2006年10月,陳逸飛的長(zhǎng)期全球藝術(shù)代理馬勃洛畫(huà)廊在北京長(zhǎng)安俱樂(lè)部舉行了畫(huà)家遺作展,集中展出了代理10年來(lái)的30幅重要作品,《藝術(shù)家和眾美女》也在展覽之列,并成為觀眾與媒體矚目的焦點(diǎn)｡
　　此畫(huà)作于1999年,為藝術(shù)家僅有的幾張自畫(huà)像作品之一｡畫(huà)中的陳逸飛雙手環(huán)抱胸前,帶著淡定怡然､充滿自信的笑容直視于畫(huà)面,背后環(huán)繞的則是他長(zhǎng)期的繪畫(huà)對(duì)象,作為他審美意趣表達(dá)重要途徑的美女們｡畫(huà)面的色彩是他后期所鐘愛(ài)的色調(diào),清晰明確的輪廓重新細(xì)膩地融合后,著意淡化了人物與背景之間的界限,紅褐色的輪廓令他的畫(huà)面帶上仿佛舊上海灘老電影一般的懷舊調(diào)子,像是出自另一個(gè)時(shí)空｡
　　也就是在1999年這一年,陳逸飛在紐約馬勃洛畫(huà)廊舉辦了首次個(gè)人畫(huà)展,這是他10年來(lái)第一次在紐約舉行的重要個(gè)展｡在這場(chǎng)畫(huà)展中展示的不僅僅是畫(huà)家具有詩(shī)樣情懷的作品,還有藝術(shù)上處于強(qiáng)勢(shì)地位的西方世界對(duì)他藝術(shù)成就的關(guān)注與肯定｡陳逸飛在美國(guó)的十多年,對(duì)西方藝術(shù)潛心研究學(xué)習(xí),將各種新藝術(shù)的觀念注入自己原本浪漫寫實(shí)的風(fēng)格之中,他的畫(huà)風(fēng)逐漸成熟,厚彩磨砂的手法也日趨精細(xì),“我的畫(huà)風(fēng)會(huì)改變,不是從外面拾人牙慧式的改變,而是慢慢變化,發(fā)自我的內(nèi)心和靈魂”｡這種內(nèi)心的改變影響了他的作品,也使他終于獲得了與西方藝術(shù)對(duì)話､成為東西方當(dāng)代藝術(shù)聯(lián)系的橋梁乃至直面當(dāng)代藝術(shù)的可能性｡
　　舉凡藝術(shù)家的自畫(huà)像作品,大多皆為自身精神狀態(tài)的真實(shí)寫照,在自覺(jué)不自覺(jué)之間,就透露出藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)乃至對(duì)人生的觀念,因而備受研究者､愛(ài)好者們的關(guān)注｡梵高的《割耳后的自畫(huà)像》､《沒(méi)胡子的自畫(huà)像》兩作就是最好的例證,藝術(shù)家的激烈性格和強(qiáng)烈燃燒的靈魂在畫(huà)面上盡顯無(wú)余｡
　　陳逸飛的自畫(huà)像數(shù)量極為稀少,除了這張《藝術(shù)家和眾美女》之外,尚有一張《踱步》作于1979年｡這種畫(huà)中畫(huà)的形式展現(xiàn)出年輕的畫(huà)家對(duì)歷史的思考,然而這幅作品中的強(qiáng)烈情感始終是被壓抑的,所使用的也還是國(guó)內(nèi)當(dāng)時(shí)占據(jù)了主流的蘇派畫(huà)法,事實(shí)上,這也是陳逸飛在最初向往到西方進(jìn)行繪畫(huà)深造的原因｡
　　18年后的今天,這幅巨作出現(xiàn)在上海陽(yáng)光艾德藝術(shù)咨詢有限公司,在前不久的藝博會(huì)上亮相,即引起人們的強(qiáng)烈關(guān)注｡在《藝術(shù)家與眾美女》中,與其說(shuō)是帶著懷舊的情緒,不如說(shuō)將畫(huà)面與當(dāng)前的現(xiàn)實(shí)切開(kāi),于是觀者也隨之進(jìn)入另一個(gè)更高的時(shí)空,在那里我們能感受到的,就是只屬于陳逸飛的獨(dú)特審美趣味｡這種審美表現(xiàn)在他的那些看似“不務(wù)正業(yè)”的創(chuàng)造活動(dòng)上,也表現(xiàn)在他的油畫(huà)作品中,無(wú)論是表現(xiàn)出勇氣和精神的藏民系列,還是帶有淡淡悵然之感的水鄉(xiāng)系列,或是舊上海風(fēng)情的仕女系列,最終都統(tǒng)一在唯美的追求之中｡

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