游戲人生小說篇一：淺析曹征路小說《那兒》 一

淺析曹征路小說《那兒》一

近來，一部由深圳大學教授曹征路創(chuàng)作的中篇小說《那兒》被文壇熱議。凡是讀過它的人，都為主人公———那個勞模出身的工會主席的命運而震撼，更為國企改革和工人階級的現狀而深思。

11月21日，中國作協創(chuàng)研部、廣東省作協和深圳市作協在北京中國現代文學館聯合召開了曹征路小說作品研討會。會上，人們頻頻提到這部反映新時期工人生活的小說，一致認為，《那兒》是2005年度最具震撼力的作品之一。為民請命的工人代表

《那兒》的主人公“小舅”是礦山機械廠的工會主席。勞模出身的他曾是廠里的技術尖子。當年，在維修一條外國客輪時，他的“腰錘”不但解決了技術難題，也為中國工人爭了光。當了工會主席后，他一心想為工人辦事，卻屢犯“錯誤”。先是讓工人集資買崗位，結果被貪污犯拿去投資，打了水漂。后又召開職代會，決定由港商整體收購工廠，全員安置，改成私營公司。到實際過戶時才發(fā)現，原來自稱資產十幾億的香港公司不見了，卻變成了一家本省的公司，而所謂的注冊資金就是以收購礦機廠以后的實用資本來充抵的。最后一次是他說服工人拿出僅有的房產證作抵押貸款，以取得礦機廠的控股地位，但最后上面又變了卦，房產證也要不回來。

“小舅”躺在空氣錘下，懷里抱著腳踏開關，自己砸死了自己�，F實

主義精神和悲憫情懷

小說《那兒》在2004年第5期《當代》雜志上發(fā)表。這個國企改革的悲壯故事，立即引發(fā)了人們的普遍關注，國有資產流失、工人階級的地位、迎接新文學時代??成了人們議論的話題。由中國藝術研究院主辦的《文藝理論與批評》還在2005年第2期隆重推出了《那兒》的評論專集。研討會上聚集了當今文壇著名的評論家，他們對曹征路作品中表現出的人文關懷和悲憫情懷給予了一致的肯定。

中國作協創(chuàng)研部研究員雷達說，讀了《那兒》，感到非常震撼�？梢哉f，它是具有文學史意義的作品，是一個值得研究的特例。小說具有說真話的品性，傳達出了歷史的聲音、傳統(tǒng)的聲音，呼喚工人階級的主人翁意識，作者具有強烈的現實主義精神和悲憫情懷。

中國社會科學院文研所研究員白燁說，小說雖然寫了苦難，但有理想。它越過了苦難，看到了“病灶”的后面。作者對事物的批評和肯定是在人格、良知的層面上。有些作家在求新的同時，有些東西就不再堅持了，但曹征路不是這樣。廣東的作品大都貼近現實，但像曹征路這樣有批判意識的不多。

《人民文學》副主編李敬澤在發(fā)言中，提出了“如何重振作家的主觀戰(zhàn)斗精神”的問題。他結合

文壇的現狀說，生活的復雜導致了一些人思想的癱瘓、認識的癱瘓。對于

《那兒》的解讀，有人稱是無產階級，有人稱是資產階級，但從曹征路的整體作品來看，沒那么簡單。他是找到了認識上的出發(fā)點，不是一般意義上的理想主義。在我們的心中有像星空一樣照耀的東西，看他的小說是認識上的解毒劑。中宣部文藝局文學處處長梁鴻鷹稱曹征路是具有精英意識與平民情懷的學者型作家，他的作品帶有理想主義色彩。

在網上，我們也能看到許多關于《那兒》的評論。其中，北大中文系的邵燕君老師認為，《那兒》的最大價值在于它的思想性，它是一部帶有時代性的作品。賀桂梅老師對工會主席這一人物非常贊賞，認為在這個老勞模身上反映了工人階級的韌性和力量。而作者是完全站在工人階級的立場上，為工人說話。作者談《那兒》

作者曹征路曾經在安徽銅陵有色金屬公司任勞動工資定額員，后又到公司下屬的機械總廠工作，為礦山服務。所以，寫起礦機廠來，得心應手。但工會主席“小舅”這個人物，卻沒有原型，是他對生活的感悟和藝術的塑造。

為什么要將勞模和工會主席的雙重身份放在“小舅”身上？曹征路說，勞模有技術，能夠自己謀生，他所做的一切都是為了別人；而他的工會主席身份，才需要他有責任意識，這也是他行為的動力。曹征路說，“小舅”這個工會主席，只會干活，不會當官，卻把自己對工人的承諾看得比天大�！靶【恕笔莻�英雄，是個社會斷裂時期為民請命、敢于擔責的悲劇性人物.找回文學的尊嚴

一冬

曾幾何時，文學以它特有的精神力量和藝術感染力點燃了人們心中的

火花，推動了中國社會的進步。然而，今天的文壇時見精神委頓，情感頹敗，格調不高，趣味低俗。大小文人們熱衷的是小情小調的呢喃私語，美男美女的身體寫作，神秘魔幻的游戲人生和純文學的提“純”實驗。

有人認為，是市場經濟將文學逼向了邊緣，使它喪失了主人的尊嚴，而換上了一副小妾的嘴臉。其實，體制、觀念、思想、審美的大變革，給文學提供了更廣闊的視野，使作家能派上更好的用場。曹征路和他那裹著時代風雨的小說《那兒》就是一例。

有人問曹征路：“你怎么還寫這種東西�。俊睘槭裁磳戇@種東西，而且“還”？曹征路說他一直無法回答。但他說，小說失去了與時代對話的渴望，失去了把握社會歷史的能力，失去了道德擔當的勇氣，失去了應有的精神含量，失去了對這種關注作審美展開的耐心，無論如何是說不過去的。

沒有人逼著作家去墮落，一切都憑自己的智

性和良知去判斷和選擇，這是作家對文學的態(tài)度。

當今文壇在經歷了各種主義、各種流派、各種作秀的表演之后，已是色彩斑斕，價值多元，甚而出現了“思想癱瘓”、“認識癱瘓”，這就更需要文壇對良知的認同和對文學的評判。一部作品有沒有思想深度，有沒有積極意義，有沒有藝術感染力??從它推向社會的那天起，就應該接受嚴肅的評判，以正視聽，這是評論家和社會對文學的態(tài)度。

找回文學的尊嚴，取決于作家對文學的態(tài)度和評論家、社會對文學的態(tài)度。

小說《那兒》故事梗概

一天的半夜兩點，某礦機廠工會主席“小舅”家的狗嚇倒了深夜回家的下崗女工杜月梅。杜月梅曾是小舅的徒弟和心上人，陰差陽錯嫁給別人后，先是丈夫遭遇車禍去世，接著女兒得了骨髓炎，最后自己也下了崗。為了給女兒治病，杜月梅賣血坐臺什么都干。曾經單純快樂的女孩如今變成這樣，讓小舅深受刺激。他覺得自己不能不對這個女人以及同她一樣的下崗工人負起責任，于是決定上訪告狀。

礦機廠建于上世紀50年代，是當時國家大型骨干企業(yè)的配套項目，70年代已經發(fā)展成設備總噸位號稱江南第一的大廠。90年代企業(yè)改制，一群貪污分子趁機巧取豪奪，造成國有資產的大量流失。先是要求工人集資，否則就下崗，但卻把工人的集資款打了水漂；接著更換的新班子同港商簽訂收購合同，工廠改制為私營公司，港方投資建立收購發(fā)展基金，逐步償還工人的集資款。但實際上這是一個空手套白狼的把戲：自稱資產幾十億的港資公司原來是本省的港龍公司，所謂注冊資金是以收購礦機廠以后的實有資本來沖抵的，公司的副總經理就是從前上級主管局的財務處長。公司也不準備改造礦機廠，而是利用地皮投資房地產。

小舅曾是上世紀80年代為國爭光的省勞模，是革命時期我黨工人運動烈士的后裔，又是礦機廠的領導干部，這樣的身份使得小舅去省城上訪之初進行得頗為順利。三千工人要吃飯，小舅覺得自己理直氣壯。但過了幾天一位留美歸來的博士處長把小舅一通教訓。博士說，你有什么個人要

游戲人生小說篇二：女子與文字

世上最美的：一是女子，一是文字。

題記

也許，女子對于自身的發(fā)現和突破就來源于文字。

文字讓女子不再被囿于閨閣，被囿于衣食住行和柴米油鹽。文字讓她們掙脫了加諸在自己身上的枷鎖，讓她們有了一方可以供養(yǎng)自己精神愉悅的凈土，可以在紅塵里以一種優(yōu)雅的姿態(tài)綻放萬種風情。

寫字的女子是美麗的，想象中她們的心房該是文字蓋頂，詞語做墻，周圍細雨如絲，花瓣似蝶。她們用文字來表達自己，裝扮自己，演繹自己。在文字世界里，她們如水般溫婉柔美，如狐般靈性智慧。有與塵世無關的真純；與容顏無關的美麗；與貧富無關的優(yōu)雅；與外在無關的靈動。她們在風中揮灑著文字，在雨中潮濕著文字，在雪中飄舞著文字，在煙火中炙烤著文字。她們的文字寫在心里，寫在自己的生命里。散文，有女子的心靈；雜文，有女子的見解；詩歌，有女子的情愁；日記，有女子的生活；小說，有女子的故事。

文字是滋潤女子心靈的甘霖，更是女子的心靈絮語。女子把生活讀成詩，讀成散文，讀成小說；把生活讀成愛和美。她讓崇高和尊嚴引領著自己的目光，她不管走到那里都是一道靜的凝重、動的優(yōu)雅、坐的端莊、行的灑脫的美麗風景。她們用文字彰顯自我的本真，在心園種上玫瑰朵朵。讓生活中的甜酸苦辣、柴米油鹽，生命中的春夏秋冬、風花雪月，變成優(yōu)美的文字，綻放出奇妍的妖嬈。累了倦了，倘佯在文字的世界里，尋找著文字和心交匯的一種釋然。女子的心語是她筆下跳動的音符。愛和被愛激起的心跳和心動，輕輕地流淌在文字里，恣情地釋放香絕。經過了歲月的洗練，走過少女的華而不實，寫字的女子會多出一份對生活的感悟。她們的字里行間會多了真摯和溫軟。無需矯飾，那樣真摯的情感便于指端匯集出優(yōu)雅淡然。在文字的世界里，女子在心的沙漠中描繪出綠野方舟；在寒冷的冬天里做著春天的夢。即便是最低谷的時候也有光芒，即便最落寞的時候也有希望。心花，也在這樣的溫潤中搖曳生姿。

從一個女子的文字可以窺見她的內心世界。因為文字就是心靈的聲音。文字會不經意間泄露女子的故事。女子筆下流淌的是女子的思想與靈魂，她們在文字間記錄著、雕刻著自己的心事，也在文字間構筑著浪漫的愛情、溫馨的生活。她說：我不過是個人生中最渺小的沙礫，我愿意用我的渺小，來追逐他的偉大，因為，這是愛的力量。女子的文字中總能尋到關于愛的字眼，她也許并沒有經歷很多，但能讓自己的人生在文字里盡量精彩；她也許并沒有真心的去愛過，但能在文字里，揮灑夢與癡，笑與淚，情與愁。她更能讓生命之脆弱、生存之艱難、愛情之短暫，在她的筆下幻化出豐富的色彩。當別的女子正美容化妝、張家長李家短時，她正陶醉在文字的世界里，靜悄悄地享受靈魂深處的芬芳。

文字在女子手里，如萬花筒般折射出生活的千姿百態(tài)。因為有一顆敏感細膩的心，所以

女子的筆觸細膩而溫婉，思緒靈動而敏捷，文字里大多溶入了女性獨有的精神氣質和心靈體驗，滄桑不失婉麗，豐贍不失精萃，練達不失柔韌，雍容不失質樸。男人的文字多用來闡述思想，女人的文字多用來敘述情感，經營婚姻，表達生活。女子的文字里樣樣不缺。生活中的油鹽醬醋，身邊的輕柔的微風，春天里芳菲的花朵，冬日里的醉人的暖陽，常常在女子筆下曼舞輕盈。女子善于把大事變小，一杯茶，有女子的心事；一紙墨，有女子心中的愛人。一道菜，在女人的文字里涂抹著家庭的香甜，一次危難之際的牽手，在女人的文字里細膩、纏綿。她們做過妻子、母親，把愛都獻給了男人。因為經歷過生育的艱險，更對生命充滿了熱愛，女人的文字里能觸摸少女的純真，聆聽到母親為孩子的心跳。幸福的頌吟在女子的演繹下，被渲染的有聲有色，絢爛無比。女子的文字除了對日常生活的記錄，還有對于人性的思考以及對生命過程的闡釋，對生存狀態(tài)的抗爭，對人生價值的追求。廚房是一個女人的出發(fā)點和停泊地。瓷器在廚房里優(yōu)雅閃亮，它們以各種彎曲的弧度和潔白的形狀，在傍晚的昏暗中閃出細膩的密紋瓷光。墻磚和地板平展無沿，一些美妙的聯想映上去之后，頃刻之間又會反射回眸子的幽深之處，濕漉漉的。細長瓶頸的紅葡萄酒和黑加侖純釀，總是不失時機地把人的嘴唇染得通紅黢紫，連呼吸也不連貫了。灶上的圓人苗在燈光下撲撲閃閃，透明瓦藍，燉肉的香氣時時撲溢到下面的鐵圇上，哧啦一聲，香氣醇厚飄散，升騰出。一屋子的白煙兒。離筍和水芹菜烹炒過后它們會蕩漾出滿眼的淺綠，紫米粥和苞谷羹又會時時飄溢出一室的黑紫和金黃&&廚房里色香味俱全的一切，無不在悄聲記敘著女人一生的漫長。（徐坤《廚房》）每次讀女子文字，我能在瞬間被女子的文字所迷惑和打動，都能感覺到，女子內心的這種相通。

文字讓女子的一顰一笑里都透著一種淡雅和怡然。行走于文字中的女子，總能和淡定與激情糾纏。透著一身書卷氣，會仰望夢想的天空，也會站好腳下壯麗的情感厚土。素面朝天，底氣十足，身居鬧市，卻能遠離紅塵的繁瑣與喧囂。流于她們指端清麗、優(yōu)美的文字，讓我們感受到她們的善解人意、睿智理性。女子的文字是女子們的另一種舞蹈，世事變遷，紅衰翠減都在她的輕描淡寫里。她們會從容、淡定的駕馭文字描摹心情，暗夜生香，彈指如花。不管她是女強人，也不管她只是一介村婦，文字之中的女子簡單、純粹，永遠的小女子姿態(tài)。因為她們很容易滿足，有一個疼愛自己的人，有一個爭氣的孩子，一個溫暖的家，她們會覺得自己是世界上最幸福的人。任云淡風輕，歲月深深，她們凝眸微笑，無語嫣然。

文字，是女子的永遠的最忠實的情人。寫字的女子，以心靈為伴，以文字為魂，與文字糾纏，聰慧而又至情至性。文字會讓女人學會遺忘痛徹心扉的疼痛、遺忘銘心刻骨的誓言，遺忘大得大失。文字大半在深夜出現，直接和女人的思維對話，與女人內心中最隱秘的部位親密接觸，除去女人理性的外衣，給女子以靈的碰撞和情感的宣泄。文字不會欺騙女子，不會背叛女子，他永遠忠于女子心底的想法，并明確無誤地表達出來。他是最永遠最忠實的情人，他豐富了女子的精神世界，帶給女子以心靈的慰藉。讓女子喜歡著自己的喜歡，幸福著自己的幸福，學會把疼痛過濾成笑容，把故事提煉成文字，把淚水與幸福萃取成回憶。他不會欺騙，也不會背叛，永遠會在女人需要的時刻出現，生死相隨，不離不棄。相依、相伴，卻不彼此束縛。

女子的文字表述距離女子的靈魂很近。我喜歡寫字的女子，從艾米莉.勃朗特到伏尼契，從張愛玲到李碧華，從楊沫到王安億，從張小嫻到畢淑敏&&文字能以排山倒海之勢抵達我心靈的某個角落。比如張愛玲的文字輕靈、飄逸、富有女性特有的感性色彩。幽暗、懷舊的文字像紫色的花朵，緩緩舒展開來�，F實、夢幻交織、糾纏，最后讓人沉人她文字的海底。女子的文字具備女性特質時，才讓人有憐愛賞析的沖動。這樣的文字，就是女子的文字�？催@

樣的文字，正如喝一杯溫潤的茶水，一遍一遍的開水沖去，由苦澀轉到清清的恬淡，余味無窮。

想認識一個女子，就去讀她寫的文字。如同閱讀女子，你可以通過她的外貌、氣質，穿著打扮，言談舉止去欣賞和閱讀，你可以深入女子的文字和她進行親切交談，從她的每一個詞，每一句話，每一個篇章去解讀它。女子的某個詞語某段文字里都會藏有淡淡的女子墨花香。即使再不見脂粉味的文字，也會有流露柔情、細膩的時刻。不同的品位又使女子對駕馭文字有不同的選擇，不同的選擇便會有不同韻味的女子文字。女性文字，可謂百花齊放，異彩紛呈。清新的如空谷幽蘭，嫵媚的如月下開放的玫瑰，清新的如晨風中含露的白蓮，華美的如雍容的牡丹。女人的文字可柔可剛，可華美可滄桑。文字就如女人，讀完文字，不用交談，或平實，或妖嬈，鮮活有個性的女子就會躍然于文字之上。

走進女子的文字需要的是愛和真誠。女子的文字，是尖叫的寂寞，是愛的繾綣，是馥郁迷人的香水，是敲擊心弦的款款的高跟鞋。她們有著許許多多脆弱的淚水，她們的愛執(zhí)著而熱烈。當一個女子愛上一個男人，文字就變成靈魂共舞的和拍；生氣時，就是手中反擊的武器，以一當十，利刃直指人心�？催^一篇文章《怎么會忍心傷害你（朱全松），可憐我（小�。�愛你那么多》，你的欺騙讓我心有不甘，沒有別的什么我只想要一個簡單清楚的解釋，哪怕一句：我根本就不愛你！給我一個無情的打擊，讓我知難而退決不糾纏，因為小佟我也是一個有尊嚴的人！把話全部給你說開了，可你還是躲著我不回話，聯系你卻得到的滿口謊言，說什么你還愛著我，你工作忙等，剛開始無論怎么忙電話天天而至，而今卻忙的連一分鐘的問候電話都沒有，朱全松你要是工作真忙成這樣，那豈不是太辛苦了？連喘息的機會都沒有了，是要錢還是要命？還是撒謊不怕遭報應？一而在，再而三，我心被你折磨的瘋狂，甚至為你換了心腸。我曾留言說公布你的信息，可是親愛的，怎么會忍心傷害你，可憐我愛你那么多！你本當是游戲人生，認為我可不必當真，其實我也真的可以事事化了。可是平凡不同的我又怎能咽下這口氣，吃啞巴虧的讓你玩弄我的真感情！你習慣玩弄別人我不管，但你休想耍弄我過后就這樣簡單瀟灑的脫身。因為你的偽裝、謊言激起我的仇恨！朱全松你要永遠記得，我恨你但是我更愛你！這等文字不啻于是對那薄情的男子文字討伐令。走進了女子的文字就走進了女子的靈魂，你可以把寫字的女子變成女神，但不要把寫字的女子變成女鬼，否則你吃虧的時候，腸子悔斷也來不及。

寫字的女子，默默地用文字創(chuàng)造著一個比自己容顏更美的世界。文字，是女子情感的敘述；文字，是女子心靈的延伸；文字，是女子思想的表達；文字，是女子紅塵的記憶。如果有一天，女子不愿意用文字來涂鴉心情了，女子如何做夢？如果有一天，女子都不做夢了，這個世界還會繽紛嗎？

在歲月的長河中，寫字的女子不會因為容顏而消逝文字的美麗。也許她們會留下墨香卻極少留下名氣，但她們會將文字綻放為花瓣，一如深谷中的幽蘭，不以無人而不芳。

即使有一天，她們的心被蒙上塵埃，她們依然會拈花微笑，那些文字依然溫軟、美好，水靈靈、清亮亮，在陽光下輕舞霓裳。

游戲人生小說篇三：2015屆高考語文第4章 小說閱讀 限時綜合規(guī)范訓練3

限時綜合規(guī)范訓練3

(用時：45分鐘 滿分：43分)

一、語言文字運用(15分)

1．在下列句子的空缺處依次填入詞語，最恰當的一組是(3分)( )

①要徹底根治“中國式過馬路”的陋習，僅僅寄希望于運動式的治理并不________，倡導交通文明，增強法律意識，完善道路設施，才是解決問題的根本途徑。

②近年來，學生中的各種越軌行為日益嚴重，乃至對同伴、親友的生命________，連基本的出于人道的社會責任感都喪失殆盡??所有這一切決不是危言聳聽！

③21日上午，在四川省博物院“大篷車”流動博物館走進眉山的活動現場，文物鑒定專家甘曉忙得________，幾十名等候鑒定的市民將他圍了個水泄不通。

A．理想

B．現實

C．理想

D．現實

答案 D

解析 理想：對未來事物的想象或希望(多指有根據的、合理的，跟空想幻想不同)；符合希望的，使人滿意的�，F實：客觀存在的事物；合于客觀情況。等閑視之：當作平常的人或事物看待。漠然視之：對人或事物不關心不在意。不能自已：不能抑制住自己的感情。不亦樂乎：原意是“不也是很快樂的嗎？”現在常用作補語，表示達到極點。根據語境，D項最恰當。

2．下列各句中，沒有語病的一句是(3分)( )

A．網絡調查表明，中學生網絡惡搞唐朝詩人杜甫的主要原因是青春期的逆反心理、知識素養(yǎng)缺乏、內心空虛、游戲人生等種種因素造成的。

B．從曾經的自行車王國，到今天的車輪上的城市，中國讓更多人開上了汽車，這是發(fā)展；而讓更多人享受便捷、安全的交通，則是文明的指向。

C．湖南率先啟用和研發(fā)社會科學成果評獎信息系統(tǒng)和成果鑒定信息系統(tǒng)，實現網上申報和網上函評，這一舉措能進一步保證評審工作的公平公正。

D．孫總介紹，探月工程分“繞、落、回”三步走，“嫦娥”三號是我國首個在地球以外天體實施軟著陸的航天器，將實現探月工程二期“落”的工程。

答案 B

解析 A項“原因是”與“造成的”句式雜糅。C項語序不當，應將“啟用”與“研發(fā)”對調。D項成分殘缺導致“實現”與“工程”不搭配，應在最后加“目標”。 等閑視之 不亦樂乎 等閑視之 漠然視之 漠然視之 不能自已 不能自已 不亦樂乎

3．下列各句中，語言表達得體的一項是(3分)( )

A．這種陳詞濫調的報告，恐怕是沒有人愿意洗耳恭聽的。

B．我這純粹是一孔之見，還望各位行家班門弄斧，不吝賜教。

C．盡管只是綿薄之力，但他費了很大的勁，我們應該感謝他。

D．老同學捎來了家鄉(xiāng)的特產，實在推辭不了，我只有笑納，連聲道謝。

答案 A

解析 B項“班門弄斧”為謙辭，不能用于對方。C項“綿薄之力”為謙辭，不能用于對方。D項“笑納”為敬辭，用于對方。

4．觀察下面的漫畫，對它的寓意理解不正確的一項是(3分)(

)

A．批評不學無術卻喜歡擺架子的人

B．諷刺那些讀死書、不知變通的人

C．贊揚具有真才實學卻謙虛的人

D．批評了“學問”與“權力”錯位的社會現象

答案 B

解析 畫面上有兩位男子，右面那個手里拿著書恭敬地站著，他的頭是一株沉甸甸的麥穗；左邊那個大腹便便，他的頭是一株直立的、只有幾顆麥粒的麥穗。A、C、D三項揭示了漫畫的寓意。

5．依次填入下面一段文字橫線處的語句，銜接最恰當的一組是(3分)( )

________。________，只喜歡征服，他們的傲慢遮擋了他們的視線；________，只會沾沾自喜，他們的坐井觀天妨礙了他們的見識；________，只知浮在表面，他們的淺嘗輒止缺乏深厚的內涵。因此，________。

①狂妄自大的民族不喜歡聆聽

②我們要學會聆聽

③喜歡聆聽的民族是一個智慧的民族

④急功近利的民族不喜歡聆聽

⑤閉關自守的民族不喜歡聆聽

A．②④⑤①③

C．③④①⑤②

答案 D B．②⑤①④③ D．③①⑤④②

解析 本段文字的中心話題是“要學會聆聽”。從句子結構看，最后一句是因果結論句，應選②。從“坐井觀天”一詞看，第三個橫線處應選⑤，由此采用排除法即可得出答案。

二、名句名篇默寫(8分)

6．補寫出下列名句名篇中的空缺部分。

(1)感時花濺淚，______________。(杜甫《春望》)

(2)__________________，用之如泥沙？(杜牧《阿房宮賦》)

(3)巫醫(yī)樂師百工之人，____________，今其智乃反不能及。(韓愈《師說》)

(4)風霜高潔，________________，山間之四時也。(歐陽修《醉翁亭記》)

(5)________________________，舉匏尊以相屬。(蘇軾《赤壁賦》)

(6)斜陽草樹，____________，人道寄奴曾住。(辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》)

(7)大直若屈，____________，大辯若訥。(《老子》)

(8)________________，暗香浮動月黃昏。(林逋《山園小梅》)

答案 (1)恨別鳥驚心 (2)奈何取之盡錙銖 (3)君子不齒 (4)水落而石出者 (5)駕一葉之扁舟 (6)尋常巷陌 (7)大巧若拙 (8)疏影橫斜水清淺

三、小說閱讀(20分)

閱讀下面的文字，完成文后題目。

說書人

師 陀

我第一次看見說書人是在這個故鄉(xiāng)小城里。

在城隍廟月臺下面，一張斷腿板桌，幾條板凳，一塊驚堂木，一把折扇，一個收錢用的小笸籮，便是他的一切。

他是個中年人，穿一件干凈的藍布長衫，臉很黃很瘦。他的聲音不高，并且時�？人�，但是很清楚，有時候他要學魯智深大吼，嘍啰們吶喊。他用折扇打、刺、砍、劈，說到關節(jié)處把驚堂木一拍，聽書的每次給他一個或兩個制錢。

說書無疑是一種賤業(yè)。說書人，一個世人特準的撒謊家！而我被迷住了。他從傍晚直說到天黑，一會兒定更炮響過，接著是寺院里的大鐘，再接著，鼓樓上的云牌。廟里安靜下來，黑暗中似乎只剩下十字坡和小商河在遠方的暗霧中浮沉。這時候，還有什么是比這更令人感動的？當一切曾使我歡喜和苦痛的全隨歲月暗淡了，只有那些被吹噓和根本不曾存在過的人物，直到現在還在我昏暗的記憶中出現。跟這些人物一起出現的，還有玉墀四周的石欄，直沖上去的殿角，在空中飛翔的蝙蝠。

時光悄悄地過去，說書人所有的仍舊是那把破折扇，那塊驚堂木，那個收錢用的小笸籮。①②

我每次到這小城里來第一個總想到他。他比先前更黃更瘦；仍然穿著那件長衫，色兒已經成了灰綠色；他咳嗽，并且吐血。間或他仍舊吼，但是比先前更衰弱。聽書的也由每次一個或兩個制錢給他增加到三個，后來五個，再后來制錢絕跡，每次給他一個銅元。

“再請八個，一個饅頭的錢�！彼麜r常將收到的錢數一下，嘆息日子艱難，讓客人另外給他增加。

他的老聽客慢慢減少了，年老的一個跟著一個死了；年少的都長成大人，他們有了大人的職務，再不然他們到外鄉(xiāng)去，離開了這個小城。

最近一次我到這小城里來，我到城隍廟里(城隍廟早已改成俱樂部)，在月臺下面，原來說書人放桌子的地方停著一個賣湯的。我感到一陣失望，城隍廟原先我們看來多么熱鬧，現在又如何荒涼。

“說書的還沒有來嗎？”我忍不住問。

賣湯的說：“他正害病，好幾天沒有來了�！�

第二天，我正在城外漫不經意走著，一副靈柩從后面趕上來，我停在路旁讓他們過去。他們是兩個杠手，另外跟著個拿鐵鏟的。

“你們抬的是誰？”

“說書的�！彼麄冎虚g有人回答。

“說書的死了？”

他們大概認為我的話沒有意思，全不作聲。

“他怎么死的？”因此我接著問。

“吐血�！�

“吐血還說書嗎？”

“可不，讓他別說了，他硬去，還要穿著那件長衫。要臉啊�！�

“他家里人呢？”

“他壓根兒沒有家。大家集了一點銅元，好歹聽了他這么多年書�！�

他們順著大路到郊野去。我跟在他們后面。這所謂靈柩，其實只是一卷用繩子捆著的蘆席。說書人的腳從席子里露出來，不住地隨著杠手的步驟擺動，他那已成灰黑色的破長衫的一角直垂到地上，一路上掃著路上的浮土。

我們全不說話。埋葬的人不久便越過一個土坡，在亂葬崗上停下來了。就在這里，他們在荒冢中間掘了個坑，然后把說書人放下去，將泥土送下去。

“現在你好到地下去了，帶著你的書�！碑斔麄儼颜f書人放下去的時候，內中有一位嘲弄地說。

我在旁邊看著，毫不動彈地站著。一點不錯，說書人，現在你的確應該帶著你的書到地下去了�？墒悄憧稍�想到，你向這個沉悶的世界吹進了一股生氣，在人類的平凡生活中，你另外創(chuàng)造了一個世人永不可企及的，一個俠義勇敢的天地嗎？郊野上只剩下我一個人了。這

是怎么回事？十字坡在哪里？小商河在哪里？我抬頭望望前面，這個小城的城外多荒涼��！

一九四二年一月三日

(選自《果園城記》，有刪改) 注 ①十字坡：《水滸傳》中的地名，張青和孫二娘在此開店，遇見武松。②小商河：評書《岳飛傳》中的地名，岳飛手下大將楊再興在此遇難。

7．“黑暗中似乎只剩下十字坡和小商河在遠方的暗霧中浮沉�！闭埛治鲞@句話在文中的作用。(4分)

答：

答案 烘托了周圍的寂靜，(1分)反襯了說書人所說的內容在說書結束后依然長時間在人們心中回蕩，(1分)表現了說書人說書技藝的高超以及給(轉 載 于:smilezhuce.com 蒲 公英文 摘:游戲人生小說)人們帶來的影響。(2分)

8．請結合小說內容分析說書人的形象特點。(6分)

答：

答案 說書技藝高超，讓客人沉迷在他的世界當中，給人帶來美好的回憶；身份低賤，生活艱難落魄，身體不好，咳嗽著，吐著血，他講述的動人的俠義故事常換不來一個饅頭錢；自尊自愛，即使生命垂危也堅持說書，穿長衫。(每點2分)

9．小說中多次寫到說書人的長衫、臉、聲音、咳嗽，有什么作用？(4分)

答：

答案 集中于人物的主要外部特征，通過細節(jié)描寫突出了其中的變化；生動形象地體現了說書人的身體每況愈下，生活也愈見落魄的過程。(每點2分)

10．有人評價師陀的小說“貫穿著‘愛鄉(xiāng)心’和‘厭惡鄉(xiāng)土’的矛盾糾結”，請結合小說內容探究這句話的含意。(6分)

答：

答案 愛鄉(xiāng)心：作者極力贊美故鄉(xiāng)小城的說書人執(zhí)著的精神，對他展現給人們的美好的俠義天地表現出無限的眷戀；小城中的人們對說書人的遭遇也留存著同情，知道他生病也多給他一些錢，最后籌錢埋葬他。(2分)

厭惡鄉(xiāng)土：說書人創(chuàng)造的美好世界被故鄉(xiāng)的人們漸漸遺忘，連他自己也漸漸被遺忘；傳統(tǒng)的文化精神失去了活力，顯得荒涼破敗。(2分)

愛鄉(xiāng)是愛過去的故鄉(xiāng)，愛的是傳統(tǒng)的文化精神和民族性格。厭惡鄉(xiāng)土是厭惡現實的鄉(xiāng)土，厭惡它目前的荒涼、衰敗，因為愛得深，才厭惡得深。(2分)

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