中國(guó)山水畫肌理的研究
發(fā)布時(shí)間:2018-06-22 來源: 美文摘抄 點(diǎn)擊:
摘 要:肌理是指物體表面的組織紋理結(jié)構(gòu),即各種縱橫交錯(cuò)、高低不平、粗糙平滑的紋理變化,是表達(dá)人對(duì)設(shè)計(jì)物表面紋理特征的感受。一般來說,肌理與質(zhì)感含義相近,利用肌理的表現(xiàn)技法可以充分的表現(xiàn)。
關(guān)鍵詞:肌理;表現(xiàn);山水畫
中國(guó)畫的創(chuàng)作建立在獨(dú)特的工具和表現(xiàn)技法上,早期以工筆畫為主,唐以后水墨和人物畫逐漸興起之后逐漸成熟,山水畫亦逐漸得到發(fā)展成熟。豐富的工具和表現(xiàn)技法就是為了使畫面的效果更好。20世紀(jì)以來,中國(guó)的美術(shù)家力求變革,在不同的方面對(duì)美術(shù)的發(fā)展進(jìn)行了探索,肌理由于其豐富的表達(dá)性和強(qiáng)烈的感染力被越來越多的藝術(shù)家青睞。
在“辛亥革命”、“五四運(yùn)動(dòng)”之后的思想潮流的沖擊下,很多新的藝術(shù)思想涌入,給中國(guó)畫的變革和發(fā)展注入了新的血液,山水畫因其磅礴的體式,需要有肌理來奠定它的表達(dá)基礎(chǔ),對(duì)于豐富山水畫表現(xiàn)語言這一課題已是非常緊迫的歷史使命。
一、表現(xiàn)技法上的探索
1.徒手描繪式:用手直接控制各種“筆”進(jìn)行操作
2.拓印式
直拓法,直接對(duì)印,將所要印的材料直接的印在所需的紙上。
揉皺拓法,將紙揉皺,在進(jìn)行拓印將會(huì)出現(xiàn)不一樣的效果。
折疊拓法,相互折疊,通過相互印染,顏色之間的互相暈染。
重疊拓法,通過顏色的滲透一層層逐漸滲透到紙上,每一層紙的效果都不一樣。
拉皺拓法,將載體進(jìn)行拉伸或者揉皺,然后再進(jìn)行拓印。
漂浮拓法,將載體懸浮在溶液上,直接將紙放在溶液里浸潤(rùn)。
平印法,將載體放平,直接將需要的載體進(jìn)行拓印。
擦印法,將材料加上顏色,一遍遍擦在載體上。
壓印法,將重物壓在載體上,溶液倒入其中,用不同的力度嘗試。
貼印法,貼著進(jìn)行印染。
3.噴繪式
直噴法,與載體成90度角,直接在載體上進(jìn)行噴涂。
側(cè)噴法,將需要噴的溶劑跟紙呈一定夾角,進(jìn)行噴繪。
遮擋噴法,用一定形狀的物體,遮擋要噴的溶液,這樣噴出來的
復(fù)水噴法,復(fù)水,重新吸回水分,恢復(fù)原狀,為干燥的逆過程。
4.滴濺式
滴濺法,將溶液自然的滴下,使其自然的濺出來,溶液的顏色自然的表現(xiàn)在紙上各種狀態(tài)。
潑濺法,將溶液直接潑在載體上。
甩濺法,用筆或者其他的物體將溶液甩在載體上,甩的過程中也會(huì)有溶液自然的濺出來。
磕濺法,用物磕一下,使溶液順勢(shì)飛濺出去。
5.流淌式
自流法,將溶液倒在紙上,然后將紙或者載體豎起來,使溶液自然的在載體上流淌。
干預(yù)流法,人為的將自流法中載體的方向做調(diào)整,出現(xiàn)不同于自流法的結(jié)果。
6.擠壓式
平壓法,直接將模板刷上溶液壓在紙上,或者是將溶液倒在紙上再用模板去壓。
掀拉法,將溶液倒在載體上,將載體提升或者前后拉伸,使得溶液在載體上自然移動(dòng)而留下移動(dòng)的痕跡。
挪移拉法,以載體的前后左右挪移為主要的運(yùn)動(dòng)方式。
凹凸壓法,用表面凹凸的物體進(jìn)行壓制。
7.潤(rùn)漬式
點(diǎn)漬法,將油的沉淀或渣滓或造成污跡的東西,漬在載體上。
面漬法,將畫面中整體一部分進(jìn)行漬染。
8.熏灸式:
火熏法,用火熏烤載體。
火燒法,用火直接燒載體,并控制好程度,保留住燒后留下的痕跡。
熏燒法,先熏后燒或者先燒后熏,保留住留下的痕跡。
9.烙燙式
烙燙法,用烙鐵去烙燙載體,烙燙的時(shí)間和烙燙的力度可以反復(fù)試驗(yàn),直到出現(xiàn)出最理想的效果為止。
10.留白式:
實(shí)物遮擋留白法,將可以做為遮擋物的物體放在載體上,比如用白紙,可以將白紙剪裁成不同的形狀,提前放在白紙上,然后進(jìn)行繪畫,之后將白紙拿走,在載體上就會(huì)空出。
礬水遮擋留白法,提前將調(diào)制好的礬水滴在紙上,然后再進(jìn)行繪畫,由于撒過礬水的宣紙不同于原來的宣紙,礬水會(huì)使得墨不易在紙上暈開,而出現(xiàn)更加滄桑的效果,更適合畫冬天的一些景物。
油彩遮擋留白法,提前將油和顏色一定比例調(diào)配,然后潑在宣紙上,之后再進(jìn)行繪畫創(chuàng)作,由于油彩的油性和宣紙的特性存在區(qū)別,將會(huì)出現(xiàn)兩種不同的肌理效果。
漬蠟遮擋留白法,將蠟油慢慢的漬在宣紙上,同理,由于兩種材料的不同特性,將會(huì)出現(xiàn)豐富的肌理變化。
11.拼貼式
拼貼法,將提前準(zhǔn)備好的材料,比如:報(bào)紙、彩紙、麻布、照片、毛衣等等,將它們按不同的層次進(jìn)行拼合或者粘貼,拼合或粘貼亦可以同時(shí)進(jìn)行,材料的順序也可以進(jìn)行各種的實(shí)驗(yàn)。
12.刮刻式
刮刻法,將載體用不同的物體進(jìn)行刮或者雕刻,然后再之后的載體上再進(jìn)行繪畫。
二、表現(xiàn)材料上的探索
1.載體:生宣紙、熟宣紙、彩宣紙、半生熟的紙、卡紙、棉花、棉布
2.媒介:墨汁、廣告畫顏料、丙烯畫顏料、中國(guó)畫顏料、膠礬水
3.間接工具材料:毛筆、排筆、毛氈、絨布、鐵絲、噴槍、紗網(wǎng)、板刷、棕刷、圖釘、蠟液、洗潔精、刻刀、剪刀、毛面木板、玻璃板、泡沫、吸水紙、噴筆、天然絲瓜瓤、鹽、膠水、電烙鐵
載體有不可計(jì)數(shù)的形式,各種的載體本身就有不同的肌理效果,載體的選擇可以是已經(jīng)在使用中的,也可以是還尚未普遍使用的,只要是可以將顏色承載起來的物體都可以進(jìn)行試驗(yàn),出現(xiàn)的效果經(jīng)過整理之后,將試驗(yàn)結(jié)果歸類總結(jié)。
三、結(jié)語
肌理作為一種繪畫的語言,出現(xiàn)在中國(guó)山水畫中可以更加充分的表達(dá)山石的結(jié)構(gòu),將平印法、擦印法、點(diǎn)漬法等結(jié)合起來,不再是將傳統(tǒng)的山石畫法延續(xù),而是出現(xiàn)一種更加新穎的表達(dá)方式,更能傳達(dá)出山石的質(zhì)感,也讓中國(guó)山水畫更加富有了現(xiàn)代感。亦或是畫水,將揉皺法、遮擋法、干預(yù)流法等結(jié)合起來,突破傳統(tǒng)水法的勾線,表達(dá)的更為傳神。
我們?cè)趧?chuàng)作的過程中正是從生活中汲取藝術(shù)的靈感,將各種自然形成的肌理運(yùn)用到畫面當(dāng)中,創(chuàng)造出非自然的藝術(shù)肌理之美。“凡畫不用筆墨,吹云潑墨、水畫火畫、漆畫繡畫,皆非正派,故不可取。”人們重視筆墨在傳統(tǒng)繪畫中的運(yùn)用,然而肌理制作卻被視為一種投機(jī)取巧的辦法,沒有得到正視。直到近代,人們受到西方文化和材質(zhì)的影響,又開始自我反思中國(guó)畫表現(xiàn)力的不足,因此才逐漸對(duì)肌理重視起來。
肌理制作的過程帶有很大的偶然性,會(huì)產(chǎn)生很多意想不到的效果。正是這些難以預(yù)料的效果的出現(xiàn)才對(duì)我們的畫面帶來更多的表現(xiàn)力和趣味性。傳統(tǒng)的筆墨在現(xiàn)代已然是無法滿足人們的審美需求,當(dāng)下肌理的技法的使用和創(chuàng)新將會(huì)給表現(xiàn)中國(guó)山水畫的意境增添很多的可能性,肌理的運(yùn)用手法的不斷成熟定會(huì)帶來更多的美的體驗(yàn)。
參考文獻(xiàn)
[1].黃振,《淺談肌理技法在國(guó)畫中的運(yùn)用》,藝術(shù)科技,2016.
[2].鄒一桂,《小山畫譜》(清).
作者簡(jiǎn)介
史瑞杰,現(xiàn)就讀于天津師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院2016級(jí)美術(shù)學(xué)專業(yè),主要研究方向:美術(shù)學(xué)國(guó)畫山水。
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