最近，一些盤點(diǎn)和總結(jié)2008年文學(xué)的活動紛紛舉辦，公眾希望通過這些活動給文學(xué)新的關(guān)注。在經(jīng)歷了2007年關(guān)于“文學(xué)是垃圾”和“文學(xué)已死”等種種喧囂和爭議之后，2008年的文學(xué)進(jìn)入了相對平穩(wěn)的時期。一方面是這一年有太多的社會生活中的重大事件吸引了人們的關(guān)切，另一面，是文學(xué)本身的活躍程度也相對較弱，而且文學(xué)本身的分化也越來越清晰�！按蟊姟遍喿x的文學(xué)作品和“小眾”的文學(xué)的差異性已經(jīng)越來越明顯。除了茅盾文學(xué)獎引起了社會的熱議而成為不多見的公共話題之外，文學(xué)被社會了解的程度已經(jīng)不太明顯。因此，如何認(rèn)識文學(xué)的狀況，是值得我們關(guān)切和思考的問題。

　　我們可以看到，茅盾文學(xué)獎引發(fā)的前所未有的公眾的關(guān)注其實(shí)是公眾對于我們原來意義上的文學(xué)已經(jīng)相當(dāng)不熟悉的一個征兆。正是由于在平常的閱讀中對于文學(xué)狀況并不熟悉，所以迫切地需要像茅盾文學(xué)獎這樣的獎項(xiàng)來讓大家接觸文學(xué)。這其實(shí)和每年我們對于諾貝爾文學(xué)獎的關(guān)注相類似。其實(shí)這種關(guān)注正是說明我們對于文學(xué)的現(xiàn)狀和作品都并不了解。這其實(shí)是近年來持續(xù)發(fā)展的文學(xué)在“大眾”和“小眾”之間存在相當(dāng)大的分化的必然的結(jié)果。我們在八十年代所理解的“文學(xué)”經(jīng)過了多年的變化已經(jīng)變成了今天一個由一些對于文學(xué)有相當(dāng)興趣和愛好、有所謂“高雅”趣味的中等收入者的“小眾”所構(gòu)成的穩(wěn)定但相對較小的市場，這個市場其實(shí)早已走出了前些年的困境，運(yùn)作相當(dāng)成熟和有序，這一部分的文學(xué)需求相當(dāng)固定。

　　這個“小眾”市場其實(shí)就是我們經(jīng)常說的“純文學(xué)”的市場。這個市場也能夠有效地運(yùn)作，是文學(xué)出版的重要的方面。在這個市場中有號召力和市場影響力的作家也不超過十個人。如莫言、賈平凹、劉震云、王安憶、王蒙等作家都是在這個“小眾”市場中具有廣泛影響力的作家，其中如王蒙、莫言和王安憶在全球華文的文學(xué)讀者中也有相當(dāng)廣泛的影響。而這些“小眾”的文學(xué)的作家也接近于西方的“小眾”職業(yè)作家，在一年半到兩年的周期中定期推出一部長篇小說，以適應(yīng)市場的運(yùn)作的節(jié)奏。茅盾文學(xué)獎獲獎的作品實(shí)際上其對公眾閱讀的影響力作用的就是這個“小眾”的市場，而且照顧了這個小眾市場的各個方面。如賈平凹的《秦腔》是一線作家的重要的作品，而麥家的《暗算》則是一度改編電視劇而受到廣泛關(guān)注的作品。周大新的《湖光山色》則是有實(shí)力的作家的厚積薄發(fā)之作，遲子建的《額爾古納河右岸》則是女作家寫地域風(fēng)情的作品，雖然并不成熟和具有代表性，表達(dá)也比較刻板，但也有一定特色。茅盾文學(xué)獎所反映的正是當(dāng)下的特定的文學(xué)生態(tài)的一個方面。

　　但這個“小眾”的市場也面臨一些問題。不少作家和作品缺少這個“小眾”市場的關(guān)注，得不到回應(yīng)，往往作品出版后也沒有讀者的回饋的現(xiàn)象。所以，最近引發(fā)關(guān)注的三十位各地作協(xié)的作家在網(wǎng)上發(fā)表自己作品的事例就說明了這個“小眾”市場的局限，而像周大新或者遲子建這樣一些寫作多年，在文學(xué)界有一定影響的作家，在獲得茅盾文學(xué)獎之前幾乎并不在這個“小眾”的文學(xué)市場中具有影響。今年由于我們上述的代表性的作家都由于創(chuàng)作周期的原因沒有推出長篇小說，所以人們普遍感到今年的文學(xué)創(chuàng)作相對平淡。今年出版后受到文學(xué)界積極評價的一些作品如嚴(yán)歌苓的《小姨多鶴》、閻真的《因?yàn)榕�人》、畢飛宇的《推拿》等作品也沒有引起社會的關(guān)注和讀書人的注意。這也說明了這一市場所接受的只是我們上述的不到十位重要的作家，“小眾”閱讀空間實(shí)際上是有限度的。

　　與此同時，當(dāng)下也存在一個“大眾”閱讀的文學(xué)市場。這個市場的主力是青春文學(xué)和如玄幻、穿越、職場等類型小說。在這個市場中有相當(dāng)多的讀者，有不少是青少年和相當(dāng)多數(shù)的年輕的白領(lǐng)，如郭敬明今年出版的《小時代》這樣的作品在青少年讀者中有著廣泛的影響力，也有相當(dāng)?shù)臓幾h性。但這種公眾的爭議本身就說明他的作品為社會所矚目。這種以青少年所遇到的心理和生活的問題和挑戰(zhàn)為題材的作品一直受到歡迎，正是因?yàn)檫@些作品是青少年寫青少年讀的，能夠切合青少年讀者的要求，而青少年讀者也一直是“大眾”文學(xué)市場的主力，他們的需求在一定程度上主導(dǎo)著整個社會閱讀的市場走向。而過去被人們忽略的類型文學(xué)在當(dāng)下也有不錯的發(fā)展，如玄幻和穿越小說這樣的幻想和架空的文學(xué)，以其過去中國文學(xué)缺少的想象力受到歡迎，而職場小說在經(jīng)濟(jì)面臨新的挑戰(zhàn)的狀況下也受到了迫切需要對于自身的發(fā)展有更多借鑒的“白領(lǐng)”的歡迎。而這種“大眾”又和網(wǎng)絡(luò)中的各種不同愛好的文學(xué)寫作和閱讀的群體構(gòu)成互動，形成了新的潮流。

　　從當(dāng)下的文學(xué)現(xiàn)狀來看，這種“小眾”和“大眾”市場的分化和平行發(fā)展的格局已經(jīng)悄然形成。如何認(rèn)識這個格局下的文學(xué)的走向必然成為我們必須面對的狀況�，F(xiàn)在應(yīng)該正視的是傳統(tǒng)的文學(xué)的“小眾”化和新的“大眾”的文學(xué)的關(guān)系，在建構(gòu)一種“和而不同”的文學(xué)生態(tài)的同時，在兩者之間有更多的溝通。

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