【閱讀報告】小學(xué)生閱讀報告怎么寫
發(fā)布時間:2020-03-25 來源: 人生感悟 點(diǎn)擊:
我們選取了三本新創(chuàng)的文學(xué)雜志進(jìn)行抽樣測試,除了《文藝風(fēng)賞》為創(chuàng)刊后的第二期外,《天南》《大方》均是創(chuàng)刊號。測試分兩個環(huán)節(jié)進(jìn)行,先是參數(shù)測評,后是對其中一篇文章的細(xì)讀考察。
封面設(shè)計(jì)
《天南》從容的藝術(shù)風(fēng)范,一如市面上大多曲高和寡的藝術(shù)類雜志。跟絕大多數(shù)此類雜志不同,《天南》封底的奢侈品廣告,大概也能說明他們的確不用再走傳統(tǒng)文學(xué)期刊的路線了!洞蠓健返牡谝黄诜饷嬉殉蔀橐粋笑話,不是你買了圖片的版權(quán)、轉(zhuǎn)了人家文章,就可以“大方”抄襲的,在“有圖有真相”的時代任何解釋都是扯淡。《文藝風(fēng)賞》的兩期封面,以搞怪為主,看似荒誕,其實(shí)蘊(yùn)含著目標(biāo)讀者群的趣味,就效果來說,應(yīng)該不錯,起到了勾引等作用。
欄目設(shè)置
《天南》用“特別策劃”和“自由組稿”兩部分來區(qū)分呈現(xiàn),將編輯和作者在功能上加以強(qiáng)化!疤貏e策劃”的就并非完全作者意思,而是按編輯要求來的,當(dāng)然成敗的分?jǐn)?shù)要大半打給雜志,而“自由組稿”則更多是文責(zé)自負(fù),意思和思路不受打擾的純作者原創(chuàng)。在我看來,這大概已是國內(nèi)最好的一種欄目劃分辦法了。《文藝風(fēng)賞》的欄目充滿好學(xué)女子的印記,SECRET、青梅煮酒、雙城故事、重讀經(jīng)典等等,跟普通的文學(xué)網(wǎng)站也差不多,沒特色大概就是目標(biāo)讀者看來的“最特色”!洞蠓健返臋谀堪ㄩL訪談、小說、專欄、隨筆,傳統(tǒng)而無新意。論想象力和誠意,至少在欄目設(shè)置上,《天南》高出兩位“MM”一頭。
作者陣容
《天南》作者陣容有著歐寧多年的印記,或者說這是一份“主編刊物”。除了兩大主編歐寧和阿乙親自上陣(主編上陣當(dāng)然是這批新創(chuàng)刊的文學(xué)雜志一顯著特征,他們不但是這本雜志的主宰者,也是當(dāng)紅頭牌),還有歐寧一向關(guān)注或者喜歡的曹寇、顧前這樣的并非國內(nèi)大紅大紫的作家。這種視角當(dāng)然比唯那幾個老作家是從的傳統(tǒng)文學(xué)雜志要積極。相比《文藝風(fēng)賞》還找不到自己的作者特色,甚至走老路,扒來幾個老作家撐門面,這當(dāng)然是主編自己的自信問題,這點(diǎn)從她后面對麥家等人的采訪口氣上也能看得出來!洞蠓健氛(jīng)的作者沒見幾個,倒是“編審”一欄很唬人,他們的存在大概是想說明這本雜志的特點(diǎn)和品位吧。
主打文章
嚴(yán)格地說,《天南》的主打文章《亞細(xì)亞故鄉(xiāng)》已經(jīng)跟文學(xué)沒多大關(guān)系,這是抒情,是實(shí)錄,也許終極指向是一致的,但這手段卻并非文學(xué)。作為文學(xué)雙月刊,《天南》最讓人記得住的文章還是小說部分!段乃囷L(fēng)賞》的策劃類專題雖然是小說,但比起來《天南》的定位高端,他們的讀者群相應(yīng)要低齡!俺Α钡闹黝}沒什么深刻含義,但卻符合《文藝風(fēng)賞》這本雜志的自身定位,并且他們用恰當(dāng)?shù)男问酵瓿闪诉@個“淺薄”的主題。《大方》的主打文章《村上春樹訪談》占據(jù)了二分之一篇幅,除了專著,沒在雜志上見到一篇采訪這么事無巨細(xì)的,用來揭示作家的不只是作品內(nèi)涵、思想價值,更是關(guān)于其日常起居,甚至一切。只是在一本華語文學(xué)雜志創(chuàng)刊號上發(fā)表這么一篇長篇翻譯過來的訪談,文字上的非原創(chuàng)顯得并不“大方”,畢竟你不是《譯林》這樣的外國文學(xué)雜志。這樣的主打文章更談不上什么策劃,但可能是這本雜志品位及其走向的重要彰顯,跟《天南》要做“亞細(xì)亞”一樣,他們本身的趣味和品質(zhì)已經(jīng)在選題上見分曉。
《文藝風(fēng)賞》
主編:笛安
出版時間:2011年2月(上市時間推至2011年3月)
定價:18元
《天南》
主編:歐寧
出版時間:2011年4月
定價:25元
《大方》
主編:安妮寶貝
出版時間:2011年3月
定價:25元
顧前:《夢境》
在《夢境》這篇短篇小說中,顧前一如他以往所擅長呈現(xiàn)的―一個正常人,微微有些卑微渺小,總能碰到阻礙,生活中的外力、現(xiàn)實(shí)中的規(guī)則總是在妨礙“好事”發(fā)生。小說一連三個似是而非的夢,有酷似真實(shí)的夢,也有如夢般的現(xiàn)實(shí)。困惑感隨時發(fā)生,夢境中男人的羞澀、美夢被驚醒的無奈、女孩對學(xué)術(shù)以及男女關(guān)系的舉棋不定、男人對老情人的念念不忘、女人對初戀的一次短暫回顧變成了徹底的訣別⋯⋯顧前用夢境與現(xiàn)實(shí)交錯出來的阻礙感,展現(xiàn)了人生的段段無法稱之為悲劇的那些困惑。
賈樟柯:《侯導(dǎo),孝賢》
賈樟柯認(rèn)真寫起字來,應(yīng)該是當(dāng)代華人導(dǎo)演里最懂得敘事的一個。他不但能將乏味的生活場景,編寫成富有時代感的畫面,也可以用文學(xué)家的筆調(diào)去描繪那短暫或恒久的人生一幕。侯孝賢是賈樟柯一直喜歡的導(dǎo)演,在這條路上賈樟柯不止一次提到過前者對他的影響。但這一次讓人讀起來舒服的,不是賈樟柯講了多少關(guān)于侯孝賢的段子,或者他自己的成長經(jīng)歷,也不是他們之間的交情,或者在電影這件事上的交集,而是賈樟柯誠實(shí)地放棄以往那些他引以為豪的詩意,大方得體并且老實(shí)地說了說往事、表達(dá)了敬意。
阿乙:《稻草的后代》
一個不安的小孩,不可能不想與同類朋友共處,男孩之間的游戲當(dāng)然包括鄙夷、排斥、欺負(fù)弱小一點(diǎn)的那一個。對于弱小者而言,人生的魅力之一大概就在于追隨強(qiáng)者,甚至不惜在強(qiáng)者面前當(dāng)一個死鬼。作者阿乙一面不動聲色地描寫1990年代初的一幅幅鄉(xiāng)間畫面,稻草、拍炮、滾鐵環(huán),一面暗藏著最后的“殺機(jī)”!澳阊退懒四隳棠淘趺崔k呢?”成了小說結(jié)尾處那個叫安安的小男孩慘死在同伴游戲下的先聲預(yù)告。阿乙看似漫不經(jīng)心,卻在處處設(shè)局,以便大家迎來最后荒誕的一幕。小說的語言令人仿佛在讀翻譯體小說,刻意營造的生澀感大概是應(yīng)和了全篇流溢出來的荒誕結(jié)局。
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