一提起中國(guó)雜技團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)孫力力,大家臉上都流露出不吐不快的神色,“個(gè)性極強(qiáng)”“勤奮”“執(zhí)著”“不服輸”等評(píng)價(jià)接踵而來(lái)。當(dāng)記者向?qū)O力力求證的時(shí)候,她笑道:“他們說得都對(duì)。我一輩子就做這么一件事――雜技,追求最好,希望得到大家的認(rèn)同。參加比賽,如果拿了第二,我就得哇哇大哭,必須是第一。”
　　簡(jiǎn)單、直率是她的基本性格,干練、雷厲風(fēng)行是她的辦事風(fēng)格,“累并快樂著”是她的生活方式。多年與雜技相伴,孫力力練就了超常的意志力,漸漸形成一股氣場(chǎng),周圍的人不知不覺便沾染了這些特質(zhì)。
　　她在中國(guó)雜技團(tuán)這個(gè)平臺(tái)上長(zhǎng)袖善舞,帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)贏得諸多榮譽(yù),同時(shí)實(shí)現(xiàn)了自我。
　　
　　夢(mèng)想中的“金小丑”
　　在雜技世界,最負(fù)盛名的賽場(chǎng)有兩個(gè):一是摩納哥蒙特卡洛國(guó)際雜技節(jié),最高獎(jiǎng)是“金小丑”。另一個(gè)是巴黎“明日”暨“未來(lái)”世界雜技節(jié),它的最高獎(jiǎng)是金獎(jiǎng)第一名“法蘭西共和國(guó)總統(tǒng)獎(jiǎng)”。如果把雜技賽場(chǎng)比作體育賽場(chǎng),那么蒙特卡洛是“奧運(yùn)會(huì)”,巴黎則是“世錦賽”。
　　繼2003年初,中國(guó)雜技團(tuán)憑借《軟鋼絲》摘得“法蘭西共和國(guó)總統(tǒng)獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)后,大家的目光集體聚焦“金小丑”。中雜在成立50多年來(lái),將國(guó)內(nèi)外各大賽事的41枚金牌收入囊中,唯獨(dú)“金小丑”缺席。而國(guó)內(nèi)兄弟雜技團(tuán)曾斬獲該獎(jiǎng),相形之下,“國(guó)字號(hào)”中雜的獎(jiǎng)牌里沒有“金小丑”,難以服眾。團(tuán)長(zhǎng)李恩杰深知,只有全心全力捧回“金小丑”,中國(guó)雜技團(tuán)才對(duì)得起“國(guó)字號(hào)”的招牌。
　　
　　《頂碗》究竟能怎么變?
　　孫力力出身藝術(shù)世家,8歲便登臺(tái)演出,十多歲展露出藝術(shù)才華。她以頂功見長(zhǎng),主演過《疊椅倒立》《花盤》等節(jié)目。1995年,已經(jīng)45歲的孫力力仍然活躍在雜技演出舞臺(tái),在她主演的《蝶戀花―花盤》節(jié)目中,她憑借出色的平衡和控制力,在轉(zhuǎn)碟同時(shí)連同搭檔完成上下雙人單手頂?shù)母唠y技巧表演,在觀眾中引起轟動(dòng),被同行譽(yù)為“舞臺(tái)藝術(shù)生命最長(zhǎng)的雜技表演藝術(shù)家”。這個(gè)節(jié)目也讓孫力力在第四屆全國(guó)雜技比賽中一舉榮獲“金獅獎(jiǎng)”。
　　當(dāng)時(shí)的團(tuán)長(zhǎng)林建十分賞識(shí)孫力力,認(rèn)為她“有想法”,在備戰(zhàn)第四屆全國(guó)雜技比賽的研討會(huì)上,把仍是演員的孫力力納入其中。
　　孫力力語(yǔ)出驚人:“現(xiàn)在全國(guó)雜技都這么精粹了,要想獨(dú)占鰲頭,必須有創(chuàng)新的東西。比如,《頂碗》應(yīng)該‘文節(jié)目武演’�！�
　　眾人愕然:“什么叫‘文節(jié)目武演’?”
　　“碗,常人覺得應(yīng)當(dāng)穩(wěn)穩(wěn)地頂在腦袋上或擱在腳上。既然大家概念中的頂碗是‘穩(wěn)’,你就出其不意,讓他出手!”
　　有人毫不客氣地提出質(zhì)疑:“你也是干一輩子雜技的人了,這邊拋那邊接,碗不早就甩出去了嗎?”
　　“雜技行業(yè)里的人都認(rèn)為不行,如果做到了,是不是就該拿獎(jiǎng)了?”孫力力斷言,“要想取勝就得出奇招�！�
　　這個(gè)超乎想象的計(jì)劃被提上日程。實(shí)踐、摸索、改進(jìn),看似毫無(wú)可行性的設(shè)計(jì)在反復(fù)失敗中日漸成型。“一開始的時(shí)候確實(shí)有難度,拋接人的時(shí)候碗先出去了,不在腳上呆著。逐漸體會(huì)到要‘找勁兒’,拋人的時(shí)候,碗跳開了你的腳、遠(yuǎn)離你。拿腳勁頂著它,提前迎著它,不就呆住了嗎?給它一個(gè)反向的力。這是在實(shí)踐中摸索出來(lái)的�！�
　　1995年第四屆全國(guó)雜技比賽,《四人頂碗》拿下“金獅獎(jiǎng)”。1997年,這個(gè)節(jié)目先后摘得匈牙利布達(dá)佩斯國(guó)際雜技比賽金獎(jiǎng)和第六屆吳橋國(guó)際雜技節(jié)“金獅獎(jiǎng)”。
　　“當(dāng)時(shí)我搞了這個(gè)節(jié)目,全國(guó)頂碗全開花�！睂O力力的大膽創(chuàng)意將《頂碗》帶入了“動(dòng)感”時(shí)代。
　　面對(duì)同行的模仿借鑒,孫力力毫不猶豫地說:“四人頂碗過時(shí)了、不行了。咱們搞七人頂碗,規(guī)模更大,拋接空間更長(zhǎng)、更高�！�
　　果不其然,《七人頂碗》在同行中拔得頭籌,復(fù)雜多變的拋接動(dòng)作、層次豐富的組合形式、氣勢(shì)宏大的陣容都讓競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手折服�！镀呷隧斖搿繁娡�所歸,榮獲首屆德爾菲藝術(shù)節(jié)唯一金獎(jiǎng)和第五屆全國(guó)雜技比賽“金獅獎(jiǎng)”。
　　
　　《十三人頂碗》誕生記
　　2001年,摩納哥藝術(shù)總監(jiān)剛巧在保利劇院看到了《七人頂碗》,力邀中國(guó)雜技團(tuán)參加第28屆摩納哥蒙特卡洛國(guó)際雜技節(jié)。得知這個(gè)消息后,全團(tuán)非常興奮。孫力力卻異常冷靜地跟團(tuán)長(zhǎng)李恩杰說:“機(jī)會(huì)是好的,這張入場(chǎng)券這么難,但《七人頂碗》拿不到金小丑�！敝庇X告訴她。
　　要求更豐富、更炫目、更驚險(xiǎn)。最終,演員人數(shù)定格于“十三”。當(dāng)記者問及為什么選擇這個(gè)數(shù)字時(shí),孫力力的回答有點(diǎn)出乎意料。“在國(guó)際賽場(chǎng)上比賽,雙數(shù)拿獎(jiǎng)機(jī)會(huì)少,不知道是怎么回事。從我心理上就有這個(gè)概念�！睂O力力補(bǔ)充說,“ 5個(gè)尖兒,好看,便于設(shè)計(jì)動(dòng)作�！�
　　《十三人頂碗》由設(shè)想到實(shí)現(xiàn),金牌教練李根喜起到了推波助瀾的作用。作為技術(shù)指導(dǎo),既要保證節(jié)目的難度和藝術(shù)性,又要符合人體科學(xué),靈感乍現(xiàn)、反復(fù)論證、推翻重來(lái),這樣的過程交替出現(xiàn)。李根喜常常因?yàn)橐粋�(gè)行之有效的念頭而狂喜不已,徹夜思索。半個(gè)月后,孫力力和李根喜拿出了一套由6組動(dòng)作組成的設(shè)計(jì)方案。有史以來(lái)人數(shù)最多、難度最大、觀賞性最強(qiáng)的《十三人頂碗》終于浮出水面。
　　《十三人頂碗》的關(guān)鍵點(diǎn)之一是底座演員的力量�！巴ㄟ^拋接沙袋增強(qiáng)演員的力量,練得相當(dāng)辛苦�！睂O力力回憶道,“劉鑫(主力演員之一)的難度最大,在‘轎子拋接四節(jié)’動(dòng)作中,要將一個(gè)六七十斤重的女孩拋至5米,不是常人能夠做到的。常規(guī)節(jié)目拋三節(jié)(三人高),我們拋四節(jié),尖兒還頂著碗,難度可想而知�！�
　　訓(xùn)練了半年后,中雜恰好得到一次到韓國(guó)演出的機(jī)會(huì)。孫力力正想試試觀眾對(duì)《十三人頂碗》的反應(yīng),便迫不及待地將其帶出了國(guó)門。
　　演員在臺(tái)上表演,孫力力就坐在觀眾席里不動(dòng)聲色地觀察觀眾的反應(yīng)�！坝^眾雖然有熱情,但沒有發(fā)自內(nèi)心的激動(dòng),震撼力不夠。只有觀眾沸騰了,拿獎(jiǎng)的幾率才高。還得再想招兒�！�
　　中場(chǎng)休息時(shí),孫力力直接上了臺(tái),把頂碗組的老師和演員召集在一起,直截了當(dāng)?shù)卣f:“別樂觀,這些動(dòng)作不行,還得重新設(shè)計(jì)!”
　　演員們有些不情愿了,“咱練得這么苦,都到這程度了還不行?”
　　多年的參賽、觀賽經(jīng)歷,讓孫力力對(duì)外國(guó)觀眾的情緒反饋了如指掌�！八�(《十三人頂碗》)沒有讓觀眾看完了后又是跺腳,又是歡呼和吶喊,這個(gè)節(jié)目最大的弱點(diǎn)是‘不振奮’。流暢有余,震撼不足。觀眾都不震撼,評(píng)委能震撼嗎?”
　　整個(gè)節(jié)目講究張弛有度、節(jié)奏適中,只有“高精尖”的技術(shù)才能挑動(dòng)起觀眾的激情。最新的設(shè)計(jì)方案名叫“偷梁換柱”,這組動(dòng)作由拋接、交換、再拋接組成,對(duì)力道、時(shí)間差和距離的把控極為挑剔。這組動(dòng)作懸念叢生,達(dá)到了一波未平一波又起的效果。
　　難度一再提高,無(wú)限逼近極限,這對(duì)演員的意志力是極大的考驗(yàn)。一連串的失敗消磨了大家參加國(guó)際大賽的熱情,低落情緒蔓延。
　　孫力力和李根喜的心里也開始打鼓――是這個(gè)動(dòng)作設(shè)計(jì)本身存在缺陷,還是演員的潛力未被挖掘?
　　在日復(fù)一日的訓(xùn)練中,大家終于找到了拋接失誤的主要原因,時(shí)間差掌握不準(zhǔn)確導(dǎo)致演員在空中相撞、受傷�！耙稽c(diǎn)一滴改進(jìn)�！毖輪T劉鑫描述,“剛開始訓(xùn)練的時(shí)候難免相撞,拿道具做實(shí)驗(yàn),把控時(shí)間差,慢慢找感覺,降低危險(xiǎn)�！�
　　“這真是上千次磨合,上千次試驗(yàn),才把一個(gè)動(dòng)作訓(xùn)練成功。在雜技這行,我們的體會(huì)是最深刻的。”孫力力感慨道。
　　
　　技術(shù)+藝術(shù),更臻完美
　　時(shí)光如飛,又是匆匆訓(xùn)練的3個(gè)月。排練進(jìn)入到第8個(gè)月時(shí),動(dòng)作技術(shù)困難基本上都已克服。但孫力力仍對(duì)節(jié)目信心不足,摩納哥賽場(chǎng)的記分標(biāo)準(zhǔn)為:技術(shù)、藝術(shù)各占10分,決不能厚此薄彼。藝術(shù)色彩的欠缺正是孫力力擔(dān)心的首要問題。
　　需要一個(gè)人,將技術(shù)和藝術(shù)完美糅合。
　　懂雜技,同時(shí)精通舞蹈編排,中國(guó)人民解放軍總政治部歌舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)張繼剛進(jìn)入了中雜的視野。他是大型舞蹈《千手觀音》的編導(dǎo),在業(yè)內(nèi)也是首屈一指的大腕級(jí)人物。張繼剛將《十三人頂碗》的主題定位于“東方的時(shí)尚和神秘”――將現(xiàn)代舞蹈與頂碗藝術(shù)相融合,編排一部既富有東方神秘色彩,又與中國(guó)審美價(jià)值相吻合的作品。
　　對(duì)于雜技演員司空見慣的“碗”,張繼剛和助手別有一番見解:“從藝術(shù)美學(xué)的角度,空蕩蕩的一只碗不好看。若將碗中搭配一把中國(guó)折扇,還是比較協(xié)調(diào)的。扇子在碗中,有潤(rùn)色、美化的功用�！�
　　《十三人頂碗》的7組動(dòng)作被融入時(shí)長(zhǎng)8分鐘的扇子舞蹈中。演員的常規(guī)訓(xùn)練中又多了舞蹈一項(xiàng),這似乎成了更頭疼的問題。張繼剛和導(dǎo)演張瑞靜頗有同感,“給雜技演員排練這么多年我有體會(huì),他們不害怕雜技本身,反而怕舞蹈。”張瑞靜常�！耙陨韨鹘獭�,跟著演員一起聽音樂、合動(dòng)作,讓演員體驗(yàn)音樂和舞蹈對(duì)雜技的附加值。
　　度過最艱難的疲勞頂峰,演員們?cè)诓煌�的藝術(shù)門類中,品嘗著雜技被拓展、被挖掘的滋味――這是一種極具爆發(fā)力的美。
　　回憶這一年,孫力力若有所思,“《十三人頂碗》的創(chuàng)作過程對(duì)我們雜技人是很好的啟發(fā),我們必須不斷顛覆和創(chuàng)新,才會(huì)有新的生命�！�
　　
　　頂級(jí)賽場(chǎng)上的極限之美
　　蒙特卡洛國(guó)際雜技節(jié)素有“雜技奧林匹克”和“雜技奧斯卡”之稱,是當(dāng)今公認(rèn)的世界頂級(jí)雜技賽場(chǎng)。該雜技節(jié)由摩納哥大公創(chuàng)辦于1974年,每年舉辦一屆,其間只停辦過兩次。
　　2004年12月,摩洛哥蒙特卡洛,中國(guó)雜技團(tuán)首次沖擊這一頂級(jí)賽場(chǎng)。來(lái)自21個(gè)國(guó)家的187名演員、32個(gè)節(jié)目角逐“金小丑”,其中包括美國(guó)的《高空鋼絲》、匈牙利的《馬術(shù)》、瑞士的《手技》、俄羅斯的《大跳板》等國(guó)際雜技界的強(qiáng)勢(shì)項(xiàng)目,是該雜技節(jié)創(chuàng)辦30年來(lái)規(guī)模最大、演員最多、實(shí)力最強(qiáng)的一次。
　　而這次比賽的6位評(píng)委沒有一個(gè)是中國(guó)人,這一不利消息讓孫力力多了一層擔(dān)憂,“世界上雜技強(qiáng)國(guó)26個(gè),每年蒙特卡洛給這些國(guó)家的評(píng)委名額只有6個(gè)。國(guó)際比賽我當(dāng)過很多次評(píng)委,大家都知道,自己有評(píng)委和沒評(píng)委是不一樣的。如果有中國(guó)評(píng)委的話,肯定會(huì)據(jù)理力爭(zhēng),把自己的優(yōu)勢(shì)報(bào)出來(lái)�！�
　　當(dāng)比賽順序公布之后,孫力力和演員們心中不由一沉�！妒�三人頂碗》被安排在俄羅斯著名的《大跳板》之后,強(qiáng)烈的視覺沖擊會(huì)讓評(píng)委對(duì)下一個(gè)節(jié)目更為挑剔。
　　《大跳板》表演結(jié)束,全場(chǎng)掌聲雷動(dòng)�！妒�三人頂碗》的所有演員靜靜矗立在幕后,等待觀眾重歸平靜。箭在弦上,緊張和壓力拋之腦后,躍躍欲試的興奮感溢滿胸中,勝敗就在今日。
　　音樂輕揚(yáng),13位演員身著黑衣整齊劃一地步入舞臺(tái)中央,稍定,他們頭頂?shù)募t折扇次第打開。神秘的東方氣息立刻將觀眾帶入一個(gè)充滿異域風(fēng)情的世界。5個(gè)單臂舉單手頂連接、四對(duì)雙舉頂對(duì)拋接、雙舉頂后下腰滾臥起腰、單臂舉單手頂滾臥起腰,過三節(jié)對(duì)飛拋接,偷梁換柱對(duì)接拋下,轎子拋接四節(jié)……跌宕起伏的音樂聲中,演員們行云流水、準(zhǔn)確無(wú)誤地完成了全套技術(shù)動(dòng)作。全場(chǎng)觀眾沸騰了,4000余名觀眾在摩納哥王室成員的帶領(lǐng)下集體起立。以歐洲觀眾特有的充滿激情和韻律的掌聲,向中國(guó)演員致敬。
　　面對(duì)觀眾無(wú)與倫比的熱情,演員們謝幕多達(dá)8次。下臺(tái)后,大家抱頭痛哭,孫力力也禁不住流下淚來(lái)。當(dāng)時(shí)獎(jiǎng)項(xiàng)尚未宣布,但觀眾的反應(yīng)已經(jīng)是莫大的鼓舞�！案冻龅臅r(shí)候也覺得累,但在那一刻,什么都值得�！睂O力力說。
　　《十三人頂碗》實(shí)至名歸,毫無(wú)爭(zhēng)議地得到了最高分,不但捧得“金小丑”,而且同時(shí)榮獲由青少年投票產(chǎn)生的“國(guó)際少年委員會(huì)特別獎(jiǎng)”。此刻,中國(guó)雜技團(tuán)終于實(shí)現(xiàn)了這個(gè)“日復(fù)一日的夢(mèng)想”。
　　
　　創(chuàng)意無(wú)處不在
　　現(xiàn)代雜技中,科技的色彩越來(lái)越濃重,道具便成了雜技創(chuàng)新中的最大亮點(diǎn)。
　　孫力力有個(gè)特點(diǎn),只要安靜下來(lái),“腦子里轉(zhuǎn)的全是與雜技有關(guān)的事兒”。創(chuàng)意常常就這樣不期而至。在《軟鋼絲》的排練過程中,一天,張繼剛導(dǎo)演跟孫力力聊天,“力力,有些動(dòng)作其實(shí)豎著看視覺效果更好。但兩個(gè)大架子對(duì)著觀眾,這些動(dòng)作好看了,其他動(dòng)作又不好看了�！边@個(gè)想法啟發(fā)了孫力力,她立刻與道具大師王建民溝通:“你可不可以讓鋼絲的架子走動(dòng)起來(lái)?”王建民略一思索,“你讓我想想�！比�天后,王建民想出招兒了�！斑b控轉(zhuǎn)動(dòng)鋼絲支架”的點(diǎn)子讓這個(gè)節(jié)目有了飛躍式的突破。張繼剛回來(lái)看到模型,驚呆了,“啊,這個(gè)也能做出來(lái)!”
　　“我這幾個(gè)節(jié)目的創(chuàng)作都跟他離不開,光有想法,做不出來(lái)也白搭。”孫力力對(duì)王建民的行動(dòng)力贊不絕口,“天才式的人物,鉆研的勁頭無(wú)人能及�！�
　　孫力力在創(chuàng)作《圣斗?地圈》的時(shí)候,極力想打破陳舊的模式。當(dāng)時(shí),孫力力設(shè)想了一個(gè)場(chǎng)景:大幕拉開,追光打著一個(gè)機(jī)器人,“哐哐哐”一步步走動(dòng)。其他演員藏在黑暗中,引而不發(fā)。忽然,全場(chǎng)燈光晝亮,所有人“嘩”地一下開始鉆圈。地圈在動(dòng),人追著圈鉆�！盎盍�,滿臺(tái)跑起來(lái)了”。
　　無(wú)論是機(jī)器人還是運(yùn)動(dòng)著的地圈,都需要王建民的道具支持。聽到孫力力的想法后,王建民很撓頭:“那不好弄。”孫力力說:“必須得弄�！蓖踅�民說:“太難做了�！睂O力力肯定道:“必須做到。”最終的結(jié)果自然是皆大歡喜,夢(mèng)想化為現(xiàn)實(shí)。
　　2007年的一天,身在拉斯維加斯的孫力力正在觀看“卡秀”。隨著演出的進(jìn)展,整個(gè)舞臺(tái)竟然逐漸傾斜,呈立面展現(xiàn)在觀眾面前。孫力力大為震撼,她隨即聯(lián)想到《單手頂技》這個(gè)節(jié)目――“要是單手頂能夠隨著舞臺(tái)的傾斜慢慢蹦上去,最后貼著蹦到板尖上,豈不是又驚險(xiǎn)又離奇?”
　　回國(guó)后,孫力力腦海里還徘徊著從《卡秀》中得來(lái)的靈感。在觀看早間新聞的時(shí)候,一則國(guó)外趣聞引起了她的關(guān)注。電視畫面中,三個(gè)英國(guó)小男孩發(fā)明了一種以步代車的鞋,既可以如輪滑般滑行,也可以借力跳躍,大大提高了步行速度。孫力力展開聯(lián)想,如果能用在頂技上,作為手上的道具,動(dòng)作將更為豐富。
　　上班后,孫力力馬上把這件事說給王建民聽。事有湊巧,王建民在當(dāng)天晚上的新聞重播中也看到了這則報(bào)道。他立刻打回電話:“你說的那個(gè)我看了,我能幫你實(shí)現(xiàn)這個(gè)招兒。”
　　“蹦拐”(帶彈簧的拐)在王建民手中誕生了,獨(dú)特的道具讓《頂技》實(shí)現(xiàn)了重大突破,無(wú)論是形式還是內(nèi)容,都有了更多可能性。全新亮相的《蹦拐頂技》在各大賽場(chǎng)上收獲頗豐,為中國(guó)雜技團(tuán)摘得4枚國(guó)際金獎(jiǎng)。
　　創(chuàng)作,永無(wú)止境,越探索越迷戀�！皠�(chuàng)作,歸根結(jié)底是很快樂的一種狀態(tài)。”孫力力說,“有了想法,在練功場(chǎng)上試驗(yàn)成功我就特別高興。除了干雜技,我干別的都不行。”
　　
　　雜技之于孫力力,既是一份事業(yè),也是畢生的熱愛。走上雜技這條路已然50載,雜技團(tuán)的孩子們都親切地稱她為媽媽。訓(xùn)練創(chuàng)作的困苦煎熬領(lǐng)教過,榮譽(yù)之巔的光彩領(lǐng)略過,孫力力這樣說,“最看重的就是我曾經(jīng)在中雜留下過什么作品,藝術(shù)作品是永恒的。我的目標(biāo)永遠(yuǎn)在下一步,在雜技事業(yè)上有所貢獻(xiàn)、有所造就。這就是我最想干的事�！�
　　編輯/馮 嵐 icarusfeng@126.com

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