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        [漆器,從古至今的奢侈品] 從古至今

        發(fā)布時(shí)間:2020-03-23 來源: 人生感悟 點(diǎn)擊:

          漆藝曾與水墨、陶藝并列為東方三大傳統(tǒng)藝術(shù)媒介,是中華民族文化的象征之一。但是隨著人們生活方式的變化、傳統(tǒng)習(xí)俗的斷裂,漆藝在中國(guó)的發(fā)展日漸式微,而旁觀鄰國(guó)日本,漆藝的發(fā)展和傳承卻另是一片繁榮景象。
          2010年9月28日,一場(chǎng)名為“大漆世界――材質(zhì)?方法?精神”的漆藝展在湖北美術(shù)館開展。這一場(chǎng)漆藝展與去年年初在此舉辦的“造物與空間――中國(guó)當(dāng)代漆藝學(xué)術(shù)提名展”一脈相承,但是其意義更加重大――不僅視野進(jìn)一步擴(kuò)展到了國(guó)際范圍,更是打出了“三年展”的形式,意欲將這場(chǎng)展覽打造成中國(guó)漆藝復(fù)興的領(lǐng)航之展。
          此漆非彼漆
          
          漆藝的“漆”字,在國(guó)外其實(shí)特指天然“大漆”,是一種天然樹脂涂料,因?yàn)檫@種樹原產(chǎn)于中國(guó),故又叫“中國(guó)漆”。雖然漆器對(duì)于中國(guó)人來說并不陌生,但據(jù)此次展覽的策展人之一、美術(shù)評(píng)論家皮道堅(jiān)介紹說,很多人都走入了一個(gè)誤區(qū):
          真正的漆藝是特指用“大漆”這種媒材做出來的藝術(shù)品,與此相對(duì)的,還有一種被稱作“化學(xué)漆”的材料,那是一種急功近利的做法。因?yàn)閭鹘y(tǒng)的天然大漆制作過程非常繁瑣,一件普通的器具最少需要七天時(shí)間,“需要一道道地髹漆,打磨,大漆干得慢,對(duì)氣溫和濕度要求很高;而化學(xué)漆干得非?欤恍枰粌商。”
          在國(guó)外的漆藝界,化學(xué)漆和大漆其實(shí)是兩個(gè)完全不同的單詞,也有著兩種完全不同的用途:化學(xué)漆用來做裝飾,比如汽車漆和涂料漆;大漆專門用來做傳統(tǒng)的漆藝。
          這兩者效果完全不同:一個(gè)像話劇,熱烈奔放――化學(xué)漆所顯現(xiàn)出來的,用業(yè)內(nèi)人士的話來說,是一種“賊光”;一個(gè)像昆曲,深沉內(nèi)斂――大漆一層層髹出來的,是溫潤(rùn)的啞光,“而且摸上去很舒服,就像是人的皮膚一樣,十分耐人尋味”,湖北美術(shù)館館長(zhǎng)傅中望說。
          因此,大漆的這種特質(zhì),才是中國(guó)傳統(tǒng)漆藝所要追求的。它除了作為一種藝術(shù)媒材之外,還能營(yíng)造出一種東方人獨(dú)有的精神文化空間,藝術(shù)家在創(chuàng)作的過程中一遍遍地髹漆、打磨能夠體會(huì)到很多東西,就像參禪一樣。而普通的觀者在欣賞和把玩的過程中,更是能體驗(yàn)到一種傳統(tǒng)的中國(guó)韻味,并油然而生平靜和淡然的心態(tài)。
          
          中國(guó)漆藝幾近斷代
          
          傳統(tǒng)的漆藝源自中國(guó),并且有著近3000年的歷史。中國(guó)最好的漆器幾乎都在博物館的玻璃柜里關(guān)著。曾經(jīng)作為生活中常見、常用的漆器幾乎已經(jīng)隨著社會(huì)高度工業(yè)化的發(fā)展,退出了我們的日常生活。
          但是旁觀鄰國(guó)日本,漆藝的發(fā)展又是另外一種景象:傳統(tǒng)的漆器在日常生活中隨處可見,或是器皿或是裝飾物,并在中國(guó)傳統(tǒng)漆藝的基礎(chǔ)上有了自己的演變;歐洲的漆藝是17、18世紀(jì)東印度公司通過販賣漆器而流傳過去的,如今歐洲的頂尖漆藝大師經(jīng)常和一些國(guó)際大牌合作高級(jí)定制,將漆藝與奢侈品結(jié)合在一起,比如用大漆做鋼筆外殼,或打火機(jī)外殼。
          但在中國(guó),傳統(tǒng)漆藝的發(fā)展并沒有得到保存和集成:大漆天然造物的語(yǔ)境被形形色色的材料所代替。漆器要么是化學(xué)漆批量生產(chǎn)――都是照著出土的漆器進(jìn)行復(fù)制;要么只能停留在“工匠”的層面而上升不到“藝”的水平,一旦上升到“藝”的水平,又會(huì)變成曲高和寡的奢侈品。
          還有一個(gè)重大的原因,由于漆藝制作工藝復(fù)雜,不少漆器大師最擔(dān)心的事情就是找不到傳承人。
          
          提到漆藝,武漢很耀眼
          
          說到畫廊、展會(huì)等藝術(shù)活動(dòng),武漢的知名度肯定不如北京、上海,但要說舉辦漆藝展,武漢卻會(huì)變得非常耀眼,“讓人一眼就能看中!辈哒谷酥、中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)漆藝專業(yè)委員陳勤群說。
          選擇此次展覽的承辦地,必須符合三個(gè)條件:
          首先,必須有漆藝的傳統(tǒng)。這一點(diǎn),武漢、或者說湖北省是當(dāng)仁不讓的。楚漢漆器在漆藝發(fā)展史上是一座高峰,荊楚湖北坐擁楚漢漆器舉世矚目的歷史文脈。之前業(yè)內(nèi)人士在說到漆器展的時(shí)候,都會(huì)不約而同地想到去年在湖北藝術(shù)館舉辦的《造物與空間》,“對(duì)于此次選擇武漢作為展出地,大家?guī)缀醵夹念I(lǐng)神會(huì)。”
          其次,所在地必須是漆樹的產(chǎn)地,湖北的恩施就是優(yōu)質(zhì)漆樹的天然產(chǎn)地,全世界最好的漆在湖北。
          最后,還要具備雄厚的后繼力量。高校林立的武漢早已有從生化角度來研究大漆的專業(yè),各院校的美術(shù)專業(yè)近來也開始增設(shè)漆藝方面人才的培養(yǎng)和教育。
          這三個(gè)條件要同時(shí)具備,除了武漢,中國(guó)再也找不到第二個(gè)城市了。
          
          三年展,想讓漆藝走入日常生活
          
          “三年展”、“雙年展”其實(shí)是當(dāng)代藝術(shù)的一種概念,都是國(guó)際當(dāng)代視覺藝術(shù)最高級(jí)別的活動(dòng),也是國(guó)際通行的大型展覽制度,相當(dāng)于電影節(jié)中的戛納,運(yùn)動(dòng)會(huì)中的奧林匹克。
          為漆藝專門建立一種最高級(jí)別的展覽制度,這在國(guó)際上都是首次。就像湖北省文化廳外聯(lián)處的宋樂靜在展覽啟動(dòng)儀式上所說的那樣:“也許我們此次準(zhǔn)備的并不是那么充分,但是現(xiàn)在已經(jīng)是時(shí)不我待了,必須做點(diǎn)什么把大漆‘激活’!
          策展人張頌仁介紹說,相對(duì)于去年的《造物與空間》,這一次的《大漆世界》不只包括漆造物與漆空間,還包括漆平面作品和漆工藝作品,參展作品的風(fēng)格面貌與精神內(nèi)涵顯然更加豐富。
          “我們此次的展覽,并不僅僅只是引發(fā)社會(huì)公眾關(guān)注漆藝的當(dāng)代轉(zhuǎn)型并緬懷、回望東方的漆藝傳統(tǒng),而是探討當(dāng)今社會(huì)下中國(guó)傳統(tǒng)漆藝的轉(zhuǎn)型,也只有這樣才能重新振興已經(jīng)停滯了的中國(guó)漆藝!
          因此,傳統(tǒng)漆藝向當(dāng)代化轉(zhuǎn)型,也是此次展覽的主題。在展出的17位藝術(shù)家的200多件作品中,幾乎已經(jīng)看不到傳統(tǒng)的漆器器皿或者是屏風(fēng)一類的裝置,而是更具當(dāng)代性和實(shí)驗(yàn)性。比如湖北藝術(shù)館館長(zhǎng)、雕塑家傅中望的作品《漆樹》,就是賦予日常所見的樹和椅子一種陌生化的體驗(yàn),用傳統(tǒng)大漆作為當(dāng)代藝術(shù)的表現(xiàn)手段之一。
          當(dāng)然,策展團(tuán)隊(duì)對(duì)于漆藝三年展是有一個(gè)目標(biāo)的,那就是讓漆藝走入人們的日常生活,現(xiàn)在看來這仍然是一個(gè)“不可能完成的任務(wù)”,漆器向來就是奢侈品,在古代價(jià)格就是青銅器的10倍以上,而如今優(yōu)質(zhì)的漆器仍然被定為“高價(jià)禮品”。
          是否該換一種形式將漆器融入人們的生活?這是策展團(tuán)隊(duì)接下來需要思考的問題。

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