《幻世浮生》顯然是HBO為奧斯卡影后凱特•溫斯萊特度身打造的年代劇。凱特不遺余力地將自己在大銀幕上錘煉出的精湛演技投入到這部?jī)H有5集的單元?jiǎng)≈小４笈泼餍堑募用�、HBO慣有的高水準(zhǔn)制作，使這部改編自經(jīng)典黑色小說(shuō)的電視劇完全能與一部上乘的好萊塢文藝片媲美。
　　該劇脫胎于詹姆斯•凱恩1941年的小說(shuō)，導(dǎo)演托德•海因斯嚴(yán)格忠于原著，在改編劇本時(shí)還削減了1945年電影版里的犯罪情節(jié)。電影版的主人公Mildred Pierce由瓊•克勞馥飾演，這為她贏得了一座奧斯卡獎(jiǎng)。當(dāng)HBO決定重拍該劇時(shí)，他們找來(lái)了另一位影后――憑借《朗讀者》獲得2008年奧斯卡影后的凱特•溫斯萊特。
　　在這部弱化了戲劇性情節(jié)的電視版“Mildred Pierce”里，凱特?zé)o疑是最大的亮點(diǎn)。
　　36歲的凱特，已不再是《泰坦尼克號(hào)》里的豐腴少婦，她飾演的Mildred Pierce是被丈夫拋棄的家庭婦女、兩個(gè)孩子的母親，惟一的特長(zhǎng)是烘焙甜點(diǎn)。
　　在上世紀(jì)美國(guó)經(jīng)濟(jì)大蕭條的背景下，Mildred Pierce如何重拾生活的信念、爭(zhēng)取自己的社會(huì)地位，經(jīng)由凱特那張棱角分明的臉詮釋起來(lái)總透著堅(jiān)韌與滄桑。
　　如果說(shuō)《泰坦尼克號(hào)》里的凱特像塊甜點(diǎn)，那么《幻世浮生》里的凱特則更懂得獻(xiàn)上甜點(diǎn)最好的部分――既能如家庭主婦般嫻熟地烤華夫餅和雞肉，也會(huì)毫不羞澀地褪去內(nèi)衣赤裸面對(duì)鏡頭。小熒屏的奇妙之處在于把明星變成了我們身邊的普通人。而Mildred的中產(chǎn)階級(jí)婦女形象對(duì)凱特來(lái)說(shuō)也并不陌生，在2008年的電影《革命之路》里，她就曾飾演過(guò)一個(gè)郁郁寡歡的家庭婦女。
　　Mildred是一個(gè)更加復(fù)雜而迷人的角色。她有強(qiáng)烈的賺錢野心，從為鄰居做蛋糕賺取低廉的加工費(fèi)，到后來(lái)開(kāi)出自己的連鎖餐館，被拋棄的家庭主婦從出于生存本能出賣勞動(dòng)變成積極參與社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)的角色，這本身就是一部婦女勵(lì)志傳奇。而在Mildred內(nèi)心深處，還有一個(gè)更原始而真實(shí)的聲音，大聲地呼喚愛(ài)情與自由。即使在今天，這樣的態(tài)度仍然時(shí)髦。
　　這部反映上世紀(jì)30年代風(fēng)情的劇集，從服飾到場(chǎng)景無(wú)不細(xì)致考究，極盡室內(nèi)劇的華麗，惟獨(dú)Mildred，像是活生生從電視里走出來(lái)的女人。這里的Mildred不再是瓊•克勞馥在好萊塢黃金時(shí)代扮演的那個(gè)女人――她利用男人也被利用，她溺愛(ài)女兒卻被傷害，她荒唐、可悲，卻真實(shí)存在。
　　除了凱特，《幻世浮生》的另一個(gè)亮點(diǎn)就是劇情本身。當(dāng)導(dǎo)演托德•海因斯接拍該劇時(shí)，人們期待著這位走老派路線的導(dǎo)演能夠準(zhǔn)確復(fù)制出1945年的黑白電影版。然而，海因斯感興趣的并非電影，而是小說(shuō)原著。原著作者詹姆斯•凱恩在小說(shuō)里呈現(xiàn)出一個(gè)充滿欲望和激情的世界，他筆下人物的個(gè)性也紛繁復(fù)雜，狡猾、沖動(dòng)、高尚、骯臟。
　　海因斯以舒緩老歌、Mildred做蛋糕作為開(kāi)場(chǎng)，撕開(kāi)生活平靜的表象，再?gòu)臐u漸激烈起來(lái)的情節(jié)和復(fù)雜的人際關(guān)系中找到節(jié)奏感，從而揭示出Mildred的性格與命運(yùn)之間的某種關(guān)聯(lián)。
　　有人評(píng)價(jià)這部劇集是“安靜并且讓人心碎的杰作”。凱特深邃、專注的演技使得整部劇集仿佛是她的個(gè)人秀，沒(méi)有人會(huì)懷疑她將是明年金球獎(jiǎng)和艾美獎(jiǎng)的贏家。
　　不得不承認(rèn)的是，凱特真的老了，幾乎把家庭婦女的角色服帖地穿在了身上。然而，這個(gè)家庭婦女，已經(jīng)奉上了她最好的甜點(diǎn)。

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