最近，一條消息引起了許多媒體的關(guān)注和評(píng)論：中國(guó)作家協(xié)會(huì)和年輕的“80后”作家之間開(kāi)始了相當(dāng)積極的互動(dòng)，一些“80后”作家在和作協(xié)交流之后已經(jīng)申請(qǐng)加入作協(xié)。這個(gè)消息之所以引人矚目，是因?yàn)檫@兩者之間曾經(jīng)如同平行線一樣，沒(méi)有什么交集。這種無(wú)交集的平行線還時(shí)時(shí)顯示出不夠協(xié)調(diào)的狀況。一些前輩對(duì)“80后”時(shí)有批評(píng)，如曾經(jīng)流行的“裝神弄鬼”論就是一個(gè)有趣的例子。而“80后”對(duì)于前輩似乎也沒(méi)有表現(xiàn)出尊重。今天雙方都表現(xiàn)了非常積極的溝通和互動(dòng)的意愿，也顯示了互相了解的同時(shí)互相信任和互相尊重的趨勢(shì)。這讓媒體感到新鮮，也讓許多文學(xué)的讀者感到新鮮。

　　這個(gè)消息所顯示的當(dāng)然是一種積極的發(fā)展。近年來(lái)，“80后”作家已經(jīng)表現(xiàn)出了巨大的市場(chǎng)能力，他們的書(shū)屢屢創(chuàng)造暢銷(xiāo)的奇跡，在網(wǎng)絡(luò)等新媒體中的影響力也不能小覷。他們的作品主要表現(xiàn)兩個(gè)領(lǐng)域：一個(gè)是青少年在個(gè)人成長(zhǎng)的過(guò)程中面對(duì)的挑戰(zhàn)和問(wèn)題，充滿了對(duì)于個(gè)人生存的細(xì)膩而豐富的心理和文化的探究。另一個(gè)是以玄幻小說(shuō)的方式表現(xiàn)他們自己無(wú)拘無(wú)束的想象力。這樣的作品都成為今天閱讀生活中的重要部分。這一方面說(shuō)明青少年已經(jīng)成為文化消費(fèi)的主要的力量，另一方面也說(shuō)明文學(xué)方面的“換代”正在進(jìn)行之中。這些“80后”青少年作家的成長(zhǎng)和寫(xiě)作和以往的作家有極大的差異。這里有幾個(gè)方面的差異性值得我們高度關(guān)切：

　　一是過(guò)去多數(shù)作家的成長(zhǎng)依賴文學(xué)期刊的支持，往往從中短篇小說(shuō)起步，慢慢過(guò)渡到寫(xiě)長(zhǎng)篇小說(shuō)。而文學(xué)期刊多數(shù)都是作家協(xié)會(huì)的機(jī)關(guān)刊物。這些各行各業(yè)的作者成為作家的過(guò)程就和作家協(xié)會(huì)有著天然的聯(lián)系。在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代，社會(huì)中一直有一個(gè)龐大的“文學(xué)青年”的群體，都是靠這樣的方式成長(zhǎng)的。所以作家協(xié)會(huì)對(duì)于青年作家的培養(yǎng)和支持一直是作家獲得發(fā)展的關(guān)鍵性的方面。過(guò)去也有過(guò)像劉紹棠這樣在五十年代一舉成名的少年作家，但他的成長(zhǎng)和作家協(xié)會(huì)及種種期刊的支持有極為密切的聯(lián)系。但隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，現(xiàn)在的“80后”作家的生存和成長(zhǎng)的環(huán)境已經(jīng)有了前所未有的變化，他們所依靠的是一個(gè)幾乎和文學(xué)期刊完全脫鉤的新興的暢銷(xiāo)書(shū)市場(chǎng)和一個(gè)活躍而蕪雜的網(wǎng)絡(luò)空間，依賴的是和他們年齡相近的讀者的支持。他們和作協(xié)這樣的機(jī)構(gòu)之間的聯(lián)系就當(dāng)然沒(méi)有過(guò)去的文學(xué)青年那樣多，這也當(dāng)然地造成了雙方之間的陌生感。

　　二是這些“80后”作家的寫(xiě)作的風(fēng)格和題材與過(guò)去的作家有了很大的不同。我們今天的成名的作家?guī)缀醵际菍?xiě)二十世紀(jì)中國(guó)的深刻的歷史記憶。他們的代表作幾乎都是關(guān)于二十世紀(jì)中國(guó)“大歷史”的進(jìn)程對(duì)于個(gè)人命運(yùn)的影響的，他們作品往往有極為深沉的“感時(shí)憂國(guó)”的色彩。但“80后”作家的青春期卻是在中國(guó)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的時(shí)代中度過(guò)的，他們的經(jīng)歷的是中國(guó)歷史上最富裕和最活躍的時(shí)期。社會(huì)生活的發(fā)展讓他們更有條件去表現(xiàn)從個(gè)人的日常生活出發(fā)到一種“普遍性”的人類的體驗(yàn)的可能。二十世紀(jì)中國(guó)特有的經(jīng)驗(yàn)現(xiàn)在逐漸被這些年輕人關(guān)切的人生具有普遍性的問(wèn)題所充實(shí)和轉(zhuǎn)換。他們的作品當(dāng)然還有青少年的稚嫩，但其實(shí)已經(jīng)有了一種新的世界和人類的意識(shí)，也表現(xiàn)出注重個(gè)體生命的意義，人和自然和諧等等新的主題。這些和我們當(dāng)年的創(chuàng)作有了相當(dāng)?shù)牟煌�。這些變化并不是我們所熟悉的，也不成熟和有力，但卻是新興的文化思潮的萌芽，自有其獨(dú)特的不可替代的意義。但由于他們和作協(xié)缺少溝通，也缺少作家“代際”之間的對(duì)話和共同探討。所以，我們往往簡(jiǎn)單地認(rèn)為他們的寫(xiě)作“膚淺”“無(wú)聊”，沒(méi)有深刻的歷史內(nèi)容等等。

　　今天看來(lái)，這種溝通的積極意義在于，一方面，“80后”已經(jīng)開(kāi)始由一種青春寫(xiě)作向成熟的成年作家的寫(xiě)作過(guò)渡，他們也面臨著從青春文學(xué)向成年人作家的轉(zhuǎn)變。他們所表現(xiàn)的青春和幻想也面臨著新的發(fā)展和轉(zhuǎn)變。另一方面，作家協(xié)會(huì)也需要充滿活力的年輕人的參與，需要文學(xué)生命的延續(xù)和發(fā)展。這些使得兩方面有了走到一起的新的前提和基礎(chǔ)。

　　從這個(gè)角度觀察，年輕的“80后”作家有了一個(gè)和他們的文學(xué)前輩交流的機(jī)會(huì)。可以獲得一些新的參照和啟發(fā)，他們其實(shí)獲得的是和自己的歷史對(duì)話的機(jī)會(huì)。而前輩們也可以直接和自己的未來(lái)對(duì)話。在我看來(lái)，其實(shí)這些青年作家由于沒(méi)有許多重負(fù)，反而可以表現(xiàn)許多人類共同的問(wèn)題和對(duì)生命的意義有更為深入的追問(wèn)。這其實(shí)是他們的最大的優(yōu)勢(shì)。但真正實(shí)現(xiàn)這些就還有待于他們做出更多的努力，也有待于他們吸取前輩作家的經(jīng)驗(yàn)。

　　但我們畢竟應(yīng)該對(duì)他們寄予希望，因?yàn)槲磥?lái)是在他們的寫(xiě)作中展開(kāi)的。

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