音樂劇像演唱會，舞臺效果魔幻 　　 　　卡西莫多抱著愛斯梅拉達(dá)的尸體，唱響《舞吧!愛斯梅拉達(dá)吾愛》。接連的轉(zhuǎn)調(diào)，從低沉的抽泣，到最后痛徹心扉的吶喊，歌聲塑造的情感超越了語言的界限。沒有人不為卡西莫多的悲傷而悲傷，沒有人不為卡西莫多的心碎而心碎。
　　
　　這是音樂劇《巴黎圣母院》走向尾聲的一幕。1998年，這出法國文豪大雨果筆下傳世經(jīng)典文學(xué)作品改編的音樂劇在巴黎國會大廳的首演盛況空前，連演126場，短短不到一個月時間內(nèi)200萬張門票被搶購一空，在其后的幾年時間里更創(chuàng)下了直接劇場觀眾400多萬人的紀(jì)錄，躍身成為世界四大音樂劇之一。
　　
　　鐘樓怪人卡西莫多和吉卜賽女郎愛斯梅拉達(dá)的悲劇命運早已人盡皆知。但這并不妨礙他們在世界范圍內(nèi)用包括法語、英語、西班牙語、意大利語、俄語、韓語和荷蘭語7種語言上萬次歌唱他們的悲歡離合。
　　
　　12月2日，英語版《巴黎圣母院》在上海文化廣場唱響，果然沒有讓2003年就聽過法語版的上海觀眾失望。而此前在廣州的首演，也讓觀眾在劇終時久久不愿離去。音樂劇《巴黎圣母院》里，有激情的舞蹈、驚險的馬戲，甚至還有噱頭十足的“艷舞”，但最為著名，也是成就這部經(jīng)典之作的，繞不過的話題是“天籟之音”。
　　
　　音樂劇更像巨星演唱會
　　
　　男人們在廣場上看到愛斯梅拉達(dá)跳舞，紛紛在第一眼鐘情于美麗的吉卜賽女郎。而上海首演現(xiàn)場的觀眾聽著游吟詩人唱響《大教堂時代》那句“這個故事發(fā)生于美麗的巴黎/時值1482年/是敘述欲望與真愛的故事……”
　　
　　與百老匯和倫敦西區(qū)傳統(tǒng)音樂劇不同，《巴黎圣母院》沒有一句對白，所有劇情都被融入50首歌曲中。全劇采用歌舞分離的形式，也成為該音樂劇獨特的表現(xiàn)形式之一。7位演員都擁有符合人物特色的優(yōu)美聲線與演唱風(fēng)格：全劇的敘述者果葛林，他的歌聲抒情、高昂，與游吟詩人的身份十分吻合；愛斯梅拉達(dá)的歌聲充滿異域情調(diào)，吉卜賽女郎的身份透著濃郁的迷人氣質(zhì)；卡西莫多時而憂傷、時而壓抑、時而爆發(fā)力十足，略帶沙啞的嗓音與之不謀而合；而反面人物神父弗羅洛則一次次唱響詠嘆調(diào)，歌聲里盡是掙扎的內(nèi)心和扭曲的靈魂……
　　
　　“從視覺上看，這出音樂劇像一場巨星的演唱會。”羅伯特?馬里恩告訴時代周報記者―他是英語版《巴黎圣母院》中神父弗羅洛的扮演者，同時也是該劇的音樂總監(jiān)。這位出生于加拿大魁北克的演員是世界音樂劇中的領(lǐng)軍人物。他主演了多部重要音樂劇作品，包括在蒙特利爾、巴黎、倫敦西區(qū)和百老匯巡演的《悲慘世界》中出演冉?阿讓，在蒙特利爾和首爾巡演的《唐璜》中出演唐?卡洛斯。3個月前，馬里恩剛剛結(jié)束了音樂劇《音樂之聲》的表演，他在其中扮演上校。
　　
　　與馬里恩長期活躍于經(jīng)典文學(xué)作品改編音樂劇、帶有鮮明科班歌劇唱腔的風(fēng)格相對，卡西莫多的扮演者麥特?羅倫則多年來活躍在魁北克音樂和演出界，是加拿大當(dāng)紅搖滾歌手，在加拿大是家喻戶曉的明星人。
　　
　　“英語版的大部分演員屬于音樂劇科班出身，但1998年法語版的演員大多是當(dāng)時法國流行音樂歌手。比如麥特，他也是卡西莫多的扮演者�！绷_伯特?馬里恩說，“現(xiàn)在音樂劇的趨勢是，即使你是學(xué)院派，你也要表現(xiàn)得稍微流行一些，否則觀眾可能沒法接受。所以你會感覺演員仿佛都有流行音樂的背景。”
　　
　　不過，搖滾也好，詠嘆調(diào)也罷，當(dāng)全劇為數(shù)不多的合唱《美人》響起，舞臺上的卡西莫多、菲比斯和弗羅洛凝視著愛斯梅拉達(dá)，共同唱出“誰，忍心對她投擲第一顆石頭，那就根本不配活在世上”的那一刻，丑陋、虛偽與邪惡仿佛都不存在，而唱腔和風(fēng)格的差異也頓時化為和諧統(tǒng)一，久久回蕩。
　　
　　史上最好聽音樂劇
　　
　　《巴黎圣母院》的音樂原聲唱片迄今在全球銷售已超1000萬張，并橫掃世界各大音樂獎項，也因此有了史上“最好聽”音樂劇的美譽。劇中的“天籟之音”為人們津津樂道，也成為流行歌手們爭相翻唱的對象。
　　
　　1993年，加拿大劇作家呂克?普拉蒙東（Luc Plamondon）繼他享譽世界的音樂劇《星幻》（Starmania）之后，開始著手改編維克多?雨果名著《巴黎圣母院》。此前，呂克?普拉蒙東通過為法國及魁北克的流行歌手創(chuàng)作歌詞，打響個人知名度。同年，天后歌手席琳?迪翁發(fā)行了一張向呂克?普拉蒙東致敬的專輯《Céline chante Plamondon》，這張專輯取得了不俗銷量，呂克?普拉蒙東的名字亦開始為法語地區(qū)以外的流行音樂愛好者所熟知。
　　
　　隨后三年里，呂克?普拉蒙東忙于音樂劇《巴黎圣母院》的創(chuàng)作，在將文學(xué)原著改編成音樂劇劇本的過程中，他寫下了600頁的創(chuàng)作筆記以及劇中30多首唱段的歌詞。
　　
　　這樣的嘔心瀝血給了他回報。當(dāng)詞曲創(chuàng)作完成后，一聽樂曲的小樣，眾多大牌歌手便紛紛爭取演唱權(quán)。埃爾頓?約翰、理查德?馬克斯、瑪麗亞?凱莉、惠特尼?休斯頓和恩雅都是其中之一，席琳?迪翁更提出免費為《巴黎圣母院》演唱所有女聲部分的優(yōu)厚條件。即便是這樣，劇組方也仍然猶豫不決，后來席琳?迪翁自掏腰包錄制了多達(dá)五個版本的小樣送給劇組挑選，最后才被認(rèn)可獲得首唱權(quán)。
　　
　　2000年，《巴黎圣母院》制作英語版。請來的詞作者是格萊美獎得主、《我心依舊》詞作者威爾?杰寧斯。后來，席琳?迪翁在她的精選專輯中還特別收錄了Live for the One I Love這首歌，成為流行樂壇唱響《巴黎圣母院》英語版的第一人。
　　
　　如今，近50首歌曲中《大教堂時代》、《舞吧！愛斯梅拉達(dá)吾愛》等早已廣為傳唱，而歌曲《美人》，更是在法國單曲市場創(chuàng)下300萬張的驕人成績的歌曲。甚至在中國，當(dāng)音樂劇《巴黎圣母院》在國內(nèi)廣州首演結(jié)束時，全場觀眾竟在游吟詩人的帶領(lǐng)下，唱響《大教堂時代》。
　　專訪《巴黎圣母院》音樂總監(jiān)：缺少韻律感，英語版很難唱
　　
　　時代周報：你是這部劇的音樂總監(jiān)，你做過其他劇的音樂總監(jiān)嗎？
　　
　　羅伯特?馬里恩：在《巴黎圣母院》里，我是第一次做音樂總監(jiān)。不過，之前我在加拿大做過很多其他劇目的音樂總監(jiān)。這次的特殊之處，是我在扮演完弗羅洛之后，還要跑去觀眾席聽其他演員的演唱是否存在問題，我的職責(zé)是保證在亞洲巡演中所有演唱部分的演出質(zhì)量。我喜歡舞臺的現(xiàn)場感，喜歡參加音樂劇的演出，我本身也為舞臺劇作曲，這比流行音樂的灌CD有感覺。
　　
　　之所以會被選中做音樂總監(jiān)，可能是因為之前我開過大師班和工作坊，專門教音樂劇表演。比如有些演員是唱歌的，我會教他如何一邊唱歌一邊跳舞，怎樣平衡演唱和表演，怎樣表現(xiàn)給觀眾看。音樂劇為什么會在全世界都流行？因為就算你不懂這個語言，但是你還是會從聲音、形體、曲調(diào)等感受到它要表達(dá)的意思。歌劇也是相似的。
　　
　　時代周報：你如何看待本劇舞蹈和歌唱相分離的形式？
　　
　　羅伯特?馬里恩：我覺得這是屬于導(dǎo)演馬修的個人特色。之前我們分屬于不同的領(lǐng)域，但都知道對方。馬修之前一直設(shè)計啞劇，對音樂劇是一無所知的，所以這種方式是他個人對音樂劇的理解，這也成為《巴黎圣母院》中舞蹈和歌唱分離的最直接原因。
　　
　　另一方面，法國人喜歡大場面，喜歡明星，喜歡把許多元素放在一起，比如舞蹈，還有馬戲。導(dǎo)演和我都是加拿大魁北克人，之前在上海演出的“太陽馬戲”是魁北克很出名的馬戲。不過，我覺得馬修的這些安排最終是希望營造震撼的效果。所以，即便歌唱演員只是負(fù)責(zé)唱歌，而舞蹈演員負(fù)責(zé)跳舞，大家都是在盡心盡力的演出。比如我們歌唱演員，我們在臺上并不是僅僅在唱美妙的歌曲，我們更多是在講述一個故事，從而將人物內(nèi)在的情緒表達(dá)出來。
　　
　　時代周報：英語版的唱法與法語版的唱法是否有區(qū)別？
　　
　　羅伯特?馬里恩：英語版雖然是用英語唱的，但我們還是會回到法語的版本去體會原本的唱腔。我在教演員的時候也就是先讓他們聽法語版。英語的輔音太多，唱起來沒有那種韻律感，不像法語唱起來那么動聽。所以英語版其實很難唱，因為要一直教演員唱出那種韻律感而不是唱成一首簡單的流行歌曲。在意大利演出的版本就很簡單，因為意大利語本身就很有韻律感。但是我想說，不管是什么語言，這依然是一個法語角色，因為作者雨果本人就是法國人，這是一部法語背景的法劇，所以還是會把法國的特色保留在劇里。就像一個中國的戲劇，就算是英語版的，你還是要保留中國的特色。
　　
　　時代周報：你曾在不少名著改編音樂劇比如《悲慘世界》、《唐璜》等出演主角，請問出演這樣的音樂劇對音樂劇演員是否有更高的要求？
　　
　　羅伯特?馬里恩：我們對于名著的改編，實際上是一種基于現(xiàn)代觀點之上，來講述故事的方式。但是談?wù)摗耙�求”最有趣的事情是，�?dāng)你出演基于小說改編的劇，你會有“小說”這個參考體。我們當(dāng)然不會要求所有人都去閱讀小說，但閱讀是非常有用的。尤其是這樣的巡演，可能你每天都在重復(fù)表演同一個角色。作為演員，你就想突破這種按部就班，每天都發(fā)掘角色新的點，小說就是給你這些信息的源泉。也正因為這一點，我們不會因為長期出演同一個角色而感到無聊。從我的個人經(jīng)歷來說，也是我教我的學(xué)生的―如何在極其有限的空間里，感受創(chuàng)作自由的方式。演員需要跟著節(jié)奏唱歌、跳舞、站臺位，所以有許多年輕演員往往會問一個問題：我如何在這些限制里表達(dá)自我？這是要學(xué)習(xí)的，如何在有限的，甚至已經(jīng)看不到空間的地方，自由地呼吸。
　　
　　實習(xí)生盛瀟嵐對本文亦有貢獻(xiàn)
　　
　　《城管來了》爭議職業(yè)的真實面貌
　　
　　本報記者 張潤芝 發(fā)自北京
　　
　　在中國，調(diào)侃城管就像調(diào)侃男足一樣，是一項全民參與的網(wǎng)絡(luò)娛樂活動�！敖栉胰�千城管，還你世界和平”，“借我三千城管，踏平萬里河山”，這樣的言論在論壇里隨處可見。
　　
　　去年十月，北京市海淀城管分隊的宋志剛披了個馬甲“隨風(fēng)打醬油”，開始在天涯上記錄自己當(dāng)城管的那點事兒。追著網(wǎng)帖看的人，慢慢知道，這些被網(wǎng)帖天天罵的城管，其實受了不少“里外不是人”的罪。帖子出了書，作者宋志剛也出了名。不過他沒升職，生活一切照常。
　　
　　城管都是好男人
　　
　　《城管來了》最早是天涯的一個帖子，名為《一個城管隊員的日常見聞》，開篇就說“我一向覺得網(wǎng)絡(luò)上，獲得信息比發(fā)泄情緒更有意義”。在城管幾乎被網(wǎng)絡(luò)妖魔化的環(huán)境中，宋志剛的主題注定是要吸引人的。
　　
　　從他的敘述中，網(wǎng)友和讀者多少扭轉(zhuǎn)了對城管的看法，事實已經(jīng)決定了有些生猛傳聞不太可能發(fā)生：在北京，城管執(zhí)法時有多個機位的錄像機全程錄像以備檢查；不礙事、無人投訴的攤販，城管是不會去管的；無照攤販都去銀行交罰款，城管只開罰單收不到錢。種種規(guī)定之下，現(xiàn)實是“眼下不是罵我們暴力執(zhí)法了，而是根本就不許我們執(zhí)法” 。作者身為城管，甚至還給出了一些如何有效擺攤避免被罰的建議，例如讓收硒鼓碳粉的把字兒寫在衣服上而不是做個大牌子放路邊。
　　
　　城管的形象在宋志剛的敘述下甚至很“慫”：小販也許并不弱勢卻懂得扮弱勢；路邊攤的食客吃飯不考慮附近居民的生活方便；攤販附近的居民看到礙事兒擋路的攤子上來就怨城管。夾在中間的城管里外不是人，而且工資并不高：“有時候覺得每月這兩千塊錢，是世界上最難賺的�！碑�(dāng)了城管之后，同學(xué)朋友見到宋志剛也動輒就出“借我三千城管”云云，對于網(wǎng)上的罵聲和調(diào)侃，宋志剛的問題是：“一件事全是一個聲音也很奇怪吧？公務(wù)員不能欺壓百姓，百姓就能欺壓公務(wù)員嗎？”
　　
　　在宋志剛的書中，沒有關(guān)于城管的負(fù)面敘述，倒是有不少關(guān)于小販的“內(nèi)幕揭露”。很多無照攤販根本不窮，日收數(shù)百也是尋常事，城管收到了擾民投訴去處理無證攤販，很有可能碰上一個就抓住城管胡攪蠻纏再高呼：“城管打人啦！”而在網(wǎng)上一個為小攤販打抱不平的小白領(lǐng)，可能收入還沒有他口中的“弱勢群體”高。另一個關(guān)注小攤販的重要內(nèi)幕是：路邊小吃衛(wèi)生問題非常嚴(yán)重。有全家肝病還賣小吃，晚上洗漱的盆白天和面，有艾滋病攜帶者串菠蘿的，有的麻辣燙里有痰……城管試圖提醒食客關(guān)于食品安全的問題，得到的回答是：我們不怕臟，就愛吃這個。
　　
　　經(jīng)歷過和小攤販過招的經(jīng)驗，城管在宋志剛眼中都是好男人：“你們在結(jié)婚后就會發(fā)現(xiàn)，城管隊的男筒子都是好男人：注重細(xì)節(jié)、自我克制能力強、溝通能力強、抗削抗倒伏�！�
　　
　　帖子越來越火，有出版社來找宋志剛出書，他的照片也隨之暴露，因為長相帥氣加上網(wǎng)絡(luò)人氣高，他被稱為“最帥城管”―也許是中國公眾形象最好的城管。
　　
　　有人質(zhì)疑，書或者帖子人氣旺，總歸還是城管的“一面之辭”，但是這“一面之辭”說得靠譜、切實且有趣，所以“哪怕為了更好地罵城管，也該看看這本書”―這是網(wǎng)上一則評價。
　　
　　發(fā)了兩身新制服
　　
　　時代周報：據(jù)說這本書最早是在天涯發(fā)的帖子，當(dāng)時為什么要發(fā)帖？后來是如何被領(lǐng)導(dǎo)知道準(zhǔn)備出書的呢？
　　
　　宋志剛：用我們指導(dǎo)員的話說：什么都沒想就發(fā)了，發(fā)了就發(fā)了。這是當(dāng)時的真實寫照，什么也沒想，就是想和網(wǎng)友們聊聊我的日常工作，一些真實的見聞，有的是親眼所見，有的是同事們親眼所見轉(zhuǎn)述給我的。
　　
　　因為帖子里面說的都是我們分隊轄區(qū)的事情，帖子稍微有點熱鬧了之后，隊里就開始相互猜測，目標(biāo)基本集中在年輕人里。為防止別人猜出是我，我在帖子里故意模糊了個人信息。不過還是被我們指導(dǎo)員通過蛛絲馬跡發(fā)現(xiàn)了。真正定位到我是有一回，有個網(wǎng)友在網(wǎng)上說自己是大學(xué)生，在學(xué)校周圍做無照游商，遭遇聯(lián)合執(zhí)法，身份證被警察扣下，交給城管這邊做處理，他交涉了幾次未果，于是上網(wǎng)發(fā)帖。后來我?guī)退麥贤�了一下，發(fā)現(xiàn)事情也不像他說的那么嚴(yán)重，就是教育教育，寫個保證，身份證就還給他了。
　　
　　指導(dǎo)員發(fā)現(xiàn)后就小范圍幫我保密，直到出版社在網(wǎng)上私信我，想幫我出書，就有了這本《城管來了》。
　　
　　時代周報：寫完這本書工作待遇有沒有某些程度的變好？
　　
　　宋志剛：市局特別給了我一身新制服，大隊又發(fā)了我一身。其他的待遇還是一樣，照常在分隊吃孫師傅做的“孫氏家常菜”，不采訪的時候繼續(xù)做案卷，盯崗，巡查……一切照常。
　　
　　時代周報：這本書里所有的內(nèi)容，都沒有虛構(gòu)的嗎？
　　
　　宋志剛：都是真實的故事，我都是平鋪直敘。有一些是我自己經(jīng)歷的，有一些是我同事們經(jīng)歷的，全是真實的故事。為了隱私，我把同事們的名字隱去了。
　　
　　怎么能說人家是刁民？
　　
　　時代周報：網(wǎng)友稱這本書是“中華神書”，你有什么看法呢？
　　
　　宋志剛：這個說得我有點汗。如果是褒義的“神奇”，我自己覺得沒那么神，我們有城管開放日，在北京的朋友沒事可以來參加一下，看看我書里的真實城管生活；如果是貶義的“神經(jīng)病”，我也覺得不算荒唐，真人真事，現(xiàn)在不僅僅是我，好多北京的年輕城管隊員都在網(wǎng)上開了微博，或者是發(fā)帖子，大家都在用各種方式跟網(wǎng)友溝通，做便民提示等。有記者朋友說：城管是“久負(fù)盛名”，但是非常神秘。我和這些上網(wǎng)的城管們，都是想和大家溝通一下，讓大家了解我們，市民有時候遇到事都不知道該找誰，也許看了這書，到我們城管分隊看看，您就知道以后有個類似的情況找我們城管。
　　
　　時代周報：身邊的同事們覺得你寫的書怎么樣？
　　
　　宋志剛：指導(dǎo)員說這書還是有點猛了，不過同齡的同事們都覺得很痛快。他們每天都在經(jīng)歷這些，不理解、謾罵等，但是沒有一個溝通的平臺，我這回把他們想說的都說了，他們都挺高興的。
　　
　　時代周報：這本書有這樣的批評：“太為城管說話”，“一竿子把小販都打成刁民”，你自己覺得呢？
　　
　　宋志剛：說這話就是沒看我的書，也沒看我的帖子，那里面我都明確說了，包括和記者我也都說了，我完全沒有這個意思。我們北京市市局也提出疏堵結(jié)合的管理原則，沒有把小販全打成刁民的意思。即使我不是城管，作為一個普通市民，我覺得我也有責(zé)任，把我知道的訊息和大家分享，提示大家注意健康和安全。
　　
　　我也講了好多好的小販。比如很聰明的小孩子，可惜沒人管在發(fā)小廣告，但他對人生非常有規(guī)劃，比好些大人還懂事。比如有的小販生活真的困難，街道積極幫她解決難題，這都是好的小販。怎么說人家是刁民？
　　
　　我沒見過城管暴力執(zhí)法
　　
　　時代周報：你是否從未見過暴力執(zhí)法？
　　
　　宋志剛：在我這三年的職業(yè)生涯里，我沒見過。我覺得這個問題從兩個方面說。一方面執(zhí)法中遇到突發(fā)情況，都是難以避免的，一部分相對人（注：相對人，行政管理術(shù)語，可簡單理解為執(zhí)法對象）不配合工作，難免有摩擦。在日常執(zhí)法中隊員們都格外注意，盡量減少肢體上的接觸。而且大的執(zhí)法活動都會有現(xiàn)場拍攝，全程跟拍，為的就是起監(jiān)督作用。
　　
　　另一方面，丑惡現(xiàn)象到處有，哪個行業(yè)都有不自覺的人，城管也不是真空的。凡人都犯錯，對于錯誤我們認(rèn)真地改正，老百姓有意見，歡迎您提出來。這是您的權(quán)利也是您的義務(wù)。
　　
　　時代周報：按照你的描述，傳說中粗暴的城管應(yīng)該比較可能出現(xiàn)在中小城市？
　　
　　宋志剛：比較可能出現(xiàn)在管理不規(guī)范的城市，不論大小。
　　
　　時代周報：網(wǎng)友都說你長得很帥，還有“中國最帥的城管”的評價。
　　
　　宋志剛：謝謝網(wǎng)友們的抬舉，我本人只能說長相一般。我的朋友們說我長得像流氓兔，這個長相不能說帥，只能說長得很和氣。
　　
　　時代周報：現(xiàn)在你喜歡自己這份工作嗎？
　　
　　宋志剛：我喜歡這份工作。我因為家里遠(yuǎn)，吃住都在隊里，分隊就是我的家，隊里的同事就是我們兄弟。領(lǐng)導(dǎo)也沒架子，都拿父母心那么對我們，盡量給我們創(chuàng)造寬松的工作氛圍。
　　
　　我喜歡在這個分隊工作生活。
　　

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