成名前一定要耐得住寂寞，成名后能經(jīng)得住誘惑。對一個作家來說，這兩點太重要了。 　　 　　麥家沒想到自己能得茅盾文學(xué)獎。對自己的拿獎，麥家用“突然、激動、受寵若驚”表達(dá)自己的心情。獲獎的幾天里，麥家說自己“人是木的”。
　　“好作品太多，遠(yuǎn)不止這4部，這決定了得和不得具有一定的偶然性。說真的，從鐵凝主席通知我得獎到現(xiàn)在，我一直處于一種恍惚中，懷疑這不是真的�！丙溂艺f。
　　
　　獲獎改變了麥家的生活。雖然在獲獎的前4個月，老家杭州富陽的麥家就已經(jīng)從成都電視臺調(diào)到杭州市文聯(lián)，作為突出文藝人才被引進(jìn)的麥家，和余華一樣，也獲得了杭州市政府提供的一套住房。但在他獲茅盾文學(xué)獎后，住房的檔次也發(fā)生了巨變：和余華一樣由在郊區(qū)濱江新區(qū)變成了城內(nèi)離西湖文化廣場很近的青湖小區(qū)。
　　此外，杭州市還將給麥家高于茅盾文學(xué)獎獎金5萬元6到10倍的獎金，還給了他和馮小剛、賴聲川、劉恒、楊瀾、朱德庸一樣的待遇，在杭州西溪創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園提供一棟三面環(huán)水、風(fēng)景秀麗，近400平方米的別墅，收取象征性的租金，讓他成立影視工作室。
　　麥家《暗算》的獲獎，從提名到獲獎都有爭議，但也有很多人認(rèn)為這是本屆茅盾文學(xué)獎最大的亮點。對于這個有些燙手的問題，麥家很冷靜：“這個問題我是最不合適回答的人選。評獎不是投標(biāo)，也不是自說自話�！�
　　
　　“密碼”
　　
　　記者：當(dāng)年為什么會選擇當(dāng)兵？
　　麥家：因為家里政治成分不好，爸爸是右派，爺爺是基督徒，外公是個地主，所以到了我高考的時候，就特別想讀軍校，以參軍來改變家里的政治地位。1981年我參加高考，理科成績非常好，數(shù)學(xué)是100，物理98，化學(xué)是97，但英語只有18分，語文60分，政治64分。
　　當(dāng)時解放軍工程技術(shù)學(xué)院來我校招生，要的分?jǐn)?shù)很高，我主動和一個軍官搭話，說自己物理和數(shù)學(xué)考得很好，希望他要我。但他看我總分差他們學(xué)校的錄取線20多分，沒有理我。后來，因為他挑中的20個人體檢時一下刷下來11個，他就想起我來，就這樣我進(jìn)了解放軍工程技術(shù)學(xué)院無線電系學(xué)習(xí)。
　　
　　記者：怎么會寫小說的？
　　麥家：因為軍校的生活環(huán)境極其封閉，大部分業(yè)余時間我都在讀小說。讀多了就想寫，開始是亂想的，后來才慢慢開始發(fā)表作品。我讀的軍校是行業(yè)性的，畢業(yè)后肯定要到某個系統(tǒng)去工作，那是一個神秘又令人起敬的系統(tǒng)，集合了很多精英人物，藏龍臥虎，但無名無利，默默地為國家作奉獻(xiàn)。我在那里，每天跟著師傅學(xué)技術(shù)，學(xué)本領(lǐng)，按照規(guī)定，我只能進(jìn)我實習(xí)的那個辦公室，隔壁辦公室我都不能去。某種意義上說，這也等于是在對你進(jìn)行保密教育，讓你盡量少接觸人。
　　后來我因為發(fā)表了一篇小說，領(lǐng)導(dǎo)把我當(dāng)“筆桿子”調(diào)去機(jī)關(guān)當(dāng)干事，就離開了這群人。后來領(lǐng)導(dǎo)發(fā)現(xiàn)我這個“筆桿子”是假的。怎么回事？寫小說和寫材料完全是兩回事，我寫的第一個材料里出現(xiàn)了23個破折號，還有無數(shù)的省略號，結(jié)果在大會上挨批評、被嘲笑，現(xiàn)在在那兒還作為笑話在傳。我因此成了一個無用的人，反倒給了我寫小說的時間。然后我又寫了幾篇小說，在軍內(nèi)小有名氣，解放軍藝術(shù)學(xué)院招生的時候，我報名去考，考上了文學(xué)系。就這樣陰差陽錯的，我沒有成為一名默默無聞的“專家”，反而成了一個“爭名奪利”的作家，慚愧！尤其是和那些戰(zhàn)友比，他們才是崇高的，令人崇敬的。
　　記者：你的工作經(jīng)歷，對你的小說有怎么樣的幫助？
　　麥家：現(xiàn)在人家經(jīng)常問我，你寫這些破譯家，是不是接觸過密碼？我說我跟破譯家的關(guān)系就是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看過他們。我從事的是機(jī)密度較低的工作，我?guī)煾到?jīng)常對我指指點點地說：那個人，你不要去挨近他。當(dāng)時我覺得很奇怪，師傅也不跟我說理由。后來我慢慢知道，破譯家身上的機(jī)密度很高，低密度的人跟他打交道，比方一起打球、打牌，他無意中說的什么可能一下子使你的密度也變高了，本來你的密度只有5年，但某一件事甚至某一句話就可能讓你密度增加幾年，甚至十幾年。師傅出于對我的關(guān)心，才說那些人不要去跟他們打交道。那些人至今對我都像個影子，神奇，神秘，羨慕，敬仰。
　　因為不了解他們，反倒留下了對他們巨大的想象空間：我一直在想隔壁的那些人在干什么？我們不知道他們在哪里，怎么樣開展工作，《暗算》某種意義上把這群人物從幕后推出來了。那是一群令我起敬和難忘的無名英雄，我離開他們了，卻時常在想念他們。對一個作家來說，一個事物總在腦子里轉(zhuǎn)，早晚就會變成筆下的文字。我通過寫作表達(dá)對他們的交流和思念。就是說，這是我接通過去的一種方式，我忘不了他們，寫他們其實在回憶自己的過去，想象他們的現(xiàn)在。你沒有這種經(jīng)歷不可能有這種體會，他們生活在“地下”，有時即使近在眼前，也難能一見。
　　
　　《解密》
　　
　　
　　記者：能說說長篇小說處女作《解密》的創(chuàng)作過程嗎？
　　麥家：1991年7月，我在從解放軍藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)離校的前一天晚上，一件偶然的事情使我突然想起了我以前那些戰(zhàn)友，那段經(jīng)歷，隨后我想以此為背景寫一個“大東西”。這就是《解密》的最初。這種“魯莽的舉動”似乎暗示我將要為《解密》付出成倍的時間和心力，但我怎么也沒想到，最終要用“十余年”來計。十余年已不是一個時間概念，而是一段光陰，一部分人生。其間我經(jīng)歷的變異早已把我變得不再是曾經(jīng)的我。
　　這些年，我經(jīng)歷的變動之多之大，決非一般人有的。首先，從身份上說，我經(jīng)歷了從解放軍、到武警、到轉(zhuǎn)業(yè)軍人、到國家干部、到電視臺編劇等“幾重變換”；從居住地說，經(jīng)歷了從北京到南京、到成都、到西藏、又回到成都，再到杭州的“頻繁遷居”；從做人的意義上說，又必然地經(jīng)歷了很多人生大事，比如戀愛、婚姻、生子、貧困、病痛――有一次，我從雙杠上開玩笑似地摔下來，居然離癱瘓只剩一步之遙，我經(jīng)受了長達(dá)半年的復(fù)雜的治療過程和鍛煉，總算贏得了一個“只是偶有不適”的好下場�？傊�，我的命運不能給《解密》一個好的機(jī)遇和待遇，然后它還我以顏色，讓我受盡折磨，似乎也合情理。
　　記者：聽說它曾經(jīng)以短篇小說、中篇小說的形式出現(xiàn)過？
　　麥家：因為受盡折磨，我多次想拋棄它，我曾從6萬字的草稿中理出一個2萬字的短篇發(fā)表，即《紫密黑密》，后來又從11萬字的草稿中整出一部4萬字的中篇發(fā)表，即《陳華南筆記本》。這都是我曾想放棄它的證據(jù)。但每一次放棄都不成功，因為它在我心中長得太深了，我已無法將它連根拔起。正如一棵盤根錯節(jié)的樹，你即使攔腰砍斷樹干，來年照樣生了小樹枝。就這樣，《解密》生而死，死而生，生生死死、跌跌撞撞地過來了。
　　回想起來，我經(jīng)常覺得，這不是一次寫作，而是我命運中的一次歷險，一次登攀，一次宿命。但說到底，是我在懷念“他們”，崇敬他們，也是他們的崇高給了我力量，讓我“堅持到底”。書在中國青年出版社首發(fā)時，曾有個題記，我至今還記得是這樣寫的：他們是人之精靈，但特殊的身份注定他們要隱姓埋名。他們是我最崇敬的人，此書謹(jǐn)獻(xiàn)給他們。
　　記者：怎么看對你的“黑馬”評價？
　　麥家：在《解密》前我寫過很多小說，也在《當(dāng)代》、《收獲》、《十月》等文學(xué)雜志上發(fā)了很多中短篇小說，但沒有人注意。而《解密》一出來就引人關(guān)注，大大小小的獎得了不少，還博得了影視界的青睞。有人說我是文壇殺出的一匹“黑馬”，其實是老馬了，你看我滿頭白發(fā)。
　　現(xiàn)在我經(jīng)常跟一些作家朋友說，你就像我這樣守著寫，成名前一定要耐得住寂寞，成名后能經(jīng)得住誘惑。對一個作家來說，這兩點太重要了。和我一起寫作的朋友有很多都是才華橫溢的，已經(jīng)走了90步了，最后10步?jīng)]堅持下來，耐不住寂寞，最后都去做別的了，從政、經(jīng)商不寫了。相比之下，我一直在那里挖井，挖井，突然挖到這個地方，出水了，水質(zhì)似乎還不錯，喜歡的人不少，讓我嘗到了甜頭。于是我就繼續(xù)往下挖，就這樣有了《暗算》。說實話，《暗算》是我用《解密》的邊角料做的一個小說，但因為被改編成電視劇，電視劇火了，確實給我?guī)�來了不少名氣。但是現(xiàn)在你也知道，也給我?guī)�來了很多麻煩�?
　　
　　《暗算》
　　
　　記者：你分析過《暗算》受歡迎的原因嗎？
　　麥家：《暗算》為什么這么火？它沒有做任何宣傳，也沒有在中央電視臺播，走的是地方臺，很大程度上是因為它是“第一部”。這個領(lǐng)域?qū)ξ覀儊碚f始終像個傳說一樣神秘、好奇，你可能隱隱約約地聽說過，但到底是怎么回事誰都不了解。包括我的小說受人矚目也是這樣，我是第一個“吃螃蟹的人”。
　　記者：怎么看待它和電視劇的不同？麥家：《暗算》有五個獨立的故事，楊健來找我時，其中五個故事之一：《刀尖上的行走》，因單獨在《人民文學(xué)》上發(fā)表過，已被北京某影視公司買走電視改編權(quán)。后來她看了我寫的一個短篇電視劇本《地下的天空》，覺得可以用這個故事置換《刀尖上的行走》，這就是現(xiàn)在的第三部《捕風(fēng)者》。當(dāng)時《地下的天空》其實已經(jīng)由央視和我們成都電視臺拍過并播出，還獲得了2002年度金鷹獎的最佳電視劇，只不過只有上下集，沒有特別大的社會影響。
　　就小說和電視劇相比，區(qū)別是比較大的，一個原因我剛才說了，第三部《捕風(fēng)者》的故事是另外加進(jìn)去的，而前面兩個故事雖然相同，但情節(jié)量是不夠的。小說的情節(jié)需要濃縮，很多東西都在敘述中帶過去了，電視劇要鋪開來寫。從結(jié)構(gòu)上說，小說需要復(fù)雜，電視劇需要簡單，原來小說中五個故事由五個人物分頭在講，現(xiàn)在變成一個，就是安在天，和安在天的父親。電視劇是大眾文化，你不能玩深奧的，但小說是魔術(shù)，是真實的謊言，如果太簡單就沒趣味了。問題是這個“區(qū)別”也是我完成的，我的小說只有20萬字，而劇本至少有60萬字，三倍的量。我不是吹牛，有些作家確實寫不來電視劇，但我會，我的工作是電視臺的專職電視劇編劇，寫小說其實是業(yè)余的。
　　記者：后來怎么打起了官司？
　　麥家：現(xiàn)在事情鬧成這樣，好像大家都在為爭名奪利胡說八道，我捫心自問，沒有！我在博客中一開始就申明，我愿意對我說的負(fù)法律責(zé)任，這話不能隨便說的。我在寫博客時心里其實是已經(jīng)很憤怒的，但我給自己定了兩條：一，不要搞人身攻擊，二，實話實說。我在文章里沒有一個臟字，沒有一句罵人的話。而且，我自始至終承認(rèn)，楊健作了最后的修改，她要署第二編劇不是不可以。只是她不跟我打招呼就改了，署了名，我有意見，何必這樣呢？那時我們沒矛盾的，可以交流的。即使有矛盾，你是老板，我是干活的，有什么不好說的？所以這件事上，如果說我有氣主要是指這個。這個關(guān)系還不大的，我內(nèi)心可以調(diào)整得過來，如果僅僅是這樣，沒有第二次、第三次那種事情，哪會有今天？
　　算了，不說這個，沒勁。我現(xiàn)在都在回避媒體來跟我說這件事，因為夠了，下一步不是我來說了，而是法律。《暗算》劇組陸續(xù)有人來找我說這個那個，感覺是來聲援我的，但說真的，我不需要，我不想把事情搞得更復(fù)雜，只想用簡單的方式為自己討回公道。我也不是為了利打這官司，我早就說了，將來官司贏了，我得到的賠償除了律師代理費，其余的我將全捐給希望工程。你知道我家在浙江富陽，經(jīng)濟(jì)很發(fā)達(dá)的地方，但四川有很多“老邊少”地區(qū)還是很貧困的，做這件事是有意義的。我在四川已經(jīng)呆了十多年，體重增加了四分之一，用納博科夫的話說，我至少有四分之一是四川人。
　　記者：楊健說她豐富和完善了你的小說，你怎么看這樣的說法？
　　麥家：話說回來，小說《暗算》中三個故事設(shè)計了不同的背景：第一個是寫的抗美援朝期間，解放軍跟美軍在情報領(lǐng)域展開的對抗；第二部分寫的是60年代中蘇交惡的時期，解放軍跟蘇軍在情報領(lǐng)域的對抗；第三部分才是解放軍和國民黨軍隊在情報領(lǐng)域的對抗。通過這個小說我想描寫我軍情報人員在與敵人斗爭過程中體現(xiàn)出來的一種智慧和精神。但改電視劇時，制片方擔(dān)心這樣寫會得罪外交部，最后這些故事的背景全部落到國民黨頭上去了。
　　電視劇和小說確實是不一樣的，小說受眾面小，相對審查要松一些，電視劇審查嚴(yán)。據(jù)我所知，《暗算》電視劇的審查遇到了很大麻煩，最后能夠通過，播出，九死一生，她楊健是立了大功的。功是功，過是過，我不會因為有矛盾回避說人家好話，包括我的博客文章里，她對我有什么好我不回避。有人說我在博客上當(dāng)君子是SB，我也想罵人，但是思來想去覺得還是這樣好。一個作家破口大罵，是有損于作家形象的。我現(xiàn)在所做的事情說到底，就是為了捍衛(wèi)一個作家的尊嚴(yán)。作家在影視圈里被欺負(fù)的何止是我？為什么現(xiàn)在很多作家不愿意涉足影視圈，就是因為是非太多了，應(yīng)有的利益得不到保障。
　　
　　懸疑
　　
　　記者：怎么看待你身上的“懸疑文學(xué)”帽子？
　　麥家：現(xiàn)在有人總說我是懸疑推理小說作家，我想如果一定要把我跟懸疑掛鉤，我覺得我屬于智力懸疑小說�！督饷堋穭偝霭娴臅r候打的是新智力小說，因為我的小說邏輯性特別強(qiáng)，智力的成分比較多。小說要寫得好看，懸疑當(dāng)然是手段之一，但它絕對不是唯一的手段。我覺得現(xiàn)在的很多懸疑推理小說寫得太簡單化了，故事編得不好，人心沒放在里面，可能它很好看、很好玩，驚心動魄，稀奇古怪，引入人勝。但它沒有和你發(fā)生情感和心靈的交流，你不會因為看這個小說心痛，看了也就看了，跟玩網(wǎng)絡(luò)游戲差不多。
　　懸疑在小說家族當(dāng)中是一個古老的門類，也是比較討巧的一個構(gòu)建小說的武器。國外中世紀(jì)的一系列宗教小說和中國的志怪小說都可以看作懸疑小說，愛倫?坡和希區(qū)柯克是這方面的大師，把懸疑和文學(xué)成功地結(jié)合在一起的大師。中國現(xiàn)在很多懸疑小說只有“懸疑”，缺乏小說本身應(yīng)有的“紀(jì)律”和文學(xué)應(yīng)有的“承擔(dān)”，令人擔(dān)憂。我理解的是，沒有什么軍事文學(xué)、懸疑文學(xué)、鄉(xiāng)土文學(xué)、都市文學(xué)等等的區(qū)別，文學(xué)就是文學(xué)，就是通過文字去關(guān)注人的內(nèi)心、演繹人的內(nèi)心、演繹人的命運，就是這么一種東西。
　　記者：怎么看電視劇對你小說的影響？
　　麥家：我在寫小說的時候并沒有主動往懸疑方面發(fā)展，但我寫的情報機(jī)構(gòu)的斗智故事本身就有懸疑色彩，這是題材給我的力量和好處。所以，我的小說和一般的純文學(xué)相比銷路要好得多。其實在《暗算》電視劇播出之前，我的小說已經(jīng)賣得相當(dāng)不錯，當(dāng)然這跟張小波先生發(fā)行的渠道和大力宣傳也有很大關(guān)系，電視劇的火只不過是起了個推波助瀾的作用。
　　我寫小說從來不會想到影視的要求，那么多影視公司把我小說買去了以后，發(fā)現(xiàn)他們找不到編劇，因為我的小說連對話都沒有，而且故事太復(fù)雜，沒有專業(yè)背景的人寫不了。這樣就形成一個怪圈，買我的小說的公司最后都要回頭來找我寫劇本，但我實在是不想寫。我想寫小說，我都這個年紀(jì)了，精力有限，這十年正是寫小說的好時候。
　　記者：長篇小說三部曲《蒙面人》進(jìn)行得怎么樣了？
　　麥家：《蒙面人》是我繼《暗算》后寫的新長篇，也是我對同類題材的一個謝幕性的東西，體積和我的用心都是比較大的�？偣灿腥�部，估計要超過100萬字，去年完成出版了第一部，35萬字。
　　《蒙面人》寫的還是一個破譯家的故事，但與《解密》和《暗算》有很大區(qū)別。你別以為我雷同，不會的。破譯家又不是破譯機(jī)器，就是機(jī)器不同時代也是有不同類型的，現(xiàn)在全是大型計算機(jī)，以前是小型的，再以前是一個算盤，再再以前是一支筆。我這次寫的就是一個用一支筆來破譯日軍密碼的大天才。他在“紙上談兵”，卻殲敵于千里之外，他身為一人，但起的作用卻抵得過一個軍團(tuán)。如果你覺得武俠是個神奇的世界，那么我認(rèn)為他的工作和本事比“武林江湖”和類似“獨孤求敗”這樣的人神奇得多了。關(guān)鍵是他是“確有其人”，只是長期以來“蒙了面”，與你擦肩而過時，你還以為不過是凡人一個。

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