紀(jì)錄片《昆曲六百年》展示昆曲600年的歷史以及博大精深的藝術(shù)體系和卓越的藝術(shù)魅力，全劇共七集――《昆曲的前世今生》、《逶迤之聲起江南》、《昆曲的不朽傳奇（上）、（下）》、《昆曲的璀璨折子戲》、《昆曲是百戲之母》、《昆曲的一脈相傳》――全景式地展現(xiàn)了昆曲的古今全貌，力求以影像的記錄與呈現(xiàn)去探尋一個(gè)民族的藝術(shù)精神，恢復(fù)中國(guó)人“對(duì)于傳統(tǒng)美學(xué)的自信”。
　　本劇除了在節(jié)目形式上運(yùn)用動(dòng)畫(huà)、訪談、空鏡、再現(xiàn)、紀(jì)實(shí)等多種方式，力求對(duì)畫(huà)面與內(nèi)容予以豐富并有所突破，同時(shí)在影片的音樂(lè)音響方面也表現(xiàn)出非凡的魅力，本文將以全劇第一集《昆曲的前世今生》為例，淺談其在音樂(lè)音響語(yǔ)言上的藝術(shù)特點(diǎn)。
　　主題音樂(lè)――同曲異功的渲染造勢(shì)
　　影片的開(kāi)頭，一陣悠揚(yáng)的笛聲傳來(lái)，展現(xiàn)在觀眾眼前的是一幅利用動(dòng)畫(huà)技術(shù)電腦合成的中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)，隨著那山水花鳥(niǎo)，亭臺(tái)樓榭的畫(huà)面層層遞進(jìn)，點(diǎn)綴其中的昆劇人物一一閃回，定音鼓，銅鈴，弦樂(lè)等樂(lè)器也加入其中，這既顯示了昆曲作為中國(guó)古典民間藝術(shù)那濃濃的地域特色和民族風(fēng)情，同時(shí)利用混響技術(shù)，也賦予背景音樂(lè)一定的厚重感與磅礴氣勢(shì)，配合著這音樂(lè)的高潮，“昆曲六百年”的篆刻畫(huà)面隨之展現(xiàn)，片頭的畫(huà)面與音樂(lè)音響，給了觀眾初看全片的一種驚艷之感。
　　2006年，導(dǎo)演陳麗請(qǐng)來(lái)了作曲人馬洪波來(lái)編曲，在第二集中有其根據(jù)公尺譜進(jìn)行配樂(lè)，制作音樂(lè)的畫(huà)面。這段音樂(lè)后來(lái)便成了《昆曲六百年》的主題音樂(lè)，僅在第一集中，便出現(xiàn)了三次，在影片后面的某些重點(diǎn)部分與連接處也反復(fù)出現(xiàn)。據(jù)說(shuō)這段音樂(lè)的原型亦是來(lái)自幾百年前昆曲中的段子，音樂(lè)整體基調(diào)婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，表現(xiàn)出了昆曲抒情性強(qiáng)的特點(diǎn)。
　　作為一部紀(jì)錄片的主題音樂(lè)，馬洪波還在編曲與配樂(lè)方面對(duì)這支曲子做了一定的修改和突破，利用獨(dú)奏、合奏的轉(zhuǎn)變，民樂(lè)、西樂(lè)的融合，力求在使音樂(lè)創(chuàng)新化，多樣化，避免聽(tīng)覺(jué)上的重復(fù)與膩味。這種對(duì)音樂(lè)的技術(shù)處理，不由得使筆者想起《天使艾米麗》中的《艾米麗圓舞曲》，影片中對(duì)這一主題音樂(lè)用鋼琴，風(fēng)琴與管弦三種不同方式變奏的演奏，與《昆曲六百年》一樣，在推進(jìn)劇情發(fā)展，渲染背景環(huán)境，揭示人物心理方面都起著錦上添花甚至關(guān)鍵性的作用。
　　寫(xiě)意音響――音響細(xì)節(jié)的古今對(duì)比
　　除了寫(xiě)實(shí)的旋律音樂(lè)之外，本片還大量運(yùn)用了音響特效使聲音具備了寫(xiě)意的功能。同時(shí)將它運(yùn)用在解說(shuō)詞后，配合畫(huà)面的古今對(duì)比，在聽(tīng)覺(jué)上給人以很強(qiáng)的時(shí)代感，在音畫(huà)效果上也造成了很強(qiáng)的張力。
　　如影片中多次出現(xiàn)的的鐘聲與鼓聲，便運(yùn)用了混響特效增強(qiáng)了藝術(shù)表現(xiàn)力與感染力，將觀眾帶入到古典昆曲那充滿希望和詩(shī)意的誕生、贊滿輝煌和磅礴的盛年，陶醉在演員那一裾水袖的飄逸，一彎明眸的低首，更有那一卷流光溢彩，一枝風(fēng)花雪月，一園姹紫嫣紅，在這依依呀呀的唱詞與逶迤婉轉(zhuǎn)的樂(lè)聲中使得觀眾仿佛恍如隔世。在劇情轉(zhuǎn)換，配合情境，制造留白，激發(fā)聯(lián)想方面起到了很好的藝術(shù)效果。
　　又如影片中描述現(xiàn)代社會(huì)時(shí)那快速鼓點(diǎn)，降調(diào)琴弦的撥弄，以及配合陳丹青解說(shuō)時(shí)大上海十里洋場(chǎng)爵士樂(lè)的響起，這混亂，繁雜，別扭的音響效果，配合著畫(huà)面內(nèi)容時(shí)代轉(zhuǎn)換的需要，同時(shí)給人一種內(nèi)心無(wú)名的壓抑與煩躁，表明了昆曲在時(shí)代的動(dòng)蕩里奄奄一息，沉浮彷徨的現(xiàn)狀。
　　解說(shuō)詞、同期聲以及畫(huà)外音
　　一部好的紀(jì)錄片，尤其是文藝性紀(jì)錄片，有一份好的解說(shuō)詞是關(guān)鍵，央視在這方面算得上國(guó)內(nèi)的佼佼者�！笆澜缟虾芏鄠ゴ蟮拿褡宥加幸环N高雅精致的表演藝術(shù)，深刻地表現(xiàn)出那個(gè)民族的精神與心聲。希臘人有悲劇，意大利人有歌劇，俄國(guó)人有芭蕾，英國(guó)人有莎士比亞戲劇。這些雅樂(lè)往往是他們民族的驕傲與自信的源泉。我們中國(guó)人的雅樂(lè)又是什么呢？……”伴隨著在《牡丹亭》中扮演杜麗娘的翁育賢輕撫折扇，低吟淺唱的畫(huà)面，影片在解說(shuō)員楊大林深沉醇郁的娓娓道來(lái)中拉開(kāi)了帷幕。這份解說(shuō)詞語(yǔ)言通俗生動(dòng)，過(guò)渡通順流暢，內(nèi)涵寓意深刻，使得全劇始終貫穿著一份濃濃的藝術(shù)氣息和人文情懷。
　　此外，影片中對(duì)于幾段劇場(chǎng)表演的解說(shuō)，聲道中還保留了彩排音響，舞臺(tái)音樂(lè)，現(xiàn)場(chǎng)觀眾的掌聲等“雜音”，這種保留，在技術(shù)上不僅體現(xiàn)了音畫(huà)的緊密融合，增強(qiáng)了影片現(xiàn)場(chǎng)感，擴(kuò)大了畫(huà)面空間，讓觀眾產(chǎn)生更多的聯(lián)想；同時(shí)在內(nèi)容上，也從側(cè)面反映了昆曲的舞臺(tái)之美，演員與工作人員的辛苦勞作以及觀眾的熱烈反響。體現(xiàn)了昆曲一種穿越時(shí)空，百轉(zhuǎn)千回后不曾磨滅的非凡魅力，一種陶醉人心的“不可思議的優(yōu)雅和美麗”。
　　
　　（作者單位：扎蘭屯市電視臺(tái)）

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