口述/張瑞芳 　　撰稿/錢(qián)亦蕉(記者)王悅陽(yáng) 　　 　　張瑞芳:1935年進(jìn)入北京國(guó)立藝術(shù)專(zhuān)門(mén)學(xué)校,這是中國(guó)最早設(shè)置話(huà)劇藝術(shù)教育系科的公立學(xué)校,雖然張瑞芳學(xué)習(xí)的是西洋畫(huà),但她卻從這里開(kāi)始了業(yè)余話(huà)劇活動(dòng)｡抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后,她隨北平學(xué)生戰(zhàn)地移動(dòng)劇團(tuán)在各地宣傳抗日救亡,1938年至重慶,在二十余部話(huà)劇中扮演主要角色,成為當(dāng)時(shí)重慶話(huà)劇"四大名旦"之一｡解放后,張瑞芳主要從事電影創(chuàng)作,同時(shí)還擔(dān)任上影演員劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng),不忘話(huà)劇演出｡
　　
　　1938年至1945年在重慶大后方,是我一生中最難忘的歲月｡當(dāng)時(shí)中國(guó)的話(huà)劇藝術(shù)取得了蓬勃發(fā)展,堪稱(chēng)一段黃金時(shí)期｡我也從一名業(yè)余話(huà)劇演員成長(zhǎng)為專(zhuān)業(yè)演員,而最使我懷念的,還是當(dāng)年熱情的觀眾｡
　　
　　業(yè)余演出
　　
　　我中學(xué)時(shí)代就喜歡演戲,后來(lái)我考入北京國(guó)立藝術(shù)專(zhuān)門(mén)學(xué)校學(xué)西洋畫(huà),畫(huà)畫(huà)我沒(méi)好好學(xué),卻老是去排戲,演了不少"愛(ài)美劇"｡我演過(guò)《干嗎?》､《黎明》等劇,《放下你的鞭子》等活報(bào)劇在廣場(chǎng)上上演時(shí),數(shù)千人爭(zhēng)睹的場(chǎng)面我永遠(yuǎn)都記得｡別看這么多人圍著,觀眾很安靜,我們不用麥克風(fēng),就用真聲念白｡我還演出過(guò)《日出》,那時(shí)我們也真敢演,我演陳白露,還是中學(xué)生的白光演小東西｡她長(zhǎng)得很高,比我還高,怎么也不像小東西呀,后來(lái)我們只好給她套一件大袍子｡她拖著長(zhǎng)袍走上臺(tái),一開(kāi)口,卻是低沉的女中音……這就是我學(xué)生時(shí)代的業(yè)余演出生涯｡
　　1937年,抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā),我參加了由地下黨領(lǐng)導(dǎo)的"北平學(xué)生戰(zhàn)地移動(dòng)劇團(tuán)",劇團(tuán)成員有陳荒煤､楊易辰､榮高棠､我的姐姐張楠等人｡1938年的9月,局勢(shì)吃緊,我們準(zhǔn)備取道西安進(jìn)入延安,離開(kāi)國(guó)統(tǒng)區(qū)｡那個(gè)時(shí)候,由于輾轉(zhuǎn)各地演戲,我身體不好,演完一場(chǎng)就像癱了一樣｡我的男朋友余克稷(張瑞芳的第一任丈夫)來(lái)看我,他在重慶電力公司擔(dān)任工程師,希望我到重慶去,既有機(jī)會(huì)旁聽(tīng)國(guó)立戲劇專(zhuān)科學(xué)校的課,也可以參加重慶的戲劇活動(dòng)｡
　　去重慶還是延安?我心中產(chǎn)生了激烈的思想斗爭(zhēng)｡延安是我向往的地方,而重慶當(dāng)時(shí)又集中了全國(guó)許多著名的文學(xué)家､藝術(shù)家和影劇界人士,對(duì)我也有吸引力｡我拿不定主意,最后詢(xún)問(wèn)了組織｡組織上鼓勵(lì)我到重慶去,于是我決定告別移動(dòng)劇團(tuán)去重慶｡走的那天,我向榮高棠辭行,他正發(fā)著瘧疾,卻依舊喃喃地反復(fù)說(shuō)著:"小芳要走了,要走了……"讓我既感動(dòng)又傷心｡
　　
　　初到山城
　　
　　初到重慶,我便遇到了戲劇界聯(lián)合大公演(定下每年10月10日為戲劇節(jié))｡演出的劇目是以宣傳抗日為主題的《全民總動(dòng)員》｡編劇是曹禺､陳白塵與宋之的,應(yīng)云衛(wèi)擔(dān)任導(dǎo)演,趙丹､舒繡文､白楊等當(dāng)時(shí)最著名的演員悉數(shù)登臺(tái),甚至連當(dāng)時(shí)的國(guó)民黨文化官員張道藩也親自上臺(tái)客串,真可謂群星云集,陣容強(qiáng)大｡我當(dāng)時(shí)只是個(gè)來(lái)自北京的學(xué)生演員,一下子見(jiàn)到這么多大明星､大文人,都看傻了!我在劇中扮演的是一個(gè)小難民,頸上掛著賣(mài)香煙的盤(pán)子｡
　　應(yīng)云衛(wèi)雖然是導(dǎo)演,卻時(shí)常需要外出,做籌措演出經(jīng)費(fèi)､落實(shí)演出場(chǎng)地等事務(wù)性工作｡因此每次說(shuō)好上午8點(diǎn)開(kāi)排,卻要到午飯之后人才能到齊｡而趙丹､白楊等主要演員往往早就在各自家里對(duì)戲,排戲時(shí)僅僅在舞臺(tái)上站站位,隨后便"臺(tái)上見(jiàn)"了｡當(dāng)時(shí)誰(shuí)也不認(rèn)識(shí)我,每次排練也沒(méi)人和我對(duì)戲,還有好幾次,別人甚至以為我是來(lái)看排練的學(xué)生戲迷,沖我叫嚷:"沒(méi)看見(jiàn)我們正忙么?走開(kāi)走開(kāi)……"于是,這樣一出沒(méi)有完整地排練過(guò)一回的戲便在舞臺(tái)上上演了｡上臺(tái)之后,我聯(lián)想到這幾天來(lái)的莫名遭遇,居然把"賣(mài)煙女"演得悲切動(dòng)人,這一下,大家才漸漸認(rèn)識(shí)了我,進(jìn)而肯定了我｡我也開(kāi)始了在重慶的舞臺(tái)生涯｡
　　我在重慶參加了余克稷等人創(chuàng)辦的業(yè)余話(huà)劇團(tuán)體"怒吼劇社",我們經(jīng)常在重慶電力公司的職工宿舍排練,接觸了很多文化界的師友,比如巴金､靳以等等,特別幸運(yùn)｡
　　
　　漸入佳境
　　
　　當(dāng)時(shí),重慶排演的戲真多啊,聚集了多個(gè)劇團(tuán)和眾多演員,每個(gè)戲一演都是幾十場(chǎng),像《家》演了兩個(gè)多月,非常熱鬧｡我一邊在國(guó)立戲劇專(zhuān)科學(xué)校旁聽(tīng)曹禺､黃佐臨等老師的課,一邊參加話(huà)劇演出,經(jīng)常課沒(méi)上,就被拉去排練了｡
　　有一回,我正在馬路上等公交車(chē),準(zhǔn)備去學(xué)校聽(tīng)課,應(yīng)云衛(wèi)突然朝我奔來(lái),一把抓住我,大叫"別去上課了"｡原來(lái),在他導(dǎo)演的夏衍先生的名劇《上海屋檐下》中,扮演"咸水妹"施小寶的舒繡文突然生病了,于是急忙拉我去救急｡我是北方人,對(duì)十里洋場(chǎng)中的人物不了解,更不明白"咸水妹"究竟是什么意思｡導(dǎo)演親自示范了幾個(gè)扭捏的動(dòng)作,我準(zhǔn)備了一下,當(dāng)天晚上便上臺(tái)了｡好在該劇是一家一家的片段組成的,遇到哪家有戲了,燈光便亮在哪家｡我在臺(tái)上很緊張,生怕出錯(cuò),在燈光暗時(shí)趕緊看幾頁(yè)劇本……還有一次,我被拉去替俞佩珊演《民族光榮》中的宣傳隊(duì)員｡
　　我們當(dāng)時(shí)主要的演出場(chǎng)所是國(guó)泰劇院和抗建堂｡曹禺､老舍､郭沫若等大師的許多代表作都在那里首演｡我參加過(guò)的便有《家》､《屈原》､《北京人》和《國(guó)家至上》等等｡在《北京人》中,我扮演主角愫方,這完全不同于我以往扮演的角色,不僅年齡偏大,更有著復(fù)雜的心態(tài),使我的表演藝術(shù)得到很大的提高｡該劇導(dǎo)演張駿祥是美國(guó)耶魯大學(xué)的戲劇碩士,對(duì)排練及演出異常嚴(yán)格｡當(dāng)時(shí)正是轟炸期,我們常常一面躲警報(bào)一面排戲,氣氛緊張而嚴(yán)肅｡
　　我演曹禺的另一個(gè)戲是《家》,曹禺指名要我扮演瑞玨,導(dǎo)演是張泯｡瑞玨這一人物最精彩的莫過(guò)于"洞房獨(dú)白"這一段｡我與導(dǎo)演､編劇反復(fù)嘗試了許多次,最終才確定下倚靠在一張椅子上的表演方式,沿用至今｡這段獨(dú)白我費(fèi)的勁很大,吃了很多苦,但我特別喜歡它,直到今天依然能完整地背出來(lái)｡
　　在郭老的話(huà)劇《屈原》中,我扮演了屈原的學(xué)生嬋娟｡這是一出頗為特別的戲,不僅配上了交響樂(lè)為屈原朗誦《雷電頌》伴奏,還具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義,借古諷今抨擊國(guó)民黨的封建統(tǒng)治,在觀眾中引起強(qiáng)烈反響｡在郭老的親自啟發(fā)下,我明白了嬋娟甘愿犧牲自己,代屈原飲下毒酒,含笑而死的悲壯美,從而演來(lái)感情奔放,一時(shí)進(jìn)入忘我的境地,這是我過(guò)去所沒(méi)有體驗(yàn)過(guò)的｡郭老為此寫(xiě)詩(shī)贈(zèng)我:"憑空降謫一嬋娟,笑貌聲容栩栩傳,贏得萬(wàn)千兒女淚,如君合在月中眠｡"后來(lái),著名畫(huà)家程十發(fā)先生還特意為我畫(huà)了一幅嬋娟的肖像,題上了《橘頌》贈(zèng)我(至今這幅珍貴的畫(huà)一直掛在張瑞芳家客廳的墻上)｡
　　在演出老舍先生創(chuàng)作的《國(guó)家至上》時(shí),還發(fā)生了一件趣事｡演到一半,轟炸警報(bào)響起來(lái)了,觀眾紛紛離場(chǎng)躲入防空洞中｡沒(méi)想到警報(bào)持續(xù)了整整4個(gè)多小時(shí)還沒(méi)有解除,天都快黑了,戲自然無(wú)法繼續(xù)下去｡可是當(dāng)時(shí)我們演員每個(gè)人臉上都抹著濃濃的油彩,如何卸妝成了個(gè)大問(wèn)題｡后來(lái)不知是誰(shuí)發(fā)現(xiàn)劇場(chǎng)旁邊有奶油蛋糕出售,但老板卻不在,我們也顧不得許多了,放了些錢(qián)在柜臺(tái)里,拿出奶油蛋糕就卸起了妝｡要知道當(dāng)時(shí)卸妝最高級(jí)的是使用凡士林,我們卻意外地享受了一回奶油卸妝!
　　還有一回,我和曹禺一起演出《安魂曲》,曹禺在劇中扮演主角莫扎特,我演阿露霞｡一開(kāi)始我不太接受他的表演風(fēng)格,曹禺總是蹦蹦跳跳像個(gè)孩子似的演繹這位音樂(lè)家,說(shuō)起話(huà)來(lái)也很調(diào)皮夸張｡后來(lái)我才知道,歷史上的莫扎特正是這樣一位天真可愛(ài)的人物｡曹禺是在對(duì)莫扎特有了充分了解的基礎(chǔ)上,結(jié)合自己的理解與藝術(shù)修養(yǎng),創(chuàng)造了這樣一位獨(dú)特的藝術(shù)家形象｡讓我充分體會(huì)到深厚藝術(shù)修養(yǎng)對(duì)一名好演員是多么重要｡鮮為人知的是,當(dāng)時(shí)曹禺在臺(tái)上表演拉小提琴,在幕后配音的是赫赫有名的馬思聰｡
　　
　　最好的觀眾
　　
　　重慶話(huà)劇的黃金時(shí)期,不僅因?yàn)槊�家云�?#65380;作品紛呈,更有著一大批熱愛(ài)話(huà)劇的觀眾,始終支持著我們｡
　　當(dāng)時(shí)我們的演出環(huán)境并不好,在國(guó)民黨白色恐怖的籠罩下,劇場(chǎng)內(nèi)最后一排總是坐著很多特務(wù),他們手持劇本,對(duì)照著臺(tái)上的表演,唯恐我們臨時(shí)加上些諷刺當(dāng)局的臺(tái)詞｡盡管如此,觀眾們依舊熱情不減｡每逢演出,劇場(chǎng)內(nèi)真的連針落地的聲音都聽(tīng)得見(jiàn),觀眾們就是如此投入｡無(wú)論是在劇場(chǎng)､禮堂內(nèi)還是在空曠的廣場(chǎng)上演出,演員根本不需要用話(huà)筒和擴(kuò)聲器,數(shù)千名觀眾人人都聽(tīng)得清清楚楚｡有時(shí)候遇到轟炸警報(bào),演出不得不中止,但只要短時(shí)間內(nèi)警報(bào)一解除,觀眾依舊會(huì)走入劇場(chǎng),像沒(méi)事一般接著看戲｡
　　當(dāng)時(shí)在重慶的學(xué)生和知識(shí)分子也多,他們都是話(huà)劇的忠實(shí)觀眾｡我有一位朋友,是戲迷,到達(dá)重慶時(shí)身無(wú)分文,只有一條毛毯｡但一聽(tīng)說(shuō)有話(huà)劇演出,二話(huà)不說(shuō)當(dāng)了毛毯就來(lái)看戲｡我們至今保持著深厚的友誼｡像這樣的例子,還有許許多多｡
　　有一回,陶行知先生來(lái)看我們的戲之后大受感動(dòng),連忙跑回育才學(xué)校,敲鐘緊急集合,讓他的學(xué)生們步行一百多里,趕著來(lái)看我們的最后一場(chǎng)演出｡當(dāng)時(shí)票子早就賣(mài)完了,學(xué)生們就坐在劇場(chǎng)樓座的石頭臺(tái)階上看完了全劇｡當(dāng)謝幕時(shí),聽(tīng)到樓上兩邊角落里發(fā)出最熱烈的掌聲時(shí),我真是感動(dòng)極了!
　　
　　一生難忘
　　
　　抵達(dá)重慶不久,我便光榮地加入了中國(guó)共產(chǎn)黨,從此感到有了更大的依靠和前進(jìn)的力量｡當(dāng)時(shí)周恩來(lái)同志在八路軍辦事處擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo),他特別喜愛(ài)觀看我們的話(huà)劇｡我們演出的《風(fēng)雪夜歸人》､《北京人》等,周總理看了不下七八遍｡他不僅愛(ài)看戲,更常常關(guān)心我們的生活,時(shí)時(shí)刻刻保護(hù)著我們的安全｡
　　皖南事變后,國(guó)共關(guān)系緊張,國(guó)民黨的白色恐怖愈演愈烈｡當(dāng)時(shí)黨中央作出了"隱蔽精干,轉(zhuǎn)移實(shí)力"的重要決定｡周副主席把我找去,語(yǔ)重心長(zhǎng)地關(guān)照我:"小芳,今天開(kāi)始你正式脫離原來(lái)的組織｡由我與你單線聯(lián)系｡"之后,他時(shí)常不定期地約我去談心,了解我的生活與工作情況｡每次見(jiàn)面,他總是略帶歉意地對(duì)我說(shuō):"小芳,我太忙了｡老是不能讓你按時(shí)過(guò)上正常的組織生活｡"與總理和小超大姐的深厚感情就是從那時(shí)建立起來(lái)的｡
　　抗戰(zhàn)勝利后,原先在重慶的許多文化名人陸續(xù)回到了上海､北京等地｡我也與宋之的結(jié)伴,乘坐飛機(jī)離開(kāi)重慶來(lái)到上海｡我們?cè)谥貞c最后參與的一部戲,是夏衍的《芳草天涯》｡因此宋之的笑稱(chēng)自己是"挾芳草,奔走天涯"｡
　　重慶的八年戲劇人生永遠(yuǎn)是我最難忘的時(shí)光｡我見(jiàn)證并參與了這段話(huà)劇史上不可多得的黃金時(shí)代｡也使我從一個(gè)懵懵懂懂的學(xué)生演員,成長(zhǎng)為一名專(zhuān)業(yè)演員｡而身邊這許多的藝術(shù)家､文學(xué)家對(duì)我的幫助與熏陶,更是起了不可估量的巨大作用｡最令我難忘的,還是當(dāng)時(shí)那群可愛(ài)熱情的觀眾｡永遠(yuǎn)感謝他們對(duì)我的深情厚意,使我老去時(shí)能平添許多美好的回憶｡

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