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        用影像講故事:王小列

        發(fā)布時(shí)間:2018-07-05 來源: 人生感悟 點(diǎn)擊:

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          見到王小列導(dǎo)演的時(shí)候,已經(jīng)臨近傍晚,他風(fēng)塵仆仆地剛從墨西哥看景回來,為明年年初開拍的新電影做準(zhǔn)備。忙碌了一整天的他完全沒有大導(dǎo)演的架子,依然耐心配合我們的采訪和拍攝,雖然面帶倦容,但是一直保持微笑,看起來氣宇軒昂。
          王小列導(dǎo)演來自于著名的“七八班”。說起北京電影學(xué)院的“七八班”,很多人可能不太明白,但是提起引領(lǐng)中國電影開創(chuàng)全新藝術(shù)觀念和個(gè)人風(fēng)格特色的“第五代”這個(gè)響亮的名號(hào),那可謂是如雷貫耳。中國電影“第五代”就誕生于北京電影學(xué)院的“七八班”。“七八班”是1978年考入北京電影學(xué)院學(xué)生的統(tǒng)稱,盡管他們?nèi)藬?shù)不多,但是卻給中國影壇造成了巨浪般的沖擊,是一個(gè)對(duì)中國電影產(chǎn)生了影響深遠(yuǎn)的群體,赫赫有名的張藝謀、陳凱歌、顧長衛(wèi)、田壯壯、黃建新、馮小寧等都“出身”于此。而王小列卻并未以此自恃、自居。
          追隨內(nèi)心,不拘一格
          王小列是西安人,于1978年考入北京電影學(xué)院攝影系,1961年出生的他當(dāng)時(shí)是班里年紀(jì)最小的學(xué)生。他畢業(yè)的時(shí)候正值中國體制改革加速期,那是一個(gè)充滿生機(jī)與希望的年代,改革開放帶來了經(jīng)濟(jì)、體制、社會(huì)的巨大進(jìn)步,此時(shí)中國電影也隨之煥發(fā)出前所未有的藝術(shù)生機(jī),呈現(xiàn)一片繁榮的景象,誕生了一大批“現(xiàn)象級(jí)”的電影。
          或許是出于一種年輕人的任性,從北影畢業(yè)后王小列沒有選擇回自己的老家西安,那里有當(dāng)時(shí)正值黃金發(fā)展期的西安電影制片廠,而是選擇了遠(yuǎn)在四川的峨眉電影制片廠。也許天意如此,在峨眉電影制片廠他與米家山導(dǎo)演相遇了,這促成了兩人在《頑主》這部當(dāng)年頗受爭議的作品中的合作。當(dāng)整個(gè)社會(huì)都沉浸在“早晨八九點(diǎn)的太陽”那種積極向上的情緒里,灰色的帶有戲謔腔調(diào)的《頑主》受到非議是自然而然的,但這部電影讓王小列在中國電影史上留下了自己的印記,這是中國娛樂電影的一個(gè)橫空出世,被后來許多影人奉為圭臬,十年之后,中國第一部賀歲電影一一馮小剛導(dǎo)演的《甲方乙方》就有《頑主》的影子,而這部電影的攝影師也是王小列。
          在之后多年的創(chuàng)作中,王小列一直保持著較為多變的攝影風(fēng)格,有愛國主義的《開國大典》,有浪漫、溫情的《云水謠》,再到具有實(shí)驗(yàn)性創(chuàng)新的《黃土嶺1939》,喜劇片《甲方乙方》,還有紀(jì)錄片《轉(zhuǎn)場》。這么多風(fēng)格迥異的作品,王小列自由游走于不同的影像風(fēng)格之間,既繼承了學(xué)院派攝影風(fēng)格的規(guī)范和嫻熟技巧,這與他在北京電影學(xué)院受到的扎實(shí)攝像藝術(shù)訓(xùn)練有關(guān);也不斷創(chuàng)新并突破自己,通過變幻畫面構(gòu)圖、明暗關(guān)系、黑白關(guān)系、虛實(shí)關(guān)系、色彩關(guān)系等,將尋常景象締造為一場視覺創(chuàng)作,賦予影像更富足的內(nèi)在情感和詩意。
          “沒有特別刻意去做這種變化,有興趣就會(huì)去做不同的題材,嘗試不同的表現(xiàn)、表達(dá)方式,有的是題材本身就具備了視覺上的風(fēng)格特征!钡诠庥白兓玫谋澈螅杂凶约旱膱(jiān)持,“風(fēng)格首先是內(nèi)化于心的語言,是內(nèi)在的審美取向。雖然所面對(duì)的要表現(xiàn)的對(duì)象很多,但是你的審美是相對(duì)固定的,無論是戲劇的、歷史的,還是現(xiàn)實(shí)的作品,都傳達(dá)同一個(gè)審美傾向。這種傾向不會(huì)隨著觀眾的審美趣味的轉(zhuǎn)變而改變,因?yàn)樽髌繁澈蟮氖莿?chuàng)作者自己的專業(yè)素質(zhì),這是相對(duì)固定的!痹谶@些電影的風(fēng)格轉(zhuǎn)換中,王小列扮演了觀察者的角色,超越了再現(xiàn)生活的范疇,將隱藏在電影中的世界呈現(xiàn)到觀眾眼前,從攝影師的角度對(duì)審美進(jìn)行傳達(dá)。
          攝而優(yōu)則導(dǎo)
          “撮而優(yōu)則導(dǎo)”已經(jīng)變成了中國電影界的一條定律,有許多優(yōu)秀攝影師轉(zhuǎn)行做導(dǎo)演的先例。多年的攝影師經(jīng)歷讓王小列深有體悟:“攝影師不能獨(dú)立自己去做一個(gè)設(shè)計(jì),而是方方面面都要跟團(tuán)隊(duì)組合在一起,都要存導(dǎo)演創(chuàng)作的意圖指導(dǎo)下工作,電影是綜合的藝術(shù),這是一個(gè)綜合的勞動(dòng)結(jié)果!睘榱烁玫膶(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)追求,他也選擇了同樣的道路,開始有意地向?qū)а蒉D(zhuǎn)型,“身份不同,對(duì)作品的影響也不同,從攝影師到導(dǎo)演就是‘從具體做個(gè)事情到宏觀去把握作品’的轉(zhuǎn)變。導(dǎo)演是創(chuàng)作的核心,他的職能更像是一個(gè)融合各個(gè)制作環(huán)節(jié)的平臺(tái),善于統(tǒng)籌和協(xié)調(diào),通過作品來完整傳達(dá)自己對(duì)美學(xué)的堅(jiān)持。”
          回憶起從攝影師到導(dǎo)演的心路歷程,王小列笑了,“最大的問題竟是如何站在導(dǎo)演的角度考慮問題。初做導(dǎo)演,第一階段是對(duì)攝影戀戀不忘,特別關(guān)注,不能很投入到導(dǎo)演的角色。對(duì)作品來說,這樣的導(dǎo)演會(huì)使作品產(chǎn)生局限性。要有意識(shí)的擺脫這種影響,更加融入到導(dǎo)演這個(gè)角色中去。”從1991年導(dǎo)演了第一部作品《我有一片遼闊的藍(lán)天》出發(fā),王小列已拿過導(dǎo)筒20多年,成功執(zhí)導(dǎo)了多部為人稱道的作品。
          這是一個(gè)多元并存的電影時(shí)代
          如今影視作品的創(chuàng)作面臨巨大的轉(zhuǎn)型,休閑娛樂消費(fèi)逐漸占據(jù)了人們社會(huì)生活的重要位置,觀眾欣賞趣味正在發(fā)生變化。一方面,電影票房成長力瓶頸顯現(xiàn)。雖然近些年來中國電影產(chǎn)業(yè)的票房收入一直增長迅速,但是今年增長的步伐放慢了速度另一方面,電視的開機(jī)率正在逐年下降,電視觀眾的年齡結(jié)構(gòu)已經(jīng)出現(xiàn)老齡化傾向;而同時(shí),視頻網(wǎng)站正在崛起,正在形成超級(jí)內(nèi)容主導(dǎo)市場的局面。
          對(duì)于網(wǎng)絡(luò)的迅速發(fā)展,王小列很樂觀,“網(wǎng)絡(luò)更有潛力,人群更大。各種發(fā)行傳播平臺(tái)當(dāng)下正共同、并行的發(fā)展,且互相促進(jìn)。影像創(chuàng)作自膠片到數(shù)字,給網(wǎng)絡(luò)傳播提供了更大的便利。有了網(wǎng)絡(luò)傳播這個(gè)平臺(tái),也需要更大數(shù)量的作品。從膠片走向數(shù)字,讓影視的門檻降低了,以往學(xué)膠片至少要4年,才能做攝影師,而現(xiàn)在拍攝設(shè)備的自動(dòng)化程度越來越高,讓想表達(dá)自己的人變得更便利,于是形形色色的作品也就更多了!
          然而,影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展無論如何也繞不過“資本”這個(gè)話題。我國進(jìn)入市場經(jīng)濟(jì)以來,一個(gè)行業(yè),沒有資本的介入很難實(shí)現(xiàn)規(guī);陌l(fā)展,藝術(shù)與資本難以作為單獨(dú)的課題被看待。作品是共同探討藝術(shù)與資本的唯一選擇,因?yàn)樽髌芳词歉鱾(gè)產(chǎn)業(yè)的交叉點(diǎn),又是藝術(shù)本身,可以作為將經(jīng)濟(jì)問題、教育問題、文化問題等整合在一起的“媒介”。對(duì)此,王小列有他個(gè)人深刻地體會(huì):“與以往的創(chuàng)作相比,在當(dāng)下的市場環(huán)境下挑戰(zhàn)最主要來自資本,也就是處理錢跟藝術(shù)的關(guān)系。當(dāng)下最主要的問題在于藝術(shù)與資本如何在一個(gè)比較好的點(diǎn)上結(jié)合。大部分投資方人只把電影當(dāng)作理財(cái)產(chǎn)品,熱錢的肆意涌入,想出一個(gè)好片子是很難的。就像熱帶雨林一樣,看似生機(jī)勃勃,但是你死我活!”
          講好故事,講好不一樣的故事
          面對(duì)競爭激烈的商業(yè)環(huán)境,影視作品的創(chuàng)作仍在探索與進(jìn)步中,面臨著尋找全新創(chuàng)意的問題,觀眾對(duì)影視作品的需求就像是一句歌詞“愛上一匹野馬,可我的家里沒有草原”。王小列并不畏懼這種挑戰(zhàn),“今天所有的作品都面臨著這樣的問題,都有一個(gè)平衡市場、娛樂、教育、宣傳的任務(wù)!彼J(rèn)為影視的核心競爭力是作品對(duì)觀眾欣賞欲望的把握能力和體現(xiàn)水平,這些作品往往是平淡的、溫順的,為了應(yīng)對(duì)人們?cè)絹碓斤@著的娛樂性消費(fèi)趨勢而創(chuàng)作,不能具備太強(qiáng)烈的藝術(shù)個(gè)性。同時(shí)隨著互聯(lián)網(wǎng)、社交媒體的發(fā)展,人們溝通和交流的方式發(fā)生了無法回避的變化,這使影視作品發(fā)展走向一個(gè)新的階段,創(chuàng)作者要在對(duì)觀眾的欲望掃描的基礎(chǔ)上,同時(shí)進(jìn)一步引導(dǎo)大眾的審美趣味。
          存這樣的觀眾導(dǎo)向氛圍下,王小列跟谷錦云合作,在2014年一起創(chuàng)作完成了一部“特別”的軍事題材電視劇《神犬奇兵》,劇情聚焦軍旅中的“人犬情”,圍繞一群軍旅戰(zhàn)士和驍勇善戰(zhàn)的軍犬而展開,敘事策略豐富多樣,既有同類影視作品中的鐵漢柔情,還有令人捧腹的喜感。談到創(chuàng)作緣由,他坦言”每個(gè)電視臺(tái)對(duì)作品的風(fēng)格、對(duì)作品的選擇都不
          樣。這部是針對(duì)定位于。‘快樂中國’、主打青春牌的湖南臺(tái)金鷹獨(dú)播劇場的定制作品。加入了動(dòng)物元素,也是為了迎合觀眾的喜好”。硬漢與寵物確實(shí)是一個(gè)奇妙的組合,好比鋼琴配嗩吶,兩種看似相去甚遠(yuǎn)的元素,卻能相得益彰,備受觀眾的歡迎,一經(jīng)播出就獲得了非常高的收視率和話題度,網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊三天破億,開創(chuàng)了軍事題材電視劇創(chuàng)作的一個(gè)新方向。“一部優(yōu)秀的作品,最終留下來的不是精美的視覺效果,也不是流行的時(shí)尚與技術(shù),而是力圖使作品在思想上更深刻,不流于表面!边@可以說是他對(duì)自己藝術(shù)追求的總結(jié)吧。

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