【摘要】在每個(gè)畫家一生的創(chuàng)作當(dāng)中，都有或多或少的自畫像。他們畫自畫像并不是為了生存，而是有著另外的目的：有的是為了表達(dá)真實(shí)的自己，有的是為了展現(xiàn)人的心靈，有的則是為了研究人物的表情，總之，每一位畫家畫的自畫像都有自己要表達(dá)的內(nèi)容。
　　【關(guān)鍵詞】倫勃朗；自畫像
　　【中圖分類號(hào)】J2 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A
　　【文章編號(hào)】1003-6652（2011）09-00-
　　
　　談到自畫像，從古到今歷史上畫的最多的，莫過(guò)于十七世紀(jì)荷蘭畫家倫勃朗，還有后來(lái)可以和他相提并論的凡高。倫勃朗擅長(zhǎng)于歷史畫、肖像畫、風(fēng)景畫以及風(fēng)俗畫，同時(shí)也精于圖案繪制及版畫，是有史以來(lái)最多產(chǎn)的畫家之一。他不但為藝術(shù)史留下了多幅膾炙人口的名作，同時(shí)也為自己留下了一部獨(dú)特的自傳――自畫像。他從十四歲到六十三歲終老，一生一共畫了一百?gòu)堃陨系淖援嬒瘛Ｋ�一生畫了這么多的自畫像，并不是為了簡(jiǎn)單意義上對(duì)年華的記錄與展現(xiàn)，而是蘊(yùn)含著倫勃朗在一生大起大落中，感悟到人生的酸甜苦辣，以及他對(duì)人生種種不為人知的追求。
　　倫勃朗一生辛勤創(chuàng)作，為藝術(shù)史留下了大概六百幅油畫，三百幅蝕刻版畫和兩千多幅素描，一百多幅自畫像，他的藝術(shù)生涯大致分為三個(gè)階段：
　　一、 萊頓時(shí)期（約1625年―1631年）
　　倫勃朗出生于1606年，在他的藝術(shù)生涯的早期，就已經(jīng)開始了自畫像的創(chuàng)作，這個(gè)時(shí)期是倫勃朗繪畫藝術(shù)走向成功的準(zhǔn)備階段。他于1625年從阿姆斯特丹返回家鄉(xiāng)萊頓，并在家鄉(xiāng)開設(shè)畫室，這期間他曾為斯呂東的助手，共同創(chuàng)作了許多作品，其中包括不少版畫作品。在這個(gè)時(shí)期中和他交往密切的還有一個(gè)比他小十六個(gè)月的杰出畫家詹•列文，他們共同學(xué)習(xí)于彼得•拉斯特曼，使得后人很難分辨他們這個(gè)時(shí)期的作品。
　　倫勃朗雖然不是一名早熟的藝術(shù)家，但是他的藝術(shù)演化速度非常驚人，他以一名不到二十歲的荷蘭藝術(shù)家，卻在以后的六年時(shí)間里，迅速成名，藝術(shù)成就顯然超越了與他同時(shí)代的所有藝術(shù)家。
　　倫勃朗早期的繪畫風(fēng)格受他的師傅彼得•拉斯特曼的影響，采用意大利畫家卡拉瓦喬的強(qiáng)烈明暗對(duì)比法，用光線塑造形體，以加強(qiáng)畫面的戲劇性效果。這個(gè)時(shí)期的他很注重光的作用和人物心理的刻畫。他在人物形象刻畫方面，通過(guò)更深入地捕捉面部表情的細(xì)微變化，來(lái)揭示人物內(nèi)心的活動(dòng)。此外，從這個(gè)時(shí)期起，他開始繪制大量自畫像。倫勃朗一直對(duì)老年人和有各種突出特征的人物形象感興趣，為了塑造具有特殊個(gè)性的人物形象，倫勃朗幾乎耗盡畢生精力來(lái)研究面相學(xué)，他在這方面的探索成果成為他繪畫技法的一個(gè)組成部分。
　　倫勃朗在這個(gè)時(shí)期比較有名的自畫像是他1629年的《自畫像》，在這張自畫像中，倫勃朗面容安靜，頭發(fā)梳得很整齊，這顯現(xiàn)出的結(jié)果比他第一幅自畫像表現(xiàn)出來(lái)的成熟多了。倫勃朗身著黑色皮衣閃閃發(fā)亮，外面露著肉色的襯衣領(lǐng)子，里面的色調(diào)柔和，一束強(qiáng)光灑在他的右額上，這與他身后的黑影形成了強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，給人帶來(lái)良好的視覺(jué)感。和他老年的自畫像比較，年輕的自畫像表現(xiàn)的是一個(gè)朝氣蓬勃、對(duì)未來(lái)充滿希望的形象。但是仔細(xì)看來(lái)，他的眼中并沒(méi)有直接看著自己，而是看著稍遠(yuǎn)的，即將展開的未來(lái)，是帶著歷經(jīng)人生顛簸后的達(dá)觀，或許，他的眼睛正預(yù)知著逐漸迫近的生命的終點(diǎn)，在笑看著曾經(jīng)許多次要打垮他的世界。
　　二、阿姆斯特丹時(shí)期（約1632年―1648年）
　　倫勃朗于1631年底離開家鄉(xiāng)，定居于文化、政治、經(jīng)濟(jì)中心阿姆斯特丹，阿姆斯特丹是荷蘭共和國(guó)主要的商業(yè)貿(mào)易中心。
　　1632―1640年之間是倫勃朗藝術(shù)創(chuàng)作的第二個(gè)時(shí)期，這也是他藝術(shù)成熟的時(shí)期，他與富商女莎絲吉雅結(jié)婚，生活得意，作品充滿自信，成為成功的藝術(shù)家，并過(guò)著富有、快活的生活。這個(gè)時(shí)期他最著名的代表作是《杜普教授的解剖課》，這幅畫突破團(tuán)體肖像畫呆板的程式，在構(gòu)圖和人物精神上處理得逼真而又生動(dòng)。正是因?yàn)檫@幅畫打破陳規(guī)，使他一夜之間聞名于藝壇，從此開始不斷接到訂單，這幅畫也是倫勃朗藝術(shù)開始走向成熟的標(biāo)志。他在1634年做的《自畫像》畫的是青年時(shí)代的倫勃朗，描寫的是他剛離開故鄉(xiāng)來(lái)到萊頓，面貌年輕、可愛(ài)，整幅畫布滿愛(ài)與溫暖，眼睛極美，目光是那么嫵媚，頭發(fā)很多，并且燙得很講究。胡須很細(xì)，口唇線條分明，畫家穿著一套講究的衣服，絲絨的小帽，肩上掛著一條金鏈，這表現(xiàn)出倫勃朗英姿勃發(fā)的形象，倫勃朗這個(gè)時(shí)期的自畫像為數(shù)不少，雖然技術(shù)頗為巧妙，但缺少在以后的作品中成為最高性格的這種成分。在這個(gè)時(shí)期，光的明暗應(yīng)用的非常謹(jǐn)慎，還沒(méi)有成為后來(lái)繪畫強(qiáng)有力的工具，倫勃朗只是用以特別表現(xiàn)有力的線條勾勒輪廓和標(biāo)明口與下巴有規(guī)則的曲線，這個(gè)時(shí)期倫勃朗的人生觀是含著微笑的。
　　在1640―1648年之間，倫勃朗生活的不幸使他更深刻地去觀察和理解社會(huì)，藝術(shù)作品也進(jìn)入一個(gè)深化的階段。這個(gè)時(shí)期，他的親人接二連三地離他而去，妻子的去世更加使他悲痛萬(wàn)分。而他的名畫《夜巡》的問(wèn)世，在一開始并不為人理解，這幅畫有風(fēng)俗畫和歷史畫的性質(zhì)，可以使人回憶起往昔荷蘭人民反抗異族統(tǒng)治斗爭(zhēng)的史詩(shī)性杰作，《夜巡》一畫中表現(xiàn)了緊張而變幻不定的情緒、氣氛，反映了他在探索“光線語(yǔ)言”揭示主題的表現(xiàn)上所達(dá)到的深度和開拓精神。因此，進(jìn)一步突破了傳統(tǒng)畫法，開始不被訂畫者接受，在這個(gè)時(shí)期其他的作品也像《夜巡》一樣采用更加接近舞臺(tái)效果的表現(xiàn)手法，含蓄地描繪畫面上的主要人物，因而不像三十年代那樣受到上層社會(huì)人士的歡迎，以致生活開始走下坡路，越來(lái)越困難。這時(shí)期的作品還有《圣家族》等宗教畫，由于倫勃朗生活已經(jīng)開始落魄，接觸的都是下層人民，因此這個(gè)時(shí)期的一些作品洋溢著世俗精神。同一時(shí)期中，他對(duì)景寫生，制作了《三棵樹》等蝕刻畫和一些風(fēng)景素描。
　　三、晚年（1648年―1669年）
　　倫勃朗晚年生活困難，家產(chǎn)被拍賣，油畫作品買主不多，只有部分宗教題材的蝕刻版畫還有人訂制。
　　1669年倫勃朗的《自畫像》成為他生命中的最后一張自畫像。這個(gè)時(shí)期倫勃朗生活貧困潦倒，人生的世態(tài)炎涼使他對(duì)人生的理解更加深入。作品中也開始出現(xiàn)一種前所未有的對(duì)人物心靈的表現(xiàn)，并且筆法更加蒼勁老練，厚涂的色彩像鑄銅一般閃閃發(fā)光，倫勃朗采用的是一種略顯透明的“色彩重置法”。倫勃朗的面容安靜從容，目光仍然炯炯有神，倫勃朗本人在這幅畫面上顯得很蒼老，生活的連續(xù)挫折與事業(yè)的打擊造成了畫面上那個(gè)倫勃朗的形象，畫家把自己從肉體到精神的形象都勾畫在這幅畫上了。
　　畫自畫像是西方繪畫中具有雙重意義的繪畫方式，他不僅有助于畫家練習(xí)造型與色彩，還可以通過(guò)自我觀察，深入探索形象的精神氣質(zhì)與心理活動(dòng)的外在顯現(xiàn)，因?yàn)楫嫾覍?duì)自己是最了解的，也更容易展現(xiàn)自己的心靈世界。倫勃朗一生中共創(chuàng)作了一百多張自畫像，在這一系列的自畫像中，我們可以看到倫勃朗始終不屈不撓的性格。倫勃朗終生都在研究自己的臉，研究他的特點(diǎn)、表情、痛苦以及他的皮膚和頭發(fā)不同的紋理，還把它放在不同的姿勢(shì)、頭巾、衣服和光線條件下來(lái)觀察、觀察他這張臉上的變化。他在年輕時(shí)丑化或美化自己，到他取得國(guó)際聲望時(shí)把自己畫成浪子或文藝復(fù)興的朝臣，再到他藝術(shù)成熟時(shí)親人的喪失與哀傷在臉上留下的印記，但在這個(gè)時(shí)候，他依然很堅(jiān)強(qiáng)的作自我分析。他用一種近乎威嚴(yán)的姿態(tài)，從他所在的畫室向我們這個(gè)世界看，顯然，只要他還能作畫、還能創(chuàng)作，他做人的尊嚴(yán)就不會(huì)泯滅，這正如他的那句話：比金錢更重要的是名譽(yù)，比名譽(yù)更重要的是自由。倫勃朗為了以上的崇高信念，他沒(méi)有為了生活去迎合當(dāng)時(shí)權(quán)貴的欣賞眼光，寧愿從一個(gè)上層的貴族淪落為一個(gè)下層的平民，而我們現(xiàn)在的一些藝術(shù)家，為了錢盲目地追求時(shí)下流行之風(fēng)格，而放棄自己所追求的藝術(shù)目標(biāo)。我們應(yīng)該多向先輩大師學(xué)習(xí)，堅(jiān)持自己的美學(xué)觀點(diǎn)和藝術(shù)表現(xiàn)手法，爭(zhēng)取在藝術(shù)發(fā)展道路上有所創(chuàng)新。
　�。ㄘ�(zé)任編輯：崔少梅）
　　收稿日期：2011-07-28

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