不懈追求自己的夢想，為了出人頭地不怕頭破血流，某種程度上，我們很多人都是“王彩玲”。 　　蔣雯麗走上復(fù)旦大學(xué)的講臺，藍(lán)色連衣裙，黑襪黑高跟鞋，清瘦的身材和《立春》里的王彩玲沒有一絲相像的地方。剛看完電影的大學(xué)生們發(fā)出了驚訝的歡呼，蔣雯麗頗為得意地笑了。
　　往丑里扮，是希望轉(zhuǎn)型的美女演員們屢試不爽的絕招，但蔣雯麗在《立春》里的陌生感不只是在外貌上�？赐炅穗娪耙矝]覺得這是蔣雯麗，這就是年過四十的她想要的角色和效果，徹底地改變自己，改變自己固有的銀幕形象。
　　電視劇里，蔣雯麗長了一張“中國臉”，在家庭和事業(yè)中掙扎的夏曉雪，缺乏安全感而歇斯底里的林小楓，一輩子和丈夫打情罵俏的文麗，蔣雯麗一次次向我們展示了她對中國婦女的深刻理解。成功的同時，也給自己戴上了枷鎖，女演員和男導(dǎo)演的家庭組合讓外界格外操心她的家庭生活，每部婚姻戲完成后重復(fù)當(dāng)眾秀恩愛的經(jīng)歷，其實很糟，很可怕。
　　在電影里，蔣雯麗最經(jīng)典的表演竟然是學(xué)生階段演過的那短短幾分鐘的“小豆子娘”（《霸王別姬》中程蝶衣的妓女母親）。在當(dāng)時，“不可超越”的評價是天大的榮譽(yù)，但16年后的評價依然如此，任何一個心比天高的人都不會滿足。于是看過了《立春》劇本的蔣雯麗，強(qiáng)烈地向丈夫顧長衛(wèi)導(dǎo)演爭取到了王彩玲一角。
　　可以說是徇私，但也可以說是夫妻間的理解，顧長衛(wèi)清楚蔣雯麗身上的理想主義色彩，以及她對這個角色的進(jìn)入程度，“她是最保險的扮演者”。
　　
　　和王彩玲一樣
　　
　　記者：編劇李檣的劇本里設(shè)定的王彩玲和現(xiàn)在我們電影里看到的不太一樣，她后來做了傳銷，成了大款，在夢想的北京，開著夏利，有了女兒，還有一條狗，偶爾想起從前，恍然如夢。你更喜歡哪一個？
　　蔣雯麗：李檣其實寫的還是王彩玲的一無所有，她把希望寄托在了女兒身上，但她在買彩票時把孩子丟了，唯一的希望也沒了。他想表達(dá)對時代的觀點，加入了彩票、傳銷等很多時代的產(chǎn)物。當(dāng)時我們都拍了這些，但大家覺得這樣好像是故意把王彩玲往慘里整，沒有意義。現(xiàn)在的結(jié)局，在有夢想的人看來，王彩玲依然在和世俗抗?fàn)帲�而不是完全的破滅。這是導(dǎo)演自己喜歡的結(jié)尾，也綜合了很多看片人的意見。
　　記者：呆在小地方卻不甘于平庸的命運(yùn)，拼命向往大城市，《立春》的前半段好像是在說你自己的老家生活，是這樣嗎？
　　蔣雯麗：早上和上海的一個話劇導(dǎo)演聊天，他說他也是王彩玲。昨天在復(fù)旦大學(xué)和學(xué)生交流，他們可能經(jīng)歷得比較少，感受不會太深。我們這個年齡段的人，經(jīng)歷過一些生活的人，可能都會有這種感覺。我也有對夢想的追想，我也曾經(jīng)生活在自己的世界里，人都要經(jīng)歷這樣的階段。
　　記者：王彩玲有一副天生的好嗓子，所以她想去北京，想去巴黎。你也曾活在自己的世界里，那在老家呆著的感受和王彩玲一樣嗎？
　　蔣雯麗：表演時我感覺自己和王彩玲的心靈是契合的。我1988年考進(jìn)北影，之前在老家蚌埠就天天做著將來的夢，我想過做記者、作家、翻譯和律師，反正就是一定要離開蚌埠，但當(dāng)時真的不知道自己離開后能去哪兒，能干什么。高考離大學(xué)分?jǐn)?shù)線差3分，但內(nèi)心強(qiáng)烈地要離開，不管去哪兒，就去了蚌埠隔壁的懷遠(yuǎn)縣讀水利學(xué)校，其實那是比蚌埠還小的一個縣城。畢業(yè)后回到蚌埠工作，領(lǐng)導(dǎo)開始很器重我，讓我進(jìn)工會什么的，但我不會巴結(jié)人，最后去了蚌埠的“西伯利亞”――到一個小廠干三班倒的工作。
　　記者：后來你考進(jìn)了北影，去北影是準(zhǔn)備了很久嗎？
　　蔣雯麗：根本沒有明星夢，我還說著一口蚌埠口音的普通話，就是想在普通的人生經(jīng)歷中嘗試一下當(dāng)演員。當(dāng)時代表水廠參加全國城建系統(tǒng)文藝演出，畫著大紅臉蛋拿著勺子跳舞，舞臺導(dǎo)演說我表現(xiàn)力很強(qiáng)，問我是否想上電影學(xué)校。然后我在《大眾電視》上看到北影招生，根本不知道還有上戲和中戲。一個人偶然的一句話為我打開了日后的大門，爸爸正好去北京出差，我就跟著他去旅游，順便參加考試。那時覺得即使考不上，那一天當(dāng)當(dāng)演員也值了。沒想到最后一去不回了，在22歲（大學(xué)的最后入學(xué)年齡）時，我去了北京。
　　記者：很多人在大城市呆久了，又會懷念老家的安靜。你呢？
　　蔣雯麗：如果呆在小地方也不錯？我到現(xiàn)在都沒這樣覺得，那個地方留不住我，那個地方的氣場也不適合我。但我姐姐就不同，她一回到老家就特別如魚得水，回到北京就覺得被“淹沒”了，到哪兒都需要坐那么長時間的車……這可能和我出來時的年齡有關(guān)，正好是闖世界的時候。
　　
　　落到地上
　　
　　記者：你在老家格格不入，到了北京就立刻融入那個環(huán)境了？
　　蔣雯麗：不是忽然間，也經(jīng)歷了一個漫長的過程。小時候可以活在自己的世界里，但長大后就被推到了社會中，我一下就傻了，原來我以前一直在天上，現(xiàn)在落到地上了。
　　記者：什么時候開始有這種感覺的？
　　蔣雯麗：在水廠時很多人都說我不識人間煙火。在電影學(xué)院的時候，同學(xué)們也說不知道怎么和我說話，那時我想的都不是現(xiàn)實問題，我的狀態(tài)和他們不一樣。忽然有一天，結(jié)婚了，把我從空想的世界里拉到了現(xiàn)實中。有了孩子后，我從他的成長過程中發(fā)現(xiàn)，原來生命就是這么一個過程，想那么復(fù)雜沒意思，也沒有必要，快快樂樂就行了。但這座山是必須要攀的，只有到了山頂才發(fā)現(xiàn)“高處不勝寒”，還是人間煙火好。
　　記者：陪著孩子長大，讓你走出了夢想的世界？
　　蔣雯麗：我觀察自己的孩子，我總問他開心嗎。他很奇怪，當(dāng)然開心，你為什么老問我這個問題。我慢慢發(fā)現(xiàn)，他們就是活在自己的世界里，每天自言自語，做這個夢做那個夢。隨著長大，家長和社會教育他必須要這樣要那樣，天性慢慢被抹殺，離自己的世界越來越遠(yuǎn)，來到大家統(tǒng)一認(rèn)為合適的、符合做人標(biāo)準(zhǔn)的、符合社會標(biāo)準(zhǔn)的世界，那就是我們的現(xiàn)實世界。王彩玲就是死死地呆在自己的世界里，不肯出來，大家都覺得她是怪人，會說你這么大了怎么還這么幼稚。孩子呢，我們允許他這樣，他還不用擔(dān)心這些。所以說小時候的幼稚，是可愛；長大了還幼稚，就會被認(rèn)為有問題。
　　記者：1992年在大學(xué)里就演了《霸王別姬》，之后你沒怎么露面，陪顧長衛(wèi)在美國生活，然后就是在1997年出演了《牽手》中的夏曉雪，這段時間你好像正在從天上到地下的過程中，郁悶過嗎？
　　蔣雯麗：那段時間有點像王彩玲，心比天高。大學(xué)時候就拍了《霸王別姬》等四五部電影，拍的電視劇也獲得了飛天獎，自視清高吧。覺得自己很那個（厲害），但那時候不是特別有名，好的角色也不會來找你，不是特別好的角色又不太想演，就吊在那兒。真的很不舒服的一段時間，想過不做演員，做演員太被動。
　　記者：你現(xiàn)在走過了那樣的階段，如果身邊有年輕的朋友正好是王彩玲式的人，你會給她什么建議呢？
　　蔣雯麗：我還沒有完全走過，我覺得我的藝術(shù)生命剛剛開始。你們可能覺得好笑，但我現(xiàn)在想做自己真正想做的事情。昨天和大學(xué)生見面，最后有一句話我沒來得及說，去想去的地方，做想做的事，成為想成為的人。做自己，才是最難的，人最終極的目標(biāo)就是做回自己。我還在追求這個，而王彩玲也是在追求這個。
　　定型少婦
　　記者：很多女演員都扮丑來轉(zhuǎn)型和提升自己。表演的時候，形似和神似，哪個更重要？
　　蔣雯麗：神似，但通過外在改變，可以達(dá)到人物內(nèi)心。當(dāng)初我演《霸王別姬》時還是個學(xué)生，怎么看都是挺正統(tǒng)的人，不像社會底層的妓女�；瘖y師也總把我朝漂亮里畫，陳凱歌導(dǎo)演就坐在我們后面搖頭，一直不滿意。十幾遍化過去，忽然把我的粗眉毛變成了柳葉眉，厚嘴唇變成了櫻桃小口，我一睜眼就笑了，找到了30年代人的那種感覺。
　　記者：演王彩玲，必須要丑得那么極至嗎？
　　蔣雯麗：王彩玲臃腫，其貌不揚(yáng)甚至有點丑陋，但又覺得內(nèi)心了不起，我要找到這樣的狀態(tài)。胖了30斤之后，我的心理狀態(tài)和以前漂亮?xí)r是完全不同的。我也是王彩玲啊，有自己的夢想。雖然我演過很多戲，但還沒遇到過特別滿意的、讓我演得淋漓盡致的角色。我特別想能徹底改變，這個角色應(yīng)該會讓觀眾有這個感覺。不知道是我演的，可能看完也不會知道；知道是我演的，看電影時也會把我忘記了。這是我做演員的夢想，實現(xiàn)了，沒有遺憾了，很高興。
　　記者：那你還有夢想嗎？
　　蔣雯麗：我特別想演一回喜劇。我說過排戲像“過家家”，但總是重復(fù)一種游戲，沒勁。喜劇對演員來說也是挑戰(zhàn)，可以把自己放下來。
　　記者：你的每部婚姻和家庭戲都被認(rèn)為是中國社會當(dāng)時的寫實，有媒體評價你說是“中國臉”，恨不得什么婚姻和家庭矛盾都拿來問問你，這樣的滋味如何？
　　蔣雯麗：很可怕的，也是很糟糕的事情。不過觀眾們還是喜歡看和自己生活接近的，再說我的年齡段也決定了我接戲的范圍，現(xiàn)實題材可能比較多一些。我喜歡那些觸動我的，或多或少能在我內(nèi)心留下點什么的角色，現(xiàn)實題材比較能實現(xiàn)這個。
　　記者：夏曉雪是你說的這種好角色嗎？
　　蔣雯麗：是好角色。就像《立春》，一看到就覺得自己等待已久，但這樣的角色可遇不可求。當(dāng)時遇到夏曉雪，本能地感到那就是我，是我要的角色，那么的親切，我根本不需要去演。之前接的角色都是傳統(tǒng)意義上的賢妻良母，忍辱負(fù)重，無怨無悔，這是傳統(tǒng)上對中國女性的界定，但我覺得不真實，我們身邊這樣的女性很少，誰有這么高的境界？像我媽媽那輩的女性，他們是很傳統(tǒng)，但他們付出的時候也會抱怨，他們得不到的時候也會不滿足。夏曉雪就是普通人，活生生的現(xiàn)實中的人，而不是大家臆想中的中國女性。那種“集中國傳統(tǒng)美德于一身的女性”，是男人世界對女性的幻想，他們并沒有真正體諒和考察女性內(nèi)心的需求和愿望，作為女性我覺得那樣的女人太不真實了。
　　記者：你才20出頭時就被認(rèn)為是演少婦的類型，當(dāng)時可能讓你錯過了很多好角色，但現(xiàn)在看來反而讓你省去了女演員必經(jīng)的轉(zhuǎn)型，成為這一檔角色的絕對之選。
　　蔣雯麗：他們都說我沒有少女時代。陳凱歌在拍《霸王別姬》之前，還拍過《邊走邊唱》，找我試戲，但大家都覺得我比較像少婦，沒有少女的感覺，后來同班的許晴演了那個角色。等到他拍《霸王別姬》了，需要“小豆子媽”這個少婦角色時，就找到我了。
　　記者：你很會熬，沒成名時熬得住，成名后也不貪，但不是所有的女演員都經(jīng)得起時間的“熬”。
　　蔣雯麗：我去北京前在工廠里干了5年，心態(tài)上和一些沒經(jīng)歷過這些的人不太一樣。而且我20多歲就結(jié)婚了，有些演員30多歲還沒成家，嫁不出去就會很焦慮，再想到要生孩子，可是年齡越來越大，壓力感和危機(jī)感更大更強(qiáng)。我早早把自己落實了，孩子也生了，如果沒有這些，壓力肯定也挺大的。壓力其實還是自己給自己造成的。（感謝ＳＭＧ《名人講堂》欄目對此文的幫助）?

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