巴黎機(jī)場出事，由同一建筑師、法國人安德魯設(shè)計(jì)的中國國家大劇院也被發(fā)現(xiàn)安全性有問題。我建議拆除蛋形圓頂，保留三個(gè)劇院和音樂廳骨架，費(fèi)用不會(huì)超過五億元。

　　自從蛋形國家大劇院的設(shè)計(jì)權(quán)被法國建筑師安得魯「輕取」之后，中國建筑界掀一陣狂風(fēng)，設(shè)計(jì)人員一窩蜂往「安得魯之路」擠，個(gè)個(gè)「語不驚人死不休」、人人 追求「視覺刺激」，以為「另類、新穎就是美」。然而，安得魯設(shè)計(jì)巴黎戴高樂機(jī)場前不久發(fā)生坍塌，也爆出他在國家大劇院的設(shè)計(jì)競賽中涉嫌舞弊和行賄的傳聞，人們又頓覺天昏地暗，認(rèn)為天安門廣場圣地粘了一個(gè)「污點(diǎn)」。然而，從邏輯上說，巴黎機(jī)場出事，北京大劇院未必也有問題。究竟如何看待國家大劇院的設(shè)計(jì)？感覺歸感覺，而「事實(shí)」要以「事實(shí)」來說話。

　　首先，國家大劇院是「一稿兩投」設(shè)計(jì)。一九九三年，安得魯在日本大阪參加了水族館的設(shè)計(jì)競賽，他做了一個(gè)方案(見左圖)：中間是一個(gè)半圓玻璃球，周圍是一圈水。北京國家大劇院方案的構(gòu)思，基本是這個(gè)方案的翻版。兩個(gè)完全不同性質(zhì)和功能的建筑物，居然做成外形雷同的建筑物是絕對(duì)形式主義，也愚弄了中國的專家與人民。

　　其次，設(shè)計(jì)上也有嚴(yán)重問題。建筑設(shè)計(jì)的重要原則之一是，大型公共建筑的造型不能過于奇特，跨度也不宜太大。如果非要這樣設(shè)計(jì)，那么配套的結(jié)構(gòu)形式一定要經(jīng)過多次修改論證，再經(jīng)過模型摸擬實(shí)驗(yàn)，由小而大，有實(shí)驗(yàn)資料，才能實(shí)際建造。據(jù)我所知，國家大劇院的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)根本沒有經(jīng)過上述的程式和累積經(jīng)驗(yàn)。另外，安得魯設(shè)計(jì)的觀眾廳在地下十五米，劇場周圍被五萬噸水壓住，一旦有火災(zāi)、地震或恐怖分子攻擊，觀眾逃生的安全門通道太長，萬一隧道有一點(diǎn)裂痕，水漏下來或再碰上電線，慘況不堪設(shè)想。

　　再說，劇院建在古代永定河的河道上，施工時(shí)就有大量的水噴出來，雖被強(qiáng)行封住，但后患難料。有人戲稱，「驚動(dòng)了土地爺，所以安得魯設(shè)計(jì)的巴黎機(jī)場才會(huì)坍塌」。

　　對(duì)于安德魯?shù)倪@一作品，加拿大建筑大師、教授、哈佛大學(xué)雙碩士麥·克倫批評(píng)道，「它的地理位置合適嗎？它是不是完全屬于西方世界的物品？但一點(diǎn)不科學(xué)，這應(yīng)該是一個(gè)功能性非常強(qiáng)的建筑物，但設(shè)計(jì)人把它當(dāng)作一個(gè)藝術(shù)品來做，大錯(cuò)特錯(cuò)！上面加了蓋子，房子套房子，是在屋中打傘。結(jié)果需要高大空間的舞臺(tái)上不去，要向地下挖六至八層樓，這是全世界建筑界有史以來最荒謬的大笑話。同時(shí)，因?yàn)榇罅康某厮�而有絕對(duì)的危機(jī)，如果這個(gè)建筑能建成，那全世界的建筑教科書都可以燒掉了」！

　　麥·克倫說，這「是一個(gè)愚蠢的構(gòu)思、一意孤行地思考的方案。它是一個(gè)在西方絕對(duì)不會(huì)被允許的，反而在中國鉆了空子，成為有機(jī)會(huì)能實(shí)現(xiàn)的方案。最后，我再次為我的強(qiáng)烈用詞而道歉，但是我實(shí)在是為我所愛的一個(gè)國家而擔(dān)憂，這方案會(huì)給中國帶來羞辱。而其設(shè)計(jì)師也已經(jīng)為此方案而聲名狼藉了，這是一個(gè)將會(huì)站在那一百年的建筑，不像服裝流行或一時(shí)的狂風(fēng)熱潮，請(qǐng)千萬慎重考慮」。

　　貝聿銘等酷評(píng)安德魯

　　國際知名建筑師貝聿銘曾指出，美國的林肯中心、肯尼迪中心或者百老匯劇院等歌劇院、音樂廳及劇場都是各自獨(dú)立的建筑而且都直接從大街入出。這種設(shè)計(jì)的原則很簡單；
就是一旦有災(zāi)難，觀眾就可以一開門就是大街或室外廣場。同理，如果蛋形大劇院的三個(gè)劇院、音樂廳及場都有演出，而一旦發(fā)生災(zāi)難的話，近萬觀眾一起逃生的話，必定人踩人，踩死人！貝聿銘還指出∶如果這三個(gè)劇院、一個(gè)音樂廳中，僅有一處有演出活動(dòng)，那么觀眾進(jìn)入像機(jī)場候機(jī)室一樣的大廳，到底是將所有的空調(diào)和燈光都打開？還是只開部分？如果全開必定太浪費(fèi)，只開局部則溫度不適中，周圍也一片漆黑。

　　具國際權(quán)威、英國的建筑專業(yè)雜志《ARCHITECTURE REVIEW》發(fā)表社論《無法無天》，嚴(yán)厲批評(píng)安得魯設(shè)計(jì)的北京國家大劇院，「因?yàn)樵O(shè)計(jì)了很多巨型紀(jì)念性的機(jī)場建筑，所以使他能在一個(gè)爆炸性（新聞）的北京中國國家大劇院的設(shè)計(jì)競賽中，增強(qiáng)了他競標(biāo)奪魁的本領(lǐng)，但是他設(shè)計(jì)的戴高樂機(jī)場可能是世界上最令人混亂的候機(jī)室……這個(gè)形式有與北京市中心和其他任何現(xiàn)有建筑完全不協(xié)調(diào)的新紋理（new texture），他將他的奇才用來創(chuàng)造了一條隨意和透明的通道。安德魯安排了從水底下走入大劇院的一百米通道，所以你得先鉆下去走過一個(gè)水下隧道，再走上去。雖然一個(gè)橋會(huì)更直接和更舒適，但是被他否定了……當(dāng)你進(jìn)入這個(gè)建筑物后，你會(huì)覺得你是在一種很熟悉的建筑形式空間里，那就是機(jī)場候機(jī)大廳，巨大的歌劇院、音樂廳、京劇院的外形都是這種被一候機(jī)大廳式的空間包圍著，沒有方向感，也不知身在何處，更不用說各個(gè)劇院的自我特色或個(gè)性了。但是，不管怎么說，畢竟這是中國嘛。也許安氏已找到了他的完美的業(yè)主」。

　　作為安德魯?shù)耐�行，我認(rèn)為，因?yàn)榘驳敏斒菍W(xué)道路橋梁出身的工程師，半路出家當(dāng)建筑師，從沒有設(shè)計(jì)過歌劇院和音樂廳，他是個(gè)設(shè)計(jì)機(jī)場的工程師，就把這三個(gè)歌劇、音樂、戲劇和有關(guān)的建筑物，用一個(gè)像機(jī)場候機(jī)大樓和飛機(jī)庫式的建筑物罩起來。

　　如何善后？我認(rèn)為，把三個(gè)勉強(qiáng)可以使用的劇院和音樂廳的骨架一起拆了，未免有點(diǎn)浪費(fèi)。除非是建設(shè)部下令安全檢查后，經(jīng)修改設(shè)計(jì)后，仍然沒有辦法解決隱患。

　　總之，現(xiàn)在下決心拆掉它絕對(duì)形式主義的圓頂還來得及，只要犧牲大約兩三億元人民幣的材料和施工費(fèi)，再加上幾億元的為安全疏散而修改設(shè)計(jì)的費(fèi)用，應(yīng)當(dāng)不會(huì)超過五億人民幣。我的設(shè)想是，如果可以的話，不妨拆除那個(gè)圓頂，再在安全疏散的設(shè)計(jì)上進(jìn)行深入的修改；
主要是解決如何從地下十五米，穿過周圍五萬噸水而逃到地面上來。顯然一定要加一些橋，使觀眾可以從水里逃生。

　　國家大劇院事件令我浮想聯(lián)翩。中國其實(shí)有很多杰出的建筑設(shè)計(jì)師，體育建筑大師馬國馨就是其中一位，只是國家給自己人的機(jī)會(huì)太少了。中國人心胸豁達(dá)，眼光銳利，只要是新的、但是一定要真正是好的建筑，都會(huì)受到贊揚(yáng)。

　　金茂大廈就是一個(gè)絕好的例子，由美國SOM事務(wù)所阿堅(jiān)·施密斯設(shè)計(jì)的，它完美地結(jié)合了中國的塔和竹節(jié)美的神韻和現(xiàn)代高科技。為二十一世紀(jì)貢獻(xiàn)了中西文化結(jié)合的新生文化。金茂大廈獲得建國五十周年、上海十大優(yōu)秀建筑第一名（二十一名評(píng)委中十七位是中國人，而且不記名）。我反對(duì)安得魯?shù)脑O(shè)計(jì)，不是因?yàn)樗�是法國人�?br>是因?yàn)樗�的設(shè)計(jì)太爛！太危險(xiǎn)！太浪費(fèi)！

　　且看人家韓國如何做事。從一九八八年奧運(yùn)會(huì)起，韓國就把該屆奧運(yùn)會(huì)的總建筑師柳春秀等人，逐步栽培出來，成為國際知名的大師。他是韓國人唯一獲得劍橋大學(xué)院士頭銜的人。二零零二年世界杯賽場國際設(shè)計(jì)競標(biāo)，他拔了頭籌。韓國人像培養(yǎng)自己的大宇、現(xiàn)代汽車、LG、三星電子產(chǎn)品等知名品牌一樣，培養(yǎng)和保護(hù)自己的建筑師。

　　培養(yǎng)中國設(shè)計(jì)大師

　　我們中國除了貝聿銘前輩以外，真的沒有能和國際大師平起平坐的建筑師嗎？我們不能再回到閉關(guān)自守的時(shí)代，要在建筑市場對(duì)國際開放的同時(shí)，向掌握著工程項(xiàng)目的政府官員和業(yè)主呼吁，請(qǐng)不要把外國月亮夸得太圓。應(yīng)當(dāng)真正為「三個(gè)代表」著想，對(duì)栽培自己民族的建筑師做點(diǎn)貢獻(xiàn)。否則，猴年馬月才能誕生代表中國先進(jìn)生產(chǎn)力（設(shè)計(jì)能力）、中國品牌的建筑大師？國內(nèi)建筑界在引進(jìn)發(fā)達(dá)國家的設(shè)計(jì)思想和方法時(shí)，一定要將傳統(tǒng)文化賦予一個(gè)再生的生命，融合到現(xiàn)代科技中去，這樣才能產(chǎn)生具原創(chuàng)性的建筑設(shè)計(jì)。

　　我不禁想到中國的前領(lǐng)導(dǎo)人周恩來，作為一位偉大的政治家，他對(duì)中國的建筑方針也提出好的建議，那就是，「經(jīng)濟(jì)、實(shí)用，在有條件的情況下追求美觀」。眾所周知，近二十多年來，西方已開始崇尚樸實(shí)大方、親切和「回到重視基本功能（Back to Basic）」的建筑，其實(shí)這就是中國哲學(xué)闡述的「大美無言」和「大美無形」的理念。也請(qǐng)大家記住，現(xiàn)代（包括后現(xiàn)代）建筑的金科玉律是∶形隨功能而生。時(shí)裝表演的服裝畢竟不能穿來上班�。�

　　作風(fēng)務(wù)實(shí)和以身作則的中國領(lǐng)導(dǎo)人，停建了由荷蘭建筑師設(shè)計(jì)、非常不合理、形式主義的中央電視臺(tái)大樓，又取消了瑞士建筑師復(fù)制在慕尼黑二零零六年世界杯賽場的「鳥巢」或「速食面」的屋頂。我相信中國領(lǐng)導(dǎo)人一定有智慧處理好國家大劇院。

　　中國風(fēng)水勘輿預(yù)言劇院命運(yùn)

　　建筑環(huán)境心理學(xué)，就是中國的勘輿學(xué)。專家李燕早已預(yù)言大劇院風(fēng)水不妥，是非不斷。

　　國際上很多建筑學(xué)院都有「建筑環(huán)境心理學(xué)」，其實(shí)，中國的勘輿學(xué)即「地理風(fēng)水」，就是世界上最早的「建筑環(huán)境心理學(xué)」，這是學(xué)界繞不開的大課題。

　　清華美院即前中央工藝美院教授李燕，是中國易經(jīng)學(xué)會(huì)會(huì)長，也是一位佛學(xué)大師。他對(duì)國家大劇院的觀察是∶此地是風(fēng)水中的「爻卦」位置，將來必有不斷的是是非非。他更預(yù)言∶這個(gè)像墳頭的建筑物，一旦施工，有相關(guān)的人會(huì)莫名其妙死去。

　　結(jié)果，設(shè)計(jì)師魏大中去世了。國家大劇院方案第一輪評(píng)選的時(shí)候，我是評(píng)委之一。魏大中的設(shè)計(jì)方案得到七成五評(píng)委不記名贊成票，獲得第一。他的方案非常好，建筑物跟周圍環(huán)境很協(xié)調(diào)，又很「洋氣」，富麗堂皇，雍容華貴。但這個(gè)第一名被安得魯不明不白「搶」走了；
還要配合這個(gè)法國「橋梁道路工程師」畫施工圖。魏大中之死是抑郁而終啊。前年，我曾問他為何不拒絕？魏只有一聲嘆息∶「你是自由之身��！我是共產(chǎn)黨員，要服從組織�。　购髞�，大家都看到了，巴黎戴高樂機(jī)場坍塌，又是兩個(gè)中國人不幸遇難。世界上有一百多個(gè)國家，為什么偏偏讓中國人攤上枉送性命呢？

　　這可不是國家大劇院「是是非非，沒完沒了」嗎？李燕說∶「上天給了我一種預(yù)警的能力，但是我經(jīng)常不希望我的不好的預(yù)言會(huì)真的發(fā)生。但是……唉！」

　　（彭培根小檔案∶一九四三年出生于安徽，四九年到臺(tái)灣。青少年時(shí)熟讀儒、道經(jīng)典，信奉「世界大同」及社會(huì)主義。中國文化大學(xué)建筑及都市計(jì)劃系學(xué)士，美國伊利諾大學(xué)建筑碩士，擔(dān)任國家大劇院首輪設(shè)計(jì)競賽評(píng)委，受聘為首都建筑藝術(shù)委員會(huì)唯一的臺(tái)籍委員，與人合作參加二零零八年奧林匹克會(huì)場規(guī)劃設(shè)計(jì)競賽，獲佳作獎(jiǎng)；
八二年至今任北京清華大學(xué)教授。）

相關(guān)熱詞搜索：挽救 中國 大劇院 緊急 國家