4月10日，由優(yōu)酷自制出品，雄孩子傳媒、大將傳媒聯(lián)合出品的《北京女子圖鑒》上線。該劇由黎志執(zhí)導(dǎo)，張佳編劇，戚薇領(lǐng)銜主演，陳瑾、吳越、張檬、王嘯坤、魏大勛、陳龍、劉暢等共同出演。
　　《北京女子圖鑒》改編自日本網(wǎng)絡(luò)熱播劇《東京女子圖鑒》，講述2008年到2018年間，以陳可為代表的職場女性在北京的情感與生活。截至4月23日，該劇播放量超5.6億，豆瓣評分6.1，新浪微博主話題#北京女子圖鑒#閱讀量破7.4億。

以國際IP為殼，講中國故事

　　雄孩子傳媒聯(lián)合創(chuàng)始人、《北京女子圖鑒》出品人藥軍告訴《綜藝報(bào)》，“2016年年底，我們注意到現(xiàn)實(shí)題材在網(wǎng)劇市場上的潛力，一直努力尋找更符合年輕觀眾口味的相關(guān)內(nèi)容。遇到《東京女子圖鑒》后，我們在這個(gè)IP的策劃和改造上做了許多創(chuàng)新表達(dá)的探索。”
　　優(yōu)酷在引進(jìn)“女子圖鑒”系列劇正版授權(quán)后，只借用了原IP的大結(jié)構(gòu)，轉(zhuǎn)以北京和上海兩座中國城市為背景，進(jìn)行針對性改編，分別制成《北京女子圖鑒》和《上海女子圖鑒》。《北京女子圖鑒》率先開播，《上海女子圖鑒》將于5月接檔。
　　阿里文娛大優(yōu)酷劇集版權(quán)中心總經(jīng)理、《北京女子圖鑒》監(jiān)制馬筱楠表示，該劇是“以國際IP為殼，講述中國的時(shí)代故事”，“我們希望通過職場女性這一特定人群在北京這一特定地域所發(fā)生的奮斗故事，為新時(shí)代的普通女性發(fā)聲、為新時(shí)代的奮斗者發(fā)聲�！�
　　《北京女子圖鑒》劇本打磨了6個(gè)月，拍攝75天，后期制作3個(gè)月，整體制作周期用時(shí)1年。該劇保留了原IP中女主是平凡女性的角色設(shè)定及其努力上進(jìn)的性格亮點(diǎn)，但對故事核心價(jià)值觀和發(fā)展脈絡(luò)均做了改動，“90%以上內(nèi)容為原創(chuàng)。”雄孩子傳媒聯(lián)合創(chuàng)始人、《北京女子圖鑒》制片人盧林告訴《綜藝報(bào)》，“《北京女子圖鑒》創(chuàng)作初衷是塑造有夢想的‘北奔’女性。”考慮到中日兩國社會現(xiàn)狀和文化背景的不同，該劇摒棄了原IP女主在日本社會“階級進(jìn)階”的成長脈絡(luò)，轉(zhuǎn)向以情感、生活和職場等多維度描寫女性成長，并對原著中的話題事件進(jìn)行篩選和重構(gòu)，呈現(xiàn)北京職場女性關(guān)注的重點(diǎn)。
　　《北京女子圖鑒》共20集，涉及20個(gè)大話題，76個(gè)小話題。該劇主創(chuàng)皆為“北奔”一族，對“北奔”生活都深有體會，為確保劇本內(nèi)容的真實(shí)性，讓故事更接地氣，除結(jié)合親身經(jīng)歷外，他們還采訪了近百位“北奔”青年，研究和分析了由互聯(lián)網(wǎng)收集來的相關(guān)資料，從三方面對劇集涉及話題進(jìn)行甄選：其一，話題要具有討論價(jià)值，是值得觀眾熱議并被普遍關(guān)注的，例如，年輕人為什么來北京？其二，話題要有趣味性，能給戲劇表達(dá)留下空間，例如，北京飯局文化；其三，選擇女性關(guān)心或女性特有的話題，例如，有關(guān)“女性30歲是一道坎”的討論等。
　　《北京女子圖鑒》被該劇主創(chuàng)定義為“鏡像劇”：一方面，通過真實(shí)的事件和細(xì)節(jié)刻畫，希望觀眾在劇中像照鏡子一樣“鑒”到自己；另一方面，每集片尾設(shè)計(jì)了番外小劇場，在正片的女主視角之外，為觀眾提供了其他視角的解讀。例如，通過番外劇場，觀眾可以看到，初戀男友對陳可提出分手其實(shí)另有隱情。主創(chuàng)表示，希望該劇像多棱鏡一樣，為觀眾折射出生活多樣性的真實(shí)。

雕琢細(xì)節(jié)營造時(shí)代代入感

　　隨著《北京女子圖鑒》的播出，諾基亞5230、MSN、“奧運(yùn)版”可口可樂、2007年版Neverfull LV、迪奧花漾甜心淡香水和目前已停產(chǎn)的索尼VGN-cs19/p電腦等劇中道具，引起眾多網(wǎng)友關(guān)于逝去時(shí)光的記憶共鳴。
　　作為現(xiàn)實(shí)題材作品，《北京女子圖鑒》從人物妝發(fā)造型、道具和場景等方面力求對時(shí)代變遷細(xì)節(jié)的還原，為觀眾營造代入感。雄孩子傳媒聯(lián)合創(chuàng)始人、《北京女子圖鑒》制作人陳鋼介紹，女主陳可和北京城在10年間的變化需要主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對諸多細(xì)節(jié)進(jìn)行細(xì)致考量。劇中，為展現(xiàn)陳可從青澀女孩到成熟女性的變化，劇組為其設(shè)計(jì)了超過200個(gè)造型；隨著時(shí)代更迭，陳可使用了7臺手機(jī)——諾基亞5230、諾基亞N86、iPhone4、iPhone5、iPhone 6Plus、iPhone 7Plus、iPhoneX。
　　“雖然網(wǎng)友感覺不到劇中有特效應(yīng)用，實(shí)際我們運(yùn)用了大量特效制作�！标愪摫硎�，北京在10年間變化巨大，對此，劇組從微觀到宏觀做了多方面呈現(xiàn)。例如，陳可第一次來北京，從北京西站打車到清河，攝制組按照路線全程拍攝，后期制作中將10年前沒有的建筑比如中國樽等，一一抹掉；目前北京街頭隨處可見的共享單車，也需要在拍攝期間規(guī)避并結(jié)合后期特效進(jìn)行處理；出現(xiàn)在路途中的廣告牌，導(dǎo)演、美術(shù)和置景等相關(guān)人員都要依據(jù)年代分析去留……
　　《北京女子圖鑒》的制作場景，從四川樂山到北京共計(jì)逾110個(gè)，其中95%采取實(shí)景拍攝。在北京拍攝期間，劇組平均每天轉(zhuǎn)場3次，北京的交通狀況為拍攝帶來很大考驗(yàn)。陳鋼告訴《綜藝報(bào)》，《北京女子圖鑒》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)為電影班底，在拍攝手法上融入了電影制作技法；聲音呈現(xiàn)95%以上采取同期錄音；剪輯節(jié)奏和情感處理等方面結(jié)合了大數(shù)據(jù)分析，按照移動互聯(lián)網(wǎng)用戶的觀看習(xí)慣進(jìn)行了處理。

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