姜文的角色光譜_邪不壓正姜文的角色
發(fā)布時(shí)間:2020-03-31 來(lái)源: 人生感悟 點(diǎn)擊:
他所飾演的角色無(wú)論從年齡、身份、地位,還是年代、城鄉(xiāng)、職業(yè)等等方面,都反差極大、相距甚遠(yuǎn);但這一切并不妨礙人們迅速辨認(rèn)出“姜文”這一強(qiáng)大的演員主體。他的光芒足夠耀眼,甚至大部分時(shí)候蓋過(guò)了導(dǎo)演和作品本身,當(dāng)然,也包括角色本身
迄今為止,作為演員的姜文曾經(jīng)出現(xiàn)在陳家林、謝晉、張藝謀、凌子風(fēng)、謝飛、田壯壯、周曉文、張婉婷、何平、張?jiān)、陸川、徐靜蕾、侯詠等人以及他自己的電影之中,也出現(xiàn)在《北京人在紐約》、《我愛(ài)我家》這樣的熱門電視劇之中。這些導(dǎo)演包括了從第三代到第六代的所有代際,包括了男性和女性、大陸和香港、電影界和電視界;這些作品的題材縱貫古今、橫跨中外,從類型片到藝術(shù)片,從正劇、喜劇到悲;他所飾演的角色從傳說(shuō)中血?dú)夥絼偟摹拔覡敔敗,到寬厚仁?ài)的父親、活躍而熱烈的情人、忍辱負(fù)重的知識(shí)分子、磕磕巴巴的市井小青年、壓抑絕望的勞改釋放人員、浪跡紐約的大提琴手、狡黠而膽小的農(nóng)民、丟了槍的公安干警、甚至宮廷里的皇帝和太監(jiān)……這些角色無(wú)論從年齡、身份、地位,還是年代、城鄉(xiāng)、職業(yè)等等方面,都反差極大、相距甚遠(yuǎn);但這一切并不妨礙人們迅速辨認(rèn)出“姜文”這一強(qiáng)大的演員主體。他的光芒足夠耀眼,甚至大部分時(shí)候蓋過(guò)了導(dǎo)演和作品本身,當(dāng)然,也包括角色本身。
看姜文所演的各種角色,你需要首先破除身份、地位、年代、城鄉(xiāng)、職業(yè)、年齡等等所造成的表面上的藩籬,深入到骨子里、血液里,你會(huì)辨認(rèn)出一個(gè)永恒不變的姜文,正如酒永遠(yuǎn)是酒,而白開(kāi)水永遠(yuǎn)是白開(kāi)水。決定這種成色的,不是劇本和導(dǎo)演,而是姜文身上所具有的特殊的天賦,一種對(duì)角色的身體和精神深處的“光源”的敏感和解放,一種生命般的直覺(jué)。
首先,要有光。這種“光源”來(lái)自太陽(yáng)。它不同程度地打在姜文的角色們身上,并被角色所吸收和反射,構(gòu)成了姜文輪廓鮮明的“角色光譜”。在光譜的一端,是被黑太陽(yáng)照得通體透明、頂天立地的“我爺爺”(《紅高粱》);在另一端,是中國(guó)文化中被認(rèn)為最沒(méi)有“陽(yáng)剛之氣”的太監(jiān)(《大太監(jiān)李蓮英》),他生活在后宮不見(jiàn)天日的陰暗中;光譜的中間地帶,是夾雜著興奮、瀟灑、壓抑、挫折、苦悶、奮起、無(wú)奈等等“照度不一”的廣闊的人物世界。這是真正的人間,“活下去”的意志主宰著人物的命運(yùn)。但當(dāng)“光源”漸漸暗淡下去的時(shí)候,他的人物也可以義無(wú)反顧地選擇熄滅生命之火。而在這一刻,生命本身往往發(fā)出強(qiáng)烈的光芒,哪怕在黑暗的街頭。
姜文所有重要的角色都和太陽(yáng)這一本體光源有關(guān)。他和他的角色們都沐浴在普照人間的太陽(yáng)之下,而姜文本能地選擇這一光譜的正極一端,也即“陽(yáng)剛型人格”,人們也傾向于把這樣的角色賦予他;但在某些時(shí)刻,他也樂(lè)于選擇另外一端:黑暗的、壓抑的、屈辱的弱者。在沒(méi)有外部陽(yáng)光的情況下,姜文憑借近乎本能的直覺(jué),仍能夠開(kāi)掘出這些弱者身體和靈魂深處的哪怕微弱的“光源”,通過(guò)熄滅它賦予他們自尊和憤怒。
“我爺爺”――《紅高粱》
這是姜文所有角色中最強(qiáng)烈、最陽(yáng)剛、甚至最野蠻的一個(gè)。決定這一角色的強(qiáng)度的,是酒、是太陽(yáng)、是男子漢的血性。敘述者稱他為“我爺爺”,但在影片中,他是以坦蕩磊落的鄉(xiāng)村情人的身份出場(chǎng)的。他以粗壯的脊背、嘶吼般的“野腔”、炫耀式的粗野動(dòng)作獲得了女主人公的芳心;導(dǎo)演張藝謀把整個(gè)影片弄得陽(yáng)光亂墜,令人眼花繚亂,姜文則很好地反射和強(qiáng)化了它。最后,當(dāng)日全食來(lái)臨之時(shí),姜文通體透明,整個(gè)身體呈現(xiàn)出血的顏色。男性的血?dú)猓吞?yáng)一起暫時(shí)消失,成為生命的最高禮贊。為了達(dá)到這一瞬間,需要姜文在影片中一直保持旺盛的生命感和充沛的活力。他做到了。他幾乎不是在表演,而是在用肉身進(jìn)行創(chuàng)造。這部電影,既是張藝謀的電影,也是姜文的電影。姜文在這部電影中的角色無(wú)名無(wú)姓,卻像他以后所有角色的種子,孕育著非凡的激情和活力。
父親們――《花轎淚》、《宋家皇朝》、《我和爸爸》
父親是尊嚴(yán)的化身,是要求服從的家庭權(quán)威。但父親在某種意義上也是家庭的弱者:他需要強(qiáng)大,需要子女們的愛(ài),需要成為家庭中的光源。這一切往往事與愿違。姜文扮演的第一個(gè)父親惠義(《花轎淚》)便陷入了這種境遇:他正直善良,隱忍勤奮,卻是個(gè)家庭的失敗者,和女兒產(chǎn)生了深深的隔閡,直到影片結(jié)尾,父女之間才達(dá)成和解;在另一位父親宋查理(《宋家皇朝》)身上,姜文表現(xiàn)得同樣儒雅克制,但女兒們紛紛反叛自己的意愿,有一瞬間,宋查理似乎在陽(yáng)光下顯得虛弱而疲倦,女兒們卻一個(gè)個(gè)生龍活虎;蛟S巧合的是,姜文在“父親”的世界中所面對(duì)的總是女兒們,而且,或許家庭的氣氛束縛了姜文的手腳,他所扮演的父親總是給人一種無(wú)力感。姜文擅長(zhǎng)的不是慢慢去感動(dòng)別人,而是突然的爆發(fā)和擊中。但他仍然取得了突出的成績(jī),宋查理使他獲得了第17屆香港電影金像獎(jiǎng)的最佳男配角獎(jiǎng)。
情人們――《春桃》、《芙蓉鎮(zhèn)》、《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》、《綠茶》、《北京人在紐約》、《茉莉花開(kāi)》
在激情的世界中,姜文如魚(yú)得水。除了《紅高粱》中的那位鄉(xiāng)村情人,姜文還在劉向高、秦書(shū)田、作家、陳明亮、王起明、孟老板身上充分展示出了各種情人的魅力:或憨厚正直、或溫文爾雅、或風(fēng)流瀟灑、或多情善感。在動(dòng)作幅度上,這一類角色是最能看出姜文的生活感和日常性的。其中最值得稱道的是《芙蓉鎮(zhèn)》中的表演。當(dāng)時(shí),姜文是一個(gè)年僅23歲血?dú)夥絼偟男』镒,卻能把秦書(shū)田這一忍辱負(fù)重的中年知識(shí)分子表現(xiàn)得生動(dòng)感人,因此獲得了他表演生涯中第一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)(第10屆百花獎(jiǎng)最佳男演員獎(jiǎng))。據(jù)說(shuō)他和劉曉慶在街頭的“掃把舞”的創(chuàng)意就是來(lái)自姜文。這一角色的最大特點(diǎn)就是“黑夜”,像鬼一樣秘密地活著,姜文的任務(wù)則是賦予這個(gè)角色以內(nèi)在的光芒,使之成為那個(gè)暗夜街頭的光明,照亮女人的心靈。在情人這一領(lǐng)域,姜文是“魅力”的代名詞,優(yōu)雅的舞步和睿智的談吐必不可少。這一切始于秦書(shū)田。對(duì)于姜文來(lái)說(shuō),這是一個(gè)“表演”的領(lǐng)域,姜文所獲得的幾乎所有表演獎(jiǎng)項(xiàng)都是因?yàn)榘缪萘恕扒槿恕?繼秦書(shū)田之后,《春桃》中的劉向高使他再度獲得第12屆百花獎(jiǎng)最佳男演員獎(jiǎng)),他為大眾所知也是因?yàn)檫@些“情人們”。其中,電視劇《北京人在紐約》在中央電視臺(tái)的播出,使姜文的名字婦孺皆知。
混混們――《本命年》、《有話好好說(shuō)》
1989年,姜文迎來(lái)了他表演生涯中最特別的角色。被解除勞教后的不良青年李慧泉身上,充滿時(shí)代性的苦澀和壓抑。在獨(dú)居的小屋里,無(wú)處釋放的力比多造成了動(dòng)人的孤獨(dú)。影片結(jié)尾,主人公莫名其妙地暴死街頭,成為姜文所有角色中最絕望的一個(gè)。 這也是黑暗的街頭,太陽(yáng)遲遲不見(jiàn)蹤影。沒(méi)有它的照耀,即便一個(gè)精力旺盛的年輕人,也會(huì)喪失生的意志。這個(gè)角色不僅在姜文電影中、而且在中國(guó)電影中都是非常少見(jiàn)的,他身上凝聚了被陽(yáng)光所忽略的寒冷,被周圍的欲望、冷酷和欺騙所感染的幻滅。這個(gè)角色給人的那種迷茫、冷寂的印象難以磨滅。姜文幾乎完全運(yùn)用身體語(yǔ)言和眼神,刻畫(huà)了這個(gè)沉默寡言的城市底層青年令人難忘的形象。而在《有話好好說(shuō)》中,姜文則把一個(gè)結(jié)結(jié)巴巴的城市混混演繹得如在你眼前:他在市場(chǎng)和街道的陽(yáng)光中出沒(méi),戴著墨鏡,剃著板寸,虎背熊腰,大大咧咧,沒(méi)什么文化,卻擺起了書(shū)攤,話也說(shuō)不流暢,卻成功地把一位柔弱的知識(shí)分子“逼瘋”。這個(gè)角色帶給人沒(méi)心沒(méi)肺的快樂(lè)。
帝王們――《末代皇后》《秦頌》、《大清風(fēng)云》、《逐鹿中原》
沒(méi)什么可說(shuō)的。似乎只有姜文有這樣的機(jī)遇,把中國(guó)歷史上的第一個(gè)皇帝(秦始皇)和最后一個(gè)皇帝(溥儀)都演了。這兩個(gè)皇帝卻截然不同:一個(gè)霸氣沖天,一個(gè)風(fēng)流紈绔;一個(gè)是戰(zhàn)馬上的皇帝,一個(gè)是后宮中的浪子。帝王一直被看作“陽(yáng)”的一面,特別是一些馬上皇帝,更是讓人感到一種太陽(yáng)般灼人的能量。因此,扮演帝王或領(lǐng)袖的人都被要求有某種非凡的氣質(zhì);蛟S導(dǎo)演們看中的正是姜文身上的霸氣,才頻繁地讓他出現(xiàn)在表現(xiàn)帝王將相的影視劇集中;2001年,何平邀請(qǐng)他出演《天地英雄》中的戍邊校尉,雖然不是帝王,卻同樣是一個(gè)英武角色;蛟S是一味的霸氣太順著姜文本身的個(gè)性,在這一角色序列中,往往缺乏豐富的層次,給人以過(guò)于外在以及單調(diào)、乖張之感。一個(gè)像姜文這樣優(yōu)秀的演員,反而容易在和自己個(gè)性截然相反的角色中發(fā)揮出非凡的創(chuàng)造力。
大太監(jiān)――《大太監(jiān)李蓮英》
想到雄武有力的姜文被安排飾演一位“去了勢(shì)”的太監(jiān),不禁讓人會(huì)心一笑。田壯壯或許本沒(méi)有想這么多,姜文卻痛快地接受了這個(gè)難度不小的挑戰(zhàn),并且順手接下了“編劇”這個(gè)活計(jì),親手設(shè)計(jì)角色,演得也是一絲不茍。為了完成編劇的活兒、準(zhǔn)備這個(gè)角色,他把自己關(guān)在一家賓館里,四處搜集資料,甚至走訪了當(dāng)時(shí)活在人世的最后一位清朝太監(jiān)。田壯壯說(shuō),姜文對(duì)藝術(shù)的認(rèn)真態(tài)度感動(dòng)了他,才促使他后來(lái)拍攝了《藍(lán)風(fēng)箏》。在這部影片中,你可以看到姜文的動(dòng)作遲緩、語(yǔ)氣怪誕,但內(nèi)里卻有一股子硬勁兒。他居然把一位后宮太監(jiān)演得柔中帶剛,令人叫絕。特別是當(dāng)老太監(jiān)在一處荒郊野外解手時(shí),仿佛男性的陽(yáng)光第一次灑在他身上,一種凄涼之感油然而生。值得一提的是,這恐怕是姜文惟一一個(gè)需要負(fù)責(zé)表現(xiàn)一生的角色,但卻是一個(gè)失去了“陽(yáng)剛之氣”的偽男人。該片產(chǎn)生于80年代末、90年代初的娛樂(lè)片大潮中,順應(yīng)了大眾的觀影趣味。
公安們――《龍騰中國(guó)》、《尋槍》
男人和槍械之間似乎有著天然的聯(lián)系。槍支象征著權(quán)力和能力;失去槍支則意味著兩者的喪失。
在《龍騰中國(guó)》中,公安雷小寶剛?cè)峒鎮(zhèn),車技超群,出沒(méi)于大草原和長(zhǎng)途列車上。盡管是個(gè)類型片,但姜文還是顯示出了過(guò)硬的男子漢身手。而更加復(fù)雜的《尋槍》,盡管從一開(kāi)始就丟了槍,卻讓姜文有機(jī)會(huì)全方位地詮釋一位中國(guó)基層警察的家庭生活、情感生活和職業(yè)生活。在中國(guó)西南部陽(yáng)光的照射下,警察馬山的困境無(wú)人知曉,只有自己悶頭解開(kāi)整個(gè)謎團(tuán)。在青年導(dǎo)演活潑的鏡頭下,姜文絲毫不顯得滯重,反而有一種家常感。無(wú)論從哪個(gè)角度說(shuō),姜文對(duì)于《尋槍》這部年輕人的處女作電影來(lái)說(shuō),都是異常重要的;但或許正是因?yàn)閷?dǎo)演是新手的緣故,姜文在該片中的表演顯得不受控制,自由度太高、太過(guò)靈活和躍動(dòng)了。相比之下,姜文似乎在一些局限性較大的角色中更能激發(fā)出創(chuàng)造力和想象力。
在自己的影片中――《陽(yáng)光燦爛的日子》、《鬼子來(lái)了》、《太陽(yáng)照常升起》
主動(dòng)性極強(qiáng)的姜文在別人的影片中往往不安分守己,經(jīng)常把思維“轉(zhuǎn)到攝影機(jī)后面”;而在自己的影片中,他卻似乎有點(diǎn)不太愿意面對(duì)自己。在他的處女作《陽(yáng)光燦爛的日子》中,他千方百計(jì)找到和自己相像的人來(lái)演自己的過(guò)去,而把自己放在影片結(jié)尾一晃而過(guò),那與其說(shuō)是表演,不如說(shuō)是一種“展示”。直到第二部《鬼子來(lái)了》,他似乎才在自己的影片中找到“歸家”的感覺(jué)。馬大三盡管是一個(gè)虛構(gòu)的角色,但姜文賦予他一口唐山話――那正是他出生地的方言,立刻讓作為演員的自己“賓至如歸”了。在逼近的特寫中,姜文熟練地調(diào)動(dòng)著各種表情,中國(guó)北方直率的陽(yáng)光讓這些淳樸的鄉(xiāng)村男人臉上帶有一種干爽的無(wú)知和正直,而最后的屠殺則激起了姜文真正的男子漢的血性。在最后殺頭的場(chǎng)面中,語(yǔ)言消失了,姜文純粹用五官的扭曲和變形在表演:“腦袋轉(zhuǎn)九圈、眼睛眨三下、嘴角上翹”,隨著這個(gè)動(dòng)作,整個(gè)銀幕重新獲得了血的顏色。姜文說(shuō),為了這樣一個(gè)鏡頭,值得將整部影片拍成黑白片。
而在《太陽(yáng)照常升起》中,姜文的角色呈現(xiàn)出一種奇特的碎片化:一會(huì)兒是個(gè)風(fēng)流的教師、一會(huì)兒是個(gè)滿腦子壞水的“朋友”,一會(huì)兒是個(gè)有著漂亮妻子的丈夫,一會(huì)兒又被莫名其妙地戴上了綠帽子,一會(huì)兒是個(gè)說(shuō)出女人的肚子是“天鵝絨”的酸文人,一會(huì)兒又是個(gè)有一手好槍法的孩子頭……饒有意味的是,他和黃秋生重演了一幕《芙蓉鎮(zhèn)》的經(jīng)典場(chǎng)景:兩個(gè)人的腦袋一上一下躲在門背后,偷看著畫(huà)外某個(gè)風(fēng)流女子。這一次,他自己取代了當(dāng)年劉曉慶的位置。
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