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        皮娜還在伍珀塔爾 伍珀塔爾

        發(fā)布時(shí)間:2020-03-25 來(lái)源: 日記大全 點(diǎn)擊:

          今年上海電影節(jié)上,《皮娜》開(kāi)票首日,即告售罄,觀眾追捧它,不僅因?yàn)樗膶?dǎo)演是大名鼎鼎的維姆?文德斯,更因?yàn)樗菍?duì)現(xiàn)代舞“第一夫人”皮娜?鮑什的最好紀(jì)念。   
          看完維姆?文德斯的3D紀(jì)錄片《皮娜》,從上海大光明電影院出來(lái),聽(tīng)到走在我前面的同場(chǎng)的一對(duì)情侶在商量:“看來(lái)要改變今年夏天在德國(guó)的行程了!蔽铱梢圆碌剑麄冎傅氖窍肴ノ殓晁。這座城市位于“魯爾工業(yè)區(qū)”的南部,距離皮娜?鮑什出生地索林根大約十五六公里,皮娜從1972年起就成為伍珀塔爾芭蕾舞團(tuán)(后來(lái)改名為伍珀塔爾舞蹈劇場(chǎng))的藝術(shù)總監(jiān),在那里工作和生活了三十五年,它自然也成為了文德斯紀(jì)錄片的大劇場(chǎng)。
          在大銀幕上,伍珀塔爾的懸掛列車(chē)從城市上空經(jīng)過(guò),看起來(lái)十分具有未來(lái)感。當(dāng)我們看到“舞蹈劇場(chǎng)”的舞者們?cè)诹熊?chē)內(nèi)部跳舞、在列車(chē)下方跳舞,就仿佛看見(jiàn)皮娜還在伍珀塔爾,她的舞蹈精神彌漫在這座城市的各個(gè)角落。伍珀塔爾這座尋常小城,于是充滿(mǎn)了一種生命的美感和力量,成為一座舞蹈之城。
          《皮娜》的開(kāi)場(chǎng)就是“舞蹈劇場(chǎng)”的著名節(jié)目,從《交際場(chǎng)》中的動(dòng)作,過(guò)渡到《春之祭》里面的群舞。舞臺(tái)上鋪滿(mǎn)泥土,男女兩隊(duì)舞者淋漓盡致地表現(xiàn)著兩性之間既排斥又吸引的對(duì)抗。這部電影的魅力由此展開(kāi),一方面3D影像再現(xiàn)出舞臺(tái)空間和舞者隊(duì)列的縱深感,一方面文德斯又以舞者面部的特寫(xiě)與剪切來(lái)重構(gòu)了舞蹈本身。文德斯無(wú)疑加強(qiáng)了舞蹈的情緒,放大了舞蹈的力量。緊接著,出現(xiàn)了皮娜指導(dǎo)她的劇場(chǎng)團(tuán)員們排練的畫(huà)面,這一段落非常短暫,之后再也未出現(xiàn)。我們知道,在文德斯這部紀(jì)錄片開(kāi)機(jī)不久,皮娜就被診斷出罹患肺癌,短短數(shù)日就離開(kāi)了人世。于是,這部本該是追隨皮娜前往南美和亞洲演出的“公路電影模式”的紀(jì)錄片,轉(zhuǎn)變成一部“沒(méi)有皮娜的皮娜影片”。皮娜自己的獨(dú)舞片段,以黑白影像的方式出現(xiàn)在影片的結(jié)尾,像是沒(méi)有喜悅也沒(méi)有哀傷的告別。
          文德斯說(shuō)他和皮娜產(chǎn)生共鳴的原因,一部分是因?yàn)樗麄兊耐甓际枪陋?dú)地在戰(zhàn)后重建時(shí)的德國(guó)度過(guò)。劇團(tuán)主要成員之一Nazareth Panadero則覺(jué)得,作為導(dǎo)演的文德斯和皮娜一樣,“都有一雙敏銳觀察的眼睛,以及有保留的情感表達(dá)”。他們?cè)?985年相識(shí),一起討論合作的事,但是文德斯覺(jué)得“無(wú)論是在情緒上還是從美學(xué)上”,他都不知道如何用電影鏡頭來(lái)捕捉皮娜的舞蹈精髓―直到2007年看到了3D電影。在此期間,皮娜在1990年自己導(dǎo)演了一部名為《女皇的悲歌》的舞蹈電影,文德斯的《皮娜》中舞者在伍珀塔爾各個(gè)角落獨(dú)舞時(shí)的場(chǎng)景,也令人想到那部不太為人所知、充滿(mǎn)先鋒意味的電影。在影片中,皮娜讓她的演員(舞者)在現(xiàn)實(shí)環(huán)境下表演,甚至不是舞蹈,多數(shù)是一些日常動(dòng)作。皮娜曾經(jīng)說(shuō):“不要將自身從日常生活中區(qū)別開(kāi)來(lái)!倍牡滤辜o(jì)錄片里以實(shí)景舞蹈的方式來(lái)表現(xiàn)人間的美感,有時(shí)荒誕,有時(shí)優(yōu)雅,有時(shí)幽默,有時(shí)傷感,幾乎讓人感受不過(guò)來(lái)。
          在皮娜去世之后,文德斯一度“拔掉插頭”,中止了這部作品的拍攝計(jì)劃。在“舞蹈劇場(chǎng)”的成員們挽留下,他在劇場(chǎng)內(nèi)拍了四部完整的作品:《春之祭》、《月圓》、《交際場(chǎng)》,以及《穆勒咖啡館》。這四部作品構(gòu)成了“電影之肉”,盡管他使用了諸多傳統(tǒng)的電影手段來(lái)剪輯這些舞蹈,以獲得不屬于舞臺(tái)、只屬于影院的效果。但如果僅僅如此,這部紀(jì)錄片仍然沒(méi)有支撐物。于是文德斯讓那些舞者在現(xiàn)實(shí)情境下,以自己的想象力來(lái)詮釋著皮娜的舞蹈精神。文德斯讓那些舞者在現(xiàn)實(shí)情境下,以自己的想象力來(lái)詮釋著皮娜的舞蹈精神。那些舞者在伍珀塔爾的城市與周邊那種神奇、優(yōu)美的獨(dú)舞,才是《皮娜》的“電影之骨”。這一幕幕在電車(chē)?yán)、在工廠里、在大街上、在游泳池和體育館里,甚至是自動(dòng)扶梯上的舞蹈,仿佛是那些舞者在和觀眾交換生命體驗(yàn),如果觀者此時(shí)也喚出自我的真情緒,很難不被感染和震撼。
          作為《皮娜》的“電影之血”,文德斯拍攝了許多“舞蹈劇場(chǎng)”成員們的訪問(wèn)。值得玩味的是,文德斯在銀幕上只呈現(xiàn)受訪者的面孔與表情,將訪問(wèn)的聲音呈現(xiàn)在畫(huà)外。那些受訪的舞者的面部特寫(xiě)充滿(mǎn)著銀幕,背景僅是一片灰藍(lán)色。他們不開(kāi)口,讓我們專(zhuān)注于他們的各種神情。。在訪問(wèn)中,舞蹈劇團(tuán)的成員們還不斷重復(fù)著相似的話(huà),這讓人想起皮娜的名言:我不在乎人如何動(dòng),我感興趣的是人為何動(dòng)。皮娜總是向她的舞者提出這樣的根源性的問(wèn)題,讓他們做出動(dòng)作來(lái)給她看;文德斯在電影里也做了同樣的事,他問(wèn)舞者對(duì)皮娜的感受,讓他們跳出來(lái)。只是這一次不在劇場(chǎng)里,是在伍珀塔爾這座城里。或許文德斯想讓我們看見(jiàn),皮娜還在伍珀塔爾,還在這個(gè)世界上。

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