日記照片
發(fā)布時間:2017-02-06 來源: 日記大全 點擊： 
日記照片篇一：攝影日記
攝影日記
在你按下快門之前，就有三個問題值得考慮了：
第一、 這幅照片我要表現(xiàn)的主題是什么？
第二、 我怎樣才能把注意力集中到被攝主體身上，又如何把觀賞者的視線吸引過來？ 第三、 畫面簡潔了嗎？是不是只包括了有利于把注意力引向被攝主體的東西？是否舍掉了那些分散注意力的不必要的每一項內(nèi)容？
以上就是你在拍攝和研究每幅照片時都應(yīng)考慮的三項基本原則。
你應(yīng)該開始用京都旅游者那種新奇感和陌生感重新去進行觀察。這樣你就會看見你周圍的世界：你的居室、你的家園、街道、工作場所、學(xué)校、家人、朋友、鄰居、同事、同學(xué)等等，就像京都來客觀察他們一樣，把他們當(dāng)作拍攝主體來觀察。
你想象中的最美妙的畫面就存在于你當(dāng)前所在位置周圍1英里的范圍之內(nèi)。
當(dāng)按下快門按鈕使膠片曝光時，將會發(fā)生什么：
光線進入鏡頭并由鏡頭聚焦。
這些光線穿過不透光盒子的內(nèi)部到達膠片并形成一幅了聚焦的影像。 聚焦的影像被記錄在膠片上。
人們所迷戀的照相機上所有的那些配件、小裝置、計算機芯片和伺服電機起到了什么作用呢？其實，它們與實際的成像過程并沒有什么直接關(guān)系。它們只不過會有助于攝影者正確地準(zhǔn)備聚焦和曝光，而在曝光的瞬間并沒有什么作用！
世界上所有的雕蟲小技都不可能促使你成為一名優(yōu)秀的攝影家，它們都不可能取代攝影本身對攝影者的智力，技能和才干的要求。影像的質(zhì)量畢竟主要取決于攝影師的觀察能力，即發(fā)現(xiàn)一幅賞心悅目的畫面，并在考慮主題、關(guān)注點和表現(xiàn)簡潔等問題的基礎(chǔ)上進行構(gòu)圖。 而沒有任何一架自動照相機會完成這些工作！
鏡頭會解決這些問題:
1. 鏡頭能聚焦光束,可以在膠片上產(chǎn)生清晰的影像.
2. 鏡頭允放接納大量的光線,只需若干分之一秒的很短時間即可獲得適當(dāng)?shù)钠毓? 鏡頭自身固有的兩個特性決定了鏡頭所傳送的影像。一個特性是鏡頭的速度，，另一個
特性是鏡頭的焦距。
鏡頭的速度是指特定的鏡頭在特定的時間內(nèi)所能傳送的光量.傳送光量多的鏡頭被稱為快鏡頭,傳送光量相當(dāng)少的鏡頭則被稱為慢鏡頭.
調(diào)整光圈就可以產(chǎn)生不同大小的孔徑。在攝影技術(shù)中，用f值表示不同大小的孔徑 f值越小，孔徑越大，鏡頭傳送的光線也越多。一只鏡頭可以比另外一只接納更多的光線，就說它"比較快"。所以，f/1.4鏡頭就比f/2鏡頭快，f/2鏡頭就比f/2.8鏡頭快，依此類推。應(yīng)該記住的要點是，任何兩只鏡頭，只要它們設(shè)定的f值相同，那么它們所傳送的光量就是完全一樣的。
快鏡頭究竟有哪些優(yōu)越性？其實答案非常簡單，快鏡頭能夠在較慢的鏡頭根本無法拍攝的暗淡光線條件下進行拍攝。所以，快鏡頭可以使攝影者在更寬泛的照明環(huán)境下不增加人工光而進行拍攝工作。
快鏡頭的價格比同等質(zhì)量的慢鏡頭要高得多。快鏡頭通常體積也大些，分量也重些。此外，由于制造快鏡頭需要的技術(shù)更為復(fù)雜，所以在最大孔徑下往往成像不是非常清晰。使用慢鏡頭時還有其他的方法來捕捉影像�？梢允褂酶斓摹⒏舾械哪z片。把照相機安裝在三腳架上，并設(shè)置快門速度使光線的照射膠片的持續(xù)時間較長直至產(chǎn)生影像增加人工光，使用泛光燈、閃光燈泡或電子閃光燈照明場景。
鏡頭孔徑的大小可以用一個諸如f/1.2、f/8、f/16…的數(shù)字來表示，稱之為f值。f值越小，鏡頭的圓孔越大。
開大一擋光圈，進入照相機的光量會加倍；縮小一擋光圈，光量將減半。了解這些光圈數(shù)字之間的變化規(guī)律有一個小訣竅：每個數(shù)字都是向前數(shù)兩級所對應(yīng)的那個數(shù)字的兩倍，即1… 2… 4… 8… 16… 32… 64… 1.4… 2.8… 5.6… 11… 22… 44。
鏡頭的焦距基本上就是從鏡頭的中心點到膠片平面上所形成的清晰影像之間的距離. 鏡頭的焦距決定了該鏡頭拍攝的被攝體在膠片上所形成影像的大小。假設(shè)以相同的距離
一般情況下焦距越長，鏡頭筒也越長。
我們真正關(guān)心的是到達膠片的光線究竟有多少。這將部分地取決于鏡頭至膠片的距離長短。鏡頭距膠片越近，到達膠片的光線越強；反之，鏡頭距膠片越遠（成像越大），則到達膠片的光線越弱。長焦拍攝，光線弱，需要減小f值（增大光圈），加快快門速度。
由于短焦距鏡頭的長度比較短，這也就意味著它距膠片比較近。如果距膠片比較近，那么它與長焦距鏡頭相比就會讓更多的光線到達膠片。因此，改變到達膠片光量的一種方法就是改變鏡頭的焦距。焦距越短，到達膠片的量越多。但是，改變到達膠片光量的另外一種方法是什么呢？人們或許會想到改變同一只鏡頭的孔徑大小，孔徑越大，到達膠片的光量就會越多。
考慮曝光時，不必計算焦距和孔徑的關(guān)系，f值已將這些變量結(jié)合為一個單一的數(shù)。 既不是特別的廣角,也不是特別的遠視,這就是所謂的標(biāo)準(zhǔn)景觀;稱為標(biāo)準(zhǔn)的原因是因為拍攝時的水平視角就是人們觀察周圍世界時的視場.換句話說,人們觀看一個場景時所能清晰看到的區(qū)域與標(biāo)準(zhǔn)鏡頭所得到的大致上是一樣的.覆蓋更大視場的鏡頭就被稱為廣角鏡頭,集中在較窄視場的鏡頭則被通俗地稱為遠攝鏡頭.
標(biāo)準(zhǔn)鏡頭對于一架照相機是否標(biāo)準(zhǔn),取決于照相機中所使用的膠片大小,底片越大,產(chǎn)生覆蓋"標(biāo)準(zhǔn)"視場的影像所需要的鏡頭焦距越長.對于35mm膠片,50mm左右的鏡頭都被認為是標(biāo)準(zhǔn)鏡頭.
對于給定的膠片尺寸確定其標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的另外一種方法就是測量畫幅的對角線尺寸.35mm畫幅的對角線大約為50mm長,因此這種膠片的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦距大約就50 mm。
我們應(yīng)該記住的要點是，不管膠片尺寸如何，鏡頭的焦距越短（廣角鏡頭），視場就會越寬；焦距越長（長鏡頭或遠攝鏡頭），視場就會越窄。
長鏡頭，鏡頭的焦距越長，照相機就必須把握得越穩(wěn)定，以避免影像模糊。經(jīng)驗準(zhǔn)則是只有當(dāng)快門速度至少等于鏡頭焦距毫米數(shù)的倒數(shù)時才能夠手持鏡頭進行拍攝。
遠攝增距鏡也稱遠攝變距鏡，它是一個安裝在鏡頭和照相機機身之間的光學(xué)附件。它可以放大影像。
增距鏡損失了原本能夠得到的影像質(zhì)量;也就是說,影像不如相同焦距同等質(zhì)量遠攝鏡頭所能得到的影像那么清晰. 使用高質(zhì)量的現(xiàn)代遠攝增距鏡所損失的影像質(zhì)量已經(jīng)比過去小得多了.所以,你可以根據(jù)價格和便利方面的優(yōu)點,決定是否在可接受的影像質(zhì)量方面作出有限的讓步.盡管我們在紐約攝影學(xué)院告誡只要可能,就要鍥而不舍地追求最完美的影像質(zhì)量;但是我們也承認,有時攝影者們也不得不面對現(xiàn)實.
使用的是單獨的測光表,比如手持式測光表,那么就必須對損失的光線進行補償,補償量如下:對于2×遠攝增距鏡,開大兩擋光圈,對于3×遠攝增距鏡,開大三擋光圈.依此類推. 再次強調(diào):如果使用通過鏡頭式測光表,不必進行曝光補償,它會進行自動調(diào)整.請切記!
折反射鏡頭優(yōu)點是用相對很短的鏡頭筒即可實現(xiàn)很長的焦距, 反射頭相當(dāng)短了;并且當(dāng)你攜帶很多鏡頭旅行時,這種較小的尺寸會帶來極大的便利
但是,反射頭也具有一些缺點,首先,盡管當(dāng)今的反射頭質(zhì)量已經(jīng)相當(dāng)好了,但最好的反射頭也不如同等的遠攝鏡頭成像清晰.
其次,反射頭中沒有可變光圈.也就是說,反射頭的孔徑是固定的、不可調(diào)的。反射頭，由于無法改變孔徑，所以不能控制景深。
最后請留意如下警告；任何情況下，將遠攝鏡頭直接對準(zhǔn)太陽都可能是危險的。你或許知道決不能通過望遠鏡直接觀察太陽。遠攝鏡頭也是一種望遠鏡；它既可以匯聚太陽的光線，也可以匯聚這些光線的熱量。折反射鏡頭尤其如此，因為它允許通過產(chǎn)生熱能的紅外線百分比更高。
由于產(chǎn)生這種多功能性所必需的復(fù)雜光學(xué)系統(tǒng),給變焦鏡頭帶來了以下三個基本問題:
1. 價格昂貴;
2. 體積大;
3. 在任何確定的焦距下,其成像往往都不如最好的定焦鏡頭成像清晰.
使用變焦鏡頭進行聚焦時,最好考慮首先將影像調(diào)至最大處進行聚焦;也就是說,使用鏡頭的最長焦距端聚焦.然后,再把焦距變小到拍攝時所期望的焦距上.在此過程中,所有焦距上的影像始終保持清晰.運用這種技術(shù),由于是在盡可能最大的影像下聚焦,所以能夠更容易地觀察到影像細節(jié)是否清晰,因此也是最為精確的聚焦方法.
注意,有些變焦鏡頭需要轉(zhuǎn)動兩個單獨的控制環(huán),一個環(huán)控制聚焦,另一個環(huán)控制焦距.這種結(jié)構(gòu)布局的優(yōu)點是一旦完成了聚焦,不會因調(diào)整焦距而意外地改變了焦點.
當(dāng)你的推拉控制環(huán)以改變焦距時,往往會無意中轉(zhuǎn)動了控制環(huán).因此,對于單環(huán)變焦鏡頭,在影像最大處完成聚焦以后,推拉控制環(huán)改變焦距時一定要格外小心,使其保持前后直線運動.否則,就會失去清晰的焦點
對于一組連續(xù)的電視鏡頭,推攝和拉攝是增加支作情趣和動感的重要創(chuàng)作手段，一般地攝像機變焦鏡頭利用諸如6×、8×或10×這樣的數(shù)字進行區(qū)分。這些數(shù)字會告之變焦時放大影像所能得到的最大倍率
如果這些鏡頭在所有其他方面都一樣的話，可以優(yōu)先選擇10×鏡頭，因為它能夠提供最大的變焦范圍。
手動變焦，結(jié)果往往會發(fā)現(xiàn)還需要一雙額外的手。一只手必須用來平衡攝像機和按動快門按鈕，同時用另一只手轉(zhuǎn)動變焦控制環(huán)。完成所有這些任務(wù)的同時，還要求得平滑、連貫的變焦，不能使攝像機有明顯的抖動。
在快門打開的同時進行了變焦.正像在照片里所看到的,這一令人驚奇的效果使得每個亮光點都在向外運動,變成了來自中心的明亮輻射線務(wù).接近中心的點移動得最小,遠離中心的點移
動得最多
微距鏡頭是一種可以非常接近被攝體進行聚焦的鏡頭,微距鏡頭在膠片上所形成的影像大小與被攝體自身的真實尺寸差不多相等.
微距鏡頭(macro lens)是指復(fù)制比率大約為1:1的鏡頭.
微聚焦鏡頭(macro-focusing lens)是指復(fù)制比率在1:1.2-1:2之間的鏡頭.
近聚焦鏡頭(close-focusing lens )是指復(fù) 制比率在1:2-1:4之間的鏡頭.
拍攝微距照片，訣竅就是聚焦要精確；因為微距照片的清晰焦點范圍很小，只有1英寸的很少一部分。例如，拍攝花朵上蜜蜂的微距影像，必須確保蜜蜂精確聚焦清晰；假設(shè)從鏡頭到蜜蜂的距離變化了哪怕不到1/4英寸，都會失去清晰焦點。因此，在拍攝奇妙的微距照片過程中，聚焦是極折磨人的。
這里特別值得論述的一種像差叫做炫光。照相機鏡頭是由許多片單獨的玻璃透鏡安裝在一起組合而成的，這些單獨的玻璃透鏡叫做透鏡單元。明亮的光線通過照相機鏡頭時，一部分光線就會被這些透鏡單元的各個表面反射回去。這種內(nèi)部的反射能夠引起一種幻影，并像影像一樣出現(xiàn)在最后的照片上
為了降低炫光，幾乎所有現(xiàn)代鏡頭在其每個單元的每個表面上都鍍上了極薄層的化學(xué)物質(zhì)膜，以降低這些表面的反射率。鍍膜雖然可以減弱炫光，但卻不能完全消除炫光；當(dāng)鏡頭直接對準(zhǔn)像太陽或泛光燈這樣非常明亮的光源時，尤其如此。既然已經(jīng)了解到照相機鏡頭的前后表面或許都是鍍膜的，那么在清潔鏡頭的任何一端時都要格外小心。粗糙的擦拭會將鍍膜除去。
在鏡頭的前面安裝濾光鏡時，尤其要當(dāng)心炫光。因為此時已經(jīng)增加了兩個額外的表面，它們可能會反射明亮的光線并產(chǎn)生炫光。
通過單鏡頭反光照相機的取景器觀看時，能夠?qū)嶋H看到的炫光往往都會記錄在膠片上，將會看到如圖中所示那樣的一個或多個亮斑。朝著太陽拍攝時，一定要警惕炫光的產(chǎn)生。 在鏡頭上安裝遮光罩。如果亮光恰好在影像的邊上，那遮光罩會消除掉這種炫光。但是，如果亮光就在正前方，遮光罩就無能為力了
這種情況下，嘗試著調(diào)整鏡頭的瞄準(zhǔn)方向，尋找可以消除炫光的拍攝方向。有時，只要稍微
日記照片篇二：日記
詩一般的落霞，酒一般的夕陽，在那遙遠有意無意遇上，共你初此邂逅誰沒有遐想??不知是什么時候養(yǎng)成的寫日記的習(xí)慣，印象中第一個日記本是那時時下流行的那種：桔黃色的塑料封面，中間是張周慧敏的照片，里面每隔幾張便有一張風(fēng)景或人物的彩頁的那種。那時扒在矮腳凳上翻著字典認真寫日記的自己，絕想不到十年、二十年、三十年或鬢染白霜的自己看日記時是種什么樣的心情！但肯定是件享受的事情??翻開的舊的篇章，看著仔細去辨識才認出的鉛筆寫出的稚嫩字體：“今天，一毛錢買了兩塊糖，好甜！”，想像起當(dāng)時自己喜上眉梢的表情，不禁啞然失笑�！敖裉烀髅鲖寢尶湮易謱懙暮�??”現(xiàn)在我終于明白小伙伴們?yōu)槭裁纯偛幌矚g待在自己家里做作業(yè)，因為兒子總是人家的好。至今我還記得老媽對我寫的字“狗扒的一樣”的評價。不知道為何現(xiàn)在筆走龍蛇了反而更懷念起“狗扒的一樣”的評價？“今天偷偷玩水，光著屁股被母親追了幾條街??”正“生死存亡之際”，現(xiàn)在讀著也不免心驚肉跳之時卻沒了下文！連忙往后翻，日期沒斷也沒缺張少頁，怎么會沒有結(jié)局呢？郁悶之極不由瞄了老媽一眼，正好迎上那比冬天還嚴酷的眼神，母子同心？我不僅咽了咽口水暗暗捏了把汗！算了，誰閑著沒事會翻自己的舊帳？接下來幾天的日記累篇的《朱子家訓(xùn)》，剛開始字體一筆一劃還算工整后面逐漸潦草起，最后一篇簡直就是“幾何圖形”。日記寫的跟小說似的！將結(jié)局用一種最含蓄、最不著痕跡的方式表達了出來??難道那時就展現(xiàn)出了寫小說的天賦？隨著慢慢的長大日記本逐漸變的精致，語句也趨于老練。事情所占比例漸漸變少，更多的是個人對事物的看法和感嘆。后來更多的是將事情埋在記憶里而不是付諸筆端，一如生活一樣，將更多的將事情裝在心里而非說于人分享。某些記憶猶新的事，翻開那天的日記可能只是記些無關(guān)緊要的東西或者壓根就一句“無事可記”；某些刻骨銘心的事，費勁讀完當(dāng)天可能連格式都沒寫正確的日記，通篇在講些什么自己亦不懂；努力記住的事，在不經(jīng)意間遺忘，只能在字里行間尋找一絲絲喜悅或滴滴的傷痛；某些剛剛發(fā)生的事，卻能在記憶里尋找出一絲熟習(xí)的味道??回憶是修飾的過程，如今侃侃而談的事情，翻開日記可能完全是另一種版本�；貞浭锹裨岬倪^程，如今潸然淚下的事情，翻開日記可能只是斑斑點點的空白。你是修飾了過去還是埋葬了過去？生活如棋，每個人都迷離在自己的局里。
日記照片篇三：觀察日記格式
觀察日記：
日期： 年 月 日 星期 天氣
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