姜寶林，山東平度人，1 942年出生于蓬萊。1967年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院。師從顧坤伯、陸儼少、陸維釗。1979年考入中央美術(shù)學(xué)院山水研究班，是李可染的研究生。專山水、擅花卉大寫，原創(chuàng)白描現(xiàn)代山水。現(xiàn)為浙江畫院藝委會(huì)委員，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師；杭州畫院院長(zhǎng)：清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院特聘博士生導(dǎo)師；中國(guó)藝術(shù)研究院特聘博士生導(dǎo)師；享受國(guó)務(wù)院特殊津貼?
　　曾在北京、臺(tái)北、香港、高雄、波恩、巴黎、漢城、佛爾蒙特(美國(guó))、杭州、濟(jì)南、煙臺(tái)、青島等地舉辦個(gè)展。榮獲“1992蒙特卡洛現(xiàn)代繪畫世界大獎(jiǎng)賽”大獎(jiǎng)――“大公政府獎(jiǎng)”：榮獲1999年――美國(guó)佛爾蒙特國(guó)際藝術(shù)創(chuàng)作中心富瑞曼基金會(huì)藝術(shù)創(chuàng)作一等獎(jiǎng)；榮獲第九屆全國(guó)美展銀牌獎(jiǎng)。任第十屆全國(guó)美展中國(guó)畫評(píng)委。
　　出版有1989年《姜寶林水墨畫集》(中國(guó)臺(tái)灣)、1991年《姜寶林簽名畫冊(cè)》(德國(guó))、1991年《姜寶林》畫冊(cè)(法國(guó))、1994年《姜寶林》畫冊(cè)(中國(guó)香港)、1996年《姜寶林藝術(shù)世界》(韓國(guó))、2000年《當(dāng)代中國(guó)畫家叢書――姜寶林》(中國(guó)河北)、2005年《姜寶林花卉大寫》(中國(guó)北京)等個(gè)集和多種合集。
　　作品被北京人民大會(huì)堂、毛主席紀(jì)念堂、中南海勤政殿、國(guó)務(wù)院辦公廳、中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)畫研究院、中央美術(shù)學(xué)院、中國(guó)美術(shù)學(xué)院、天津博物館、江蘇美術(shù)館、漢城亞洲美術(shù)館、香港博物館等單位和個(gè)人收藏。
　　甲戌歲尾，有杭州之行，其間與立展兄雨中驅(qū)車訪寶林君，看寶林畫最是難忘。友朋相聚，以誠(chéng)相見(jiàn)，少不了橫挑鼻子豎挑眼，但也時(shí)時(shí)有激賞與訝喜，尤其沒(méi)有想到姜寶林這位卓有成績(jī)的山水畫家竟有如此多的花卉新作，惹得張立辰這位花鳥畫大家也為之連聲叫絕，我也看到這位山水畫家的另一面世界。當(dāng)時(shí)，我們剛剛參加了潘天壽國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)，這時(shí)來(lái)看寶林的畫，都知道他將面臨著怎樣一種比較。說(shuō)實(shí)在話，在潘天壽這雷婆頭峰之側(cè)，要想將花鳥畫再推進(jìn)一步又談何容易!可喜的是，寶林確在某些角度有了些新的思維和新的樣相。
　　當(dāng)然，不能說(shuō)寶林的畫沒(méi)有傳統(tǒng)的根基，但他畫花卉無(wú)師承，又無(wú)定法，而多得益于張立展的切磋。盡管如此，他也仍是他自己。我看寶林的花卉，一是整，二是純，三是膽，四是有山水境界，其創(chuàng)意不遜于山水。
　　
　　整者，是整幅精神――他善于用同向的線、點(diǎn)、面作整體的鋪排，構(gòu)成一種視感鮮明的大的節(jié)奏，大的旋律，大的方向感。有時(shí)鋪滿全紙，似密筆山水，而不似傳統(tǒng)的折枝花在巧枝的形態(tài)和穿插上做文章。也就是說(shuō)，這整幅精神得力于形整，得力于平滿結(jié)構(gòu)，得力于線的同向性排列；或得力于相反的思維，在大片空白中聚集了以少勝多的物形，更以大面積題跋和紅色印章與之形成抽象構(gòu)成呼應(yīng)。
　　純者，是腔調(diào)純，不駁雜――純與整相能相近，一如其追求大形之整體構(gòu)成，在筆致上講究整體的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，并沒(méi)有太多的花樣；在色調(diào)上亦不施五顏六色，主要在墨分血色上做文章，即或偶點(diǎn)淡色，這色也從屬于墨，偶有紅花墨葉似的對(duì)比，也無(wú)色彩駁雜之病。而多以整體色調(diào)去容色彩的微妙變化，其中以赫色調(diào)為題材的荷塘、芭蕉、秋瓜最為出色。
　　膽者，無(wú)拘無(wú)束之謂――有筆墨而不為前人墨奴，有物形而不為物形所役，是花鳥畫而不取一般花鳥畫的樣相。他說(shuō)他無(wú)師承，實(shí)際上他是不想依傍前人，有創(chuàng)造的膽識(shí)和心手，他說(shuō)他作簡(jiǎn)筆花卉感到無(wú)比痛快，觀其畫確有解衣磅礴之致，醉酒當(dāng)歌之意，在那些造型和節(jié)奏里，照得見(jiàn)他對(duì)生命律動(dòng)的癡情，或者還有些一吐胸中塊壘的表現(xiàn)欲，好似把一腔熱血都要迸發(fā)出來(lái)似的。所以說(shuō)，這膽還是來(lái)自對(duì)自我情感的尊重和自家性情的抒發(fā)。
　　說(shuō)寶林的花卉有山水境界，恐與其畫山水有關(guān)，當(dāng)他作山水畫感到疲累改畫些簡(jiǎn)筆花卉來(lái)調(diào)節(jié)的時(shí)候，使不期然而然地把眾卉看作林木，把石頭看作了峰頭，不期然而然地?cái)y帶了些山水畫的造境、造勢(shì)、筆墨習(xí)慣進(jìn)來(lái)，或參用了些他獨(dú)特的白描山水手法，有大勢(shì)而不流于纖巧，皴、擦、點(diǎn)、染并用而不限于花鳥畫和山水畫一樣，都是天人合一的哲學(xué)與物我兩忘的主客觀關(guān)系住一位現(xiàn)代畫家心靈中悟化的果實(shí)。所以，他的花卉有山水的境界和情趣，那《春風(fēng)春花》似山水之一隅，《秋風(fēng)圖》與寒林平遠(yuǎn)同趣，《飛雪迎春》就恰似香雪海的宏觀影照了。
　　我喜歡這位山水畫家筆下的花卉，并不是主張含棄花鳥畫自身筆墨、造型、結(jié)構(gòu)的特色和優(yōu)長(zhǎng)，且宅林也有小少純花鳥畫樣相的作品，但他的部分與山水畫境界相近的作品證明，山水畫的思維方式和語(yǔ)匯確可以為花鳥畫注入些新的作風(fēng)，甚至能有意外的收獲。如果說(shuō)他在有些地方再糊涂渾融一些，進(jìn)一步解決好純化與筆意豐富多變的關(guān)系，也許還能更上一個(gè)臺(tái)階。在筆者重校此文時(shí)，實(shí)際上已經(jīng)高興地看到他已經(jīng)登上了一個(gè)新的臺(tái)階。姜寶林的花卉世界啟發(fā)我們，在中國(guó)畫走向現(xiàn)代的途程中，思維不妨再放開些，不僅在中、外藝術(shù)關(guān)系上可以借它山之石；在中國(guó)畫系統(tǒng)內(nèi)各門類、各樣相、各語(yǔ)體之問(wèn)也有許多滲融互補(bǔ)的可能；不同藝術(shù)品類之間不僅有外的化合的可能，更有些內(nèi)的深層的關(guān)系。正是在這個(gè)意義上，別樣藝術(shù)修養(yǎng)、畫外修養(yǎng)的高下厚薄便顯示出不平凡的價(jià)值；正是在這個(gè)意義上，寶林和同代許多畫家一樣還面臨著無(wú)休止地充實(shí)學(xué)養(yǎng)，開華藝術(shù)的課題，爬格子的筆者亦不例外啊!

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