臺北市長安東路，一棟四層樓的老房子，一家叫樹火的紀念紙博物館。 　　最近，一個名為《裝楨。書的進行式》的展覽在這里進行。擅長以編織手法呈現(xiàn)藝術作品的藝術家楊偉林，突破過去純藝術的創(chuàng)作形式，帶領學生們通過不同形式的紙張與結構來創(chuàng)作作品，將二維的紙張變成三維的雕塑，或者將書視為一種載體，傳達書在不同的時間與空間下，所可能產(chǎn)生的變化。紙的包容性、延伸性廣闊的特質(zhì)，在這個主題的展覽中再一次得到充分展示。
　　幾乎從成立始，樹火紙博物館就著手開展跨國越界的大小創(chuàng)意實驗，它辦理過三屆國際紙藝術創(chuàng)作交流展，邀集世界各地的藝術家設計師，針對紙作延伸想象與創(chuàng)作，主題都是紙與自然、與光、與人文相關。正如它在創(chuàng)館主旨中所宣稱的那樣：“我將停止與你談美，如果它離生活太遠……”將美學徹底落實于生活當中，可以說是樹火對藝術不變的執(zhí)著與理念。
　　1959年，陳樹火先生在臺灣中部的小鎮(zhèn)埔里創(chuàng)立了長春棉紙廠。從傳統(tǒng)手工紙起家，陸續(xù)成立中日特種紙廠等，從事各種特殊用紙的研發(fā)、生產(chǎn)及進出口業(yè)務，例如：吸塵器集塵袋、醫(yī)療用紙、茶包袋、杯墊、各類美術用紙、洗衣標簽、吸油面紙、防火蜂巢紙、云門舞紙、竹炭紙、紙席……涵蓋了紙運用的眾多方面。
　　 “大人們圍在一張紙前那種慎重、用心的態(tài)度深深影響了我，讓我總是愿意不斷去挑戰(zhàn)、發(fā)展紙的各種延展可能，并觀照屬于臺灣紙文化的內(nèi)涵�！爆F(xiàn)任樹火紀念紙文化基金會執(zhí)行長陳瑞惠憶起小時候，父親經(jīng)營紙廠時與當時第一大造紙國日本往來的種種經(jīng)過。從一種家學的耳濡目染，到一種對文化的啟發(fā)，紙所擴延的，除了生活面的應用，還有一種難以估計的無形文化積累。
　　1995年為實現(xiàn)空難不幸去世的父母親遺愿，成立了樹火紀念紙博物館，博物館約530平方米，共分為有四層。里面展示了與紙相關的各種事項與活動，如紙的歷史、造紙的用料、過程、紙藝的創(chuàng)作等等。
　　“紙，教會我們許多，也希望你能體會，草木凋萎化紙中所蘊含承先啟后運行的生生不息�！标惾鸹萑缡钦f著。
　　
　　“生命中的一張紙”
　　當人們拿起筆寫下、畫下，拿起紙當成生活隨手之用，用紙作為藝術創(chuàng)作題材，紙可以承載很多的可能空間與情感的串連。在描述當年 “9.11”事件之后，友人遠從紐約寄來，在倒塌的五角大廈廢墟中所找到的一張當時罹難者在臨死前所寫下的紙條時，陳瑞惠很是感慨：生死一瞬之間，一張A4紙成了生死存在樣態(tài)的傳遞媒介。于是當期展覽便以“生命中的一張紙”作為策展主題，廣邀世界各地的人們，將他們生命當中最珍貴、最難忘的一張紙?zhí)峁┙o樹火，藝術家再以裝置的方式搭配現(xiàn)場的空間與燈光，將眾多人難忘時刻的內(nèi)心之聲，化為輕薄的一張紙，再將成堆的紙張，凝聚成重量不菲的城塔！
　　
　　“城市小農(nóng)”
　　為了聯(lián)結文化領域里的不同范疇，讓紙得以升華，樹火試圖在不同場合，通過不同手法、概念，傳遞獨特的用紙思維與生活經(jīng)驗。“城市小農(nóng)”活動便是以紙作媒介，引導大家重新思考日常生活隨手可得之物，例如：食物的包裝，將眼前的方便食物的來源推至生產(chǎn)的源頭；還舉辦了一連串動手耕作的活動；邀請一位實行自然農(nóng)法的農(nóng)夫武龍先生來教大家如何利用自己家的陽臺空間，種植無農(nóng)藥的蔬菜，自己準備餐桌上的菜肴。
　　
　　“紙道”
　　樹火總結了對紙的階段性思考，應“國立”臺灣工藝研究發(fā)展中心之委托，辦理“紙道.境.靜.敬”特展，邀請國內(nèi)外共九位藝術家一同參展，就其所長各自表述對紙的詮釋；為工藝開啟另一扇窗，讓工藝從形而下的“用品”、“裝飾品”躍升為形而上的“精神產(chǎn)品”，會說故事、能傳遞感情，具有個性與溫度。
　　
　　“用餐風景”
　　邀請了中國臺灣、大陸、日本、比利時等地藝術家參與，試圖用紙作為載體，結合他們的創(chuàng)作觀點，打造令人驚艷的用餐景致。藝術家何佳興將自己平日在家中抄寫心經(jīng)的場景，搬來展覽現(xiàn)場，大大的原木桌子上，擺放了泡茶的工具與筆墨，試圖傳達在日常生活中，喝一杯茶的安靜時刻，與寫心經(jīng)時需要的安寧感的互為搭襯，以表達人們在每一個用餐吃飯喝茶時刻，都能像這樣靜下來品嘗食物的美味以體會慢活的生活質(zhì)感。
　　
　　“云門舞紙”
　　2004年，云門舞集創(chuàng)始人林懷民看到樹火在國際紙藝術展覽展出的作品“一片膜”之后，便與樹火積極聯(lián)系，一同研究是不是可能實現(xiàn)“墨流于紙上、與舞者同步律動”的畫面。經(jīng)過一年多的討論、數(shù)百種材料的試驗、二百多次試驗失敗后的不斷記錄與修正，當“云門舞紙”登上舞臺的那一刻，大家都為之震懾。這項結合藝術、文化、科技的成果，揭示了： 紙突破了慣性，讓墨水沿著紙的垂墜方向，由上而下地慢慢滲流，并同時能夠承受燈光的照射，在二十分鐘內(nèi)，順利地讓舞者與水墨共行一段舞步。

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