摘要　調(diào)查性報(bào)道一般文本較長(zhǎng)，涉及的新聞線索繁雜，這就需要在調(diào)查性報(bào)道的寫(xiě)作中講究敘事技巧。本文從敘事切入口，敘事視角、敘事結(jié)構(gòu)三個(gè)方面對(duì)其技巧進(jìn)行了分析。 　　關(guān)鍵詞　調(diào)查性報(bào)道　敘事技巧
　　中圖分類(lèi)號(hào)G210 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼A
　　
　　新聞作品的實(shí)現(xiàn)過(guò)程也是一個(gè)對(duì)新聞事實(shí)或新聞現(xiàn)象的敘事過(guò)程，但如何敘事，則直接關(guān)系到傳播效果。對(duì)于敘事的過(guò)程模式，布拉格學(xué)派的代表人物雅各布遜曾以圖標(biāo)的形式列出了一個(gè)影響廣泛的模式：
　　在這六個(gè)要素中，其中代碼指信息所表現(xiàn)的意思，情景指信息所涉及到的詞語(yǔ)所指的對(duì)象，聯(lián)系指發(fā)送者與接收者之間的聯(lián)系。從這個(gè)模式，我們可以看到敘事的基本過(guò)程把這個(gè)模式引用到新聞報(bào)道中，就是記者如何把新聞信息與新聞發(fā)生的場(chǎng)景等聯(lián)系起來(lái)進(jìn)行敘事，從而實(shí)現(xiàn)傳播新聞信息的過(guò)程模式。
　　
　　一、調(diào)查性報(bào)道敘事的切入角度
　　
　　調(diào)查性報(bào)道是一種有鮮明報(bào)道主題的新聞報(bào)道，既然強(qiáng)調(diào)主題，就必然要選擇好寫(xiě)作時(shí)的敘事切入口從而恰當(dāng)?shù)胤从持黝}。同時(shí)，多數(shù)調(diào)查性報(bào)道的寫(xiě)作，面對(duì)的是十分龐雜的材料，如何找到敘事的切入口也是頗費(fèi)腦筋的事，再就是如何簡(jiǎn)要地把新聞?wù)嫦嚓愂龀鰜?lái)，也需要找準(zhǔn)敘事切入幾。在敘事切入口上，調(diào)查性報(bào)道一般要做到以下幾點(diǎn)：
　　一是要做到敘事切入口能揭示新聞發(fā)生的本質(zhì)與背后的原因，這個(gè)切入口要能抓住本質(zhì)，一針見(jiàn)血地直指問(wèn)題的核心。如“新華視點(diǎn)”記者對(duì)2000年江西萍鄉(xiāng)爆炸案的三篇報(bào)道就找準(zhǔn)了敘事切入幾，記者先后寫(xiě)了《愿悲劇不再重演――江西萍鄉(xiāng)“3.11”爆炸事故追蹤》、《有人收錢(qián)物理監(jiān)管――“3.11”事故的追蹤與反思》、《中小學(xué)安全教育及管理現(xiàn)狀堪憂(yōu)》，后來(lái)又以通訊的形式寫(xiě)了《愿悲劇不再重演――江西萍鄉(xiāng)“3.11”爆炸事故追蹤》。這幾篇報(bào)道組合起來(lái)既揭露了新聞?wù)嫦嘤纸沂玖诵侣劚澈蟮纳顚哟卧�因�?
　　二是敘事的切入角度要能為選題服務(wù)。在敘事的切入口上，要注意如何把握指向與批評(píng)的度。同時(shí)，還要有對(duì)受眾的考慮，敘事的切入口要使讀者感興趣�！吨袊�(guó)青年報(bào)》《冰點(diǎn)》主編李大同說(shuō)自己的編輯方針是：己所不欲，勿施于人。這說(shuō)明了選題首先要自己感興趣，你自己都不感興趣的新聞線索，又怎么可能讓讀者感興趣?
　　
　　三是敘事切入口要符合新聞事件或現(xiàn)象的本身特性。這樣進(jìn)行切入能達(dá)到事半功倍的敘事效果，有利于寫(xiě)作的展開(kāi)與寫(xiě)作結(jié)構(gòu)層次的清晰，這樣，就能很恰當(dāng)便捷地陳述好新聞?wù)嫦唷?
　　如何做到上述這種好的敘事切入口，一般可以從受眾立場(chǎng)選擇角度，從問(wèn)題存在的本質(zhì)原因選擇角度，從容易被受眾忽視的角度來(lái)選擇角度。調(diào)查報(bào)道是為了揭露問(wèn)題從而解決問(wèn)題，以有利于社會(huì)穩(wěn)定這一總體目的。那么，從本質(zhì)原因與容易被忽略的原因找角度就是很好的辦法。調(diào)查性報(bào)道的敘事切入口找到了，下一步就是如何敘事來(lái)展現(xiàn)事實(shí)。
　　
　　二、調(diào)查性報(bào)道寫(xiě)作的敘事視角
　　
　　任何文字作品的成型都涉及一個(gè)敘事的過(guò)程，敘事過(guò)程中對(duì)文本中的事件、情境、人物等的描述則需有一個(gè)看待所有這一切的視角，通過(guò)這一視角將所看到的內(nèi)容陳述出來(lái)。對(duì)于這一視角，常用的稱(chēng)謂就是“聚焦”。
　　雅恩曾把聚焦劃分為四種類(lèi)型：1、固定式聚焦，敘述事件通過(guò)一個(gè)單個(gè)的聚焦者持續(xù)的視點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)；2、不定式聚焦。故事中的不同情節(jié)通過(guò)幾個(gè)不同的聚集者的眼光表現(xiàn)出來(lái)；3、多重式聚焦。每一次都通過(guò)不同的聚焦者的眼光來(lái)看；4、集體式聚焦。通過(guò)復(fù)數(shù)的敘述者(“我們”敘述)或者通過(guò)一組人物(“集體反映者”)來(lái)進(jìn)行。這其中還分為第一敘述者，還有第二敘述者。在調(diào)查性報(bào)道中，記者以自己的采訪線索作為貫穿的紅線，那么，里面采用的當(dāng)事人話(huà)語(yǔ)，就成了第二敘述者或第二三第四敘述者。熱奈特將敘述聚焦區(qū)分為三類(lèi)：無(wú)聚焦或零聚焦敘事、內(nèi)聚焦敘事、外聚焦敘事。第一種是無(wú)所不知的全能角度敘事，內(nèi)聚焦就是作者自己的參與敘事，外聚焦就是一種客觀的敘事，這種敘事者知道的少于人物所知道。從這些對(duì)聚焦類(lèi)型的分析，也就是作品的敘事視角而言，調(diào)查性報(bào)道的敘事視角，一般采用的就是內(nèi)聚焦和外聚焦這兩種方式。在這兩種方式中，兼有不定式聚焦和多重式聚焦的特征。
　　1　內(nèi)聚焦敘事視角
　　在新聞報(bào)道中，內(nèi)聚焦的敘事者一般就是文中的人物。一般而言，調(diào)查性報(bào)道寫(xiě)作上展示調(diào)查過(guò)程有兩種方式：一是直接把調(diào)查者本人的調(diào)查經(jīng)歷寫(xiě)入調(diào)查性報(bào)道的正文，二是運(yùn)用大量的引語(yǔ)和背景描寫(xiě)把調(diào)查過(guò)程反映出來(lái)。
　　內(nèi)聚焦一般用第一人稱(chēng)的方式，也可以不是以第一人稱(chēng)，例如常用的“記者經(jīng)采訪得知……”“XXX告訴記者”等方式，都是屬于記者用自己的親身采訪經(jīng)歷來(lái)展開(kāi)敘事，這在調(diào)查性報(bào)道中經(jīng)常用到，因?yàn)楹芏嗾{(diào)查性報(bào)道就是記者艱難取證的過(guò)程或者暗訪調(diào)查的過(guò)程，那么，用記者用第一人稱(chēng)來(lái)作為敘事的視角，就很容易組織整篇報(bào)道的結(jié)構(gòu)，同時(shí)，也能使受眾在這種體驗(yàn)中了解新聞?wù)嫦�，并具有現(xiàn)場(chǎng)真實(shí)感。
　　當(dāng)然，內(nèi)聚焦的敘事者雖是文中的人物，但這個(gè)“我”并不一定都是作者，這個(gè)敘事者也可以用第一人稱(chēng)，但這個(gè)“我”不是記者，也就是記者用第一人稱(chēng)的內(nèi)視角寫(xiě)當(dāng)事人的經(jīng)歷，這往往也能達(dá)到上面同樣的傳播效果。如《三甲醫(yī)院就診記》就是用第一人稱(chēng)來(lái)寫(xiě)一個(gè)病人的求醫(yī)經(jīng)歷，反映三甲醫(yī)院一心向錢(qián)看及醫(yī)療服務(wù)馬虎的真實(shí)現(xiàn)象。這樣，借當(dāng)事人作為第一人稱(chēng)講述自己經(jīng)歷的敘事方式，讀者讀起來(lái)十分具有故事感，也十分具有真實(shí)感。
　　內(nèi)聚焦敘事在有些情況下，還包括“集體式聚焦”的敘事方式，通過(guò)復(fù)數(shù)的敘述者(“我們”敘述)或者通過(guò)一組人物(“集體反映者”)來(lái)進(jìn)行報(bào)道的展開(kāi)。如《驚心動(dòng)魄的6天》就是采用“我們”的敘事視角來(lái)展開(kāi)敘事。內(nèi)聚焦視角的好處：一是可以作為敘事的貫穿紅線，來(lái)組織敘事的展開(kāi)。二是內(nèi)聚焦敘事能給讀者以真實(shí)感，現(xiàn)場(chǎng)感。
　　2　外聚焦敘事視角
　　在調(diào)查性報(bào)道中，另一種敘事視角就是外聚焦敘事視角。外聚焦就是客觀敘事，即記者用局外人的形式客觀敘事，在這種敘事中，記者的身份一般是隱性的，根據(jù)調(diào)查采訪的資料客觀陳述新聞事件，這種視角是一種有限的視角，就是敘事者所知要小于新聞事件中人物所知，調(diào)查性報(bào)道因?yàn)椴稍L的阻力，基本都是處于這種狀態(tài)，因而，這種敘事視角對(duì)凋奄性報(bào)道的寫(xiě)作具有很廣泛的用途。
　　外聚焦敘事，在寫(xiě)法上相對(duì)容易把握，可以通過(guò)所調(diào)查的新聞事實(shí)的特征，找關(guān)鍵點(diǎn)或因果關(guān)系或時(shí)空關(guān)系等，理清層次線索，然后客觀敘事即可，如《鐘志斌撞人案》就是采用這一敘事視角，對(duì)于一個(gè)撲朔迷離的撞人案，如果用內(nèi)聚焦視角來(lái)寫(xiě)，很容易走人情感傾向誤區(qū)或媒體審判的誤區(qū)。用外聚焦的敘事方式，就可以達(dá)到平衡、客觀的報(bào)道要求。外聚焦敘事的好處是：這種敘事方式，記者置身新聞之外客脫敘事，把采訪的具體新聞信息客觀呈現(xiàn)出來(lái)，從而使報(bào)道的事實(shí)顯得客觀，避免內(nèi)聚焦敘事雖然具有真實(shí)感，但很容 易敘事不客觀平衡的誤區(qū)。
　　很多情況下，調(diào)查性報(bào)道在寫(xiě)作上的敘事是各種敘事視角的雜糅，一部分是外聚焦敘事，有時(shí)又穿插記者以第一人稱(chēng)或本人身份的敘事在里面。記者在文章中可轉(zhuǎn)換感知主體，即通過(guò)不同當(dāng)事人、知情者的不同的視角去展開(kāi)事件的真相。例如，對(duì)不定式聚焦和多重式聚焦的運(yùn)用。但不管如何變換，對(duì)于新聞報(bào)道而言，在敘事的聚焦上不能因太復(fù)雜而影響受眾的理解。
　　
　　四、調(diào)查性報(bào)道的敘事結(jié)構(gòu)
　　
　　調(diào)查性報(bào)道在敘事結(jié)構(gòu)上，最常用的技巧有_三種：?jiǎn)尉�式敘事結(jié)構(gòu)與復(fù)線式敘事結(jié)構(gòu)以及非線性敘事結(jié)構(gòu)，其余萬(wàn)千變化都是由此而來(lái)。
　　
　　1　單線式敘事結(jié)構(gòu)
　　在這種結(jié)構(gòu)里，時(shí)間發(fā)展的順序、情節(jié)展開(kāi)的順序、作者認(rèn)識(shí)事物的順序成為行文的線索與依據(jù)。這類(lèi)敘事結(jié)構(gòu)在調(diào)查性報(bào)道中運(yùn)用最為普遍，因?yàn)槭虑榈陌l(fā)展過(guò)程一般是開(kāi)端――發(fā)展――高潮――結(jié)局，這是傳統(tǒng)的常用模式。調(diào)查性報(bào)道基本都是記者進(jìn)行艱難求證的過(guò)程，這個(gè)過(guò)程也就是尋找證據(jù)逐步揭露真相的過(guò)程，也是根據(jù)所面對(duì)的新聞事實(shí)進(jìn)行分析，根據(jù)所要調(diào)查的新聞事實(shí)的特點(diǎn)來(lái)選擇調(diào)查重點(diǎn)與調(diào)查順序的過(guò)程，這個(gè)調(diào)查過(guò)程正好符合對(duì)新聞?wù)嫦嗟慕衣哆^(guò)程，因而，采用這種單線式敘事一般能清晰明了地告知新聞?wù)嫦唷?
　　如調(diào)查性報(bào)道《王廷江打人事件》一文就是因果式線性結(jié)構(gòu)：先寫(xiě)打人的經(jīng)過(guò)，在分析打人的原因，再由此引出存在的安全隱憂(yōu)的問(wèn)題，敘事脈絡(luò)一直是一種單線的方式。《中國(guó)青年報(bào)》的冰點(diǎn)調(diào)查《回家之禍》采用的則是按事件的發(fā)展順序?yàn)閿⑹乱罁?jù)的單一線性結(jié)構(gòu)。
　　單線式敘事也有一些相對(duì)變異的敘事技巧，調(diào)查性報(bào)道《忽然不當(dāng)犯人了，我倒覺(jué)得不習(xí)慣了》在敘事上則是一篇十分具有特色的單線式敘事結(jié)構(gòu)，整篇報(bào)道采用對(duì)話(huà)體加旁白的形式展開(kāi)敘事，這個(gè)旁白也就是過(guò)去的背景資料，即與這個(gè)新聞事件相關(guān)的事實(shí)，把其穿插在里面，起到點(diǎn)明新聞事實(shí)的輔助作用。這個(gè)線性結(jié)構(gòu)清晰感人地?cái)⑹隽?1年來(lái)發(fā)生的事與當(dāng)事人的心路歷程。對(duì)話(huà)體敘事結(jié)構(gòu)有助于層層剝筍式地展開(kāi)精微深?yuàn)W的思想，展示這些思想的諸多方面，展示這些思想的形成和發(fā)展過(guò)程，富于引導(dǎo)性、啟發(fā)性，幫助讀者養(yǎng)成辨證地思維的習(xí)慣。
　　單線式敘事這種方式能使文本讀起來(lái)容易理解，而不會(huì)被其復(fù)雜的敘事脈絡(luò)而迷惑。
　　
　　2　復(fù)線式敘事結(jié)構(gòu)
　　調(diào)查性報(bào)道多涉及對(duì)立雙方的沖突，而這些沖突正是造成這些重大新聞事件的原因與結(jié)果。而這類(lèi)沖突往往是強(qiáng)勢(shì)一方與弱勢(shì)一方，正義一方與邪惡一方的斗爭(zhēng)。在這類(lèi)報(bào)道的寫(xiě)作中，就可以用復(fù)線式敘事方式來(lái)展開(kāi)，讓受眾在沖突中完成對(duì)新聞事實(shí)的深刻化理解。
　　如《一個(gè)30年的秘密》(The 30-Year Secret)揭露的是發(fā)生在上世紀(jì)70年代的猥褻幼童案件，當(dāng)事人一方是當(dāng)時(shí)的波特蘭市市長(zhǎng)高茲米特(NeilGoldschmidt)，另一個(gè)足當(dāng)年僅14歲的女高中生蘇珊(susan)。在對(duì)這個(gè)事件的報(bào)道中，作者賈奎茲以時(shí)間和空間為雙重?cái)⑹戮�條，以調(diào)查發(fā)展的時(shí)間推進(jìn)為縱向線條，以調(diào)查涉及的人物、地域的平移為橫向線條來(lái)展開(kāi)敘事的結(jié)構(gòu)。整篇報(bào)道邏輯分明、層次清晰，故事的發(fā)展與記者的調(diào)查兩條主線并行發(fā)展，既利于賈奎茲敘述，又便于讀者閱讀。
　　在電視媒體的調(diào)查類(lèi)節(jié)月中，也經(jīng)常采用這種敘事技巧，“只有通過(guò)二元對(duì)立的敘事策略才能最大程度地制造敘事文本的精髓――矛盾沖突”，新聞?wù){(diào)查節(jié)目正是在沖突的制造與解除中“為觀眾提供了一場(chǎng)勝負(fù)未卜的對(duì)抗性游戲，且在游戲的展示過(guò)程中讓觀眾得到敘事快感。這些觀點(diǎn)很恰當(dāng)?shù)卣f(shuō)明了復(fù)線式敘事結(jié)構(gòu)的作用。
　　復(fù)線式敘事這種結(jié)構(gòu)雙線并行互相對(duì)比或印證，來(lái)揭示新聞事實(shí)真相與事件完整過(guò)程的敘事方式，對(duì)受眾自己無(wú)法立即下結(jié)論的問(wèn)題，用這種對(duì)比式的復(fù)線結(jié)構(gòu)來(lái)展示問(wèn)題，更能引人深思。如《最富爭(zhēng)議市委書(shū)記》(《南方周末》)，此報(bào)道開(kāi)篇即設(shè)置懸念，推動(dòng)人們步步探詢(xún)，正反兩方面的言論各執(zhí)一詞，涇渭分明、不斷交鋒。報(bào)道沒(méi)有得出最終定論，但能激發(fā)受眾的思考。
　　3　非線性式敘事結(jié)構(gòu)
　　非線性敘事結(jié)構(gòu)主要包括全景式敘事結(jié)構(gòu)與非完全全景式敘事結(jié)構(gòu)、全景式敘事結(jié)構(gòu)就是立體式地展開(kāi)對(duì)新聞事實(shí)的全面報(bào)道，這種敘事結(jié)構(gòu)往往時(shí)空交錯(cuò)，并且線索交錯(cuò)，人物敘事交錯(cuò)，總之，是從各個(gè)方面如同記者“全息式”拍照或影視劇的蒙太奇式敘事技巧一樣來(lái)組合材料，完成對(duì)整篇報(bào)道的敘事。如《注射隆胸調(diào)查》就是全景式敘事結(jié)構(gòu)，在報(bào)道中記者擺出各個(gè)療面的說(shuō)辭，全景式地展示出對(duì)注射隆胸是否有害的各種觀點(diǎn)與事實(shí)，使受眾能自己得出結(jié)論。
　　非完全全景式敘事結(jié)構(gòu)也是十分常用的技巧，在調(diào)查性報(bào)道中，很多報(bào)道在采訪調(diào)查中收集的資料往往是殘缺的，且涉及的新聞事實(shí)往往十分復(fù)雜，選取其中的關(guān)鍵點(diǎn)作為報(bào)道的內(nèi)容就是一種常見(jiàn)的敘事手法。在對(duì)這類(lèi)新聞的敘事上，就可以采用這種非線性敘事，把主要的關(guān)鍵點(diǎn)作為非線性敘事的重點(diǎn)：在對(duì)非線性敘事結(jié)構(gòu)的運(yùn)用上，要注意把握的就是材料組織上不能太散，要恰當(dāng)?shù)匕才判侣勈聦?shí)所涉及的各方面材料，以能?chē)�繞主題能客觀準(zhǔn)確完整地揭示出新聞?wù)嫦嗉捌浔澈蟮脑�因�(yàn)闇?zhǔn)則。

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