玫瑰人生
發(fā)布時間:2017-01-28 來源: 人生感悟 點擊： 
玫瑰人生篇一：玫瑰人生歌詞La Vie En Rose
La Vie En Rose
玫瑰色的人生
Des yeux qui font baiser les miens 他的雙唇吻我的眼 Un rire qui se perd sur sa bouche 嘴邊掠過他的笑影 Voila le portrait sans retouche 這就是他最初的形象 De l’homme auquel j’appartiens 這個男人，我屬于他
Quand il me prend dans ses bras 當他擁我入懷 Je vois la vie en rose 我看見玫瑰色的人生 ll me dit des mots d’amour 他對我說愛的言語 Des mots de tous les jours 天天有說不完的情話 Et ca me fait quelque chose 這對我來說可不一般 ll est entre dans mon coeur 一股幸福的暖流 Une part de bonheur 流進我心扉
Dont je connais la cause 我清楚它來自何方
C’est lui pour moi 這就是你為了我
Moi pour lui 我為了你
Dans la vie 在生命長河里
ll me l’a dit,l’a jure 他對我這樣說，這樣起誓 Pour la vie 以他的生命
Des que je l’apercois 當我一想到這些 Alors je me sens en moi 我便感覺到體內(nèi) Mon coeur qui bat 心在跳躍
Des nuits d’amour plus finir 愛的夜永不終結
Un grand bonheur qui prend sa place 幸福悠長代替黑夜 Les ennuis,les chagrins trepassent 煩惱憂傷全部消失 Heureux,heureux a en mourir 幸福，幸福一生直到死
Quand il me prend dans ses bras 當他擁我入懷 Je vois la vie en rose 我看見玫瑰色的人生 ll me dit des mots d’amour 他對我說愛的言語 Des mots de tous les jours 天天有說不完的情話 Et ca me fait quelque chose 這對我來說可不一般 ll est entre dans mon coeur 一股幸福的暖流
玫瑰人生篇二：玫瑰人生
《玫瑰人生》影評
王譯萱 藝術設計會展2班 20110901117 傳記電影《玫瑰人生》講述的，正是歌曲原唱者、法國國寶級歌手艾迪特?碧雅芙的傳奇一生。她的藝名“Piaf”是巴黎人稱呼“麻雀”的俚語，這個名字不僅是因為她性格爽朗，有副好嗓子，更是因為她身高僅有146厘米。在本片導演奧利維埃?達昂(Olivier Dahan)之前，克勞德?勒魯什(Claude Lelouch)在1983年就拍過關于皮雅芙的電影，名為《莫忘今生》(Edith and Marcel)，講的是皮雅芙和拳擊手馬塞爾的愛情際遇。在《玫瑰人生》里，這段情殤也成為影片關鍵章節(jié)。
《玫瑰人生》長達140分鐘，完整地再現(xiàn)了皮雅芙顛沛流離的童年，從街頭初啼、酒吧賣唱的少女到正式登臺、歌喉迷人的明星，到情感受挫、每況愈下的晚年，再到彌留之際。達昂成功地打亂皮雅芙人生的各個階段，一會還在懵懂困惑的孩時，一會就跳到肢體僵硬的老年，營造轉(zhuǎn)瞬即逝的人生悲喜。為了不至于讓觀眾覺得含糊不清，導演用文字交代了時間、地點；只要細心留意，前后故事還是能串在一起，看出碧雅芙從法國到美國的人生軌跡。作為線索的，自然是碧雅芙不同時期的歌曲，有特殊意義的、偶然抓住的，皆成就了舞臺上的皮雅芙。
碧雅芙僅在人世間駐留48個年頭，這一大半可能由于她無節(jié)制地注射嗎啡、醉酒縱情，揮霍健康導致生命透支。但碧雅芙之所以為碧雅芙，就在于她不可復制的偏執(zhí)，或者如評論家所言，是一種“法國的基因”。幸運的是，在《玫瑰人生》外，她還留下眾多膾炙人口的歌曲。在這部電影里，你還將聽到《愛的禮贊》、《我無怨無悔》等名曲。
片中，碧雅芙遇見傳奇女星瑪琳?黛德麗(Marlene Dietrich)，激動得有些失措。事實上她和電影的交集還有不少，比如法蘭西奇才讓?考克托(Jean Cocteau)是她的好朋友，為她編過戲劇。更叫人感慨的是，在聽聞好友去世消息后，考克托在同一天離去。
作為2007年柏林電影節(jié)開幕電影，《玫瑰人生》在法國上映后取得驚人票房。這也許是在1963年皮雅芙的國葬―――成千上萬民眾走上街頭為她送行―――之后，人們再一次用行動懷念這位“小麻雀”，還有她不老的歌聲。
什么是真正的藝術人生呢？是藝術完全占據(jù)了某個人的生命，還是某人的生命以一種藝術形態(tài)在延續(xù)直至終結呢？
這個問題恐怕永遠沒有答案，當看完《玫瑰人生》，面對影片中伊迪絲 碧雅芙那命運多舛的一生時，筆者恐怕除了唏噓以外竟然陷入了一種空白之中，難道這就是藝術人生？還是藝術人生向來具有一定的悲劇性？
傳記片是西方電影的一個重要類型，其中藝術人物的傳記更有其獨特的魅力，這主要源于西方人對人本主義的關懷以及獨特人格的激賞。但事實上，傳記片的拍攝是一件相當有難度的工作，每一個人物的一生或者是豐富多彩的或者是命運多舛的，在有限的時間里要表現(xiàn)漫長的人生本身便是一個難題，首先便要涉及到傳記人物各個方面的取舍，是對其業(yè)績的展現(xiàn)還是還原其作為凡人的普通，其次是對事件的取舍，最后還要講究影片的布局以及線索等等。好在自從《公民凱恩》之后，西方電影界積累了豐富的經(jīng)驗，所以才讓我們從電影上認識了許多西方人物。
影片《玫瑰人生》在講述碧雅芙一生的過程中可以說是別出一格的，尤其是
在影片的布局上，令觀眾最直接的感受便是時空的跳躍性，似乎混亂而復雜。在影片前半部分中，即1959年作為一個分界線，兩條線索分別進行著，1959年后碧雅芙的養(yǎng)病過程，當然只是蜻蜓點水，形成了引子，直接引出碧雅芙從幼年到1959年的經(jīng)歷。兩條時空線索雖然糾纏在一起，但觀眾看起來并沒有任何阻礙，顯得十分地清晰。但到了影片后半部，時空開始在病痛中的碧雅芙與成名后的碧雅芙之間肆意地跳躍，這便給人一種混亂的感覺。
碧雅芙的成長到成名是一個順序的過程，從被父母拋棄被迫生活在妓院中到隨父親進入馬戲團，再到街頭賣唱被夜總會老板挖掘，直至最后成名然后風靡美國，我們可以清晰地看到，在影片的前半部重點講述的便是碧雅芙的事業(yè)與成長路線。雖然具有一定的傳奇色彩，但事實上人物性格卻較為單薄，一些情感（主要是指親情）大多是點到即止，沒有形成一種凝聚力。我們此時與其說是看一部電影，更象是一部講述人物歷史的紀錄片。但值得注意地是，雖然碧雅芙的情感沒有直接體顯，但里面所涉及到的這些情緒都為下面的內(nèi)容做出鋪墊。
影片后段主要講述了碧雅芙一段刻骨的愛情，與拳手邁克爾的心心相印以及由于自己的執(zhí)著所造成的悲劇，甚至由于這場悲劇而陷入到了一種無法自拔的自我毀滅之中。而此時所對應的1959年后的碧雅芙則處于一種情緒的操控中。所以，很顯然，故事的整體布局是一種情緒的帶動，從碧雅芙唱歌的社會性到其情感的個人性。
導演將碧雅芙的社會性與個體性分別講述對于觀眾來說更會了解人物的全貌，但時空的跳躍卻不可避免地給觀眾帶來一定的混亂。好在當愛情最終毀滅了碧雅芙之后，事業(yè)與情感達到了空前的統(tǒng)一。
影片海邊的一段采訪是極其重要的，三個“LOVE”的述說表明了碧雅芙真正的內(nèi)在心理。碧雅芙的一生是孤獨的，她事實上是完全缺失父母的，生母棄她而去，妓女待她雖然很好，但卻被父親硬生生地拆散了，而父親卻絕不是一個好父親，他只想從女兒的身上榨取錢財，而音樂廳的老板雖然如父親一樣，但卻死于非命，甚至連累到了碧雅芙。一個缺失了愛的人，其內(nèi)心是何其孤獨，于是我們便不難理解在她的愛情中，對拳手的迷戀以及任性，這是一種親情轉(zhuǎn)為愛情的尋愛的渴望，我們也不難理解，她對自己孩子的遺棄卻來自于兩位母親的作為重復。
愛的缺失造成了內(nèi)心的孤獨，同時也會令人產(chǎn)生一種自卑感，碧雅芙的天賦為她贏來了自信與自尊，她將唱歌當成生命，甚至高于生命的原因正是由于唱歌可以彌補心中本來應該屬于愛的那份空白。
影片結尾，碧雅芙倒在麥克風前與其臥床臨終前對愛的懷念平行演繹著，于是，我們看到了碧雅芙藝術的人生如玫瑰一樣美麗，而人生的藝術卻如針刺兒一樣痛楚無奈！
我只所以選擇謝這部電影是因為，我不知道用一位中國古代詞人的詩句送 給一位西洋的女藝人是否合適，但是我真的想不出更貼切的詞語來描述我看完這部電影的感受。
很久以前，我第一次聽到玫瑰人生這首歌，從我那臺袖珍短波收音機
的造型，我想那些華麗的服裝時尚的妝容只能包裹一個身世悲涼無人疼愛的女人了。皮亞夫的歌聲是獨立的---請允許我用這個詞來形容所有的法國女藝術家，沒有哀怨，沒有我們東方女人的依賴和小女人氣，聽，她在街頭唱的是《馬塞曲》！永遠動人心魄，洋溢自由精神和斗志的歌，飄蕩在巴黎的上空。她的歌聲是大氣的，瀟灑的，還帶著雨果所說的巴黎人特有的樂觀詼諧，而最動人也是最能代表她自己的，也是法國風格的就是對愛情的歌頌，那是靈魂在唱歌。
哦，我的神，圣黛萊絲，耶酥，
不要拋棄我！
這樣一個吟詠愛的生命竟在那樣一個悲慘世界里誕生和成長，但這沒有磨滅她對愛情和藝術的追求，就象她自己說的，倘不歌唱就死了，歌唱，舞臺之于她就是生命，我不能忘記的是她以衰老病弱之軀依然站在舞臺上歌唱，不，沒有就是沒有，我無怨無悔````那是女神在歌唱。我說不出我是多么感動！我曾為卡拉斯的詠嘆調(diào)和李少春的大雪飄感動，但現(xiàn)在我為這個衰老的歌者感動！我聽到她在用生命歌唱，所謂天癩，就是這樣吧！
舞臺下的她，失去孩子，失去愛人，沒有溫馨的童年，繁華過后依然是寂寞，只有酒精和毒品才能使她暫時忘記那些記憶。
不曾哭過長夜的人，不足以語人生---卡萊爾
如果愛米麗伯朗特的詩文，弗里達的畫作， 能夠打動你，那么皮亞夫的歌聲也會震撼你，因為這些人真正的活過，真正用自己的血和淚在譜寫生命之歌，尼采說他喜歡用心血寫就的作品，只有這樣的作品才可以溫暖這世界上所有哭泣的靈魂，傾聽不幸者的聲音，我認為是上帝派這些偉大的生命來溫暖世界，也許她們狂放不羈，也許他們怪異生僻，但是她們是真誠的，所以才會感動我們。
愛，
愛，
愛。
這是皮亞夫告訴世人的。
我是七十年代出生的人，也許在現(xiàn)在的年輕人看來既傻又笨，還自命清高，不夠世故練達。才剛看了兩篇豆友的文章痛批過時的文藝青年和理想主義者，告訴人們愛情和婚姻很尷尬。我是個失敗的文藝青年加理想主義者，很想割理想主義的尾巴，但是總還留個小尾巴，這輩子恐怕也是茅房的石頭--我姥姥給我的評語。不過我不硬，我很脆弱。至于愛情和婚姻，世界上沒有十全十美的事，無論是愛別人，還是被人愛，都是有代價的，人活在世界上，就是一件不上算的賠本買賣，死了什么也帶不走。
所以，我們才要愛，這是我們唯一能帶走的東西。
如果有一天我們死了，我們至少還曾經(jīng)愛過，不 管這愛的結果如何，司湯達說，活過，愛過，寫過，我至少做一件事吧，無論愛人，愛藝術，愛真理，或者愛一只小狗一朵花，至少我們曾愛過。
一個象她那樣的女人，經(jīng)歷了那么多苦難還告訴我們要愛，我們就算是象張國榮一首歌里唱的，即便只為了抵抗夜寒。
還是要愛。人生因為有美，所以最后一定是悲劇，王爾德說。 至少還有愛。
玫瑰人生篇三：《玫瑰人生》觀后感
《玫瑰人生》觀后感
《玫瑰人生》是由奧利維埃·達昂導演的法國經(jīng)典電影。由瑪麗昂·歌迪亞、施維泰·絲特、艾瑪紐爾·塞尼耶、杰拉爾·德帕迪約等主演，于2007年2月14日在法國上映。女主角艾迪絲·皮雅芙的一生可謂是坎坷無數(shù)，電影的開頭交代了艾迪的母親是一名歌手，母親為了自己的演藝事業(yè)，富貴的生活將她留給外婆照顧，在父親來到外婆家探望她時，她生病卻沒有錢來治療，只能痛苦的縮在床上�？吹竭@里我以為他父親的回來會給她的命運帶來轉(zhuǎn)機，可惜導演并沒有就此放過這個可憐的小女孩，這才是她顛沛流離生活的開始。
《玫瑰人生》劇情照
在這里她遇到提提妮（是艾迪祖母妓院里的妓女）。祖母對她沒有疼愛、沒有關心、沒有噓寒問暖，在父親的再三請求之下祖母留她在這里暫居一段時間。艾迪的到來給了提提妮精神的支柱，雖然還得接待令人厭惡的士兵們，但是艾迪給了她對生活的希望，他們一起玩耍、一起唱歌，彌補了艾迪童年應有的樂趣，也為他們的離別增添了悲傷的色彩。
隨后被父親強行帶到馬戲團演出、到街頭賣藝為生，這也為劇情的后續(xù)發(fā)展做了鋪墊。與夜總會老板的偶然相識改寫了她顛沛流離的命運，最終登上了紐約卡耐基音樂廳，成為了一代香頌女王。尼采說過，上帝獨獨只把天使的語言留給了法國人。人們愛它的柔情似水、愛語呢噥；戀它的浪漫情愫，朦朧慵懶。永遠都是慢慢悠悠、纏纏綿綿�；蛟S這也是為什么法國被成為浪漫之都的原因之一吧！
影片再現(xiàn)了昔日巴黎的音樂氛圍和夜夜笙歌的夜總會情景，在這樣的大背景下，艾迪自身充滿浪漫和悲情的人生，巴黎和紐約火爆狂歡的音樂會，喧囂騷動的感情故事，死去孩子和愛人飛機失事的巨大打擊，都被渲染上更引人共鳴的悲劇色彩。
通過艾迪臨死前那一晚的目光與心態(tài)，回視了自己的一生，展現(xiàn)出一個個瑣碎卻令人銘心刻骨的片段:全片回蕩著艾迪歌唱生涯中最經(jīng)典的一首首歌曲，故事則以非線性方式推進，零碎展現(xiàn)出皮雅芙這個生性桀驁好強的女人生活中的點點滴滴，而她嬌艷性感的嘴唇，湛藍色的眼睛，每一個興奮與心碎的瞬間，都在隨性搖擺的鏡頭，生動呈現(xiàn)開來。這樣的絢麗人生卻結束于一間漆黑的房間，生命垂危的皮雅芙蜷縮在床上，回顧起這滄桑的一生，酒精與毒品從年輕時就襲向了這位傳奇人物，一生痛苦糾纏摧殘著這朵嬌艷玫瑰，皮雅芙坦然
面對著凋零頹敗的命運。
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