日本館里,一個(gè)叫做‘日本’的機(jī)器人正對(duì)一個(gè)名叫‘美國(guó)’的女士說(shuō),在他的國(guó)家里,人均能源消耗只是美國(guó)的零頭……而在中國(guó)館,玻璃櫥窗后展示著現(xiàn)代的花瓶和圍巾,地毯、椅子、繪畫(huà)、屏風(fēng)。
　　81米高的太陽(yáng)球是1982年世博會(huì)園區(qū)最引人入勝的建筑。它的頂部是直徑23米的金黃色玻璃球,球體的玻璃表面鍍24K金,內(nèi)設(shè)裝飾豪華的餐館、雞尾酒吧和觀望臺(tái)。
　　
　　南都周刊實(shí)習(xí)記者 王丹陽(yáng)
　　
　　諾克斯維爾世博會(huì)主題 能源――世界的原動(dòng)力
　　主要展品:為展現(xiàn)主題,世博園區(qū)建造了一個(gè)5000平方英尺的太陽(yáng)能采集器,負(fù)責(zé)世博會(huì)建筑的空調(diào)和熱水供應(yīng)。
　　日本展出的電腦用幾種語(yǔ)言來(lái)介紹與能源有關(guān)的課題,當(dāng)時(shí)的聯(lián)邦德國(guó)展示了核反應(yīng)堆的模型,沙特阿拉伯展示了巨大的太陽(yáng)能采集器。
　　標(biāo)志性建筑:整個(gè)世博會(huì)園區(qū)最引人入勝的是一個(gè)高81米的太陽(yáng)球。頂部是金黃色的玻璃球,直徑23米,球體的玻璃表面鍍24K金,內(nèi)設(shè)裝飾豪華的餐館、雞尾酒吧和觀望臺(tái)。
　　
　　1976年清明,悼念周總理的悼詞、詩(shī)詞、標(biāo)語(yǔ)和傳單雪片般覆蓋了天安門(mén)廣場(chǎng)。這一年年底,粉碎“四人幫”的呼聲響徹天安門(mén)廣場(chǎng),具有里程碑意義的文學(xué)先聲《天安門(mén)詩(shī)抄》問(wèn)世,按當(dāng)時(shí)編輯人話(huà)語(yǔ),這是“人民的心聲、時(shí)代的吶喊”。
　　第二年,刊登在《人民文學(xué)》上的小說(shuō)《班主任》,首次道出了國(guó)人一敗涂地的思想創(chuàng)傷。再過(guò)一年,24歲的復(fù)旦中文系學(xué)生在課堂上聽(tīng)老師分析魯迅的《祝�！�,講到“人世間的慘事,不慘在狼吃阿毛,而慘在封建禮教吃祥林嫂”,如受當(dāng)頭一棒的他在“淚流滿(mǎn)面”中徹夜寫(xiě)了《傷痕》,第二天貼在班級(jí)墻報(bào)上,“眾人對(duì)著墻報(bào)傷心流淚”的一幕出現(xiàn)了,作品發(fā)表后有人說(shuō):全國(guó)人民的眼淚流成了河。30年后,盧新華追憶說(shuō):《傷痕》不是我寫(xiě)的,它只是標(biāo)了我的一個(gè)名。
　　傷痕文學(xué)、改革文學(xué)、反思文學(xué)一個(gè)個(gè)涌現(xiàn),但需要重建的遠(yuǎn)不止心靈,百?gòu)U待興的國(guó)家面臨將向何處去的歷史抉擇。1978年5月11日,《實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)》一文刊登在《光明日?qǐng)?bào)》上,成為第一次思想解放的先聲。
　　是年年底,十一屆三中全會(huì)正式將“解放思想、實(shí)事求是”刻進(jìn)歷史碑林。新時(shí)期的社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)進(jìn)入日程。
　　盡管觸動(dòng)了三十年計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的古木深根,深圳、珠海、汕頭、廈門(mén)一個(gè)個(gè)經(jīng)濟(jì)特區(qū)在南海之濱誕生,一切源于小平同志的一句話(huà):“搞建設(shè)門(mén)路要多一點(diǎn),比如利用外國(guó)資金技術(shù),再比如華僑華裔回來(lái)辦廠。”之后,他說(shuō),此事廣東可以放手先干。
　　時(shí)任國(guó)務(wù)院副總理的谷牧一路南下,經(jīng)過(guò)二十天的考察,在用冰塊解暑的南方酷熱里,寫(xiě)出一份考察報(bào)告,“在深圳、珠海、汕頭、廈門(mén)各劃出一定區(qū)域辦出口特區(qū),優(yōu)惠稅率,吸引外資,發(fā)展出口商品的生產(chǎn)”。鄧小平在報(bào)告上劃了個(gè)圈,為這四個(gè)地方賦名“經(jīng)濟(jì)特區(qū)”。
　　1982年,十二大的召開(kāi)提出“建設(shè)有中國(guó)特色社會(huì)主義”,保證了經(jīng)濟(jì)體制改革有條不紊地進(jìn)行。
　　可歷史這次卻沒(méi)有眷顧上海,那時(shí),它面臨著“南方崛起,兩翼(江浙魯)隆起”的經(jīng)濟(jì)格局。在這種大思路的制約下,上海必須充當(dāng)改革開(kāi)放的“后衛(wèi)”。
　　而全國(guó)財(cái)政收入的六分之一仍源自上海。上海市社科院副院長(zhǎng)熊月之主編的《上海通史》里有這樣的解釋:如果中央當(dāng)時(shí)將上海列為改革開(kāi)放重點(diǎn),那么中央必須通過(guò)各種優(yōu)惠政策在財(cái)政上為其放水,勢(shì)必加速中央財(cái)政收入萎縮,降低中央對(duì)經(jīng)濟(jì)的調(diào)控能力。《通史》還有組數(shù)據(jù)介紹,從78年到90年,廣東全省GDP年均增長(zhǎng)率12.57%,高于全國(guó)3.55%,高于上海5.12%,可見(jiàn)上海的經(jīng)濟(jì)增速甚至低于全國(guó)平均水平。
　　上海人感到自己的家園就像患了“衰弱巨人綜合癥”。80年代,這個(gè)“東方巴黎”、“西方紐約”,儼然是自行車(chē)、鐘表、縫紉機(jī)匯聚的日用品天堂。在刻上濃重工人階級(jí)和無(wú)產(chǎn)階級(jí)烙印的街頭,當(dāng)出現(xiàn)了高跟鞋、喇叭褲、蛤蟆鏡,就會(huì)被正統(tǒng)派指斥為“阿飛”、“業(yè)余華僑”、“待業(yè)青年”。
　　80歲的于寶秀老人還記得,居委會(huì)和戴紅袖章的交通協(xié)管老人們紛紛組成“清除精神污染小分隊(duì)”,她當(dāng)年駐守在淮海路襄陽(yáng)公園門(mén)口,手持剪刀巡邏,但見(jiàn)穿喇叭褲的小青年過(guò)街,不由分說(shuō)逮住就一陣亂剪。執(zhí)行“公務(wù)”后,再一溜煙地小跑,但她始終理直氣壯,誰(shuí)叫他們“男不男,女不女,盲目模仿西方資產(chǎn)階級(jí)生活方式”。
　　那個(gè)時(shí)候,富裕和舒適絕不屬于上海。大多數(shù)上海人在工人新村和危棚簡(jiǎn)屋間雜的城市中逼仄地生存著,“螺螄殼里做道場(chǎng)”是他們集體沉淀出來(lái)的生存智慧。坐落在普陀區(qū)蘇州河畔的兩處名為“董家渡”、“元和弄”的著名棚戶(hù)區(qū),現(xiàn)在早已拆遷,85歲高齡的蔡美玲當(dāng)年曾攜兒孫三代八口人,在兩層加帶閣樓的“草蓬蓬”里度過(guò)八十年代。而里弄內(nèi)更有局促者,兒女多的人家于一床上分“上半夜”、“下半夜”地輪睡,兒子娶媳婦成家了與父母在一房中拉起隔簾…
　　“由于民國(guó)時(shí)遺留的工業(yè)余脈,解放后遠(yuǎn)東第一都就被打造成工業(yè)基地,這種情況直到1992年小平南巡講話(huà)才改變,上海的經(jīng)濟(jì)地位才上升�！鄙虾Ｉ缈圃褐袊�(guó)城市史研究中心副主任馬學(xué)強(qiáng)同時(shí)惋惜道:“但是上海的文化中心地位至今遠(yuǎn)未恢復(fù),比如民國(guó)時(shí)期,全國(guó)三分之二的出版業(yè)集中在上海。”
　　1982年,新中國(guó)終于回到世博會(huì)的舞臺(tái)。以“能源―世界的原動(dòng)力”為主題的諾克斯維爾世博會(huì),在美國(guó)田納西河流域一條溪谷旁的山坡上,建起了久違的梁枋彩畫(huà)的大門(mén)和橘黃色琉璃瓦屋檐。
　　當(dāng)收到世博會(huì)組委會(huì)主席羅伯茨帶來(lái)的里根總統(tǒng)的邀請(qǐng)信時(shí),能源部門(mén)一時(shí)猶豫了:各國(guó)都有展示能源的高新技術(shù),而我們只有農(nóng)村的小沼氣。于是,花落農(nóng)業(yè)部門(mén),農(nóng)業(yè)部門(mén)又推脫至貿(mào)促會(huì)。最后,時(shí)任國(guó)務(wù)院常務(wù)副總理萬(wàn)里拍板,向中國(guó)貿(mào)促會(huì)下了指示。
　　若不是羅伯茨一句:“若無(wú)中國(guó)參加,世博會(huì)的影響力就沒(méi)有那么大,中國(guó)的參加將是世博會(huì)的里程碑。”也許中國(guó)還不會(huì)在1982年世博會(huì)上亮相。最后,美方支付了中國(guó)展品全程往返運(yùn)輸費(fèi)、展團(tuán)在美國(guó)境內(nèi)的交通費(fèi)、并降低了展館租金。
　　曾任《世博會(huì)季刊》出版人的阿爾弗雷德•海勒在回憶錄中這樣寫(xiě)道:日本館里,一個(gè)叫做‘日本’的機(jī)器人正對(duì)一個(gè)名叫‘美國(guó)’的女士說(shuō),在他的國(guó)家里,人均能源消耗只是美國(guó)的零頭……而在中國(guó)館,玻璃櫥窗后展示著現(xiàn)代的花瓶和圍巾,地毯、椅子、繪畫(huà)、屏風(fēng)。
　　海勒甚至調(diào)侃地說(shuō):“中國(guó)館里展出的藝術(shù)品會(huì)不會(huì)就是日本館里會(huì)畫(huà)畫(huà)的機(jī)器人制造出來(lái)的呢?”
　　但是中國(guó)畢竟走了出來(lái)。雖然中國(guó)館只是個(gè)集裝箱般的建筑,外造一個(gè)推廣衛(wèi)生能源的沼氣爐,展團(tuán)還特地帶去了10塊長(zhǎng)城磚、西安出土的秦兵馬俑和一輛戰(zhàn)車(chē)。在現(xiàn)代能源領(lǐng)域,那時(shí)的中國(guó)還乏善可陳,但這些彌漫在古董里的集體追懷,似乎又預(yù)示了,在5000年歷史綿延起伏中,一個(gè)飽受風(fēng)霜的巨人又站了起來(lái)。

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