薛超的名字常常伴有很多光環(huán)和頭銜：京劇界新一代旦角新秀、西城區(qū)戲劇家協(xié)會秘書長、京劇大師程硯秋的再傳弟子、王吟秋先生的入室關(guān)門弟子、“秋聲新韻”程派藝術(shù)工作室首席主創(chuàng)。而他演出之余最愛去的地方，是位于西直門內(nèi)大街的西城文化中心。
　　記者見到薛超時，他坐在辦公室里，桌上開著筆記本電腦，旁邊放著一壺茶。不輕易接電話，不用電腦玩游戲、聊QQ，不約人晚上泡吧……所有時下年輕人愿意做、喜歡玩的事情離薛超都很遙遠。
　　2011年8月，薛超受西城區(qū)文委之托，和文化館工作的文藝干事及演員共同接下了復(fù)排程派失傳劇目《紅拂傳》的重任，并一舉登上了梅蘭芳大劇院。
　　他說，我是借了程師爺?shù)墓饬恕?
　　
　　與程派結(jié)緣
　　薛超的入行經(jīng)歷讓人頗有幾分“意料之外，情理之中”的感慨。
　　1979年出生于北京的薛超，從小生活在一個藝術(shù)氛圍極為濃厚的家庭。母親早年是一位昆曲演員，經(jīng)常從電視、廣播里聽戲，有時還放一些以前錄制的磁帶。時間一長，耳濡目染的小薛超就自然隨著曲子哼唱起來，并模仿得惟妙惟肖。
　　1990年，11歲的薛超被送進陜西省藝術(shù)學校學戲�！拔乙婚_始學的是小生，沒想學旦角�？晌覐男【烷L得又瘦又小，老師總說‘你這孩子骨架太小，嗓子太軟沒有爆發(fā)性！’旦角組的老師卻特別喜歡我，說我長得清秀適合學旦角。”
　　就這樣，薛超去了旦角組。從活潑好動的小生，到端莊細膩的青衣，薛超用了整整一年的時間來適應(yīng)。一年后，他成了學校的“模范生”。
　　“當時所有的示范動作都是我來做�！毖Τ�回憶說。隨后，薛超在一次學校組織的《紅鬃烈馬》一戲中，扮演了“武家坡”、“大登殿”中的青衣角色王寶釧，同時在“銀空山”中扮演刀馬旦――武功、靠功繁重的代戰(zhàn)公主。正是這部戲，讓薛超和王吟秋先生結(jié)下了師徒之緣。
　　當時，老師為了提拔薛超，就讓他同時扮演戲中文、武兩個旦角。正當他在后臺忙著往臉上貼片子時，一個帶著南方口音的輕柔聲音從身后傳來：“好好唱，別緊張�！�
　　“當時我嚇了一跳，因為還不知道他是誰。在我印象里藝術(shù)大腕都穿著西裝，可他衣著十分樸素，只穿了雙布鞋�！�
　　薛超謝幕回來后，王吟秋先生還沒走。他叮囑薛超用溫水洗臉，還把自己的擦臉油遞給了薛超，最后說：“你吃完飯后上我的賓館里來一趟。我是王吟秋�！�
　　后來，薛超從教務(wù)主任口中得知，這個溫文爾雅的老人正是程派的藝術(shù)大家、程硯秋先生的親傳弟子。到了賓館，王先生問薛超：“你想接觸程派嗎？我暫時還不回北京，你要是喜歡的話，我可以教你一折�！�
　　“我當時年紀小，心想程派不好聽，也太含蓄，跟我的性格不符，不容易學。當時我學的是梅派，那多脆亮啊！我就說回去跟我媽商量商量。他看著我說，‘還要商量？戲?qū)W到身上是自己的本事�！�”
　　第二天，王先生開始為薛超評戲：“你嘴巴張得太大了，上了臺是要嚇死人的�！比缓缶烷_始跟薛超講人物的關(guān)系和身份，“王寶釧是相府千金小姐出身，跟一般的勞動婦女是不一樣的。要體現(xiàn)含蓄莊重，腳步要沉，這樣人物才有份量。”
　　“他點出這些，我才服了。回去后我就沒睡著覺，整夜都在琢磨先生的話�！毖Τ�回憶說。
　　自1997年從陜西藝校畢業(yè)以后，薛超就跟隨王先生學戲，一直到2001年老師離世。
　　在薛超印象里，王吟秋先生是一個十分嚴厲的老師。“先生對學生要求很嚴格，從不輕易教人。反之，他要是看上誰了，就一定把誰培養(yǎng)成材。他教我要想唱好戲，必須做好人；一步一個腳印，腳踏實地。”
　　在練功日記里，先生為薛超題詞“曲唱千遍自然圓”。既強調(diào)從量變到質(zhì)變的過程，又囑咐徒弟一定按照科學的方法去練習。
　　從11歲進藝校學戲，到跟隨王先生學習程派技法，再到成立自己的“秋聲新韻”工作室，薛超的戲曲之路走過了20個春秋。在這二十年里，京劇舞臺給予薛超許多榮譽，卻始終沒有沖淡恩師對他的教誨。
　　
　　文化館里的�？�
　　早在剛剛恢復(fù)傳統(tǒng)老戲的上世紀八十年代，王吟秋、吳素秋、高玉倩等老一輩京劇表演藝術(shù)家就經(jīng)常到西城文化館進行專業(yè)輔導。薛超繼承了老師們的優(yōu)良傳統(tǒng)，為西城區(qū)文化館的京昆群眾文化活動起到了重要的推動作用。
　　薛超今年32歲，入行20年，卻在文化館做了近10年的藝術(shù)指導。他深得程門嫡系精髓，常年在西城文化館陣地內(nèi)“節(jié)慶西城”的戲曲演出活動中擔任主演并協(xié)助排演工作，并為西城區(qū)文化館的業(yè)余團隊進行輔導。
　　“你別小看文化館，那里的票友在學戲時都非常認真、執(zhí)著。在教他們的時候能反映出自身的許多不足，間接提高自己。比如我教六個人，六個人對同一個動作的反應(yīng)是不一樣的，所以我就有六種收獲。有時，一些演員瞧不起這兒，寧可在家里呆著。我不是這樣，和票友互動也是教學相長的過程。”
　　2011年，為迎接建黨90周年，西城區(qū)文委責成西城區(qū)文化館組織上演一場京劇大戲。時任西城區(qū)文化館藝術(shù)部主任的楊乃慶找到了薛超。
　　薛超向西城區(qū)文委提議，復(fù)排一些失傳的劇目。然而，劇目和演員都不好找。眼看演出時間漸漸臨近，一個老師指著薛超說：“干嘛不讓薛超演啊，他會那么多戲�！本瓦@樣，薛超誤打誤撞成了《紅拂傳》中的女主角張凌華。
　　《紅拂傳》劇目起源于《唐人小說》中風塵三俠的故事。隋朝末年，一個被叫做“紅拂”的佳人結(jié)實了風度翩翩、胸懷大志的年輕俠士李靖。在奔向理想的征途上，他們結(jié)識了豪情萬丈的大俠“虬髯公”張仲堅。三人結(jié)伴闖蕩神州，被傳為千古佳話。
　　《紅拂傳》是程硯秋的早年代表作，也正是憑借此劇獲得了“四大名旦”之一的桂冠。因該劇演出難度較大，程派傳人會者甚少，直至上世紀八十年代初絕跡于京劇舞臺。此次演出若是成功，將是中國京劇史上第三次完整復(fù)排《紅拂傳》。薛超的壓力之大可想而知。
　　“對于我來說，登上梅蘭芳大劇院是一個考驗。一天演兩場，六個鐘頭連著滾，是很難的。要知道，我們唱花臉的演員都近70歲了�！毖Τ�說。
　　為了使演出更加順利，薛超找到了景璉璉先生擔任虬髯公一角。上世紀八十年代，景先生的父親、著名京劇表演藝術(shù)家景榮慶曾與王吟秋先生復(fù)排此劇�！熬皹s慶原來陪我?guī)煾秆荩�他的公子現(xiàn)在陪我演。”薛超笑著說。
　　“樂隊也是找我?guī)煾傅暮献骰锇�，即使人沒有了，也是找的相關(guān)的人。用我們家的話說，這是壓箱底兒的戲，不是非常時候都不會輕易端出來的。解放前，程師爺成名后幾乎就不演《紅拂傳》了�！�
　　此次復(fù)排《紅拂傳》，恢復(fù)了程硯秋大師用小生出演李靖的原貌，加入了紅拂盜令、改扮男裝的場次，使劇目更加豐富、合理。在劇本的改編上，采用了李世民一角暗場處理的手法，使舞臺呈現(xiàn)更加連貫……在梅蘭芳劇院落成以來，連演劇目中，這次的《紅拂傳》是史上上座率最高的一次。
　　一次演出后，一位老先生找到薛超激動地說：“我在解放前看過程硯秋先生的《紅拂傳》。”說完，就夸獎薛超功夫深，并囑咐薛超要保護好身體，練功要勞役結(jié)合。后來，薛超才得知，這位老先生已經(jīng)年過九旬，在家人的陪同下，連續(xù)看了兩場《紅拂傳》。
　　“我也是沾了程先生的光了�！毖Τ�謙虛地說，“這出戲有30年沒演了。戲挺難的，要文武俱佳才行，而且還是個年輕乾旦（男旦角）演員來演，可能大家覺得挺新鮮的，就來看了吧。”
　　
　　薛超的“秋聲新韻”
　　除了戲曲舞臺和文化館，薛超的身影還會出現(xiàn)在大學的講臺上。在他主講的京劇選修課上，學生們來自各個專業(yè)：中醫(yī)、文學、考古、計算機……出乎薛超意料的是，不管這些孩子們的專業(yè)是文是理、跟藝術(shù)有無關(guān)系，他們都對京劇課堂十分感興趣。
　　“可能跟我的教學方法有關(guān)系吧。不過，我覺得這種興趣可能更多地來自中國傳統(tǒng)文化的魅力，就是那些骨子里的東西�！�
　　曾經(jīng)拜師學藝的薛超，如今也成了一群孩子們的“師父”。在教授學員的過程中，薛超發(fā)現(xiàn)了許多問題，比如現(xiàn)在的孩子十分缺少生活常識。
　　“一次我教花旦戲，做了一個邁門檻的動作。少兒組孩子就問我，老師，你抬腿干什么？我說，邁門檻。他又問，門檻是什么？后來他媽媽帶他去故宮認識門檻，可故宮的門檻特別高。第二天來了做動作，就大踏步的。我說，莊稼小院兒的門檻沒那么高，不用跨那么大�！�
　　此外，薛超還發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在的孩子吃苦精神不夠。有時批評孩子，首先受不了的竟然是家長�！拔揖褪窍胱尯⒆訉W點東西。將來他長大了不但氣質(zhì)非常好，而且遇到什么困難，一想我學過戲，唱念坐打都過來了，就不怕。”
　　對于京劇的傳承，薛超也有著自己的認識和理解�！熬﹦×腥敕俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)了，但不等于京劇就有了護身符。有些演員抱怨收入低、演出少、觀眾不愛來看�？梢�觀眾來劇場看戲，必須拿出真東西讓人佩服。比如過去，某位知名演員要唱戲，老百姓都拿著被褥卷去買票看戲，而且一看就是一輩子�，F(xiàn)在沒有這種情況了�！�
　　有人問薛超，為什么京劇演出的票價這么貴？薛超說，其實不是演員身價漲了，而是場地太貴。一場戲下來也就幾個鐘頭，可場地費就得數(shù)萬元，再加上演員和樂隊開支、前期的宣傳費用，老百姓自然買不起票、看不起戲。
　　“我對京劇的未來是這么想的：首先，票價一定要落低。其次，演員的自身素質(zhì)和文化修養(yǎng)一定要提高。沒文化，就喜歡花枝招展地站在那里，四大名旦和四小名旦都不是這樣練成的。京劇演員成功與否，不是靠宣傳，而是靠本事。師父說過：‘我們是碼頭唱出來的，不是愣捧出來的。’戲如果沒有內(nèi)涵，流行一陣子也就過去了�！�
　　為更好地傳承程派藝術(shù)瑰寶，薛超于2005年成立了“秋聲新韻”程派藝術(shù)工作室�！拔覀冏钪饕�的目的，就是挖掘和傳播程派一些大型的、或已失傳的劇目；演出也都以乾旦為主。我們和大劇院的區(qū)別是：我們是真正程派傳授的劇目，沒有添枝加葉，原汁原味呈獻給觀眾，老百姓非常愛看。”
　　現(xiàn)在，電影版和舞臺版《荒山淚》的復(fù)排工作成了薛超工作的重心，同時也圓了程先生生前的一個愿望。
　　“我還有一個愿望，可能有點口出狂言。程先生生前有一個遺憾，就是沒有演過現(xiàn)代戲中的女性角色，比如祥林嫂、白毛女等。就現(xiàn)在來說，很多人也是反對男演員來演現(xiàn)代女性角色的。即便如此，我也要堅持把這件事做下去。我覺得能成。”薛超說。

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