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        我舞故我在,我歌月徘徊【我舞故我在】

        發(fā)布時(shí)間:2020-03-12 來源: 人生感悟 點(diǎn)擊:

          圓形舞臺(tái)上,燈光漸起,一個(gè)面龐俊秀的亞洲青年捧著盆素凈的白菊花,拉著箱子,用種略帶思考的步法走上舞臺(tái),環(huán)行一圈。他頓了頓,舉起花盆向四周的觀眾示意,“這是我養(yǎng)的花”,放下花盆,打開行李箱,拿出些書,“這是我的知識(shí)”,扔在舞臺(tái)一角,取出衣服,“這是我做人的面具”,丟在一旁;然后依次拿出了鑰匙,“我的安全保障”,手機(jī),“我與外在世界的交流”,內(nèi)褲,“我的感情生活”,錢,“我的生活的保障”。他把這些依次棄于舞臺(tái),又拿起遙控器像掌控著世界一般神氣地?fù)]舞著,“這是我的權(quán)力”。最后,他將護(hù)照展示給舞臺(tái)下的所有觀眾,“這就是我,還沒到期,我還活著。”接著他開始發(fā)問,向在場(chǎng)的所有觀眾,“你要不要我的知識(shí),我的安全保障,還是我的交流工具,或者我做人的面具?你們想要什么都可以上來拿。但是全場(chǎng)靜默,沒有個(gè)人動(dòng)。最后他舉起了白菊花,問了一句:“還是你們只想要我的白菊花?”半晌,掌聲驟起。
          這是支現(xiàn)代舞的演出。憑著這支舞蹈《白菊花》,表演的青年,一個(gè)地道的濟(jì)南人――曲嘉男,在萊比錫歐洲舞蹈節(jié)Euro―scene最佳德意志獨(dú)舞獎(jiǎng)的決賽中獲得最佳獨(dú)舞大獎(jiǎng)。
          據(jù)他介紹,現(xiàn)代舞是一門始于20世紀(jì)初的非傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)。變化發(fā)展至今,其最鮮明的特點(diǎn)就是反對(duì)傳統(tǒng)舞蹈對(duì)身體的約束,反對(duì)將“美與丑進(jìn)行明確界定,是對(duì)傳統(tǒng)舞蹈的種反叛。傳統(tǒng)舞蹈,尤其是芭蕾,對(duì)美與丑的界定非常明確,所有劇目都是美戰(zhàn)勝了丑,最終取得勝利。“芭蕾舞劇中講述的大都是王子與公主,可是現(xiàn)如今,童話般的王子公主又有幾人?”曲嘉男說,芭蕾舞演員穿著大致相同樣式的服裝,踩著腳尖墊著軟木的舞鞋,可是作為個(gè)“人”而言,內(nèi)心的舞蹈沖動(dòng)是不需要一定立在腳尖上的。
          于是,他脫去了舞蹈鞋的束縛!艾F(xiàn)代舞不再?gòu)?qiáng)行界定美與丑,而是讓觀眾自己通過觀察和體會(huì)舞蹈而感知。他說:“作為舞蹈,一旦從這個(gè)規(guī)律中解脫出來,就使創(chuàng)作達(dá)到了切皆有可能,表演者可以運(yùn)用更自由的表現(xiàn)手法來反映當(dāng)今社會(huì)的變遷,矛盾,表達(dá)出對(duì)瞬息萬(wàn)變的世界的內(nèi)心體驗(yàn)!
          成為一個(gè)現(xiàn)代舞演員,并獲得這樣的大獎(jiǎng),是9歲時(shí)的曲嘉男對(duì)未來的預(yù)想中絕對(duì)沒有的。那時(shí)山東省藝術(shù)館的舞蹈老師到小學(xué)里挑學(xué)生,“七、八歲的我什么也不懂,估計(jì)老師覺得我長(zhǎng)得還挺可愛的,就這樣被選中了?墒悄菚r(shí)候的我很害羞,也很靦腆,其實(shí)自己并不想去!睂(duì)于舞蹈的初印象,曲嘉男如是回憶。剛開始,他對(duì)舞蹈不熟悉,只是好奇,練習(xí)也不是很投入。但隨著學(xué)習(xí)的深入,曲嘉男慢慢懂得了舞蹈這門通過運(yùn)動(dòng)人體來表達(dá)交流情感的藝術(shù),并開始認(rèn)真對(duì)待這門已然愛上的藝術(shù)。
          兩年后,全國(guó)知名的上海市舞蹈學(xué)校來濟(jì)南招生,當(dāng)時(shí)排號(hào)是按照?qǐng)?bào)名次序來的,“我是2096號(hào)”,盡管人才濟(jì)濟(jì),但曲嘉男很快就脫穎而出。在上海求學(xué)的7年間,他一直學(xué)習(xí)古典芭蕾舞,成績(jī)優(yōu)異,可是他深知身體條件的限制,在芭蕾方面發(fā)展空間不大。而且,那時(shí)上海經(jīng)常有國(guó)外優(yōu)秀現(xiàn)代舞團(tuán)來演出,每次看完表演,曲嘉男心中都深受感染,“與芭蕾舞比起來,現(xiàn)代舞是種隨意性比較大的藝術(shù),就像西洋畫和中國(guó)畫,完全是兩碼事。當(dāng)然兩者都需要嚴(yán)格的基本功。”他說,現(xiàn)代舞要求以自然的狀態(tài)表現(xiàn)生活,而芭蕾舞中更多程式化的東西,就像電腦編程一樣,一招式都不能改,而你掌握了編程的技巧就可以編舞了,F(xiàn)代舞更多的是把生活中的所有東西拿來表現(xiàn),它需要一些生活中很樸素的東西,如城市中的喧囂,人的精神狀態(tài)等等,F(xiàn)代舞打破了芭蕾的程式,更接近于生活,更能直白地展現(xiàn)人的心靈。
          于是現(xiàn)在自嘲當(dāng)時(shí)年少無知的他,決定脫去舞鞋由著心靈去展示和表達(dá),2003年,他踏上了遠(yuǎn)赴奧地利的求學(xué)之路。
          剛成年的曲嘉男懷揣著夢(mèng)想,獨(dú)身一人來到了以德語(yǔ)為主要語(yǔ)言的國(guó)度――奧地利,一切從頭開始。但是學(xué)校的第一節(jié)課就打碎了他的夢(mèng)想。這個(gè)由中介介紹的所謂舞蹈學(xué)校充其量不過是個(gè)?余舞蹈班。在別人的引薦下,他來到了布魯克納大學(xué)――這個(gè)學(xué)校的舞蹈在奧地利排名第一。由于已過招生時(shí)間,他只能去教室找老師試試運(yùn)氣,7年學(xué)習(xí)打下的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)使他一下就打動(dòng)了當(dāng)時(shí)的老師。于是,在老師的幫助下,曲嘉男順利入學(xué)。在3年時(shí)間里,他完成了本科和研究生的學(xué)?。2007年,年僅22歲的他成為了布魯克納大學(xué)的老師。
          學(xué)跳舞,考名校,出國(guó),拿大獎(jiǎng),當(dāng)老師,曲嘉男一路走來似平備受命運(yùn)青睞。當(dāng)然舞臺(tái)上發(fā)光的人不可能只是運(yùn)氣。當(dāng)年在上海求學(xué)期間,他一直是孤身一人,每年見父母的機(jī)會(huì)只有一兩次。到了奧地利以后,在大學(xué)期間,他把所有的時(shí)間都花在練習(xí)上了,和家人更難見面。和他感情很深的姥爺去世時(shí),曲嘉男正在參加歐洲舞蹈節(jié)最佳德意志獨(dú)舞獎(jiǎng)的比賽。為了紀(jì)念姥爺,他創(chuàng)作了作品《白菊花》――沒有音樂,沒有表演服,甚至沒有過多的舞蹈動(dòng)作,他以這樣種簡(jiǎn)單而直接的方式寄托哀思,打動(dòng)了所有的觀眾,
          或許就是因?yàn)楸韧g人更豐富的經(jīng)歷,曲嘉男成為了一個(gè)年輕卻富有魅力的老師。他認(rèn)為,當(dāng)好一個(gè)老師,需要的不只是知識(shí),還要有足夠的經(jīng)驗(yàn)和個(gè)人魅力!拔矣凶约旱淖髌,我還在從事表演事?,我覺得這樣的我可以給學(xué)生帶來很多新鮮的東西。而且我的心態(tài)很好,知道就是知道,不知道的我會(huì)坦誠(chéng)地說出來。與學(xué)生很好的交流,也能讓我進(jìn)步!
          平常的生活里,曲嘉男是一個(gè)簡(jiǎn)單的人,空閑時(shí)為自己和朋友做些地道的濟(jì)南菜,假期回國(guó)期間會(huì)去寺廟里靜修,愛好書法、太極,拜師學(xué)習(xí)形意拳,沒有過多的奢求。
          對(duì)于未來,嘉男沒有什么偉大的計(jì)劃,他說:“想的簡(jiǎn)單一點(diǎn),做的簡(jiǎn)單一點(diǎn);想的誠(chéng)實(shí)一點(diǎn),做的誠(chéng)實(shí)一點(diǎn)。希望自己的作品能夠讓人們有所思考,
          這就是我對(duì)自己最大的期待了。

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