【摘要】《新聞周刊》是中央電視臺(tái)新聞?lì)l道一檔周末雜志性新聞欄目。自從2003年開播以來，《新聞周刊》秉承著濃縮過去七天中國歷史，固化人們對(duì)一周新聞的記憶的理念，受到了觀眾的好評(píng)和認(rèn)可。本文從敘事結(jié)構(gòu)、敘事視角、敘事語言等方面分析央視《新聞周刊》的敘事話語特色。
　　【關(guān)鍵詞】雜志性新聞欄目 《新聞周刊》 敘事話語
　　
　　《新聞周刊》是中央電視臺(tái)新聞?lì)l道一檔周末雜志性新聞欄目，每周六22:15播出。作為一檔濃縮過去七天中國歷史的新聞雜志欄目，在40分鐘左右的時(shí)間里，它包含了一周國內(nèi)最重要的新聞，觀眾最關(guān)注的人物，固化觀眾對(duì)一周新聞的記憶。
　　在如今的信息時(shí)代，洶涌而來的信息有時(shí)使人無所適從。在有些情況下，每天要處理的信息超過人們的分析能力，妨礙了人們的決策效率。收集信息所花費(fèi)的成本已超過了信息本身的價(jià)值。在這樣的背景下，《新聞周刊》以其獨(dú)特的視角，選擇與人們相關(guān)的新聞，受到了觀眾的歡迎�！缎侣勚芸�》的欄目宗旨中寫道：“眼下的中國，變化劇烈，選擇什么樣的新聞，以什么樣的眼光，能將過去7天的中國濃縮在一本45分鐘的電視新聞雜志里，是我們每天都在不停思索的問題。我們經(jīng)歷過痛苦、困惑，我們也擁有過快樂和自信，我們追求的是希望做一本有理想、有責(zé)任感、有尊嚴(yán)、能夠記錄歷史的新聞雜志。”
　　所謂“雜志型新聞欄目”是指運(yùn)用多種表現(xiàn)手法，包含多種內(nèi)容與形式的一種電視節(jié)目。它借鑒雜志手法，將長(zhǎng)短不一、表現(xiàn)形式各異的專題節(jié)目，按欄目的宗旨加以取舍，有機(jī)地組成一個(gè)定期播出的單元。本文將從敘事話語的幾個(gè)方面來分析作為雜志型新聞欄目的《新聞周刊》的特色。
　　一、線性敘事結(jié)構(gòu)與非線性敘事結(jié)構(gòu)相結(jié)合
　　敘事結(jié)構(gòu)是作者對(duì)素材進(jìn)行選擇和組合的過程，不同的結(jié)構(gòu)不僅會(huì)產(chǎn)生不同敘事效果，更表達(dá)了創(chuàng)作者對(duì)生活的認(rèn)識(shí)和感受�！缎侣勚芸�》在敘事結(jié)構(gòu)上各個(gè)板塊表現(xiàn)出雜志式的連接和呈現(xiàn)。每期《新聞周刊》都分為5個(gè)大的板塊：新聞回顧、本周視點(diǎn)、人物回顧、本周人物、本周特寫。用雜志封面的樣式向觀眾展示出來，但又加入了電視生動(dòng)形象、形式多樣化的特點(diǎn)。
　　具體從每一版塊的文本來看，則是將排列有序的線性結(jié)構(gòu)和新敘事學(xué)中的非線形結(jié)構(gòu)相結(jié)合向觀眾講述一個(gè)個(gè)故事�！熬�性結(jié)構(gòu)”敘事的人物情節(jié)連貫、結(jié)構(gòu)緊密，可以使復(fù)雜的敘事變得條理清晰，容易被感知者所理解。采用“線性結(jié)構(gòu)”的結(jié)構(gòu)方式，在敘事中以某一中心事件為貫穿全篇的中心線索，所有素材都是圍繞這一中心線索而展開。這在《新聞周刊》的本周人物版塊中有所體現(xiàn)。例如2010年10月16日的“本周人物”對(duì)黃光裕的敘述，就按照時(shí)間順序?qū)ⅫS光裕以操縱股價(jià)罪被調(diào)查立案開始到案件的開庭審理，二審判決及最新進(jìn)展情況等都一一交代清楚，以完整的線性結(jié)構(gòu)將事情的前因后果講述得十分清晰。
　　“非線性結(jié)構(gòu)”拒絕傳統(tǒng)敘事作品的連貫性、完整性，并且打破以時(shí)間為線索，由“開頭―高潮―結(jié)尾”組成的敘事結(jié)構(gòu)。而是將人物和情節(jié)切割、分離成許多片段，沒有貫穿全篇的主要人物或中心事件，沒有一個(gè)相對(duì)完整的情節(jié)。所敘述的事件也沒有明顯的因果聯(lián)系，而是跳躍式的并置。例如2010年10月9日的《新聞周刊》在本周視點(diǎn)的版塊中，針對(duì)人們剛過完十一黃金周怎么休閑及休閑時(shí)遇到的困境做了生動(dòng)的講述。從對(duì)游客現(xiàn)場(chǎng)的采訪、鐵路客流量的采訪到典型堵車案例、網(wǎng)友的看法、專家的看法、景區(qū)存在的問題，黃金周中學(xué)生的情況、保姆的假期、網(wǎng)絡(luò)中流行的視頻甚至結(jié)合動(dòng)畫片中“櫻桃小丸子”的畫面配音等方面一一鋪展開來，再加上主持人的評(píng)論，清晰而具體地從多個(gè)不同的視角向觀眾呈現(xiàn)了“十一黃金周的休閑困境到底是什么”。雖然這不是按照時(shí)間順序?qū)⒁粋�(gè)故事從頭講到尾，但是能夠使觀眾在接受一個(gè)又一個(gè)情節(jié)的同時(shí)將被切割的片段不斷地進(jìn)行拼湊、重組，從而在自己的腦海中構(gòu)建出完整的情節(jié)。再加上節(jié)目本身明晰的敘事節(jié)奏、有沖擊力的畫面和個(gè)性的音樂讓欄目顯得生動(dòng)活潑，具有可看性。
　　二、全知型敘事視角與限制型敘事視角相結(jié)合
　　作為“盤點(diǎn)型”的電視新聞雜志，搶發(fā)時(shí)效性新聞顯然不是其有效手段，而將已經(jīng)傳播過的新聞議題進(jìn)行重新組合，反而能夠再創(chuàng)新的信息環(huán)境�！缎侣勚芸�》是對(duì)一周信息的二次利用。應(yīng)該說，一周之內(nèi)發(fā)生的新聞事件數(shù)不勝數(shù)，能夠進(jìn)入《新聞周刊》篩選視野成為盤點(diǎn)對(duì)象的議題顯然數(shù)量眾多。但《新聞周刊》始終把握既定的視角，其選題一般是軟硬搭配，用獨(dú)特的角度闡釋新聞事件或者新聞人物。
　　從敘事視角來講，《新聞周刊》其實(shí)是將全知型視角與限制型視角結(jié)合運(yùn)用，并進(jìn)行合理轉(zhuǎn)換。任何敘事作品都必須具備兩個(gè)必不可少的要素，即一個(gè)故事和一個(gè)故事的敘述者。而敘述者所處的位置即是敘事視角。在《新聞周刊》中，不僅有全知型視角（如畫外音解說）向觀眾敘述新聞事件所處的獨(dú)特歷史背景，同時(shí)也有限制型視角（如被采訪者）對(duì)事情的看法、解決問題的方法等。新聞通過鏡頭、人物的不斷轉(zhuǎn)換在不同視角間頻繁、自由地跳躍。
　　《新聞周刊》搭起了這樣一個(gè)話語平臺(tái)，讓民眾說話，讓更多的聲音傳遞出來，讓不同的利益，不同的立場(chǎng)在這個(gè)平臺(tái)得到釋放。有專家的解讀，有百姓的感受，有民眾的呼吁和建議，同期聲給觀眾以極強(qiáng)的影響和震撼。用獨(dú)特而多樣的敘述視角增加了新聞傳播的親和力，達(dá)到了很好的傳播效果。
　　三、關(guān)聯(lián)性評(píng)論與事實(shí)性描述相結(jié)合
　　敘事作品要完成故事的敘述，實(shí)現(xiàn)敘事的價(jià)值，必須依賴一定的媒介，這種媒介就是完成敘事過程、實(shí)現(xiàn)敘事價(jià)值的載體。而《新聞周刊》則運(yùn)用了電視這一媒介，營(yíng)造出適合現(xiàn)代口味的獨(dú)特表現(xiàn)形式。在《新聞周刊》中既有令人思考的精心解說和被采訪者深具魅力的講述、符合情景的音樂，也有不時(shí)穿插其中的主持人串場(chǎng)和評(píng)論；有經(jīng)典影視作品配合當(dāng)前新聞事件的再現(xiàn)，又適時(shí)加入網(wǎng)絡(luò)流行視頻的演繹。
　　主持人白巖松的經(jīng)典點(diǎn)評(píng)成為該欄目的一大特色。他的語言獨(dú)特、精辟、深度和力度結(jié)合得恰到好處，能夠理性地挖掘新聞背后的深度和意義，又將其溫情地表述出來。其獨(dú)樹一幟的個(gè)性化評(píng)論和堅(jiān)持使用人們能夠從內(nèi)心真正接受的語言來對(duì)新聞進(jìn)行表述和解讀，已經(jīng)成為這檔節(jié)目不可或缺的重要元素。
　　關(guān)聯(lián)性評(píng)論也是《新聞周刊》敘事語言的另一個(gè)特色。它往往將人們的生活與已知的新聞聯(lián)系起來，并能找到不同的新聞與不同的人物之間的聯(lián)系點(diǎn)�！缎侣勚芸�》的深度報(bào)道不拘泥于某一事件本身，而是往往與多個(gè)相關(guān)事件、相關(guān)線索、相關(guān)情景縱橫向連接，使其選擇的議題更具代表性，更具有解析的意義�！兑恢苄侣勅宋锘仡櫋返脑u(píng)論把關(guān)聯(lián)性用到了極致，每個(gè)新聞人物都是因?yàn)椴煌�的新聞事件受到了關(guān)注，但欄目總是通過本周發(fā)生在他身上的新聞事件作為關(guān)注點(diǎn)。每個(gè)人物有不同的個(gè)性、不同的新聞事件、不同的生活背景，但主持人總能把他們聯(lián)系起來，這個(gè)聯(lián)系的紐帶就是社會(huì)共有的人性、情感、道德等，一旦找到他們的共同點(diǎn)，觀眾就容易印象深刻，這種記憶已經(jīng)超出新聞事件本身，更能引起觀眾共鳴。例如2010年10月16日《新聞周刊》“新聞人物回顧”的版塊中回顧了四個(gè)人物：助人維權(quán)的趙作海、再奪第一的張琳、精彩活著的劉偉、井岡山上來的彭儒。主持人找出了他們共性的地方――精彩。主持人是這樣說的：“有的時(shí)候命運(yùn)擁有一種特別的公平，所謂每個(gè)人有每個(gè)人的精彩。比如劉偉，命運(yùn)好像看著不公，讓他從小失去了雙臂，然而他并沒有失去雙臂。最后，精彩如約而至，他成為贏得眾人掌聲的冠軍。作為井岡山時(shí)期最后一個(gè)老紅軍，彭儒的名字也許很多人并不知道，但這一點(diǎn)都不妨礙她離去之后，人們從四面八方匯聚到八寶山以為她送別的方式贊嘆屬于她的人生中的精彩。對(duì)于張琳來說，精彩過，這精彩也將會(huì)變成新的壓力和別人的期待。接下來，他會(huì)更精彩嗎？”通過“精彩”這一共性，關(guān)聯(lián)性地回顧了一周內(nèi)的幾個(gè)人物，還串聯(lián)到下一欄目――《本周人物》。這樣的評(píng)論，就使觀眾很容易在以后的某一時(shí)間，借助“矛盾”這一點(diǎn)，回憶起這幾個(gè)人物和他們?cè)谶@一周發(fā)生的新聞。
　　作為敘述語言的重要部分，《新聞周刊》解說詞即對(duì)事實(shí)的描述也是獨(dú)具特色的。例如在2010年10月16日《新聞周刊》的“本周人物”版塊，解說詞是這樣描述雷鋒傳人郭明義的：“在本周，這個(gè)臉龐黝黑且消瘦的中年男子站上人民大會(huì)堂的講臺(tái)時(shí)，那稍微有些緊張的表情讓人們看到一個(gè)真實(shí)又普通的人，臺(tái)下間或有人抹去的淚水，不是因?yàn)楣�明義的道德有多么高尚，而是他平凡講述的某一件小事。”這樣的描述，將郭明義的精神與人們受到的影響生動(dòng)地一一道來。另外，符合情景的音樂、經(jīng)典影視作品配合當(dāng)前新聞事件的展示，又適時(shí)加入網(wǎng)絡(luò)流行視頻，使整個(gè)節(jié)目的敘事語言變得豐富、個(gè)性、有感染力。
　　總之，隨著社會(huì)的發(fā)展，信息量的增加、單純告知式的報(bào)道，已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足受眾的需求。這就要求媒體傳播的新聞信息不僅要告訴受眾發(fā)生了什么，更重要的是要讓受眾知道這些有什么意義、對(duì)受眾意味著什么。可以說，在信息過剩的今天，《新聞周刊》的優(yōu)勢(shì)不僅在于它的綜合性，更在于它獨(dú)具特色的敘事話語體系、個(gè)性化的優(yōu)質(zhì)信息的生產(chǎn)和傳播方式，用七天視角的歷史感，引領(lǐng)受眾在凌亂的信息堆中建立起一個(gè)坐標(biāo)系，使受眾看清一個(gè)事件在一周當(dāng)中的位置。這樣的欄目必然會(huì)受到觀眾的歡迎和好評(píng)�！�
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　　責(zé)編：姚少寶

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