“無邊大海的行者”，是徐曉鐘給全劇尋找的形象“種子”，但這更像他六十載戲劇人生的精煉概括――無論何時(shí)，都樂觀前行。 　　 　　徐曉鐘，一個(gè)圈里人熟悉，圈外人陌生的名字。
　　他導(dǎo)演了多部教科書式的作品――《培爾?金特》第一次為易卜生的戲劇注入了詩的魅力，《桑樹坪紀(jì)事》中歌隊(duì)與轉(zhuǎn)臺(tái)的運(yùn)用，至今仍被公認(rèn)為同類舞臺(tái)表現(xiàn)力之最。他親手培養(yǎng)了鮑國安、李保田、陳寶國等一批表演藝術(shù)家，也栽培了曹其敬、陳薪伊、熊源偉、查明哲、宮曉東、王曉鷹、雷國華等一代又一代著名導(dǎo)演。
　　他被譽(yù)為新時(shí)期最具影響的戲劇革新家、戲劇教育家和導(dǎo)演藝術(shù)家，是繼焦菊隱、黃佐臨之后的又一位戲劇大師。然而，一身榮耀、德高望重的徐曉鐘卻絲毫沒有領(lǐng)導(dǎo)的派頭和名導(dǎo)的架子，他謙和穩(wěn)健、內(nèi)斂持重甚至有點(diǎn)謹(jǐn)小慎微，滿頭白發(fā)透著知識(shí)分子特有的儒雅。
　　眼下，年逾八旬的徐曉鐘正在上海話劇中心緊張排練歌德經(jīng)典詩劇《浮士德》，10月18日至26日，這部云集京滬兩地業(yè)界大腕的鴻篇巨制將在上海話劇藝術(shù)中心藝術(shù)劇院隆重上演。之所以不憚高齡復(fù)出排戲，精神矍鑠、言語流暢的徐曉鐘平靜卻又感傷地表示，是為了實(shí)踐他與恩師黃佐臨23年前的一個(gè)約定……
　　戲劇人生
　　1935年，武漢漢口江岸郊區(qū)，小學(xué)校園的舞臺(tái)。
　　《賣蘿卜》，一個(gè)純粹的校園小品在此上演，一個(gè)面色白凈的孩子用清脆而稚嫩的童聲演唱著：“賣蘿卜，賣蘿卜”，臺(tái)下響起一片掌聲，這是年僅7歲的徐曉鐘第一次站在戲劇的舞臺(tái)上。
　　炯炯有神的眼眸，挺拔、干凈的身姿，渾身上下透露著善良與坦誠。他不知道，上天賦予了他過人的戲劇才華，自己的一生從此將與這個(gè)舞臺(tái)緊密相連。但他一定會(huì)為自己7歲那年在舞臺(tái)上的一顰一笑感到欣慰，為自己與戲劇的偶然相遇感到自豪。
　　通往戲劇之路的起點(diǎn)是一場京劇演出。
　　抗戰(zhàn)期間，一批準(zhǔn)備上前線的軍人駐扎到徐曉鐘家。一個(gè)周六，戲迷排長帶著徐曉鐘來到漢口一個(gè)類似上海大世界的演出場所看京劇，還是小孩子的徐曉鐘一下子被京劇優(yōu)美的唱腔和寫意的表演給迷住了，回家以后就開始跟著一個(gè)算命的瞎子學(xué)京胡。后來，身為鐵路職工的爸爸又買回了一臺(tái)百代公司出的老留聲機(jī)，留聲機(jī)中不斷流淌的京劇名家唱段給了徐曉鐘最初的藝術(shù)啟蒙。
　　1946年，抗戰(zhàn)勝利之后，抗敵演劇宣傳隊(duì)第九隊(duì)回到武漢。徐曉鐘第一次看到朱琳和刁光覃出演的話劇《孔雀膽》。在《孔雀膽》里，朱琳扮演阿蓋公主，讓時(shí)為中學(xué)生的徐曉鐘興奮不已，看完演出以后居然喋喋不休地和同學(xué)們談?wù)摿艘灰�。�?dāng)時(shí)，徐曉鐘和同學(xué)們組織了一個(gè)包括16所院校的跨院校的“武漢學(xué)聯(lián)劇團(tuán)”，《孔雀膽》加深了他對(duì)話劇的認(rèn)識(shí)與熱愛，也成為他立志戲劇事業(yè)的起點(diǎn)。
　　1948年徐曉鐘考入南京國立戲劇�？茖W(xué)校學(xué)習(xí)。從業(yè)余的戲劇青年愛好者正式成為專業(yè)的戲劇人。1949年南京劇專搬遷到北京，與延安魯迅藝術(shù)學(xué)院、華北大學(xué)文藝學(xué)院一同成為中央戲劇學(xué)院。徐曉鐘在中戲普通科畢業(yè)后直接留校任教。
　　由于早年積極參加革命活動(dòng)，留校任教的徐曉鐘被委派去做團(tuán)的工作，一心想在業(yè)務(wù)上有所突破的徐曉鐘此時(shí)卻被繁雜的行政事務(wù)纏得脫不開身，心里有些抱怨。恰在此時(shí)，學(xué)校有了留學(xué)蘇聯(lián)的名額。一位領(lǐng)導(dǎo)說：“你對(duì)我們老有意見，說老讓你做團(tuán)的工作，行政工作，不讓你去做業(yè)務(wù)工作。那好，現(xiàn)在有一次去考留蘇的機(jī)會(huì)，如果你要是能考取，我們放你去。如果你要是考不取，那以后你就不要再說這話了�！�
　　背負(fù)著極大考試壓力的徐曉鐘順利通過蘇聯(lián)專家的考試，獲準(zhǔn)前往盧納察爾斯基國立戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)戲劇。1955年，27歲的徐曉鐘作為中國政府派往蘇聯(lián)學(xué)習(xí)的1495名留學(xué)生的一員，踏上了前往莫斯科的火車。
　　從入讀劇專到中戲任教，再到戲劇之父斯坦尼斯拉夫斯基的故鄉(xiāng)俄羅斯求學(xué)，徐曉鐘開始了近乎一生的戲劇探索。他不僅堅(jiān)持斯坦尼的現(xiàn)實(shí)主義原則，廣泛吸取西方戲劇傳統(tǒng)，也把目光伸向民族傳統(tǒng)，創(chuàng)造了既民族化又現(xiàn)代化的戲劇理論。
　　在莫斯科留學(xué)期間，基本上沒什么其他活動(dòng)，徐曉鐘除了上課就是扎劇場�？戳巳�?qǐng)�，再看夜場�！胺凑�蘇聯(lián)有這么一個(gè)制度，戲劇學(xué)院的學(xué)生憑學(xué)生證到經(jīng)理那里簽字，可以免票�！�
　　“當(dāng)時(shí)一同學(xué)習(xí)的有阿爾巴尼亞的，蒙古的，波蘭的，俄羅斯的，大家都較著一股勁兒，希望能在課堂作業(yè)評(píng)獎(jiǎng)的時(shí)候，自己的作業(yè)更好一些�！毙鞎早娨呀�(jīng)不記得自己的作業(yè)都是些什么內(nèi)容，但大家一看就知道“這是中國人的作業(yè)，有著強(qiáng)烈的民族自尊心”。
　　
　　異國他鄉(xiāng)的求學(xué)經(jīng)歷是孤獨(dú)和寂寞的。每當(dāng)六七點(diǎn)鐘從宿舍里走出來，聞到樓房里烤面包的味道，他很自然地就會(huì)想起中國的燒餅、油條，想起中國的魚香肉絲。當(dāng)樓房里一盞盞燈開始亮起來的時(shí)候，他也很自然地想起北京，想起北京長安街上的路燈，想起遠(yuǎn)方的那個(gè)她。
　　作為中戲的教員，他不能公開和她的戀情，因?yàn)樗�是他的學(xué)生。但是來到莫斯科，他們像籠中的小鳥一樣徹底獲得解放，光明正大地公開了關(guān)系。每逢春節(jié)，他都會(huì)異常神圣地做一件大事，跑到莫斯科的電話局給北京中央戲劇學(xué)院掛長途。一個(gè)晚上，數(shù)個(gè)鐘頭都耗在那兒。好不容易，他聽到接電話的說：“你是哪里？”他說：“我是莫斯科的長途電話，我找黃意?……”
　　1957年徐曉鐘和中戲第一屆本科畢業(yè)生黃意?結(jié)為伉儷，風(fēng)風(fēng)雨雨50載，他們成為國內(nèi)戲劇界為數(shù)不多的“金婚夫妻”。在共同的戲劇事業(yè)中耕耘，黃意?十分清楚，徐曉鐘還有一個(gè)心愿未完成――將《浮士德》搬上話劇舞臺(tái)。
　　跨越世紀(jì)的約定
　　歌德的《浮士德》在世界文學(xué)史上有著重要的地位。這部富含哲學(xué)意味的詩劇取材于16世紀(jì)一個(gè)煉金術(shù)士向魔鬼出賣靈魂以換取知識(shí)和青春的民間傳說，由于它深廣的哲學(xué)意蘊(yùn)和人生內(nèi)容，幾乎所有的戲劇人都對(duì)這部作品懷有敬畏之心。
　　徐曉鐘笑言：“從50年代開始學(xué)習(xí)西洋戲劇史時(shí)我就開始迷戀《浮士德》了。一個(gè)搞戲劇的人，如果不做這個(gè)充滿了人類自強(qiáng)不息進(jìn)取精神的戲，總會(huì)覺得是一個(gè)很大的遺憾。戲劇讓我們走進(jìn)人生，讓我們走進(jìn)世界。而《浮士德》就是我們走進(jìn)人生、走進(jìn)世界的一面鏡子�！�
　　23年前，原上海人民藝術(shù)劇院創(chuàng)始人之一、戲劇大師黃佐臨在家中邀請(qǐng)時(shí)任中央戲劇學(xué)院院長的徐曉鐘來滬排演《浮士德》，“如果要把上海人藝建設(shè)成像蘇聯(lián)馬林斯基劇院那樣的世界級(jí)劇院，你就必須排一部《浮士德》�！�
　　“那時(shí)候佐臨老師的愿望，跟我說過，我很惶恐地說：‘那請(qǐng)您來做藝術(shù)指導(dǎo)吧�！�他笑著說：‘好啊�！�”然而20多年間，由于各方面條件一直沒有成熟，這部需要中國戲劇人傾力而作的《浮士德》始終未能掀開序幕。直到今年，中國話劇進(jìn)入第二個(gè)一百年之時(shí)，這個(gè)跨越了世紀(jì)的約定才得以實(shí)現(xiàn)�！敖衲�8月份，上海話劇中心找到我，我心里特別高興，但又涼了半截，黃導(dǎo)不在了啊。”
　　在他的心目中，《浮士德》具有明確的悲劇體裁感，表達(dá)了一個(gè)永恒的、令人振奮的哲理：“人類不斷與假惡丑搏斗，探求真善美，人性與魔性兩種力量無時(shí)無刻不在人類的心靈中搏戰(zhàn)。我們追求崇高，又離不開庸俗，我們總是在追求完美，追到的卻只是不完美的完美。就像無邊大海上的行者，會(huì)遇到陽光明媚之海、濃霧茫茫之海、月朗星稀之海、波濤滾滾之海，但是不論如何，總是始終不渝在前進(jìn)�！�
　　“無邊大海的行者”，是徐曉鐘給全劇尋找的形象“種子”，但這更像他六十載戲劇人生的精煉概括――無論何時(shí)，都樂觀前行。
　　對(duì)于演員，尤其是飾演浮士德和魔鬼靡費(fèi)斯特的人選，徐曉鐘經(jīng)過了極為慎重的考慮和篩選。因?yàn)檫@樣兩個(gè)代表人性兩面、同樣深刻而寬廣的角色，并不是普通的話劇演員就可以承擔(dān)的，并且全劇的臺(tái)詞由一萬兩千多行詩句構(gòu)成，除了抒情的表達(dá)方式，還有大量的敘事成分，要掌控好臺(tái)詞的發(fā)聲、氣息和情感，使舞臺(tái)上的人物語言既鮮明又易于理解，沒有深厚的功力，是很難完成的�！斑@既不能是純粹的詩歌朗誦，也不能是單純的體驗(yàn)式表演。就如同在鋼絲上行走，對(duì)有修養(yǎng)的藝術(shù)家也是一次極大的挑戰(zhàn)�！�
　　最終，在圈內(nèi)有“戲霸”之號(hào)，被觀眾稱為“老戲骨”的上海話劇藝術(shù)中心表演藝術(shù)家許承先贏得了導(dǎo)演徐曉鐘的信任，出任浮士德。而扮演魔鬼的重?fù)?dān)則落到了著名演員野芒的肩頭上。
　　出于對(duì)徐曉鐘和《浮士德》的尊崇，業(yè)內(nèi)大名鼎鼎的著名舞臺(tái)美術(shù)家劉元聲主動(dòng)要求降低薪酬，為這部恢宏的劇作創(chuàng)造出多變而大氣渾厚的舞臺(tái)。
　　被特邀擔(dān)任燈光設(shè)計(jì)的蕭麗河則是亞洲唯一的頂尖女性舞美兼燈光設(shè)計(jì)師，作為2008北京奧運(yùn)會(huì)開幕式的3位燈光設(shè)計(jì)師之一，事業(yè)如日中天的她也對(duì)報(bào)酬沒有任何要求，因?yàn)樵谒�的心中，能與徐曉鐘導(dǎo)演合作，能夠?yàn)橹袊鴳騽∪说摹陡∈康隆吩O(shè)計(jì)燈光，已經(jīng)是最昂貴的報(bào)酬。

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