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        倫敦表演藝術(shù)與技術(shù)學(xué)校【論戲曲“表演藝術(shù)”】

        發(fā)布時(shí)間:2020-02-23 來(lái)源: 人生感悟 點(diǎn)擊:

          【關(guān)鍵詞】四功五法 表演技巧      中國(guó)戲曲傳統(tǒng)文化已有幾千年的歷史。俗話說(shuō)得好,“戲無(wú)情不感人,戲無(wú)技不驚人”,這句名言準(zhǔn)確地概述了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的舞臺(tái)表現(xiàn)要領(lǐng)以及表演技巧與戲曲之間的辯證關(guān)系。
          
          戲曲表演中的“四功五法”
          
          戲曲“四功五法”就是“唱、做、念、打”和“手、眼、身、法、步”。
          
          其一,當(dāng)一個(gè)演員一出場(chǎng)時(shí)張嘴一唱,觀眾就要憑你唱得如何打分。臺(tái)上三分表演七分唱,當(dāng)然演員先天條件要具備。嗓子更為重要。但嗓子好還必須要會(huì)運(yùn)用,唱腔決不可含糊,字眼一定要吐清,每一句每一字都要送到觀眾的耳朵,使觀眾聽到你在唱什么,什么內(nèi)容,要想唱好戲,必須在“唱”字上下功夫。
          
          其二,論“做”功。演員表演時(shí),首先要吃透唱詞的內(nèi)涵,然后在表演的做功上下功夫,使每個(gè)動(dòng)作準(zhǔn)確到位,并學(xué)會(huì)去美化動(dòng)作,使觀眾看演員表演成為一種享受,只有如此。演員的“做”功才算及格。
          
          其三,論“念白”。臺(tái)上相互配戲,道白口齒要清楚,要掌握輕重緩急,掌握節(jié)奏快慢,當(dāng)一句道自在急促地說(shuō)道時(shí),更要吐清字眼,不要讓觀眾聽不清你說(shuō)了什么。必須一字一句吃重吐清字眼,送到觀眾耳朵里。當(dāng)然,說(shuō)起容易做起難。俗話說(shuō):臺(tái)上三分鐘,臺(tái)下十年功,功夫下到了,自然也就成功了。
          
          其四,論“打”。說(shuō)到打字,不由想起了京劇《三岔口》。當(dāng)二位演員在臺(tái)上表演對(duì)打中,優(yōu)美的動(dòng)作驚心動(dòng)魄、扣人心弦,令觀眾鴉雀無(wú)聲,全身心地觀看。這說(shuō)明“打”字在戲曲表演中非常重要。武打演員要有扎實(shí)的功底,也非一日之寒。需要投入大量的精力才能把功夫練到家。
          
          其五,論“手”。當(dāng)演員在表演比劃一個(gè)動(dòng)作時(shí),例如我在歷史劇《恩仇記》游春一場(chǎng)戲中,扮演的劇中人施子章被姐丈鄧炳如邀去郊外游春,施子章無(wú)可奈何,勉強(qiáng)答應(yīng)前往,來(lái)至郊外,前方有一涼亭,施子章用手指涼亭說(shuō):“啊,姐丈!你看此處有一涼亭倒也清靜,小弟有幾句言語(yǔ)與你暢談一番,你看如何?”這段中,將要赴京趕考的書生施子章,出手動(dòng)作溫文而雅,瀟灑大方,動(dòng)作優(yōu)美才符合他的身份,在表演時(shí)這樣作了藝術(shù)處理!笆帧狈ㄗ鳛檠輪T需不懈去追求,不懈地去探討。
          
          其六,論“眼”法。眼是心靈的窗戶,演員在臺(tái)上扮演一對(duì)情侶,這里就少不了要用眼去傳情、傳神。通過(guò)眼互表身世,通過(guò)眼談情說(shuō)愛(ài),通過(guò)眼談天說(shuō)地。演人物“眼”到哪里,手到哪里。舞臺(tái)表演中“眼”是至關(guān)重要的,一定要做到“眼”里有神,眼里有戲,所以說(shuō)演員也要練“眼”功,時(shí)常說(shuō)的眼珠溜溜地轉(zhuǎn)也是練出來(lái)的。
          
          其七,論“身”。身段是演員的必備課程。演員的身段必須要下哭功夫,冰凍三尺非一日之寒,只有苦學(xué)、苦練方能出人頭地。
          
          其八,論“步”。戲劇表演中的步法主要有:生角邁的方步,包括圓場(chǎng)步、醉步;花臉邁的虎形步;老且走的是牛形步;武旦走的雞形步;方巾丑走象形步:彩旦走鴨形步?傊鞣N行當(dāng)步法都有不同走法,都要有過(guò)硬的基本功,走出來(lái)方能給觀眾一種美的享受。
          
          戲曲舞臺(tái)上表演技巧
          
          當(dāng)一個(gè)演員擔(dān)任劇中某一個(gè)角色時(shí),首先要領(lǐng)會(huì)劇中人的人物身份、人物性格,然后將自己刻畫成劇中的人物,根據(jù)劇情的發(fā)展逐步完善。觀眾希望看到演員對(duì)角色有準(zhǔn)確體驗(yàn)、把握、表現(xiàn),他們更希望看到演員有東西去表現(xiàn)角色內(nèi)涵。應(yīng)該說(shuō)表演技巧的運(yùn)用是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲很有特色又非常獨(dú)到的表現(xiàn)方法。
          戲曲表演是一門綜合性藝術(shù),戲曲的形式綜合各種藝術(shù)門類包括舞蹈雜技武術(shù)等表演元素。歷代戲曲表演藝術(shù)家也不斷借鑒吸收別的藝術(shù)門類中的表演手段,把別的表演元素有機(jī)地融合起來(lái)帶人戲中,帶到人物塑造和情感表達(dá)之中。把“熱鬧”的形態(tài)形式化為創(chuàng)造角色,傳達(dá)感情的手段把“技”升華為“藝”。對(duì)“技”和“戲”的把握是優(yōu)秀戲曲演員應(yīng)該具備的基本素質(zhì)。
          由戲曲的表演,我們聯(lián)想到戲曲的魅力,而戲曲的魅力與觀眾是分不開的。在中國(guó)戲曲觀眾中。很多戲迷朋友們喜歡一些傳統(tǒng)名劇,往往一看就是幾十年,樂(lè)此不瘦地走進(jìn)劇場(chǎng)反復(fù)觀賞。由于觀眾長(zhǎng)期觀賞對(duì)劇情熟悉得倒背如流,甚至還能自己唱上幾句,表演兩段,例如:《梁山伯與祝英臺(tái)》一劇中,英臺(tái)的唱詞是“書房門前一支梅,樹上的鳥兒對(duì)打?qū)Α保瑧蚯鷲?ài)好者是人人皆知。這些說(shuō)明戲曲的魅力與演員的表演藝術(shù)是分不開的。
          “戲無(wú)情不動(dòng)人,戲無(wú)技不驚人”。筆者在近四十年的藝術(shù)實(shí)踐中深深地體會(huì)到,要想演好戲,必須要虛心學(xué)習(xí)?嗑毣竟,提高自身文化水平。文化水平提高了,吃透戲文里的精神內(nèi)容,有利于塑造人物性格,使演員放開膽子,更自信地表演、發(fā)揮。
          一位戲曲專家曾指出:“一出好戲。其中必有情既足,理也順,又有精湛技藝得以充分發(fā)揮的地方。這些個(gè)動(dòng)人心弦之情、令人誠(chéng)服之理與引人入勝的神怡之技交織點(diǎn),可稱之日‘黃金點(diǎn)”’。而“情、理、技”是戲曲演員表演上出戲的三要素,只要掌握這“三要素”,我們的表演就算成功了。
          
          (作者單位:肥西縣廬劇團(tuán))

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