對藝術人生的感悟
發(fā)布時間:2017-01-18 來源: 人生感悟 點擊： 
對藝術人生的感悟篇一：領受中國文化 感悟藝術人生
領受中國文化 感悟藝術人生
宋明遠，1938年生，遼寧瓦房店人，系中國美術家協(xié)會會員，中國版畫家協(xié)會會員�，F(xiàn)旅居新加坡，任新加坡南洋畫院院長，北京市獅城南洋畫院院長等職，海洋畫派創(chuàng)始人，海洋畫科創(chuàng)立者。
宋明遠先生出生在遼南的海邊，祖輩是漁民，可以說從小到大，海一直是他成長中不可缺少的伙伴。每天看著潮起潮落，看海的激情怒吼，看海的嬌媚迷人，在宋明遠的心里，海已是他永不可分割的生命組成部分。
在宋明遠的童年，他總是做著一個同樣的夢，夢見自己用畫筆將大海描繪在了紙上，成了一幅幅精美的畫卷。
懷著這樣一個美麗的夢想，在上世紀五十年代中期，他如愿以償?shù)目歼M了當?shù)氐膸煼秾W校美術系，開始了他的專業(yè)藝術生涯。
時光飛逝，歲月荏苒，宋明遠先生經(jīng)歷了留校任教以及在版畫創(chuàng)作，年畫創(chuàng)作領域都取得了很多成就時，終于抑制不住從小就在心中生根發(fā)芽的夢想，毅然決然的放棄了穩(wěn)定的工作和在版畫界，年畫界所取得的地位，義無反顧的投身到海洋畫的探索與創(chuàng)作中，他說：我是大海的兒子，我的骨血里生就涌動著大海的氣脈，畫海就是畫我的心聲。用海洋繪畫直接展現(xiàn)改革開放大潮涌起的時代風貌，是時代賦予畫家的新的創(chuàng)作源泉，更是一種責任和使命，而國畫是中國傳統(tǒng)的水墨藝術，在國內(nèi)外影響深遠，用國畫業(yè)專題表現(xiàn)大海，走前人沒走過的路，是我在開拓藝術新領域方面的又一次探索和嘗試，更是一種創(chuàng)新。有了這樣的信念和決心，已經(jīng)五十多歲的他踏上了去廣州美術學院中國畫系研修國畫藝術的征程。
再后來，他的以海為主題的海洋畫作不斷問世，所帶給觀眾的驚喜與震撼如潮水般一波接一波，一浪高一浪。他把自己對海的一往情深，用筆墨、用各種表現(xiàn)手法在宣紙上表現(xiàn)的淋漓盡致。觀眾在欣賞他的作品時，無不為他在畫作中所蘊含著的氣勢所震動。他的作品時而氣勢磅礴，時而靜謐無聲，時而溫文爾雅，時而龍嘯九天，他把海當作平生至愛，用溫柔細膩的筆觸精心裝扮&。
宋明遠先生在研究中國傳統(tǒng)山水畫的基礎上，廣收博覽中外繪畫技法，多次的實驗，長期的創(chuàng)作實踐，使中外繪畫技法得到合理的有機的，微妙的結合，從而形成一種融中外，承古今的繪畫方法，在他的海洋畫中的可以看到中國畫不可缺少的筆墨功底，運用線描，勾畫皴擦，點染的技法傳承，更有彩色多變，光影陸離色彩繁復的海洋空間感受。
在創(chuàng)作中，宋明遠先生十分注重作品所要表現(xiàn)的景象、意象、氣象、心象，認真揣摩廣泛閱讀各種畫論和文學名著。他深悟自然、人、畫三者的關系，人法地、畫法人、畫由心生，能打通三者堂奧，融合貫通，自由噓吸地表達，是創(chuàng)作的最高境界，力爭做到天地人合一的自然之境，并且在每個層面都到高端的融合，追求大自在。
陸機在《文賦》中曾云籠天地于形內(nèi)，挫萬物于筆端。宋明遠創(chuàng)作的力度，是一種內(nèi)在的很強奮的精神，是獨與天地精神往來而不敖溺于萬物的從客，而這種力度，本身就有一種化解的能力，從筆墨，從構圖，從用意，諸種幻變，融為一體。
如今，不斷創(chuàng)新思路，創(chuàng)新形式，努力擴大和促進學術交流，讓海洋畫派代表海洋文化與當代中國的最新藝術流派，走出國門，走向世界，又成為近年宋明遠先生在海洋繪畫和畫派開拓方面的中心工作。
從1999年走出國門至2002年在新加坡創(chuàng)辦南洋畫院，海洋彩墨藝術研究中心，新加坡南洋藝術基金，以及后來的中國海洋畫研究院等機構，使得海洋派作為新的美術流派正在蓬勃發(fā)展。
著名書法家，武術家，藝術評論家，中國藝術家聯(lián)盟主席張勝利教授看完宋明遠先生作品后說：宋明遠的海洋畫，填補了中國畫一直以來的空白，使中國畫的內(nèi)容豐富多彩，他的海洋畫系，開創(chuàng)了中國海洋畫派的新紀元，不愧為中國海洋畫派的掌門人。
天行健，君子以自強不息，地勢坤，君子以厚德載物。天地之通，相連著做人的從藝之道，其精神品格高低不僅體現(xiàn)在對天地萬物的體察和感悟上，也體現(xiàn)在藝術精神的深刻理解。宋明遠先生深諳個中道理，不僅在畫作上下苦功夫，更在做人做事上下功夫，廣涉兼收，不斷拓展自己的知識面，提高自己的思想境界和精神品格，將中國水墨線描和西方水彩畫的方法融會貫通，用新的創(chuàng)造和獨具特色的表現(xiàn)方法來表達他內(nèi)心的情感。
對藝術人生的感悟篇二：《藝術人生》欄目分析
品味《藝術人生》
藝術人生》是中央電視臺的一檔電視節(jié)目名稱，該節(jié)目的宗旨是：用藝術點亮生命，用情感溫暖人心，探討人生真諦，感悟藝術精神。主持人是朱軍，每期節(jié)目全長50分鐘。作為一檔談話節(jié)目，《藝術人生》的成功之道并不僅因為擁有優(yōu)秀主持人和嘉賓的感人故事，還在于它善于調(diào)動其它藝術手段，如運用戲劇元素———分幕、布局、道具等，深入挖掘藝術家身上的閃光點和矛盾沖突，使整個節(jié)目層次分明，高潮迭起
現(xiàn)在是一個全民娛樂的時代，娛樂化是我們再熟悉不過的詞語。娛樂節(jié)目層出不窮，為爭取高收視率，往往停留在膚淺的層面上。通過做秀“制造”快樂。這樣一定會影響談話類節(jié)目的整體水平�！端囆g人生》作為談話類節(jié)目的典型，以“文化引導娛樂”為欄目的終極目標，重視節(jié)目含金量是十分必要的。通過對《藝術人生》的解讀，來探討電視談話節(jié)目如何從情感的深入理解，集體記憶的挖掘，對人生意義的探尋方面實現(xiàn)其內(nèi)容方面的深入開掘。通過感悟人生，淺談藝術，制作出有深度、有底蘊又不失娛樂化的電視談話節(jié)目精品。
一、電視談話節(jié)目的內(nèi)涵
電視談話節(jié)目是指:由主持人邀集有關人士及受眾,圍繞公眾普遍關
注的重要問題,在輕松和諧,平等民主的氛圍中展開討論的群言式言論節(jié)目。隨著談話類節(jié)目的不斷發(fā)展，電視談話的話題也不斷豐富，除了公眾普遍關注的重要問題，各類以人物為核心的談話節(jié)目也不斷推出。
二、從《藝術人生》看電視談話節(jié)目內(nèi)容的深入開掘
現(xiàn)在有些談話節(jié)目喜歡用感性代替理性，用感官的刺激取代情感的升華，而忽略了對文化底蘊的深入挖掘，必然會使文藝節(jié)目不再保有生命力，促使人們不再追求高尚情感。我們只有不斷提高節(jié)目質(zhì)量，才能制作出精品，一部精品要擁有文化的靈魂，要有生活的氣息。我們只有不斷強調(diào)對文藝節(jié)目的深入挖掘，才能使之健康的發(fā)展，對于電視節(jié)目的來說，“深入開掘”不但要在內(nèi)容上進行深入研究，更要在形式上有整體的美感�！端囆g人生》在深入開掘方面稱得上是一個典范，《藝術人生》給我們一種和諧，平靜，禮樂相濟，人情融融的美。我認為《藝術人生》在表現(xiàn)人物方面，通過探索找到了最有利于塑造其生動形象的方式，這是一種成功的模式，而重點還是內(nèi)容能夠打動人。就像有些經(jīng)典的影片，它的拍攝手法是我們再熟悉不過的了，但我們依然被深深感動，這是因為它融入了人性，是一種人文關懷。什么是人文關懷？現(xiàn)如今的電視節(jié)目一直追求創(chuàng)新的形式和獨特的內(nèi)容，但是藝術的創(chuàng)造，貴在樸實，《藝術人生》正是因為重視人性，生命倫理道德等方面的因素，才會使節(jié)目更貼近生活。藝術來源于生活，高于生活。真正做到“用藝術照亮生命，用感情溫暖人心”。
（一）對情感的深入理解
人的情感很廣博，是大海是天空，其中包括對祖國的熱愛，對親人的依戀，對戀人的真情，對朋友的信任，對過往的懷念，對于文藝節(jié)目來說，挖掘情感至關重要�！端囆g人生》選取了嘉賓身上的特質(zhì)，使觀眾感同身受。流淚是情感宣泄的一種外化形式，是人情到深處的一種真情流露，有人說這樣做是為了煽情，但我認為在這一過程中，嘉賓與觀眾的情感得到了釋放。
現(xiàn)如今，人與人之間缺乏溝通和交流，人情越來越淡漠，但這并不意味著人們不渴望真心的交流�！端囆g人生》中主持人和嘉賓的談話大多從嘉賓的個人經(jīng)歷談起，通過他的家人朋友從中挖掘親情、友情、愛情等一般觀眾能感同身受的東西。正式通過談話的形式，使主持人、嘉賓、觀眾平等，直接的進行交流。這種形式也正是受眾所喜愛的。《藝術人生》的嘉賓多是演藝界的明星，這種名人效應成為節(jié)目的一大亮點。明星也是人，也有人生的悲歡離合，酸甜苦辣。通過他們的人生經(jīng)歷，讓觀眾從悲傷和快樂中得到精神財富。在《馮小剛》專輯中，我們不得不說他是一位特殊嘉賓，之所以說他特殊，是因為他是為同一期節(jié)目而兩次走進《藝術人生》演播室的，在節(jié)目進行到一半時，小剛導演的心臟病突然發(fā)作，節(jié)目不得不中斷。這時主持人的一番話讓我們對情感，對人文關懷有了更深入的理解。在一個月后，馮小剛導演第二次來到《藝術人生》現(xiàn)場，特別來賓徐帆的到來，給節(jié)目增加了更濃的生活氣息，給人更多平凡的感動。這一切都來源于對嘉賓情感的深入開掘。
（二）與觀眾產(chǎn)生共鳴的表現(xiàn)形式
“我們在日常繁忙的工作和生活中，或是為成功喜悅，或是為失敗沮喪。每個人都會面對不同的人生情況。面對形形色色的人生難題，智慧的人是應該經(jīng)常駐足來思考人生的真諦。我想面對明星的心態(tài)不是崇拜，不是羨慕，不是忽視，他們是在燈光明亮的幕前活動的人們，我們可以借鑒他們的經(jīng)歷和感情。而最讓我們感動的是嘉賓和觀眾對藝術，對事業(yè)的熱愛。在人生中追求藝術，在藝術中感悟生命的過程往往讓我們產(chǎn)生共鳴。”
每個年代都會給那一代人留下無法磨滅的記憶。我認為電視藝術要尋找“共鳴”的支撐點。每個年代都有它的特殊性，無論它是兵荒馬亂還是安逸舒適。因為它是那代人生命的一部分，因此往往能使一個年代的人產(chǎn)生共鳴。在《西游記》專輯中，西游記劇組在闊別二十年后重新聚到一起，講述了歷經(jīng)7年之久的拍攝過程的艱辛及劇組成員間的深厚感情�！段饔斡洝返挠^眾從孩童步入了青年，青年步入了中年，那些曾經(jīng)萬人空巷的日子是那段歲月的見證，因此，這種情感的共鳴也就來的更佳的強烈。整個節(jié)目從頭至尾圍繞著真摯的情感，讓人們沉浸在公共記憶中。
（三）對嘉賓個人經(jīng)歷的深入探尋
每個人都擁有不同的人生經(jīng)歷，每種不同的經(jīng)歷鑄就了不一樣的人生�！端囆g人生》通過對嘉賓個人經(jīng)歷的挖掘探尋，更能展現(xiàn)一個與眾不同的精彩人生。在《宋丹丹專輯》中，提到了她的童年經(jīng)歷對今
后的人生所起的作用，使觀眾認識了不一樣的宋丹丹，在觀眾的印象中她是個超級笑星是個活寶，而在這期節(jié)目中讓我們知道了她在童年時期是個沉默寡言的人，性格是在成長中改變的。而她周圍的家人朋友沒有人想到她會當演員，正是在成長過程中萌發(fā)了對表演的熱愛。而《蔣雯麗》一期中，提到她曾在自來水廠工作，不但要三班倒還要上夜班，十分辛苦。這些經(jīng)驗讓她們的表演充滿生活氣息，正所謂藝術來源于生活又高于生活�！端囆g人生》中挖掘的是嘉賓一般不為人知的個人經(jīng)歷，這些特殊經(jīng)歷感人至深，給觀眾以心靈上的震撼。
（四）對人生意義的討論
談電視談話節(jié)目的深入開掘，還要對意義和價值進行追尋。在這個信息爆炸，科學技術瞬息萬變的年代，多種意識形態(tài)迎面出現(xiàn)使人迷惑，是隨波逐流還是堅持它的藝術品味。所謂的意義價值是讓過去的經(jīng)歷，過去的情感留給我們一些有益的感悟，給我們將來的生活一些啟迪，讓我們更好的認識嘉賓的價值，自己的價值，從而認識生活，品位生活，熱愛生活。
《藝術人生—趙寶剛》專集講述的是一個從普通工人到著名導演的傳奇故事,是一個能夠引發(fā)中國電視劇眾多話題的焦點人物。在這期節(jié)目中，當趙寶剛導演看到他在首鋼的工友時，激動的心情易于言表。人是環(huán)境的產(chǎn)物。在他看來那段時光是最有意義，最能激勵他努力向前的一段時光。1972—1984年，他當時工作過的翻砂車間是工
對藝術人生的感悟篇三：藝術人生節(jié)目分析
《藝術人生》節(jié)目分析
節(jié)目概況
中央電視臺《藝術人生》是我最喜歡的一檔針對國內(nèi)外演藝明星的人物訪談類欄目, 它以其獨特的視角、真誠的情感交流、淋漓盡致的細節(jié)描寫、跌宕起伏的敘事結構,將自身與一些媚俗的明星娛樂性節(jié)目區(qū)分開來,因此自2000年底開辦以來一直保持著較高的收視率�！端囆g人生》欄目以其“安靜、大氣、典雅”的風格贏得了廣大電視觀眾的青睞。它全新的傳播理念，平民化的獨特視角，面對面的情感交流，跌宕起伏的環(huán)節(jié)設計，在每周五晚上使您與嘉賓一起分享人生的精彩時刻。
節(jié)目主持人
朱軍，曾經(jīng)成功主持過《東西南北中》、《中國音樂電視》，開創(chuàng)和見證了節(jié)目的輝煌，但是觀眾只記住了節(jié)目而沒有記住朱軍。在沒有自我發(fā)揮的空間中，朱軍還在一個鮮為人知的欄目《音樂直播廳》里沉默了三年，這三年朱軍學會了思考，磨煉了自己。一次靈感的碰撞使朱軍走進了《藝術人生》，朱軍說自己這時才真正擁有了自己的言語權，找到自己情感釋放的空間，“感受著人與人情感碰撞中帶來的快感”。策劃和主持《藝術人生》的經(jīng)歷使朱軍深刻感受到主持人不能游離在節(jié)目之外，必須介入，而且必須深入地介入�！端囆g人生》的成功來源于一個優(yōu)秀制作團隊的集體智慧，但主持人朱軍在節(jié)目中所體現(xiàn)的作用，在節(jié)目中與藝術家們的情感碰撞，無疑是《藝術人生》最大的看點，也是《藝術人生》打動觀眾的魅力所在。用心去傾聽，用情感去打動，朱軍正是在這種與節(jié)目的充分融入中，實現(xiàn)了《藝術人生》的升華，也實現(xiàn)了自己主持藝術的升華。他的主持風格就是“用真情者支持”。 節(jié)目特點
1.聚集國內(nèi)外演藝明星
2.談話與表演實況再現(xiàn)
3.觀眾與嘉賓傾情交流
4.運用全新電視傳播理念塑造周末名牌欄目
5.創(chuàng)造中央電視臺綜藝節(jié)目收視新熱點
節(jié)目宗旨
用藝術點亮生命，用情感溫暖人心，周五之夜，探討人生真諦，感悟藝術精神。 節(jié)目理念
以“正直品質(zhì)、極端制作”作為核心理念，以人文關懷的精神，關注中國文化藝術界的重大事件，以強大的制作班底制作完美節(jié)目。
市場理念
1.欄目團隊化，團隊公司化，與先進的電視制作與推廣方式接軌
2.傳媒品牌打造 《藝術人生》敘事特征
節(jié)目定位
《藝術人生》一直把自己定位在時代前沿，關注公眾話題，以引領大眾文化，樹立文化榜樣為目的。
目標受眾
《藝術人生》講究高雅，但并不是以高姿態(tài)出現(xiàn)在觀眾面前的，它不是某一部分人的節(jié)目，而是整個社會大眾的節(jié)目。出現(xiàn)在《藝術人生》舞臺上的嘉賓都是人們熟知的公眾人物和文化名人。不僅僅有泰斗級的藝術大家，還有大眾喜愛的影視明星，甚至還有不平凡的普通人，如劉仁喜、馬廣福、楊光等民間歌手也走上了《藝術人生》的舞臺。更重要的是《藝術人生》作為電視媒體始終保持貼近實際、貼近生活、貼近群眾的原則，為廣大的電視觀眾服務。
節(jié)目形態(tài)
1.多種敘事視角的交叉使用，將電視媒體的現(xiàn)場感、靈活性、真實性發(fā)揮到極致
首先《藝術人生》是以第一人稱主人公敘事為主，采用全知全覺的方式，讓主人公邊回憶邊講述自己的故事和情感，相當于“自敘傳”的方式。在《原來的我 》這集中有很多鮮為人知的關于少
其次是第一人稱目擊者敘事，老狼的講述、齊秦哥哥的視頻錄像電話都屬于限知敘事。這種敘述者以超然的心態(tài)講故事，很少摻雜敘事者個人感情色彩，是對主人公講述的有益補充和糾正，在某些條件下可以激起矛盾沖突，可以挖掘出意想不到的事情，制造興奮，制造懸念、刺激節(jié)目高潮的出現(xiàn)，是敘事的一種技巧。《原來的我》中對哥哥話的糾正調(diào)動了現(xiàn)場觀眾的氣氛，大家哄笑、鼓掌，節(jié)目更加活躍有看頭，也可緩解長期的緊張氣氛。
再次是第三人稱限知敘事，主持人朱軍的串聯(lián)詞和提問，現(xiàn)場觀眾的質(zhì)疑，形成了談話場，使主持人、現(xiàn)場觀眾和嘉賓之間進行溝通，這種敘事方式是目前最為普遍的敘事類型，
這種敘事往往并不全面，但是往往能夠一針見血抓住問題的關鍵，有利于有價值、觀眾未知素材的挖掘。主持人朱軍在節(jié)目中委婉地提到“聽說你曾經(jīng)是個問題少年，進過感化院，”這一句話就引導了整個談話的主題是齊秦如何從一個問題少年找回自我走向成功，排開了無味的閑聊。
2.板塊化的敘事結構，使人物形象生動完滿
好的敘事結構通常是展現(xiàn)著故事內(nèi)在沖突的戲劇化過程，《原來的我》一共由15個小標題故事板塊構成，其中“昨日重現(xiàn)－－裝扮的來歷”是引子，引出故事的主題即講敘過去叛逆不羈的齊秦，“神秘嘉賓－－超級模仿秀－－一匹來自北方的狼”是鋪墊，隱隱暗示過去的齊秦的模樣和性格，“青春故事－－療傷良藥－－叛逆少年－－青春有悔”是高潮，在這一階段齊秦向觀眾全面透露了自己曾經(jīng)誤入歧途、不務正業(yè)一月多次進入感化院后坐牢一年的苦澀經(jīng)歷，觀眾的情緒也達到了一個高潮，聽到了從未了解的齊秦的另一面，“尋找回來的世界－－傷疤的由來－－我和明星姐姐齊豫－－父親的改變－－艱難的求職－－特殊歌迷”是故事的結尾，講述齊秦由墮落走向成功的艱難經(jīng)歷，觀眾激動、矛盾的情緒有所緩解。這15個平行式板塊把齊秦各個時期的特點和轉變完整地展現(xiàn)在觀眾面前，給觀眾帶來的不是“神化”的人物，而是人物自身真實的本我。
3.人物情感的真實流露與主持人對敘述理性的控制，使整個故事流暢自然又具有深沉的底蘊
情感包括道德情感、理智情感和審美情感，這些情感因素是《藝術人生》成功的關鍵，平時戴著耀眼光環(huán)的明星來到《藝術人生》現(xiàn)場少有不流淚的，他們通過和主持人、觀眾的現(xiàn)場面對面的交流，都愿意流露出自己真實的想法和情感，在齊秦講到不幸過去而傷感的時候，整個場面氣氛是比較凝重的，朱軍適當讓觀眾鼓掌鼓勵，齊秦欲哭還笑，節(jié)目當中以《原來的我》、《往事隨風》、《外面的世界》這幾首歌都是為了緩和壓抑郁悶的情感流露而特別精心設計轉場的，歌者的表情由悲傷轉為微笑，也是一種真實情感的流露，通過節(jié)目的敘事，給觀眾心理上造成強烈的撞擊從而引起共鳴，進而引起所有受眾對人、社會、生活等等的深刻思考，既有“滿足感”，又有“醒悟感”，這些是在經(jīng)過道德、理智、審美三重心理作用之后真正激發(fā)出來的感情。
節(jié)目收視率
穩(wěn)居央視綜藝頻道前三名
2001年全年收視率最低為1.8％
2002年至今平均收視率為 2.72％
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