一個作家是否要恪守道德?當然應該,但要考量兩方面:如果有道德的瑕疵,當然需要批評,違反法律,那該負法律責任的要負責;如果改正了,以后也可以成為好作家。事情過去很久,不能因為一個事情,就把人一棒子打死。
　　年輕人出來不容易,要嚴格要求,但也不要過度嚴格。他有著企業(yè)家的專注、執(zhí)著、抓住重點,他作為作家的溫情風格也具有很大影響力。在企業(yè)家里,他不一定最好,在作家里,也不一定最強,但這兩者結合起來,就有了巨大的能量。
　　他的寫作跟年輕人的趣味保持著高度的相關性,把大批讀者聚合在周圍,有獨特的影響力。通過柯艾公司,他已經帶出來一大批年輕作家,是當代青春文學的主要部分。
　　有話題說,《最小說》的銷量超過了《收獲》,甚至以此說郭敬明超過了巴金。這兩人是平行線,是沒有交會的,是完全不同的寫作,托爾斯泰和羅琳怎么比?不具有可比性。過去鴛鴦蝴蝶派的銷量也很大,也不能說魯迅就不存在了。反過來也一樣,魯迅還給自己的母親買張恨水的小說看。
　　莫言說,大眾小眾都是眾,大眾小眾都需要尊重。他們各有各的市場,各有各的選擇。如果喜歡韓寒的人,說郭敬明不該存在,這不對,反過來,如果喜歡郭敬明的人,要韓寒不存在,也不對。他們都存在才呈現(xiàn)了文學的多樣性。再說了,你說韓寒就能把郭敬明消滅掉?這不可能。同樣,郭敬明也消滅不了韓寒。
　　為什么郭敬明能和他的讀者之間,有這樣密切的聯(lián)系?這是嚴肅的挑戰(zhàn)。我們要解釋這個問題,而不是首先說,他是個壞蛋。如果你一看這個小孩就不順眼,這怎么判斷?
　　我并不是喜歡他,但你要有說法,要有解釋。我覺得,有兩點認識最重要:一個是在當前市場經濟急劇變化的過程中,青春期讀者在郭敬明的作品中找到了認同感。第二個,他想象的空間跟這部分讀者的想象有了很高程度的重合。他們的焦慮得到了化解,他們的想象得到了展開,這是郭敬明工作中的意義。
　　郭敬明出道也10年了,不少媒體和學者批評了10年,他不但沒有在文壇消失,而且有了更大的活動空間。這個不奇怪,是我們的理解出了問題。不是時代出了問題。
　　我覺得,郭敬明將成為80后一代,或者說鳥巢一代的重要精神象征。一提到“精神象征”,大家就覺得是有肯定的意思,其實,這個“精神象征”是中性的。僅僅由于他的影響力,也具有相當?shù)南笳鞯囊饬x了。

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