摘要　沙飛，中國革命新聞攝影的先驅(qū)和奠基人，也是中國人民革命攝影藝術(shù)創(chuàng)作實踐和攝影理論探索的引導(dǎo)者。他為革命攝影事業(yè)的創(chuàng)作和發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)，為抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭的光輝歷程留下了豐富而寶貴的影像紀(jì)錄，為革命攝影事業(yè)奮斗了一生。他用攝影作為武器，探索反映了當(dāng)時的社會制度和社會生活中各種不平等現(xiàn)象，深入到社會各階層各角落，反映社會底層的勞苦大眾在社會底層掙扎、呼號的情景，以及邊區(qū)抗戰(zhàn)軍民的英勇斗爭事跡。研究沙飛同志攝影理論和攝影作品，對促進(jìn)新時代攝影事業(yè)發(fā)展，有很高的歷史價值和現(xiàn)實意義。
　　關(guān)鍵詞　中國革命攝影　理論和實踐探索　先驅(qū)和引導(dǎo)者
　　中圖分類號G219　文獻(xiàn)標(biāo)識碼A
　　
　　1936年10月19日偉大的魯迅先生逝世。魯迅生前最后一次參加社會活動，是1936年10月8日，他在上海參加第二回全國木刻流動展覽會，現(xiàn)在流行的照片是誰拍攝的?過了十一天，10月19日，魯迅與世長辭，最早拍攝魯迅遺容的人是誰?這兩組照片，現(xiàn)在我們可以經(jīng)常看到，但誰是攝影者，卻鮮為人知。這位拍攝者就是中國人民革命攝影事業(yè)的開創(chuàng)者沙飛。
　　沙飛，原名司徒振華，司徒傳。1912年陰歷5月5日，生于廣東省開平縣赤坎區(qū)司徒村(現(xiàn)西溪村)。一父親司徒俊勛，在廣州經(jīng)商。當(dāng)沙飛19歲時，父親破產(chǎn)，沙飛是八個弟妹中的老大，被迫輟學(xué)，挑起一家生活的重?fù)?dān)。
　　“九一八”、“一二八?事變的刺激，受魯迅、茅盾、郭沫若革命思想的啟發(fā)，沙飛想做一個革命文學(xué)青年，幾張好的新聞?wù)掌�，卻使沙飛十分激動，決心要做一個進(jìn)步的攝影記者。于是開始了攝影活動，他刻苦自學(xué)，掌握了攝影技能。
　　1935年6月，沙飛用司徒懷的名字，參加了在上海的全國最大攝影藝術(shù)團(tuán)體“黑白影社”，在黑白影社舉辦的第三屆，第四屆攝影展覽會中，展出了《圖案》、《漁光曲》、《勤儉》、《綠波留戀浣沙人》等作品，他把攝影作為暴露顯示的最有力的武器。
　　沙飛從進(jìn)步刊物上看到全國救國會沈鈞儒，章乃器，鄒韜奮，陶行知等人的活動，看到中國共產(chǎn)黨關(guān)于抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的主張，感覺到全國抗戰(zhàn)形勢的將臨，，便不顧一切，奔往上海去了。
　　沙飛在上海的時間，是他一牛事業(yè)的轉(zhuǎn)折點。1936年9月，沙飛進(jìn)了上海美術(shù)專門學(xué)校西畫系學(xué)習(xí)。他把美術(shù)繪畫的知識，運用于攝影和木刻，他一邊上學(xué)，一邊給進(jìn)步刊物投稿和寄照片，用稿費來購買攝影材料。
　　時的中國木刻界是得到魯迅的親手扶植的。沙飛利用參加左翼文學(xué)活動的機(jī)會，很快認(rèn)識了魯迅，他聆聽魯迅的指教，懷者敬仰的心情為魯迅攝影。沙飛最后一次見到魯迅，并為魯迅拍照，是1936年10月8日，魯迅到上海八仙橋青年會參觀第二回全國木刻流動展覽會時，當(dāng)時魯迅曾問沙飛，“你最近拍了些好照片嗎?”沙飛答：“在十六鋪碼頭拍了幾張工人生活。”魯迅還提醒沙飛：“應(yīng)該特別注意學(xué)素。描，基礎(chǔ)打好了才能產(chǎn)生好作品呵!”就在這時，沙飛拍攝了魯迅與青年木刻家林夫，，曹白，陳煙橋，黃新波和新聞記者、白危的談話鏡頭。這是魯迅生前最后一次公開活動。
　　沙飛運用新聞攝影現(xiàn)場紀(jì)實的技法，氣氛濃郁強(qiáng)烈，真實親切感人，它永遠(yuǎn)記錄了魯迅對于中國新興木刻界的關(guān)懷和友誼。這次拍攝是沙飛從事新聞攝影的開始，拍攝的成功，堅定了沙飛從事新聞攝影工作的信心。
　　現(xiàn)在上海魯迅紀(jì)念館內(nèi)陳列室展出的《魯迅與青年木刻家在一起》的一組蠟像，塑造得形象生動，栩栩如生，就是依據(jù)沙飛拍攝的照片為藍(lán)本創(chuàng)作的，觀眾乍看，還以為是真人裝扮而成的。
　　1936年10月19日，魯迅逝世，沙飛得到信息，在魯迅逝世數(shù)小時內(nèi)，立即趕到魯迅家里，就在魯迅生前的臥室兼工作室，拍攝了魯迅的遺容。這就是我們經(jīng)�？梢钥吹降囊粠�珍貴的歷史照片。
　　魯迅逝世后，沙飛積極進(jìn)行攝影報道和悼念活動。上海人民向魯迅遺體告別，入殮前后，并結(jié)隊游行，送葬隊伍高唱挽歌，高唱挽救民族危亡的歌曲，沙飛是當(dāng)時最活躍的業(yè)余的攝影記者。他同攝影家吳寶基、沈振黃，明星影片公司攝影師，《良友》畫報社的記者一起，為中國人民記錄了這一悲壯的歷史事件。
　　沙飛將所拍的魯迅生前最后坐在藤椅抽煙的特寫鏡頭，參觀木刻展覽會和青年版畫家談話照片，以及魯迅遺容，遺體入殮前后，民眾舉行葬禮等成組照片，投寄上海各大報刊發(fā)表。
　　沙飛關(guān)于魯迅逝世的攝影報道，為上海的《良友》、《時代》、《生活星期刊》、《中國圖書雜志》等攝影畫報所廣泛采用。他第一次用“沙飛”的署名。黎烈文主編的《中流》第一卷第五期，出了《哀悼魯迅先生專號》，封面上是沙飛拍攝魯迅遺容(1936年10月)。沙飛把魯迅照片的發(fā)表，表示對魯迅沉痛的悼念，衷心的景仰，永恒的紀(jì)念。
　　沙飛在家鄉(xiāng)去上海之前，先去南澳島拍攝照片。南澳島位于廈門與汕頭之間，距臺灣不到400涅，是控制閩西南和粵東的門戶。這時已成為日本帝國主義南進(jìn)中國的一個目標(biāo)，日本從臺灣派遣了很多浪人，到南澳島活動，使面積只有160平方里，居民三萬多人的小島，受到威脅，南澳島成了國防的前線。沙飛以新聞記者的敏銳力，對挽救民族危亡的高度責(zé)任感，對這個小島上人民生活作了報道。1936年11月29日，鄒韜奮主編的《生活星期刊》第26期，以《南澳島――日人南進(jìn)的一個目標(biāo)》為題，用一整版發(fā)表了沙飛的7幅照片。
　　1937年6月，上�！吨腥A圖書雜志》第55期，又以兩個版面，以《敵人垂涎下的南澳島》為題，再次發(fā)表了沙飛的這組七幅照片，其中三幅和《生活星期刊》相同，并繪制了南澳島的地理形勢圖。
　　1936年12月3―5日，沙飛在廣州，舉辦個人攝影展覽。展出攝影作品114幅，其中“紀(jì)念魯迅先生”26幅“國防前線南澳島”20幅，“風(fēng)景、靜物圖案”16幅，“一般生活”52幅。沙飛在魯迅肖像下面寫著：“我們要繼續(xù)魯迅先生的對惡勢力誓不妥協(xié)的偉大精神奮戰(zhàn)到底，”以此激勵自己的斗志。廣州《民國日報》1936年12月3日的副刊《藝術(shù)》第14期，對沙飛的影展作了生動的評論：“內(nèi)容可分三部分，一部分是華南國防前線的南澳島的形勢及土人的生活，這類帶有國防性的攝影是最有意義的，因為攝影給人們認(rèn)識現(xiàn)實比之繪畫更真切”，“第二部分是大眾的一般生活，……人在社會上認(rèn)真地搏斗、掙扎的各種生活，跳不出沙飛的鏡頭�！薄暗谌�部分是魯迅先生的紀(jì)念照片。沙飛在滬時幸運地在第二回全國木刻展覽會場里攝取了當(dāng)時思想界的領(lǐng)導(dǎo)魯迅，并為魯迅先生最后的遺像之后，又?jǐn)z得逝世后一般場面。這部分二十多張作品，告訴我們痛悼魯迅的情緒怎樣緊張，同時表現(xiàn)出魯翁精神之偉大�！薄敖y(tǒng)觀全部作品，與一般的攝影展在質(zhì)上略為不同，這是攝影界的一個新動向�！�1937年6月25―27日，沙飛又在廣西桂林舉辦第二次個人攝影展覽，共100幅。他的展出，受到輿論界和文化界名人的一致贊揚。《沙飛攝影展覽會�？�》刊載沙飛的七幅照片，沙飛寫的《寫在展出之前》一文 和千家駒、陳望道、馬宗融、祝秀俠、廖壁光、洪雪村、李樺，柔草等八人的評論。千家駒教授認(rèn)為沙飛作品，“真能站在大眾立場，以藝術(shù)為武器來描畫大眾生活與表現(xiàn)社會之矛盾�！薄敖^大多數(shù)是對大眾生活的寫真�！标愅�道教授評論，“他們攝影差不多隨便哪一張都是嚴(yán)肅內(nèi)容的表現(xiàn)，這在現(xiàn)在用美女照片作封面，用美女照片裝底面的攝影時風(fēng)中簡直是一種革命�！�
　　廖壁光教授認(rèn)為攝影“有它特殊的價值，它是暴露顯示之極逼真極有力的武器。由于這次沙飛攝影展覽會的作品，更是證明攝影在現(xiàn)階段對于社會所盡職能的偉大。他預(yù)期：“沙飛將來必有大成�！�
　　洪雪村認(rèn)為：“沙飛先生的攝影工作，可以說是一個很大的變革，他把整個的藝術(shù)從雅士名嬡的小擺設(shè)，移送到廣大的民眾來了�！彼�還認(rèn)為：“嶄新的攝影藝術(shù)之途是有沙飛先生苦苦開辟出來了，以后只望有志于攝影藝術(shù)的同仁，大家走上去就是了。”
　　事實證明上述論斷的正確，不久，預(yù)期變成了事實。
　　1937年“七七”蘆溝橋事變爆發(fā)，日本帝國主義大舉進(jìn)攻中國，沙飛“決心立即北上至華北前線收集材料(拍攝照片)”。不久，太原危急，國軍主力南撤，八路軍115師一部在聶榮臻將軍率領(lǐng)下，深入五臺山地區(qū)打游擊，創(chuàng)建第一個敵后根據(jù)地。10月，沙飛參加了八路軍，他是第一個參加八路軍的攝影家。他的革命熱情和才干，受到聶榮臻的賞識。1937年11月7日，晉察冀軍區(qū)成立。12月，聶榮臻委任沙飛為軍區(qū)政治部宣傳部第一任編輯科科長兼《抗敵報》副主任。
　　沙飛除了編報，用文字對抗日軍民進(jìn)行宣傳鼓動和對敵斗爭，還堅持新聞攝影。由于沙飛在新聞攝影工作上所取得的成績，1939年2月，軍區(qū)政治部宣傳部建立新聞攝影科，聶榮臻任命沙飛為科長。這是中國共產(chǎn)黨和八路軍的第一個新聞攝影機(jī)構(gòu)。
　　新聞攝影科的建立，在中國攝影史上有著特殊的歷史意義，它標(biāo)志著中國人民革命攝影事業(yè)新階段的開始。攝影被公認(rèn)為革命的一種武器，是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的中國革命事業(yè)的一個組成部分。新聞攝影科的建立，為中國人民建立起一支為人民服務(wù)的攝影戰(zhàn)士隊伍，為中國人民偉大革命斗爭史實，有攝影的記錄而永垂千古，成為后世的歷史教材。
　　晉察冀軍區(qū)新聞攝影科成立后，冀中軍區(qū)，晉綏軍區(qū)也在1940年先后建立攝影科。
　　晉察冀軍區(qū)新聞攝影科建立后，沙飛一面深入第一線，拍攝晉察冀軍民抗戰(zhàn)的新聞?wù)掌�，一面用帶徒弟的辦法，先后教會，了羅光達(dá)等同志攝影。沙飛主持成立軍區(qū)攝影訓(xùn)練隊，成批地培訓(xùn)攝影戰(zhàn)士，逐步在軍區(qū)和各分區(qū)建立攝影組。從1940到1946年，共舉辦了八期攝影訓(xùn)練隊，使整個軍區(qū)的各個部隊，都有攝影員。新中國建立，在著名的攝影家中，有很多人就是從這些訓(xùn)練隊培養(yǎng)的。
　　1939年初，陰歷春節(jié)，沙飛在晉察冀軍區(qū)司令部所在地河北平山縣蛟潭莊辦了敵后第一個，也是中國人民革命攝影史上第一個抗戰(zhàn)照片街道展覽，照片基本上都是沙飛拍攝的。
　　為了充分發(fā)揮八路軍新聞攝影的戰(zhàn)斗作用，沙飛要創(chuàng)辦一種新的畫報，用來反映革命顯示、加速革命進(jìn)程，他的建議得到聶榮臻司令員的支持，1942年3月20日，晉察冀軍區(qū)政治部出版了《晉察冀畫報，時事�？�》的試刊。1942年5月1日《晉察冀畫報》社正式成立時，軍區(qū)委任沙飛成為畫報社主任�！稌x察冀畫報》是敵后，也是中國共產(chǎn)黨和八路軍創(chuàng)辦的中國人民第一個新聞攝影畫報。由于聶榮臻司令員重視人才，知人善任，軍區(qū)黨政軍民們信任和支持；沙飛得以充分發(fā)揮其個人的創(chuàng)造性和才能。沙飛是畫報社主任，又是畫報的記者、編輯和校對，他還是畫報設(shè)備的采購指揮，保管和保衛(wèi)者。
　　根據(jù)沙飛的要求，《晉察冀畫報》于1942年7月7日，即抗戰(zhàn)五周年紀(jì)念日正式創(chuàng)刊第一期。畫報用晉察冀軍區(qū)政治部名義出版，16開本，連封面封底共94頁，根據(jù)聶榮臻司令員的指示，照片說明用中英兩種文字。創(chuàng)刊號共發(fā)表照片11組，162幅。第一期畫報上的攝影作品，主要是沙飛拍的。封面和封底刊登了沙飛于1937年10月拍攝的，楊成武支隊向長城內(nèi)外進(jìn)軍的《塞上風(fēng)云》，115師騎兵營向冀北挺進(jìn)的《沙源鐵騎》，五色套印。畫報系統(tǒng)地反映了晉察冀邊區(qū)軍民堅持?jǐn)澈笪迥甑膽?yīng)用斗爭歷史，其中有10幅照片介紹了白求恩大夫在邊區(qū)活動，他逝世后邊區(qū)軍民對他的悼念。畫報對日寇暴行進(jìn)行揭露與控訴，報道了狼牙山五壯士的英勇事跡，發(fā)表了百團(tuán)大戰(zhàn)中聶榮臻將軍營救日本小姑娘(美穗子)的故事等。除照片外，畫報發(fā)表了鄧拓(署名蕭斯)的《晉察冀的舵師聶榮臻》長篇文章�！懂媹蟆愤�有軍區(qū)首長聶榮臻，朱良才，宋邵文，肖克，程子華等人的親筆題詞�！懂媹蟆吩谶厖^(qū)發(fā)行，通過地下交通，沖破封鎖線送到延安，重慶，甚至日寇占據(jù)的城市北平、天津等地。在敵、友、我三方引起了極為強(qiáng)烈的反響。
　　1980年5月28日，《人民日報》刊載了《日本小姑娘，你在哪里?》的通訊，還提供了歷史照片，一個八路軍戰(zhàn)士挑著一擔(dān)籮筐，里面坐著一個日本小姑娘。通訊引起了中日兩國新聞界長達(dá)兩個月的極大關(guān)注。根據(jù)照片當(dāng)年月?lián)粽叩幕貞�，這照片就是沙飛在1940年8月21日拍攝的。這位日本小姑娘美穗子后來到中國，拜訪了她的恩人聶榮臻元帥，這件事在中日兩國人民的友好史上，寫下了感人肺腑的一頁。
　　魯迅給予沙飛以偉大的影響，沙飛對魯迅懷著特殊的深情和真摯的崇敬，他始終不忘魯迅對“革命思想的啟發(fā)”，始終不忘他所拍攝的魯迅新聞?wù)掌�，始終不忘這些照片所產(chǎn)生的偉大的社會效果，成為后人認(rèn)識魯迅形象的最重要依據(jù)，為此堅定了沙飛一生獻(xiàn)身攝影事業(yè)的決心。沙飛把自己所拍攝的魯迅照片的底片，看作自己生命一般珍貴，他從離開家鄉(xiāng)，北上奔赴華北抗日前線，在戰(zhàn)火紛飛的殘酷戰(zhàn)斗歲月中，把魯迅照相底片裝在一個金屬盒子中，始終帶在自己身上，須臾不離身。
　　殘酷的戰(zhàn)爭歲月，使得沙飛的身心健康，受到極大的摧殘。1949年冬天，沙飛因為結(jié)核病住在石家莊“白求恩和平醫(yī)院”。12月15日，沙飛因精神病發(fā)作，將為他治病的和平醫(yī)院內(nèi)科主任日本醫(yī)生津澤勝槍殺。
　　1950年3月4日，沙飛被當(dāng)時華北軍區(qū)政治部軍法處判決死刑。
　　黨的十一屆三中全會以后，沙飛子女根據(jù)沙飛生前戰(zhàn)友提供的沙飛病情，提出申訴，要求重審。北京軍區(qū)軍事法院經(jīng)數(shù)年調(diào)查，“再審查明，沙飛槍殺津澤勝是患有精神病的情況下作案，其行為不能自控，不應(yīng)負(fù)刑事責(zé)任……判處其死刑，是錯誤的，應(yīng)予糾正�！�
　　到1986年5月r9日作出新的判決：“撤消原華北軍區(qū)政治部軍法處1950年2月24日法字第九號判決，給予沙飛恢復(fù)軍籍�！�
　　中共北京軍區(qū)紀(jì)律檢查委員會于1986年6月11日亦作出“恢復(fù)沙飛同志黨籍”的決定，并撤銷1950年1月10日原華北軍區(qū)政治部關(guān)于開除沙飛黨籍的決定。
　　在中國現(xiàn)代攝影史上，沙飛是開創(chuàng)中國人民革命攝影事業(yè)的革命攝影家。沙飛是《人民日報》的前身《抗敵報》和《解放軍畫報》的前身《晉察冀畫報》的創(chuàng)始人。他最先使攝影成為我黨我軍整個革命事業(yè)的一個組成部分。他最早成為中國人民培養(yǎng)，建立起一支革命的攝影戰(zhàn)士隊伍和照相制版技術(shù)力量。他為黨和國家拍攝，積累和保存了一整套反映我國華北人民抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭歷史紀(jì)程的珍貴底片。他所拍攝的八路軍奮戰(zhàn)長城內(nèi)外的現(xiàn)場照片，已經(jīng)成為表現(xiàn)中國人民偉大的抗日戰(zhàn)爭最重要的歷史圖象。他所拍攝的白求恩大夫在邊區(qū)的生活和工作照片，讓后人對這位偉大的國際主義戰(zhàn)士保留了直觀的感受。
　　沙飛離世時，年僅三十八歲，沙飛是一個把畢生精力都奉獻(xiàn)給民族解放事業(yè)，奉獻(xiàn)給革命攝影藝術(shù)的人，沙飛在中國人民革命攝影史上的地位，將永垂青史。

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