張樂:我為什么離開大都會(huì)歌劇院?
發(fā)布時(shí)間:2020-04-11 來源: 日記大全 點(diǎn)擊:
紐約大都會(huì)歌劇院不僅是美國(guó)文化的象征,并且在很大程度上充當(dāng)了西方歌劇的代言人。中國(guó)小提琴家張樂通過極為苛刻的考試進(jìn)入這座令無數(shù)亞洲人夢(mèng)寐以求的輝煌宮殿,與世界一流的歌劇大師同臺(tái)演出。他多次改寫中國(guó)人在國(guó)際重大小提琴演奏比賽上獲得最高榮譽(yù)的紀(jì)錄,并奠定了華人在西方小提琴演奏領(lǐng)域的領(lǐng)先地位。但現(xiàn)在,張樂在攀登事業(yè)頂峰的半道上,突然選擇了離開。
張樂出生在北京一個(gè)音樂家庭,父親是小提琴家,母親在海政文工團(tuán)當(dāng)演員,4歲那年隨父母南下。父親到了上海交響樂團(tuán),稍長(zhǎng)于他的哥哥此時(shí)已經(jīng)在拉小提琴了。受家庭環(huán)境影響,小張樂開始摸琴。
讀書的年齡到了,此時(shí)也是"文革"最后一年,張樂考入上海音樂學(xué)院附小接受正規(guī)訓(xùn)練。同時(shí)在父親的教導(dǎo)下,苦練基本功。接著,他又考入上音附中,師從趙基陽、張世祥教授……上個(gè)月,張樂參加"中俄文化年"活動(dòng),在著名的馬林斯基大劇院為中俄兩國(guó)友誼奉獻(xiàn)美妙的琴聲。他剛剛回上海,記者就對(duì)他進(jìn)行了專訪,并選擇從他的學(xué)生時(shí)代切入。
我不是神童
記者:我知道,你很反感人家稱你為神童,為什么?
張樂:小時(shí)了了,大未必佳。老祖宗的這句話還真有道理,不少神童后來都沒有大的起色。我的同齡人中也有不少神童,不停地參賽、選拔,不停地演出,后來出國(guó)發(fā)展,力圖征服全世界,看上去挺美,但突然殞落了,或者滋生了逆反心理,連琴都不想碰了。神童的褒獎(jiǎng),在一時(shí)可以獲得狂轟濫炸的美譽(yù),但孩子的承受能力其實(shí)很弱的。他從戴上這頂帽子那天起就要承受巨大的心理壓力,對(duì)孩子的成長(zhǎng)很不利。我考上音附中時(shí),正遇一波學(xué)小提琴的狂潮掀起,來自全國(guó)各地的考生如過江之鯽,有些省市得第一名的神童,來上海沒拉幾個(gè)音就被涮下來了。我當(dāng)初考上時(shí),不算全班出挑的,但很快就走到最前面。當(dāng)時(shí)有關(guān)方面領(lǐng)導(dǎo)和外賓幾乎天天來參觀,我總被推到前臺(tái)獨(dú)奏。
記者:進(jìn)了附中,你應(yīng)該對(duì)音樂有更深的理解了吧。
張樂:是的,我的老師張世祥對(duì)我影響深遠(yuǎn)。他當(dāng)時(shí)才40多歲,很敬業(yè),有時(shí)為了輔導(dǎo)學(xué)生練琴,可以不吃飯。是他,向我展現(xiàn)了教案之外的另一種演奏理念。從建國(guó)后可能一直到現(xiàn)在,我們?cè)谛√崆俳虒W(xué)上,都以蘇聯(lián)學(xué)派為主,注重展現(xiàn)個(gè)人技巧,深度開掘作品的內(nèi)涵,力求達(dá)到史詩般的輝煌境界,個(gè)人發(fā)揮的空間也相當(dāng)大。而張老師讓我了解了那個(gè)時(shí)候世界上更流行的歐美學(xué)派,那是在70年代后以帕爾曼為代表的潮流,他之后的代表人物是希拉里•罕。我們當(dāng)時(shí)就聽帕爾曼的錄音,那個(gè)更符合大眾趣味的流派,與后現(xiàn)代藝術(shù)在其他領(lǐng)域的發(fā)展是同步的。這種學(xué)派很適合國(guó)際比賽,技巧完整,自由飛翔,也大大影響了我個(gè)人風(fēng)格的形成。
記者:小小年紀(jì)就上臺(tái)演出,對(duì)你日后的成長(zhǎng)是否有利呢?
張樂:這要看你與誰合作?在什么場(chǎng)合演奏?我很幸運(yùn),曾經(jīng)在著名指揮家陳燮陽的指導(dǎo)下,與上海交響樂團(tuán)合作,演出過老柴的D大調(diào)協(xié)奏曲。我當(dāng)時(shí)還不能理解大師作品的深邃博大的思想內(nèi)核,只知道盡量拉好它。正是陳燮陽,引導(dǎo)我進(jìn)入作品的內(nèi)核。還有上海交響樂團(tuán)的首席小提琴劉和勛,每次正式演出前我都會(huì)去他家里請(qǐng)他開小灶,提高自己對(duì)作品的理解力。
記者:當(dāng)時(shí)老前輩對(duì)你的評(píng)價(jià)如何?
張樂:老前輩嗎?他們說你張樂個(gè)人的技巧完美,音樂在心里也是有的,但觀眾感覺不夠,也就是說表達(dá)方面還不夠豐富。要知道,小提琴獨(dú)奏不是單純地展現(xiàn)技巧,而要體現(xiàn)音樂的風(fēng)格與魅力,特別是大師的感情。
記者:我知道你早在13歲那年,就獲得了藝術(shù)生涯中的第一個(gè)榮譽(yù)――首屆全國(guó)小提琴比賽第一名。之后你又受到梅紐因•斯特恩等大師的賞識(shí),被喻為新一代東方小提琴奇才。
張樂:80年代,梅紐因•斯特恩在中國(guó)進(jìn)行短暫的教學(xué)并選拔有望進(jìn)入國(guó)際舞臺(tái)深造的苗子,今天在國(guó)際樂壇上閃現(xiàn)著不少中國(guó)年輕的音樂家,與這位大師的努力是分不開的。但是我很清楚,你真要進(jìn)入國(guó)際樂壇,必須到國(guó)外去。1986年,機(jī)會(huì)來了,美國(guó)小提琴家西諾夫斯基來上音附中講學(xué),他個(gè)人的風(fēng)格偏向于法比學(xué)派,有別于蘇聯(lián)和歐美學(xué)派。我跟了他一個(gè)夏天,他很賞識(shí)我,說如果你想出國(guó)深造,我可以給你全額獎(jiǎng)學(xué)金。這個(gè)時(shí)候同時(shí)有四五所美國(guó)大學(xué),比如南加大、克利夫蘭等向我發(fā)出邀請(qǐng),但最后我選擇了在巴爾的摩一所全美資格最老的皮波蒂音樂學(xué)院,跟伊麗莎白國(guó)際小提琴大賽終身評(píng)委西諾夫斯基學(xué)了6年。這6年,可以說將自己又改造了一次,從血液里知道拉琴是怎么回事了。
記者:這是一個(gè)極為痛苦的過程。
張樂:為了越拉越好,從一個(gè)小提琴樂師成長(zhǎng)為一個(gè)小提琴家,我必須跳入火中,獲得重生。我從運(yùn)弓、揉弦等基本功開始否定自己,那等于一切從頭開始。你要知道,一個(gè)小提琴手進(jìn)入20歲后其實(shí)已經(jīng)走向衰落了,先天條件肯定一天不如一天,但我認(rèn)為,再靈巧的手指也只是硬件,而文化是軟件,只有不斷地提升文化素質(zhì),才能真正理解音樂的內(nèi)涵,才能進(jìn)入大師的內(nèi)心世界,作品才有足夠的純正度。老實(shí)說,蘇聯(lián)學(xué)派的東西足夠你應(yīng)付表演并得獎(jiǎng)了,但你必須懂得,像貝多芬、柴科夫斯基、莫扎特等大師在作品里最想表達(dá)的是什么?
為什么背叛師門
記者:6年后,你像一個(gè)在名師門下傳承衣缽的武林高手,可以離開深山老林闖蕩江湖了,為什么又拜倒在蘿西•迪蕾的門下?這不是剛出山林就背叛師門了?
張樂:是的,也可以說是背叛師門了。蘿西•迪蕾被稱為"小提琴教母",帕爾曼就是她的學(xué)生,那會(huì)兒她已有60歲了,她的理論與西諾夫斯基針鋒相對(duì)。其實(shí)早在我13歲剛獲得全國(guó)小提琴比賽第一名時(shí),就受到蘿西•迪蕾的賞識(shí),她說:"你的演奏無懈可擊,你會(huì)成為一個(gè)出色的小提琴家,全世界將會(huì)聽到你的琴聲。"當(dāng)時(shí)我不怎么在意。11年過去之后,我在她主持的美國(guó)阿斯本音樂節(jié)上出現(xiàn)。這個(gè)音樂節(jié)一辦就是一個(gè)夏季,我想開拓眼界,就去報(bào)考了,只有考進(jìn)后才能參加5個(gè)樂隊(duì)的演出,然后進(jìn)一步爭(zhēng)取攻讀高級(jí)演奏家學(xué)位的獎(jiǎng)學(xué)金。在考試時(shí),臺(tái)下那些教授評(píng)委都很厲害,不少獲獎(jiǎng)小提琴家也來了,我演奏了一支難度極大、很少有人敢染指的協(xié)奏曲,結(jié)果勝出,榮獲小提琴比賽第一名。迪蕾教授馬上簽給我朱麗亞音樂學(xué)院的全額獎(jiǎng)學(xué)金,還包下了我的生活費(fèi),而歷史上這個(gè)學(xué)院極少給學(xué)生全額獎(jiǎng)學(xué)金的。不過老太太當(dāng)天又給我一個(gè)下馬威:我要改造你。
記者:你怎么像一團(tuán)泥巴,任憑人家捏來捏去?
張樂:在這所世界著名音樂學(xué)府里我學(xué)了兩年,迪蕾親自塑造我。她從來不把自己的東西硬塞給你,而是引導(dǎo)你慢慢體會(huì)。在這所學(xué)院的文化環(huán)境熏陶下,我算是進(jìn)入了美國(guó)的文化圈,對(duì)西方文化有了深入的了解,對(duì)自己的發(fā)展方向也更清晰了,更重要的是我的演奏也有了底氣。
記者:好了,這下你可以千里走單騎,縱橫天下了吧。
張樂:用不著走千里,我告別了朱麗亞音樂學(xué)院,就走了幾十米,來到紐約大都會(huì)歌劇院。
大都會(huì)歌劇院第一把"中國(guó)小提琴"
記者:紐約大都會(huì)歌劇院?不是你想去就能去的吧。我知道那里的演職人員都是終身制,沒有下崗這一說吧。
張樂:確實(shí)如此,但我很幸運(yùn),那一年(1993年),大都會(huì)歌劇院正好需要3名小提琴手,我很早就向往大都會(huì)歌劇院,在求學(xué)期間經(jīng)常去聽歌劇,歌劇集聲樂、器樂、舞蹈、美術(shù)、文學(xué)等藝術(shù)于一體,是境界極高的表演形式,如果我能以一個(gè)小提琴手的身份參與他們的演出,可以親身感覺西方歌劇藝術(shù)的美妙境界。但他們的考試是閉幕考,考生與評(píng)委不見面,光聽演奏,很公平。競(jìng)爭(zhēng)非常激烈,報(bào)名有900多人,廝殺到后來只剩50多人,不少在國(guó)際大賽上獲獎(jiǎng)的選手躊躇滿志地來了,但沒拉幾下就被打斷。那真是一場(chǎng)極具挑戰(zhàn)性的考試,規(guī)定科目是威爾第和瓦格納的作品,與古典主義渾身不搭界,他們就要考你的理解力和應(yīng)變能力。
記者:你又勝出了?
張樂:是的,大都會(huì)歌劇院跟我簽約,試用期兩年,擔(dān)任聲部演奏員。兩年后我成了終身簽約的小提琴手。年薪從14萬美元起,終身不得解聘,一旦有病,可以在全美最好的醫(yī)院治療,享受全額醫(yī)療保險(xiǎn)支付。一旦亡故,配偶繼續(xù)享受七折年薪。14萬的年薪在當(dāng)時(shí)不算小數(shù)目,這個(gè)職業(yè)令人羨慕。
記者:在你之前,這個(gè)歌劇院有中國(guó)人嗎?
張樂:我是大都會(huì)歌劇院自1883年建成以來,上臺(tái)演奏的唯一中國(guó)人。
記者:我知道,這些年你的事業(yè)可以說是一帆風(fēng)順,你在全歐洲最重大的比利時(shí)王室舉辦的伊麗莎白女王大賽上獲得優(yōu)勝獎(jiǎng),在波蘭舉辦的維尼亞夫斯基小提琴大賽獲得大獎(jiǎng),又是英國(guó)梅紐因小提琴大賽的得主。在美國(guó),你在華盛頓獲得全美小提琴演奏家大賽冠軍,并被《太陽報(bào)》喻為"唯一一位最偉大的中國(guó)小提琴演奏家",《紐約時(shí)報(bào)》也將你評(píng)為"21世紀(jì)世界最偉大的小提琴家之一"。
進(jìn)入大都會(huì)歌劇院后,你還與歌劇女皇弗來明、世界著名三大男高音帕瓦羅蒂、多明戈、卡雷拉斯及大提琴家馬友友、鋼琴家郎朗等人同臺(tái)合作。按照國(guó)內(nèi)新聞報(bào)道的口氣來說就是:"一顆新星正耀眼地升起"。
命運(yùn)之神正綻放出迷人的微笑,而你為什么突然選擇回國(guó)呢?世俗的猜測(cè)可能是:一個(gè)人如果在美國(guó)放棄穩(wěn)定的職業(yè)選擇回國(guó),唯一的解釋就是在那里混不下去了。
張樂:如果我要混,那是最容易的事了,歌劇院是不能解聘我的。但在我第一次與歌劇院的同事同臺(tái)演出時(shí),有人就敏感地聽到我的琴聲,他們說:趕快離開這里,你是拉獨(dú)奏的。
國(guó)際比賽或許就是美麗的謀殺
記者:這就是說,作為一個(gè)聲部演奏員,是埋沒了你的才華?
張樂:這僅僅是一個(gè)因素。更主要的是,隨著世界各國(guó)的巡回演出、隨著我對(duì)美國(guó)社會(huì)了解的加深、隨著我個(gè)人的閱歷豐富,許多想法悄悄地發(fā)生了變化。在這里,我也不想大唱愛國(guó)主義的高調(diào)。事實(shí)上呢,大都會(huì)歌劇院的職員每年可享受3個(gè)月休假,我每年都回國(guó),上海和整個(gè)中國(guó)的飛速變化給我留下深刻印象。另一方面,我在美國(guó)20多年,已經(jīng)進(jìn)入了所謂的主流社會(huì),不受經(jīng)濟(jì)問題困擾,但我總覺得有一種隔閡橫貫在我與這個(gè)社會(huì)中間。后來我才明白,文化的差異是很難消弭的,美國(guó)社會(huì)表面看來確實(shí)很文明,但美國(guó)人只是在一定的規(guī)則下生活,這種文明與文化其實(shí)不是一回事。文化應(yīng)該是滲透到一個(gè)人骨子里的東西,自覺表現(xiàn)出來的規(guī)范和追求。文化的差異性導(dǎo)致思想方法、行為方式都有不同,現(xiàn)在世界各國(guó)都注意到了這個(gè)問題,都在努力消除這種差異,電影《撞擊》之所以得奧斯卡大獎(jiǎng)也說明了這一點(diǎn)。
我一直希望自己成為一個(gè)藝術(shù)家而不僅僅是小提琴家。而作為藝術(shù)家,它的根在祖國(guó),這棵小樹必須源源不斷地從母體中吸收養(yǎng)分,才能成長(zhǎng)參天大樹。而在國(guó)外,你永遠(yuǎn)籠罩在一種漂泊的感覺之下。
記者:現(xiàn)在你是上海愛樂樂團(tuán)的首席小提琴。你的收入可能大大減少,巡演世界的機(jī)會(huì)也會(huì)少得多。但你就能確定你在上海就能找到你的位置了?
張樂:我是在2005年,受上海文廣集團(tuán)的力邀回來的。說起收入,當(dāng)然與美國(guó)不能比,但也足夠我花銷了。我在美國(guó)收藏了一百多把古董級(jí)小提琴,每年回國(guó),也玩起了玉器、古典家具、紫砂壺等中國(guó)元素很明顯的器物,深深為中國(guó)文化折服。我的收入可以維持我的興趣。
記者:你還沒有成家,模樣又帥,絕對(duì)是鉆石王老五。這消息一旦公開,在一些美女中很可能會(huì)引起騷動(dòng)。
張樂:所以你最好不要透露。再回答你第二個(gè)問題,在上海愛樂樂團(tuán)我兼任小提琴獨(dú)奏,2005年9月2日,是愛樂樂團(tuán)演出季的開幕演出,我獨(dú)奏了難度很高的《卡門幻想曲》,當(dāng)時(shí)的情景我一輩子也難以忘懷。事實(shí)上,為祖國(guó)演奏是我應(yīng)盡的義務(wù),早在2003年我就以中國(guó)代表團(tuán)成員的身份,為中國(guó)申博,在德國(guó)漢堡演奏了貝多芬的作品。接下來,神舟六號(hào)載人衛(wèi)星發(fā)射成功,我應(yīng)邀參加了慶賀演出。去年應(yīng)上海市政府的邀請(qǐng),在10月份開幕的上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)開幕式全球直播演出上,與多位海內(nèi)外藝術(shù)家好友、同仁廖昌永、郎朗、黃英等在大劇院同臺(tái)獻(xiàn)演。同年11月,在世界小提琴交流會(huì)上,我又應(yīng)意大利政府邀請(qǐng),為意大利千萬歐元古董琴"維蘇維1727"拉響了在中國(guó)的第一聲,并用此琴在上海舉辦了獨(dú)奏音樂會(huì)。
至于世界巡演,我相信隨著我國(guó)對(duì)外文化交流的增多,這種機(jī)會(huì)也會(huì)增多,比如我已經(jīng)與意大利、法國(guó)政府簽下了全歐洲巡回演出協(xié)議。
還有一點(diǎn),在美國(guó)一部協(xié)奏曲往往拉一年半載,全世界巡回,在上海我在3到5個(gè)月內(nèi)就拉了4部不同風(fēng)格的協(xié)奏曲。
記者:你認(rèn)為目前的上海觀眾,就算在國(guó)內(nèi)是音樂鑒賞水平不低的群體,對(duì)你的演奏水平能真正品鑒出來嗎?
張樂:我愿意給出正面的回答。我還發(fā)現(xiàn)一個(gè)有趣的現(xiàn)象,在美國(guó)或歐洲,聽古典交響樂的大多是上了年紀(jì)的人,而在上海卻以年輕人居多,帶孩子來聽的人也很多,這是令人鼓舞的。我相信,隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的騰飛,我們的文化環(huán)境會(huì)越來越好,作為一個(gè)音樂的傳播者,我深感欣慰。為中國(guó)人演奏,我總覺得從琴弦上流瀉的感情有如黃果樹瀑布一般。
記者:你回國(guó)后常去母校看看吧,你忌諱對(duì)目前的音樂教育給予評(píng)論嗎?
張樂:藝術(shù)教育的大環(huán)境有些令我不安,有些師生過于看重錢了,教學(xué)與演出,總也繞不開一個(gè)錢字。投身音樂必須比別人更純粹,因?yàn)橐魳肥撬兴囆g(shù)門類中最最純粹的。還有一個(gè)情況是,各層次比賽太多了,相當(dāng)多的家長(zhǎng)和孩子把比賽當(dāng)作敲門磚和唯一目標(biāo),以比賽名次論英雄。其實(shí),比賽或許就是在崇高的、美麗的旗幟下對(duì)人才的一場(chǎng)謀殺,青史留名的大師并不是從比賽中一路狂奔而來的。
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