凱特•溫斯萊特?zé)o疑是第63屆艾美獎(jiǎng)最大牌的明星。 　　頒獎(jiǎng)典禮現(xiàn)場(chǎng)，36歲的她緊捏拳頭，忍不住大喊“耶”，熱烈擁抱了她的伙伴。她的聲音顫抖得厲害，讓人不禁想起兩年前她站在奧斯卡領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)的樣子。“這與我并沒有多大關(guān)系，這都?xì)w功于你，托德！”溫斯萊特望向《欲海情魔》的導(dǎo)演托德•海因斯，抑制不住激動(dòng)。
　　這位奧斯卡影后憑借《欲海情魔》入圍艾美獎(jiǎng)，并將迷你劇最佳女主角收入囊中。該劇同時(shí)獲得了21項(xiàng)提名。提名公布時(shí)，溫斯萊特正在烹飪課上殺雞，“這真是一件有趣的事！”
　　仿佛一枚熟透的蘋果落地。當(dāng)溫斯萊特轉(zhuǎn)向小銀幕，從大銀幕里錘煉出的精湛演技，發(fā)出了落地時(shí)的清脆響聲。
　　
　　我像氣球要爆炸了
　　
　　從好萊塢大片里一夜成名到潛入好萊塢之外的普通角色，溫斯萊特的發(fā)展軌跡異于其他明星。已經(jīng)跨過(guò)30歲門檻的她，演藝事業(yè)正漸入佳境。
　　1995年，表演天賦過(guò)人、卻一度因肥胖被嘲笑為“鯨脂”的溫斯萊特在幾部舞臺(tái)劇和電視劇中露臉后，遇到了她人生中第一部重要的電影――由李安執(zhí)導(dǎo)的《理智與情感》。
　　初次見到溫斯萊特，李安對(duì)她的印象是“有原始的天賦和激情洋溢的氣質(zhì)”，“身上充滿了中產(chǎn)階級(jí)和現(xiàn)代摩登的感覺”。
　　在《理智與情感》的拍攝過(guò)程中，李安這樣調(diào)教20歲的溫斯萊特――要求她練習(xí)太極、讀奧斯汀時(shí)代的小說(shuō)和詩(shī)歌。此外，溫斯萊特還專門給自己找了鋼琴老師。
　　“她是充滿激情的女演員。有時(shí)，年輕演員總是太用力以至弱化了表演，”李安說(shuō)，“她進(jìn)步很大，我看見凱特‘開花’了�！薄独碇桥c情感》為溫斯萊特贏得了第一個(gè)奧斯卡最佳女配角提名。
　　1997年，溫斯萊特從導(dǎo)演卡梅隆那里爭(zhēng)取到了出演《泰坦尼克號(hào)》的機(jī)會(huì)。當(dāng)?shù)弥�自己將飾演女主角Rose時(shí)，溫斯萊特回贈(zèng)給卡梅隆一大束玫瑰。這部卷走全球18億美元票房的電影也讓主演迪卡普里奧和溫斯萊特一夜之間成為國(guó)際巨星。
　　《泰坦尼克號(hào)》為她贏得了第二個(gè)奧斯卡提名，這次是最佳女主角。 好運(yùn)在19歲到22歲之間接踵而至，“我像只氣球快要爆炸了�！�
　　溫斯萊特漸漸厭倦了一夜成名、走紅毯、四處現(xiàn)身的感覺。名聲空前膨脹之后，她已經(jīng)不記得坐在家里哭、一包接一包吃桃酥餅干的日子了。
　　 “當(dāng)我想成為一名演員時(shí)，卻沒想到有一天竟成了明星�！�
　　
　　這次不是洗發(fā)水瓶了
　　
　　“如果你管自己叫電影明星，下一部電影就會(huì)證明你不是。”溫斯萊特的前夫、導(dǎo)演山姆•門德斯說(shuō)。電影明星總想得到更多，公眾的熱愛、曝光、說(shuō)不的權(quán)利，成名后的溫斯萊特想要的卻很少。
　　在《泰坦尼克號(hào)》的光環(huán)下，溫斯萊特出人意料地拒絕了《戀愛中的莎士比亞》和《安娜與國(guó)王》兩部好萊塢電影，轉(zhuǎn)向另一部小成本制作的獨(dú)立影片《北非情人》。
　　“我不是大片明星，”溫斯萊特說(shuō)，“這就是《泰坦尼克號(hào)》后我去拍《北非情人》和出演其他更小角色的原因。我從沒想過(guò)把《泰坦尼克號(hào)》當(dāng)跳板，換取更豪華的電影或者更多錢，盡管的確可以，但這樣會(huì)毀了我。”
　　“她一直在藝術(shù)上冒險(xiǎn)，”溫斯萊特身邊的人說(shuō)，“她不在乎看上去是否很美。她非常踏實(shí)�！�
　　當(dāng)很多女演員步入中年仍然咯咯傻笑、竭力保持公主模樣時(shí)，31歲的溫斯萊特已經(jīng)開始不顧形象地投入一個(gè)又一個(gè)焦慮纏身的婦女角色中去了――皮膚粗糙、眼角綴滿細(xì)紋、身形粗壯，與《泰坦尼克號(hào)》里豐腴的古典美女判若兩人�！霸诂F(xiàn)實(shí)生活中，她喜歡把事情弄得很簡(jiǎn)單；一旦進(jìn)入角色，仿佛有個(gè)謎團(tuán)，召喚她探索、深入，即使她不知道如何走出來(lái)�！遍T德斯說(shuō)。
　　拋開名利與美貌、一心只想當(dāng)演員的溫斯萊特用事實(shí)證明，她不愧為同代女星中的佼佼者，她曾6次獲得奧斯卡提名，是這個(gè)紀(jì)錄最年輕的保持者。
　　2008年，在根據(jù)德國(guó)作家本哈德•施林克同名小說(shuō)改編的電影《朗讀者》中，溫斯萊特飾演前納粹集中營(yíng)女看守漢娜。這個(gè)角色有著難以置信的迷人特質(zhì)：在片中，她不僅要掌握德國(guó)口音，還要不露痕跡地將漢娜演到老年；更關(guān)鍵的是要透過(guò)漢娜表現(xiàn)出人性的復(fù)雜�！熬拖穸⒅�一個(gè)又黑又長(zhǎng)的隧道，想在盡頭尋找光亮，但對(duì)她（漢娜）來(lái)說(shuō)，那里什么都沒有。”溫斯萊特是這么理解這一角色的。
　　導(dǎo)演史蒂芬•戴德利這樣評(píng)價(jià)溫斯萊特在《朗讀者》中的表現(xiàn)：“她并不恐慌。她完成了‘幾噸’的研究后，認(rèn)為自己有責(zé)任將真正重要的東西放進(jìn)電影里。這是一個(gè)合格的女主角應(yīng)該做的�！�
　　2009年，溫斯萊特以《朗讀者》和《革命之路》分別拿下金球獎(jiǎng)劇情類最佳女配角獎(jiǎng)和最佳女主角獎(jiǎng)，媒體形容她為“金球女孩”。金球獎(jiǎng)向來(lái)有奧斯卡風(fēng)向標(biāo)之說(shuō)，沒人懷疑凱特也將問鼎奧斯卡。一個(gè)記者仔細(xì)分析了她在金球獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)禮上共計(jì)3分4秒的演講――其中包含5個(gè)“我的上帝”、4次抽泣、3次抬肩、兩次戲劇性的皺眉以及11聲“謝謝”。
　　同年的奧斯卡頒獎(jiǎng)禮上，入行15年的溫斯萊特終于收獲了屬于她的最佳女主角獎(jiǎng)杯。她回憶起8歲時(shí)曾拿著洗發(fā)水瓶當(dāng)奧斯卡獎(jiǎng)杯的往事，不禁感慨，“這次不是洗發(fā)水瓶了”。
　　
　　希望后半輩子的裸戲已經(jīng)演完
　　
　　很少有女演員像溫斯萊特這樣頻繁地在大銀幕上裸露自己的身體，她每一次的銀幕犧牲都換來(lái)了藝術(shù)上的成功。早在《泰坦尼克號(hào)》里，她就向世人展示過(guò)自己的身體，那個(gè)年代，她沉甸甸的肉感宛如古典油畫，在骨瘦如柴的風(fēng)潮中驚艷異常。
　　溫斯萊特從未想過(guò)改變她的身材，盡管她為此飽受詬病。在后來(lái)的幾部作品中，她結(jié)實(shí)得甚至有些粗壯的身體竟然與她所扮演的角色相當(dāng)契合。對(duì)于溫斯萊特來(lái)說(shuō)，任何程度的裸露只要與電影相關(guān)，就和她本人一樣，是電影的一部分。表演對(duì)于她來(lái)說(shuō)，“是為自己而做的”。
　　在電影《身為人母》里，溫斯萊特扮演與鄰居有染的家庭主婦。男性觀眾欣賞她在影片里所作的無(wú)畏的展示，女性觀眾則毫不客氣地抨擊她�！都~約時(shí)報(bào)》上的評(píng)論為溫斯萊特作了辯護(hù)，“正如任何出色的女演員會(huì)在電影里所做的一樣，電影中的溫斯萊特充滿了挑戰(zhàn)性、平易近人卻又讓人難以停止思考……溫斯萊特如此可愛，她把缺乏愛的生活襯托得更加痛苦�！�
　　在取代妮可•基德曼出演《朗讀者》后，溫斯萊特面臨著影片中幾場(chǎng)尺度頗大的裸戲。她拒絕使用替身，關(guān)心的只是她的表演是否足夠熟練，盡管她一直告訴外界，自己并不適應(yīng)裸露、曖昧的情節(jié)和場(chǎng)面。
　　結(jié)束《朗讀者》的拍攝后，溫斯萊特曾對(duì)媒體說(shuō)，以后再不會(huì)在大銀幕上全裸出鏡，希望自己已經(jīng)把后半輩子的裸戲演完了。“我不能總是走這種戲路，我不想成為一個(gè)總是脫衣服的演員�！�
　　可是，拍攝《欲海情魔》時(shí)，溫斯萊特又奮不顧身地脫掉了睡袍，裸露出自己35歲的身體。她早熟的心仿佛天生是為這些復(fù)雜而迷人的婦女形象準(zhǔn)備的。22歲時(shí)，她就曾說(shuō)，“跟那些19歲或者21歲的女孩相比，我感覺自己已經(jīng)30歲了，我似乎從未少女過(guò)。”

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