但愿影片在中國(guó)的上映不是一個(gè)偶發(fā)事件,而是迎來(lái)一個(gè)更為開(kāi)放和多元的電影市場(chǎng)以及更寬松的電影創(chuàng)作環(huán)境的有力信號(hào)。 　　 　　除了《阿凡達(dá)》團(tuán)隊(duì)的3D特效營(yíng)造和米拉?喬沃維奇的鐵桿粉絲,我們很難從《生化危機(jī)4》中尋找出放之四海而有效的看點(diǎn)來(lái),當(dāng)然,這并不妨礙本片在世界各地電影市場(chǎng)的攻城略地,在首映的當(dāng)周,《生化危機(jī)4》大都是當(dāng)?shù)氐钠狈抗谲?這也創(chuàng)下了整個(gè)《生化危但愿影片在中國(guó)的上映不是一個(gè)偶發(fā)事件,而是迎來(lái)一個(gè)更為開(kāi)放和多元的電影市場(chǎng)以及更寬松的電影創(chuàng)作環(huán)境的有力信號(hào)。
　　 文_圖賓根木匠機(jī)》系列電影的新紀(jì)錄。顯然,首功應(yīng)該記在借力卡梅隆班底順應(yīng)3D大潮的制片策略上。
　　從劇情上看,《生化危機(jī)4》在把越走越遠(yuǎn)的《生化危機(jī)3》盡量拉回傳統(tǒng)僵尸動(dòng)作片的路數(shù)上來(lái)做出了卓有成效的努力。三年前,拉塞爾?馬爾卡希的天馬行空幾乎讓《生化危機(jī)3》成了一部哈利?波特式的超能力魔法西部片―這讓我想起了倪匡給《天龍八部》代筆的典故,若不是金庸及時(shí)復(fù)出,恐怕天山童姥真的就用天行者的激光劍一統(tǒng)江湖了―不過(guò)保羅?安德森的劇本我也沒(méi)看過(guò),不知是不是馬爾卡希大刀闊斧地改編了安德森的原意,抑或是老謀深算的安德森想借他人之手來(lái)試探一下市場(chǎng)反應(yīng)?《生化危機(jī)3》的票房雖不差,但過(guò)于出位的劇情估計(jì)也讓安德森意識(shí)到了漫天忽悠的危險(xiǎn),畢竟,這個(gè)系列可是他和喬沃維奇的愛(ài)情見(jiàn)證,再胡謅下去,也有傷和睦的家庭關(guān)系不是?
　　從影史上看,《生化危機(jī)》其實(shí)是喬治?羅梅羅的嫡系子孫,自從那部石破驚天的《活死人之夜》問(wèn)世后,僵尸片作為一個(gè)亞類型開(kāi)始固定下來(lái),三上真司應(yīng)該也是受其影響,僵尸并不新鮮,但把僵尸和流行元素結(jié)合起來(lái),三上真司功不可沒(méi)。
　　放在世界電影的坐標(biāo)里,《生化危機(jī)》系列只是一個(gè)略有商業(yè)名聲的邪典系列,但對(duì)中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō),這可是第一次在大銀幕上看到邪典電影。僵尸、血漿這些青年影迷們見(jiàn)怪不怪的東西,對(duì)我們的院線來(lái)說(shuō)卻還是初次破瓜(《暮光之城》穿上了吸血鬼的馬甲,但內(nèi)里還是一部青春偶像劇)。或許有點(diǎn)惡趣味,但這不應(yīng)該成為我們拒絕這部電影的理由。
　　縱觀世界影壇,邪典電影不知“滋養(yǎng)”了多少后世的光影大佬:山姆?雷米從《鬼玩人》到《蜘蛛俠》,彼得?杰克遜從《宇宙怪客》和《群尸玩過(guò)界》到《指環(huán)王》,都是極好的例證―《宇宙怪客》的英文干脆就是“壞品味”。
　　一個(gè)良性的電影市場(chǎng)本來(lái)就是經(jīng)典、邪典相互流動(dòng)的,在庫(kù)布里克的“未來(lái)三部曲”和喬治?盧卡斯的《星球大戰(zhàn)》問(wèn)世前,科幻電影在好萊塢不也是不入流的B級(jí)邪典片?進(jìn)入21世紀(jì),隨著《無(wú)恥混蛋》的票房大賣,邪典電影的主流化變身趨勢(shì)也越來(lái)越明顯(或許我們還可以算上科恩兄弟)。
　　一個(gè)良性的電影市場(chǎng)當(dāng)然不能放棄正確的輿論導(dǎo)向,但盡可能開(kāi)放的多元格局和適應(yīng)各年齡層的觀影體系不可或缺。日本人和美國(guó)人能炮制出《生化危機(jī)》大戲,只要有合適的生存空間,相信中國(guó)遲早也會(huì)有本土出品并返銷西方的邪典文化產(chǎn)品。我們的電影模型櫥窗里不能總擺著舶來(lái)的“異形”和“鐵血戰(zhàn)士”吧?都說(shuō)文化軟實(shí)力的重要性,這當(dāng)然是其中重要的一環(huán)。
　　誠(chéng)然,邪典電影茲事體大,這背后還潛伏著某種布迪厄意義上的趣味“區(qū)隔”較力,其間的權(quán)力博弈不可不察。作為一個(gè)當(dāng)代文化現(xiàn)象,邪典電影也有其明顯的社會(huì)意義。齊格蒙?鮑曼在關(guān)于納粹大屠殺的研究中警告我們:“任何基層表達(dá)利益的能力和自治的能力受到削弱、每一次對(duì)社會(huì)和文化多元主義及其在政治上的發(fā)言機(jī)會(huì)的攻擊、每一次利用政治秘密之墻隔離出國(guó)家不受制約的自由的企圖、每一個(gè)弱化政治民主的社會(huì)基礎(chǔ)的步驟都使得大屠殺規(guī)模的社會(huì)災(zāi)難發(fā)生的可能朝前邁了一小步�！�
　　這并非危言聳聽(tīng),天生帶有叛逆、異質(zhì)色彩的邪典電影的境遇,的確折射出了隱藏在這個(gè)社會(huì)運(yùn)作機(jī)制深處的某些東西。但愿《生化危機(jī)4》的上映不是一個(gè)偶發(fā)事件,而是迎來(lái)一個(gè)更為開(kāi)放和多元的電影市場(chǎng)以及更寬松的電影創(chuàng)作環(huán)境的有力信號(hào)。
　　保衛(wèi)我們的惡趣味,保衛(wèi)與我們截然不同的審美,保衛(wèi)你一想起來(lái)就惡心但有人會(huì)甘之如飴的性取向……
　　如果我們想生活在一個(gè)更加美好、和諧的社會(huì)里,以上事項(xiàng)同等重要。

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