摘要：中國(guó)是最早發(fā)現(xiàn)和使用漆的國(guó)家，有歷史考究的漆發(fā)展已經(jīng)有八千多年的歷史。漆器在我國(guó)工藝美術(shù)史上占據(jù)著重要的地位。大漆的特性、制作工藝以及大漆所特有的包容性成就了漆器在古代中國(guó)的歷史地位。近現(xiàn)代大漆制作更是進(jìn)一步發(fā)展，漆畫被廣泛傳播，大漆更是運(yùn)用在多種材料上。大漆和其他材料結(jié)合的形式，賦予大漆本身一種藝術(shù)美感。
　　關(guān)鍵詞：大漆特性；包容性；材料交融；漆畫
　　大漆，又稱為天然漆、生漆、國(guó)漆、土漆，泛稱中國(guó)漆。大漆是一種天然的樹脂涂料，是將漆樹樹皮割開，采集從韌皮里流淌出來的白色粘性乳液，加工而制成的涂料。大漆主要產(chǎn)自四川、陜西、河南、山西、甘肅、湖北、貴州、云南等地，除我國(guó)以外，大漆還遍布日本、朝鮮、老撾、越南、緬甸、泰國(guó)、印度支那半島諸國(guó)等地。
　　天然生漆涂裝應(yīng)用源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，古今中外聞名，我國(guó)更是將這一原材料從古沿用至今，不僅僅運(yùn)用在涂飾上，還在涂飾化工、輕工、發(fā)電廠防腐蝕特定耐高溫過程中發(fā)揮著重要作用。我國(guó)發(fā)現(xiàn)和使用天然大漆可以追溯到八千年前，生漆具有耐腐蝕、耐高溫、防潮、防酸的功能，為了將器皿長(zhǎng)久保護(hù)與存放，生漆發(fā)揮了其獨(dú)特的作用，正因?yàn)榇笃岬倪@些特性，才使得具有八千年歷史的藝術(shù)品呈現(xiàn)在當(dāng)今世界，才能使大漆藝術(shù)更加發(fā)揚(yáng)光大。大漆藝術(shù)的存在，是大漆所特有的包容性，是大漆包容萬(wàn)物的體現(xiàn)，是謙謙君子。
　　大漆作為一種天然材料目前廣泛運(yùn)用于藝術(shù)創(chuàng)作中，大漆與其他水粉、油畫、國(guó)畫顏料一樣，是進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作與表達(dá)的一種媒介、一種載體、一種途徑。然而，與水粉、油畫、國(guó)畫顏料不同的是，大漆是一種天然的材料，它直接來源于漆樹，可以直接髹涂物品，所得漆膜堅(jiān)硬、耐水、耐潮、耐油和耐有機(jī)溶劑，絕緣性好，并可耐土壤細(xì)菌腐蝕，且富有光澤，所以，就不難理解在底埋藏長(zhǎng)達(dá)八千年之久的新石器時(shí)代的漆器被挖掘出來還是那么溫潤(rùn)有光澤，沒有腐爛掉色，這就是大漆的魅力。大漆是一種天然的油包水型乳液，成分較為復(fù)雜，且因產(chǎn)地而異，一般由漆酚、漆酶、樹膠質(zhì)和水分組成，大漆的這種特性，使得其具有強(qiáng)大的包容性。大漆幾乎可以與任何物品相聯(lián)系，它作為一種材料可以髹涂在各個(gè)器物表面，正是這種包容性，才讓大漆發(fā)揮出更大的價(jià)值，產(chǎn)生更多的形式美感。大漆多數(shù)與木材結(jié)合，漆首飾、漆器是典型的代表。中國(guó)工藝美術(shù)史記錄了從新時(shí)期時(shí)代以來到新中國(guó)成立中國(guó)漆藝發(fā)展的歷程，一件件漆器作品無不彰顯著大漆的包容性，因?yàn)樗�的包容性，使普通的木材千年不腐，熠熠生輝。大漆與陶的結(jié)合更是將漆與陶兩種材料發(fā)揮到極致，新時(shí)期時(shí)代晚期出土的漆陶作品原本只是為了適應(yīng)生活的需要，發(fā)展到當(dāng)代的漆陶作品卻是藝術(shù)交融的典范。這些精致工藝品和作品的存在，得益于大漆特有的包容性。
　　中國(guó)古代漆飾所依附的載體是多種多樣的，有在各種器型上進(jìn)行裝飾的，有在屏風(fēng)上作寓意故事主題繪畫的，也有在建筑家具上描繪的。大漆藝術(shù)的包容性，集中表現(xiàn)在漆畫上。古代漆畫隨著裝飾功能在器物上鋪展開來，漆畫工藝得以在漆匠手中傳承開來。河南信陽(yáng)出土的戰(zhàn)國(guó)彩繪漆瑟突破了漆藝使用中紅、黑兩色，還用了淺黃、黃、褐、白、金等顏色，彩繪髹涂還帶有金銀工藝，造型大膽、形態(tài)簡(jiǎn)約概括，具有一定的社會(huì)意義，被學(xué)術(shù)界認(rèn)為是漆畫的源頭。將色彩、工藝融入一塊普普通通的木板，這是大漆包容性的表現(xiàn)，更是漆畫制作工藝的精湛。大漆包容了木板，包容了蛋殼、螺鈿，包容了金銀，將不同的色彩以工藝呈現(xiàn)在一副畫面中，將這種工藝傳承了幾千年，值得稱贊。以純粹平面繪畫的形式而論，中國(guó)漆畫脫離器型獨(dú)立存在也不過是幾十年的時(shí)間。20世紀(jì)30年代以來漆畫愛好者的努力，60年代后畫家的自覺追求是近代中國(guó)漆畫發(fā)展的內(nèi)部因素；日本漆藝的影響、越南磨漆畫的刺激以及現(xiàn)代藝術(shù)思潮的沖擊促成了中國(guó)漆畫發(fā)展的外部條件。李芝卿、沈福文、雷圭元幾位知名漆畫家致力于發(fā)展中國(guó)現(xiàn)代漆畫，打開中國(guó)漆畫發(fā)展新的大門。中國(guó)早期漆畫藝術(shù)家向大漆一樣具有極大的包容性，他們學(xué)習(xí)越南的漆畫技術(shù)，開啟了中國(guó)漆藝家的漆藝?yán)L畫意識(shí)，使中國(guó)漆畫得以發(fā)展起來。
　　大漆的包容性還體現(xiàn)在漆器與漆畫的色彩表現(xiàn)上，大漆的運(yùn)用令其自身色彩繽紛。由于大漆是從漆樹上采割下來的汁液，加入其他材料融合而成，所以大漆的色彩僅有白、紅、黃、藍(lán)、綠集中。相比古代紅、黑兩色，現(xiàn)代漆的顏色逐漸增多，在藝術(shù)創(chuàng)作中增添了更多修飾。然而，這僅有的集中色彩仍然無法滿足創(chuàng)作的需要，顏色總量依舊無法與水粉、水彩、油畫、國(guó)畫顏料相比。大漆工藝的完美呈現(xiàn)也可以說是大漆色彩的一種表現(xiàn)。由于大漆的色彩極少，所以運(yùn)用在畫面中色彩比較缺乏，大漆中的白色也不是傳統(tǒng)意義上的白，而是奶白色，因此在繪畫過程中受到限制�；�于此，貼蛋殼的工藝就應(yīng)運(yùn)而生。取白色蛋殼取出蛋液，將蛋殼內(nèi)壁薄膜去除，再將蛋殼貼在畫面所需白色部位，這就是貼蛋殼工藝。這樣既豐富了大漆工藝，又彌補(bǔ)了畫面缺少白色的不足，一舉兩得。著名漆畫家喬十光就非常善于使用蛋殼，他的漆畫作品中將黑色與白色對(duì)立開來，展現(xiàn)了徽州傳統(tǒng)建筑特色，具有強(qiáng)烈的對(duì)比，增添了畫面情趣。螺鈿也是漆藝制作中不可缺少的材料，被切成一片一片、一塊一塊的螺鈿閃耀著光芒，合理運(yùn)用，閃閃的螺鈿在畫面中會(huì)起到很好的裝飾作用，給人眼前一亮之感。金與銀也是漆藝制作中的�？停�金銀給畫面營(yíng)造一種金屬感，這種金屬質(zhì)感不同于顏色的絢爛，但卻精致。貼金箔、銀箔，是漆藝制作中較常使用的方法，一點(diǎn)點(diǎn)的金或銀可以在畫面或器皿中起到點(diǎn)綴作用。戧金也是眾多漆工藝中的一種，整個(gè)畫面由金粉和生漆組合而成，溫婉不失大氣，將金的華美與漆的溫潤(rùn)結(jié)合在一起。無論工藝也好，色彩也罷，都是大漆獨(dú)特包容性的體現(xiàn)，色彩之間的融合，是美；工藝之間的對(duì)話，是驚嘆。
　　我們從自然中獲取的天然大漆，因?yàn)槠浔举|(zhì)特征，區(qū)別于其他很多材料，它耐腐蝕、耐高溫、耐潮濕，所以在木質(zhì)物體表面進(jìn)行髹涂就能存放幾千年而繼續(xù)保持溫潤(rùn)。大漆因?yàn)樗�所特有的包容性，可以運(yùn)用在家具上，即使南方再濕熱多雨，家具也可以一代一代傳承；大漆運(yùn)用在陶瓷上，不僅僅是漆陶，還是金繕，讓樸實(shí)的瓷器經(jīng)漆的修繕更加華美。大漆的包容，體現(xiàn)在色彩的融合上，表現(xiàn)在工藝的傳承中，揉入到每一副漆畫里。大漆，一個(gè)謙謙君子，溫文爾雅地包容著一切，正是如此，它才會(huì)更加富足。
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　　作者簡(jiǎn)介：叢申（1993.01——），女，漢族，籍貫：山東省梁山縣，齊魯工業(yè)大學(xué)（山東省科學(xué)院）藝術(shù)學(xué)院，16級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：藝術(shù)設(shè)計(jì)，研究方向：裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)。

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