宋代羈旅詞的發(fā)展特點(diǎn)
發(fā)布時(shí)間:2018-06-22 來源: 美文摘抄 點(diǎn)擊:
摘 要:早在唐五代時(shí)期就出現(xiàn)了相當(dāng)數(shù)量的羈旅行役詞,甚至詞的產(chǎn)生本身和行旅也有密切的關(guān)系,宋代羈旅詞的發(fā)展經(jīng)歷了北宋南宋兩大時(shí)期,在各個(gè)時(shí)期又具有各自的特點(diǎn)。北宋時(shí)期全面具體寫“行旅”的作品日漸增多,且離情、閨情與旅情相結(jié)合,文人軍旅詞也開始較早地登上詞壇,并影響了詞的風(fēng)格演變。到了南宋時(shí)期,貶滴羈旅詞的創(chuàng)作減少,風(fēng)格上由向詩靠攏轉(zhuǎn)變?yōu)橄蛟~回撤,并出現(xiàn)了一個(gè)江湖詞人群體。根據(jù)統(tǒng)計(jì),“羈旅”類詞共1160首,占《全宋詞》的5.47%,本文分析了南北宋羈旅詞的發(fā)展特點(diǎn),總結(jié)了羈旅詞在詞史上的意義。
關(guān)鍵詞:羈旅詞;特點(diǎn);詞史意義
北宋羈旅詞出現(xiàn)的比較早,如王禹偁僅留下一首的《點(diǎn)絳唇》詞,就是他上任長洲時(shí)的行旅記錄,格調(diào)清新自然,開文人羈旅詞的新風(fēng)。其后寇準(zhǔn)、范仲淹、柳永、周邦彥等人擴(kuò)大了羈旅行役詞的詞境,蘇軾及其門人為代表的詞人創(chuàng)作了相當(dāng)數(shù)量的貶謫羈旅詞,在詞的發(fā)展史上其有重要意義。到了南宋,軍旅詞的創(chuàng)作比較繁榮,中后期出現(xiàn)了江湖詞人群體,也創(chuàng)作了不少羈旅詞,而且羈旅詞的風(fēng)格有北宋時(shí)期的向詩靠攏轉(zhuǎn)變?yōu)橄蛟~本身的回撤。
一、北宋羈旅詞的發(fā)展特點(diǎn)
北宋時(shí)期的發(fā)展特點(diǎn)是全面具體寫“羈旅”的作品日漸增多;離情、閨情與旅情相結(jié)合,但行旅越來越占重要地位;文人軍旅詞較一早地登上詞壇,并影響了詞的風(fēng)格演變。
其一,全面具體寫“羈旅”的作品日漸增多。在唐五代時(shí)期,“羈旅”常常以一個(gè)背景意象或襯托意象出現(xiàn)在詞中,常見的意象為“帆”、“渡”、“亭”、“舟”等。北宋時(shí)期,越來越多的羈旅詞偏向于全面具體地寫行旅。這方面尤以柳永和周邦彥為代表,他們的作品多,藝術(shù)水平高,對(duì)行旅的描寫全面、具體、細(xì)致、生動(dòng)。
其二,離情、閨情與旅情相結(jié)合,且旅情越來越占重要地位。唐五代時(shí)期的大多數(shù)羈旅詞是與離情、閨情結(jié)合在一起的,北宋繼續(xù)承襲這一傳統(tǒng)寫法,但己經(jīng)越來越強(qiáng)調(diào)行旅。如歐陽修的《踏莎行》詞(候館梅殘),可以說是離情、閨情與羈旅平分秋色,而在柳永、周邦彥的作品中,羈旅就占了更重要的地位了。
其三,文人軍旅詞較早地登上詞壇,并影響了詞的風(fēng)格演變。敦煌曲子詞中有很多反映軍旅內(nèi)容的詞作,風(fēng)格質(zhì)樸剛健。北宋文人創(chuàng)作的軍旅詞雖然數(shù)量不算很多,但卻較早地登上詞壇,并對(duì)詞風(fēng)的演變產(chǎn)生了影響。如范仲淹的《漁家傲》(塞下秋來風(fēng)景異)、蔡挺《喜遷鶯》(霜天清曉)等詞。這和北宋與遼、西夏的軍事沖突有很大關(guān)系。北宋中前期的詞壇一片鶯歌燕舞,范詞曾被譏為“窮塞主之詞”,但畢竟對(duì)當(dāng)時(shí)的柔靡詞風(fēng)有所校正,實(shí)際上也影響了豪放詞風(fēng)的出現(xiàn)及發(fā)展。
其四,出現(xiàn)了相當(dāng)數(shù)量的貶謫羈旅詞。北宋時(shí)期,出現(xiàn)過多次大規(guī)模的黨爭,黨爭的后果是很多官員受到貶滴。尤以蘇軾及其門人秦觀、黃庭堅(jiān)、晁補(bǔ)之等人為代表,他們多次、長時(shí)間被遠(yuǎn)貶外地,甚至被列入黨人碑。貶謫行旅是一個(gè)痛苦、漫長的過程,其間,蘇軾等人都創(chuàng)作了數(shù)量不等、風(fēng)格各有特色的羈旅詞,在詞的發(fā)展史上具有重要價(jià)值和意義。
二、南宋羈旅詞的發(fā)展特點(diǎn)
南宋羈旅詞沿著北宋羈旅詞的路子繼續(xù)發(fā)展,但也出現(xiàn)了一些新的現(xiàn)象和特點(diǎn),主要表現(xiàn)為以下幾點(diǎn):前期軍旅詞有較大發(fā)展,但后期淪為祝頌的工具;貶謫羈旅詞的創(chuàng)作減少;風(fēng)格上由向詩靠攏轉(zhuǎn)變?yōu)橄蛟~回撤;出現(xiàn)了江湖詞人群體。
其一,前期軍旅詞有較大發(fā)展,但后期淪為祝頌的工具。南宋前期順應(yīng)救亡圖存的需要,軍人地位有了很大提高,軍旅詞的創(chuàng)作也進(jìn)入一個(gè)高潮。如李綱創(chuàng)作了一組軍旅詞;岳飛《滿江紅》詞氣勢(shì)恢宏、風(fēng)格豪邁悲壯,是軍旅詞中的佳作。但到了中后期,除了辛棄疾、陸游的一些軍旅詞感嘆英雄無用武之地,軍旅詞基本上淪為祝頌拍馬的工具,數(shù)量雖然可觀,但藝術(shù)價(jià)值不大,甚至出現(xiàn)了以此諂媚賈似道的詞作。
其二,貶滴羈旅詞的創(chuàng)作減少。其原因主要可能是國土變小,只有半壁江山。雖然仍有官員受到貶謫,但行旅相對(duì)較短,僅有海南還算是遠(yuǎn)貶之地,故此類詞的創(chuàng)作就相應(yīng)減少。
其三,風(fēng)格上由向詩靠攏轉(zhuǎn)變?yōu)橄蛟~回撤。北宋羈旅詞的風(fēng)格總體上是向詩靠攏,脫俗入雅,以柳永和周邦彥為代表。但向詩靠攏也存在一個(gè)問題,那就是詞的風(fēng)格不能完全像詩一樣,否則詞就失去了其本質(zhì)的獨(dú)特性,不成其為詞了。豪放派的后學(xué)就存在這個(gè)毛病,故向詞回撤就是南宋羈旅詞創(chuàng)作的一個(gè)典型現(xiàn)象。如姜夔雖然以瘦硬的江西詩法入詞,但他的羈旅詞并不過分追求闊大豪放、雄奇壯烈,而是有所控制、收斂,不犯“格高傷體”的毛病。如其《揚(yáng)州慢》雖有“漸黃昏,清角吹寒,都在空城”的清空寥遠(yuǎn),但就此打住,風(fēng)格轉(zhuǎn)入含蓄低沉。
其四,出現(xiàn)了江湖詞人群體。江湖詞人沒有官位、俸祿,靠到處干謁求財(cái)、寄食,猶如今言“不在體制內(nèi)”。但他們對(duì)官僚體制既有依附又有相對(duì)獨(dú)立性,以劉過、戴復(fù)古、姜夔等為代表。他們的詞風(fēng)并不一致,但他們的出現(xiàn)是一個(gè)新的文化現(xiàn)象,值得深入研究。
三、宋代羈旅詞的詞史意義
其一,羈旅詞拓展了詞的內(nèi)容、題材,擴(kuò)大了詞的生存空間。在唐五代及北宋前期,詞多表現(xiàn)女性閨閣閑愁、酒宴之上妓女的聲色之美。后來大量的羈旅詞創(chuàng)作出來,像貶滴、亡國、漂泊江湖、從軍等原來很少出現(xiàn)在詞中的內(nèi)容,一下子在羈旅詞中鋪展開來,這必然帶來詞在內(nèi)容、題材上的擴(kuò)張,也為詞的生存發(fā)展開辟了道路。
其二,羈旅詞的創(chuàng)作是“尊體”觀念在詞史上的反映與實(shí)踐。詞體不尊,由來已久而成風(fēng)習(xí)。羈旅詞多寫江湖漂泊、貶滴、亡國、軍戎征戰(zhàn)等對(duì)國家、個(gè)人具有重要意義的內(nèi)容,詞體之尊自然就發(fā)生了。
其三,羈旅詞的創(chuàng)作促進(jìn)了詞體的“詩”化。新的內(nèi)容、題材對(duì)詞的藝術(shù)手法的運(yùn)用也有影響,羈旅詞中“襯托、暗喻、象征、寄托”這些在詩中常用的藝術(shù)手法也全面應(yīng)用到詞的創(chuàng)作之中,使詞與詩在內(nèi)容和表達(dá)手法都有了靠近,促進(jìn)了詞體的詩化。
其四,羈旅詞多以“賦”法入詞,促進(jìn)了慢詞的發(fā)展。羈旅詞因經(jīng)歷地方多,空間變化大,自然景物豐富,人文歷史繁多,這都有利于創(chuàng)作內(nèi)容豐富的行旅慢詞。詞人往往因個(gè)人遭遇而感慨良多,所以在漫長的行旅中可以創(chuàng)作篇幅較長的慢詞。
參考文獻(xiàn)
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(作者單位:聊城大學(xué)文學(xué)院)
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