng)作者繪畫能力的重要途徑,有助于提升美術(shù)創(chuàng)作者的綜合能力和素質(zhì)。基于選景、構(gòu)圖、色調(diào)等各方面對美術(shù)風(fēng)景寫生的重要影響,為提升美術(shù)風(fēng)景寫生的質(zhì)量,應(yīng)選擇具有特色的自然界景物,突出繪畫構(gòu)圖的個性化,將自身情感融入美術(shù)寫生中去,培養(yǎng)創(chuàng)作者的繪畫意識與創(chuàng)新意識。
          參考文獻
          [1]郝萍.關(guān)于中學(xué)美術(shù)寫生課教學(xué)的研究[D].內(nèi)蒙古師范大學(xué),2011.
          [2]徐章明.風(fēng)景寫生教學(xué)的幾點體會[J].美術(shù)教育研究,2014,(4):103-103.

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